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今年夏天最受期待的電影之一，湯唯、樸海日主演的電影《分手的決心》，導(dǎo)演樸贊郁憑借這部電影斬獲第75屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。

這是一部與眾不同的作者電影，從中依舊能看到充滿陰郁詭譎風(fēng)格的鏡頭語言，樸贊郁對暴力美學(xué)的迷戀并沒有完全消失，只是換了一種更為幽微的方式，隱藏于各種意象，甚至內(nèi)化到人物的性格中，通過顛倒式蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇等造型表現(xiàn)，完成人物情感與主題的共奏。

本篇影評將從鏡頭語言、人物塑造、主題情感這3個部分來賞析這部作品。

鏡頭語言：山與海的界線，男與女的界限

貫穿始終的“山”與“?！?/span>在這部電影中是承載人物特質(zhì)與關(guān)系的重要意象，同時，在這兩個單獨的元素之間隱含著第三個元素——山海交界線，也是男女主角的情感交集處。

導(dǎo)演將這些“線”細(xì)細(xì)地鋪在墻上、壽司盒上、筆記本上、測謊心電圖上······線條組成的紋路，既像山的輪廓，也像海的波紋，有些曖昧，視覺上有一種似是而非的迷惑性。

結(jié)局處，海俊尋著定位追到海邊找瑞來，這里是一個鳥瞰鏡頭，畫面中有兩種“線”，一個是位于視覺中心的筆直的線條，即公路，兩輛車子在陽光下小小的陰影，構(gòu)成了?？〉膬?nèi)心。

另一個是畫面右側(cè)由海浪構(gòu)成的不規(guī)則線條，似乎是一個女性側(cè)臉的輪廓，象征著喜歡大海的瑞來。

像海浪一般變幻莫測、消失于大海的女人，欲說還休的告白，以及留下兩團陰影（未結(jié)案）的“正直”的男人。

除了山海之間的線條，人物之間的界限感也值得注意。

第一次參考人調(diào)查時，瑞萊用中文說：“孔子說過，智者樂水，仁者樂山，我不是仁者，我喜歡海?！?/span>

這一幕，真實與鏡像的虛實變化反映著一場微妙的心理戰(zhàn)。通常，鏡子在電影中能起到延伸人物內(nèi)心世界的作用，鏡子里面的?？∈钦鎸嵑？〉膬?nèi)心投射。

瑞來和?？』ハ嘤^察著對方，鏡頭焦點呈現(xiàn)虛實交錯的狀態(tài)。

不同語言的出現(xiàn)是一種隔閡，同時也是吸引。因為是在韓語電影里說中文，瑞萊自身攜帶的一種外來者形象的符號，讓?？‘a(chǎn)生了好奇，這種好奇首先表現(xiàn)為從內(nèi)心想知道她說的是什么。這時鏡中的海俊是清晰的，他正專注地傾聽。

手機翻譯時，焦點轉(zhuǎn)移到瑞萊的鏡像，瑞萊的真正目的是什么？結(jié)合劇情，其實瑞萊的韓語水平算高。第一次見面海俊就說了，還有調(diào)查時說她用詞精準(zhǔn)，后面的深夜短信更是，瑞萊打韓文飛快，給真正的韓國人憋得最后只打了一個字。

既然這樣，她為何非要說中文，再用手機翻譯？這里似乎有意試探海俊，不同語言的魅力在這里成了一種吸引的手段，根據(jù)海俊的反應(yīng)，瑞萊后面說了更多中文，比如假裝對貓咪說，實際是說給偷聽的?？。骸鞍阉男哪脕斫o我，我有點想要?！?/p>

在偷窺與被偷窺的游戲中，語言的吸引力大幅增加，而翻譯成了一種“情趣”的表現(xiàn)。

聽到“孔子曰”那段的翻譯后，?？〔蛔杂X地回應(yīng)：“嗯，我也是?！?/span>這一幕的焦點轉(zhuǎn)移可以看出，?？∈钦嫘谋蝗鹑R“拉著走”了，刑警不僅順著嫌疑人的話說，還聊出共鳴來了怎么回事？

我覺得這里就是海俊被瑞萊迷住的起點，他的界限被攻破了，并不自覺地向她敞開。

接下來他不僅訂了高級壽司套餐，還給她擠牙膏、送防水創(chuàng)口貼，并做一些偷窺式潛伏，陷入了愛情······

山與海的界限，男與女的界限，在電影中最幽微、曖昧不明的細(xì)節(jié)處滲透，很容易被忽略。我覺得這部電影最有趣的鏡頭語言，恰好是這些被隱藏在花式蒙太奇之下的部分。

再看一些“界線消失”的鏡頭。

瑞萊的視角，從海邊挖的坑里看出去，此時沙子成了山壁，隨著海水一點點漫進來，“山”消失了，被海水沖刷填滿。瑞萊的眼中山和海的界線消失的時刻，她終于迎來了死亡，海灘上小小的漩渦，是她最后的痕跡。

剩下?？—氉栽诤┡腔?，礁石作為象征性的山，隨著海水漲潮，山和海的界線是真的正在消失，海水正將他席卷到更深、更黑暗的絕望，如同在地獄中尋找愛人的俄耳甫斯。

人物塑造：她像一只殺死烏鴉來吸引關(guān)心的貓

瑞萊和?？〉娜宋镄愿窈颓楦凶呦蛞簿o扣山和海。

從山上到海邊，首先對應(yīng)的是發(fā)生在兩個地方的殺人案。在山上親手殺死第一任丈夫的瑞萊，跑到海邊城市來間接殺害了第二任丈夫。

其次，從地理特質(zhì)上看，山到海是一個下降的趨勢，對應(yīng)人物從高處走向低處，走向坍塌的自我毀滅結(jié)局。

?？∈且粋€自負(fù)驕傲的人。在山上（或樓頂，總之是高處），導(dǎo)演常常用大仰角鏡頭去拍?？?，當(dāng)搭檔秀完趴在地上只敢露出一個頭往下看，?？s威風(fēng)凜凜地站立著，展現(xiàn)了人物的性格，比起進距離察看，他更習(xí)慣于在高處審視。

當(dāng)然，導(dǎo)演并不想拍一個高高在上的大男主，?？「吒咴谏夏曀劳龅臅r候，死亡用更加奇詭的視角凝視著他，是真正的“當(dāng)你凝視深淵，深淵也在凝視你”。

然而到了海邊，因為“下降了”，位置的變化背后，是權(quán)力地位的變化，原本是偵辦重案的刑警，現(xiàn)在只有抓一些小雜犯，比如偷鱉賊。

他失去了在山上俯視的優(yōu)勢，不再有曾經(jīng)的自負(fù)驕傲，妻子也說他整個人都枯萎了。案發(fā)現(xiàn)場甚至設(shè)計在更低的位置——游泳池內(nèi)，傾斜鏡頭渲染死亡現(xiàn)場的沖擊力。

妻子一針見血：“你得有殺人跟暴力才幸福?！?/span>

?？λ劳稣叩母┮?，對未結(jié)案件的執(zhí)著中，似乎有一點到“迷戀”的程度，比如瑞萊第一次打開未結(jié)案簾子時嚇了一跳，第一張映入眼簾的竟然是死者瞪著眼、蟲子爬在眼球上的特寫照片。

只是出于職業(yè)的正義感嗎？想要提醒自己被害者死不瞑目，一定要破案的決心？如果真有那種正義的決心，就不會兩次都放過瑞萊，還叫她銷毀證據(jù)了吧？

那么是否?？〉臐撘庾R里，有一點對殺人、暴力本身的迷戀呢？沒了殺人案，就沒了生命的激情，逐漸干萎。

或者說，是否導(dǎo)演把自己對暴力美學(xué)的迷戀，揉進了這個人物的性格里面，而不是用作刺激場面直接展現(xiàn)？

另外，?？〉姆椧卜从持男愿?/span>，最近韓國影視劇里的刑警穿著一般是秀完這種休閑外套或皮衣，而?？∞k案時卻總是穿一整套西裝，像以前的老式偵探。

相比瑞萊的服裝更多彩，藍(lán)綠色為主，符合電影的主色調(diào)。

瑞萊有點像水母，看似透明，卻有毒，水母又是片中反復(fù)出現(xiàn)的意象，對于?？碚f，水母象征著像睡眠一樣極度缺乏、逐漸干枯的生命的激情。包括因為缺乏睡眠，眼睛很干一直滴眼藥水的小動作也是。

只有名字里有很多水的男人，卻活成了一座“干旱”的大山。

瑞萊的“毒”似乎有一點天真，她并不是典型“蛇蝎美人”，在我眼中，瑞萊更像一只殺死烏鴉來吸引關(guān)心的貓。

她通過殺人的方式來吸引海俊，她的愛很嚇人，是無道德節(jié)制的，莽撞而病態(tài)的，帶著動物般的本能，卻是來自人類的真心。

瑞萊喜歡海，在擺脫了痛苦的“山”之后，她也擺脫了被男凝審視的欲望身份，在令她舒服的海邊，她反而能夠放下心來做她自己，去愛。

比起?？〉摹跋陆怠笔鞘?，瑞萊的“下降”是完成式。

主題表達：命運的錯位，永久的未結(jié)

“你說愛我的瞬間，你的愛就結(jié)束了。你的愛結(jié)束的瞬間，我的愛就開始了。”

“用韓語說?！?/p>

這一次沒有手機翻譯，?？÷牪欢蔷渲形摹?/span>

因為“山和?！泵\般的錯位，整個故事里就沒有一件事是“對的”、“恰當(dāng)?shù)摹薄ⅰ皠偤玫摹保?span style="font-weight: bold;">無論是案件、語言、還是愛情，都失去了線索，變成了永久的未結(jié)案。

?？≡缇捅蝗鹑R迷住了，而瑞萊一開始似乎只是喜歡，沒到愛的程度。那時她的主要目的還是利用?？⊙谏w她的“完美犯罪”，不要被遣送回國，被?？∽R破“138層”時，她也很聰明地及時打開手機錄音，引導(dǎo)?？×粝聦λ焕淖C據(jù)。

星期一奶奶被瑞萊利用，她被洗腦一般反復(fù)播放歌曲《迷霧》，當(dāng)?？∫查_始沉迷這首歌時，他就像一個受騙的獨居老人。

當(dāng)他的愛隨著自負(fù)心一同崩潰，他沒有繼續(xù)愛的勇氣，所以就逃走了，所謂的“回歸家庭”。

鄭瑞景編劇在采訪中說：“雖然是失去最愛之人，在徘徊的男人，但在我看來像是尋找自我而徘徊的男人一樣，瑞萊雖然是深愛的人，但她是誰呢？如果這么想的話，海俊潛藏在深處的自我，某個瞬間必須要放棄的類似野性的東西，看起來就像是埋藏起來以后，卻一直在尋找的人一樣。”

似乎瑞萊不是作為獨立的女性，或一個男性凝視下欲望符號去描繪，而是原本就存在于一個男人內(nèi)心深處的，他所缺乏的、被壓抑的某種野性、某種迷戀。

不同語言導(dǎo)致的延遲、山和海的錯位，都是因為他不了解自己，他像個傻子一樣徘徊在海邊尋找，卻不知道就在自己腳下，就是自己身體的一部分。而“界線消失”的結(jié)局，是最終無法找到自我，只能毀滅的至暗時刻。

既然最后的重點是放在男主角身上，但我有點沒感覺到?？∩砩系?span style="font-weight: bold;">致命吸引力，讓一個女人因為愛他又是殺人又是自殺，只想成為他的未結(jié)案······

相比瑞萊的魅力更明顯，比如看韓劇模仿人物臺詞，印象深刻的韓語腔調(diào)，還有不需要太多修飾，只要站在那里就是宋瑞萊，就能迷倒男人們的說服力。

對我來說，?？〉镊攘λ坪踹€缺了一點點。

另一點可惜的是，瑞萊的身世背景和相關(guān)《山海經(jīng)》部分沒有更多展現(xiàn)，采訪中導(dǎo)演說因為時長而剪掉了一部分。作為文化符號，帶有神秘古老氣息的東方神話，如果有的話，電影的意境可能會更加提升吧！

總體來說，《分手的決心》還是一部質(zhì)量上乘的作者電影，完成度很高，把一個不那么新鮮的懸疑愛情故事講得很古典、別致，樸贊郁導(dǎo)演的調(diào)度能力真的是類型片教科書級別的，延續(xù)個人風(fēng)格但不重復(fù)自我，有新的探索和突破，相較于同場競技的對手相對保守的作品，這個最佳導(dǎo)演獎還是實至名歸。

借用片中的形容作結(jié)，有的電影像波濤一樣洶涌，有的電影則像水中的墨一樣慢慢暈開。而樸贊郁從前者到后者，只用了一個《分手的決心》。

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昨天看《分手的決心》，電影極好，極為細(xì)膩。 其中有個細(xì)節(jié)，不由覺得很妙。湯唯扮演的女主，在第二次結(jié)婚后，有個場景是她被人打得頭破血流。暴怒的男人一邊朝她身上扔名牌包裝袋，一邊大吼大叫。大意是母親好不容易辛辛苦苦攢的血汗錢，都被你老公騙走了，所以你才有錢買這些是不是？ 女主面容既不羞愧也不慘烈，帶著幾分冷漠，好像她早有預(yù)料。 劇情徐徐展開，原來她嫁的男人是名股票分析員，經(jīng)常上電視，卷走了不少人的血汗錢。女人頻頻大肆消費，買來香奈兒愛馬仕，只是為了證明自己嫁了一個有錢的男人，給所有人看，他有錢。這樣男人就能繼續(xù)招搖撞騙，繼續(xù)吸食別人的血汗錢。 噢，原來是這樣，這好像挺說得通。韓劇就是這樣，明明是非常崎嶇悚然的劇情，推敲來推敲去，哪個小細(xì)節(jié)都很合理?？赐觌娪按稳?，我剛打開手機，看到一位昔日女明星的新聞。 女明星曾經(jīng)情路坎坷，每次看中的男朋友都被別的女明星搶了去。后來她終于守得云開見月明，嫁了位神秘富豪，澳門賭場大亨。 大亨剛進入大眾視野，就被冠上寵妻狂魔稱號。他給女明星辦了盛大婚禮，西式一場，中式一場，請遍半個娛樂圈，大家都來捧場。送的回禮價值高達兩三萬，女明星的鉆戒要十克拉。等生了小孩，更加寵溺得無法無天，小孩剛出生，腳趾上掛著亮閃閃的鴿子蛋。女星生日，禮物是一條一千多萬的鉆石項鏈。再生小孩，不得了，送別墅，一送四套。 我看到這些新聞時，常常想，為什么呢？ 中國人講究悶聲發(fā)大財，扮豬吃老虎。為什么她這么不謹(jǐn)慎，要拼命炫富，唯恐別人不知道她有錢。后來富豪鋃鐺入獄，答案浮出紙面。 富豪的女明星妻子，無時無刻不炫富，大概也是一種工作需要。 她是一塊金字招牌，用來證明她背后的男人身家不可計數(shù)，有錢到難以想象。 有人告訴我，上野千鶴子的《厭女》里，早就提到過這類“花瓶妻”。 “富人妻要孜孜不倦地花錢美容、保養(yǎng)著裝，因為那是衡量丈夫地位的指標(biāo)。她們通過這種方式，證明她是與丈夫匹配的女人。給丈夫賦予價值的，是她自己?！? 所以并非有錢不炫富，快樂會打折。 炫富成了工作，你得定期營業(yè)，展示你的鴿子蛋，愛馬仕，才能讓大家一次又一次發(fā)出無知的感悟：哇，這個人的老公可真有錢啊。 女明星嫁人后不工作，也是富豪需要證明財富的方式。拍片那么辛苦，至于掙這些錢嗎？到處趕場做活動，顯得老公資金有問題嘛。 還有一種炫富，也是為了工作。 前幾天有新聞?wù)f愛馬仕出了16.5萬一輛的自行車，即刻告罄。你我都是普通人，腦子里想的肯定是同一個疑問，這么貴，誰買的？ 后來我看新聞，一位奢侈品專家解釋，奢侈品推出各種奇葩商品，幾千塊的頭繩，十幾萬的自行車，其實是面向網(wǎng)紅博主的，奢侈品則需要持續(xù)不斷的流量。 好吧，這下全解釋清楚了，買了十幾萬自行車的人，將會吸引所有人的眼球。而愛馬仕再一次讓普通人知道了它有多貴，雖然你我買不起也不會買，但不耽誤對著它家的產(chǎn)品兩眼放光，讓持有者通體舒泰覺得錢花得太值了。 普通人只會萬分想不通，花這錢干嘛??？ 網(wǎng)紅博主和奢侈品已經(jīng)通過這輛自行車，分別拿到了想要的東西。 再想想不久之前，小紅書上有個交易員的妻子，興致勃勃曬了老公月入九萬的工資單。后來朋友吃飯說起這件事，大家都說，這女的就是太蠢了，不蠢怎么干得出這種事？ 其實吧，我研究了一會小紅書，發(fā)現(xiàn)上面炫富的都不太聰明。 并不是有錢人怎么這么蠢，是只有這種不聰明的炫富，才會吸引來無數(shù)的流量。 女孩想用蠢乎乎來做個人設(shè)，在小紅書上賺點流量再賺點錢，沒想到一下子翻車了。 寫到這里我再次恍然大悟，噢，原來炫富是一門學(xué)問，更是一個工作。 美人妻花錢如流水，來鞏固丈夫的社會地位，最后還得挨罵，虛榮害死人。 網(wǎng)紅博主炫富挨罵，其實心里喜滋滋，挨罵了，太好了，流量有了。 最該死的，還是那一群用有炫富來騙錢的人。 多年前我母親手頭有一筆存款，她非常想存到一個有錢的熟人那里。我勸說了多次，這肯定是騙局，肯定是會跑路。 她都沒聽，告訴我說：人家這么有錢，怎么會看上我這點錢？他家房子不要太大噢，真的把我錢拿走了，我就坐到他家去，不給錢不走。 好說歹說，她沒把錢拿出來。沒過多久，她告訴我，很多人坐在那個人超豪華的家里不肯走，讓他把錢拿出來，但房子早就抵押掉了。 電影里，騙了很多錢的股票分析員身中十七刀，慘死家中。 可惜現(xiàn)實不是電影。 作者｜毛利 分享生活，解答情感、家庭困惑，和有趣的人們對話，有機會一起午餐吧。

1. 全片圍繞的兩大主題就是山和海；湯唯飾演的女主在探望母親時手上拿的書就是《山海經(jīng)》；筆記本和壁紙也是海浪的主題。

2. 女主絕對不是傳統(tǒng)電影概念里的“蛇蝎美人”形象，因為蛇蝎美人這個術(shù)語本身被創(chuàng)造出來就是為了男主人公的故事發(fā)展所服務(wù)；但本部片里女主是主導(dǎo)一切的人，男主全程被牽著鼻子走。

3. 個人傾向男主的結(jié)局是走向自我毀滅—在海浪里自殺；因為最后相連的兩句臺詞“需要把（手機/證據(jù)）扔進更深的海里”“你的聲音就是愛我的證明”，男主本身的存在就是需要被掩埋的證據(jù)，是走向毀滅的必然。

4. 男主的妻子在一開始就和June（音譯：俊恩）有著婚外不清不楚的關(guān)系，包括“即使我們恨彼此，也要一周做一次”的這句臺詞也代表著這對夫妻早已有裂痕。

5. 這部片讓所有雙語者/多語者狂喜。女主在說中文和韓文時是有兩種不同的人格的，有一種分裂和融合并存。她打開Naver查字典時，我：笑死，太寫實了。這部電影里實時對話翻譯軟件功能也太強了，非常需要。

6. 全片沒有一場露骨戲，只有一場吻戲，但作為一個東亞人卻被猛戳醒脾。撥開來流出紅色汁的石榴，咬住手指伸長脖子的老鱉，伴著呼吸聲入睡，腳上猛踩的油門，你我回?fù)舻墓穆?，冰淇淋融化在桌上的粘稠液體…樸贊郁，您太會了，我捂著嘴巴無聲尖叫。

7. 男主的中文書里夾著的筆是黑色羽毛筆（烏鴉）；看見女主家里酒的第二天，就自己買了相同牌子的酒。

8. 鏡頭調(diào)度太絕了。樓梯間里兩位警察一上一下的對話，一個俯拍一個仰拍；望遠(yuǎn)鏡監(jiān)視女主，但最后鏡頭固定在男主身上突然被拉遠(yuǎn)，被監(jiān)視處在不利地位的其實是男主罷了；很多通過死亡生物眼睛往外看的鏡頭，死人眼睛上的螞蟻，死魚眼睛看男主夫婦的視角等等。

9. 男主對女主說過的一句臺詞是“你的腰背一直挺的很直(upright)，但人們通常是在緊張時才會挺直?！蹦兄髟谠∈液推拮訉υ挄r，他坐在馬桶上不經(jīng)意的搭著妻子關(guān)于女主案情的問話，其實可以發(fā)現(xiàn)腰背挺得非常直。

這個片段直接讓我驚呼：太妙了。

影像這種載體的魅力盡然體現(xiàn)于此。短短的晚餐，卻把所有的信息都放進去了。

壽司盒——影片主題——山與海。

“兩條魚”分明——虛實與黑白——注定分離。

兩人手部對比——戒指——婚姻。

……

一直以來，文字的魅力似乎都在于“心理與想象”。文字世界的時間能被心理無限拉大，文字世界的空間能被想象無限拓開。

而，影像的魅力在這個片段便盡然體現(xiàn)。

壽司入口，抬眼，特寫食品包裝。嗯，食物與人物心理無須多言。

兩人如夫妻般默契收拾桌子。同樣是吃飯，與男主和妻子的晚餐形成對比。

雙手的交錯，紙巾的交換，各種意象……嗯，兩人未來的關(guān)系已經(jīng)全部“預(yù)言”“暗示”清楚。

自認(rèn)淺薄無知，私心最愛的一段便是這頓晚餐。幾個鏡頭，張力十足。

此篇為本人原創(chuàng)，僅發(fā)在豆瓣，如果有要轉(zhuǎn)載或引用（公眾號、知乎、門戶網(wǎng)站及視頻網(wǎng)站包括b站或抖音等）的，務(wù)必注明出處

此片屏幕寬高比2.39 : 1，<老男孩>（2003）、<親切的金子>（2005）、<蝙蝠>（2009）、<小姐>（2016）的寬高比皆為2.35:1，這部是樸贊郁作品中屏幕最寬的一部。

此片主題是借用山海喻男女感情，選擇這樣的寬屏幕非常合適，觀眾也就能看到視覺上更廣闊的山和海：

如果在電影院看 寬闊的感受會更直觀

看完電影發(fā)現(xiàn)整部電影采用了變形鏡頭+球面鏡頭的組合拍攝：

變形鏡頭拍攝

球面鏡頭拍攝

在瑞萊和?？〉膽蚍輹r幾乎都采用了變形鏡頭，這種鏡頭價格昂貴，但它拍攝出的畫面很有電影感，而且其在視覺上表現(xiàn)出的扭曲和夢幻也很貼合電影主題的情緒。

兩種鏡頭的外觀差異

在警察兩人追逐嫌疑人的場景中使用了定向拍攝，三個演員身上應(yīng)該都穿戴了身體支架（定向拍攝器），這樣出來的畫面就更動感，觀眾好像跟著演員一起跑：

追逐中的三人背部視點鏡頭（POV鏡頭）

在拍攝時攝影機的位置基本上不可以打破軸線關(guān)系。在瑞萊幫助?？∪朊邥r出現(xiàn)了越軸（跳軸）拍攝，但結(jié)合影片的氛圍又很合理：

瑞萊慢慢將臺燈熄滅

畫面顏色呈現(xiàn)綠色

攝影機來到軸線另一側(cè)

瑞萊的手將臺燈慢慢擰暗 靠近?？〉驼Z，這時黃色燈光消失，光線變?yōu)榫G色，然后攝影機越軸到另一側(cè)。綠色代表山的顏色 是兩個人相識的開始。視覺上他倆被綠色包圍，表現(xiàn)了瑞萊和?？扇岁P(guān)系的沉浸。

攝影機的角度也很能體現(xiàn)電影中角色的強弱勢關(guān)系，比如史哲成找上門來這場戲：

多使用玻璃鏡面類呈現(xiàn)人物關(guān)系或?qū)υ捯彩谴似奶攸c

瑞萊被打倒在地，攝影機俯拍瑞萊使她當(dāng)前的處境更顯弱勢

攝影機低機位仰拍史哲成，使其顯得氣勢洶洶

俯拍瑞萊

攝影機越軸，因為強弱勢轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)，瑞萊摸到叉子準(zhǔn)備反擊

史哲成被扎

在地上的瑞萊站了起來，兩人氣勢上變得相對平衡，攝影機調(diào)整高度 角度也不再是仰角或俯角而是變?yōu)樗?/div>

奇特的視點鏡頭（POV鏡頭 或叫主觀鏡頭）例如菜市場這里：

如果只拍圖1，不拍圖2這種視點鏡頭也不影響敘事，但拍了圖2且多以這樣的視點鏡頭拍就形成了電影語言的風(fēng)格和作品的標(biāo)識：

死魚眼睛、尸體眼睛甚至手機這種無生命特征的的“thing”都在盯著角色們，就有了股死亡的味道。這也是這部電影氣質(zhì)特別的原因之一。

此片的剪輯也是肉眼可見的凌厲。從瑞萊在?？〖铱凑掌瑝^渡到助眠這場戲的轉(zhuǎn)場只有10秒鐘，卻一口氣使用了3種剪輯手法：

10秒內(nèi)3種剪輯手法的過程

首先從照片墻旁的兩人疊化到燒照片的火（黃色） —> 由火疊化到較亮的燈光（黃色，燈與火的相似）—> 燈光變暗，沒有慢慢過渡 直接切到臥室的助眠場景（較暗柔和的燈光與臥室臺燈的相似性）

也有不少轉(zhuǎn)場手法同時配合攝影機運動的炫目做法，例如史哲成對瑞萊在醫(yī)院的回憶性敘述：

從騎軸鏡頭開始 攝影機向左移動 —> 瑞萊醫(yī)院捧花的插入鏡頭 —> 快速變焦至照片上的花 —> 醫(yī)院里瑞萊手中的花（相似性轉(zhuǎn)場）—> 史哲成的聲音對瑞萊的口型講完 攝影機向左移動 —> 通過史哲成的后頸作為遮罩（剪輯點的隱藏處）完成再一次轉(zhuǎn)場。

這部電影是很擅于用轉(zhuǎn)場剪輯來 加快敘事節(jié)奏、表達人物情感及表現(xiàn)驚悚：

情感十分細(xì)膩

有驚悚感的對比蒙太奇，同一地點的不同時間，不僅交代了情節(jié) 還很有視覺沖擊力

電影的美術(shù)也是完全配合電影的主題，室內(nèi)美術(shù)做得到位，室外美術(shù)也很認(rèn)真：

最夸張的是下面這個場景，樓頂那么大范圍的綠色：

如果選取的拍攝地點不是本來電影想要的顏色，那就要去粉刷成這樣的顏色，如果要粉刷 那美術(shù)組可是很大的工程量

 6 ) 樸贊郁、主演、電影主創(chuàng)的采訪

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關(guān)于電影（ABOUT THE FILM）

來自樸贊郁的刑警偵察 / 浪漫愛情

一個能讓人慢慢地 深深地沉浸在這部電影的世界里的故事

走近樸贊郁的新電影

《分手的決心》開始于刑警張?？。愫Ｈ诊椦荩┱{(diào)查一個從山頂上掉下來的人的死亡案。當(dāng)他遇到死者的妻子宋瑞萊（湯唯飾演），他開始懷疑她的同時 又感覺到來自她的吸引力，隨著犯罪調(diào)查日益緊張，這部電影巧妙地捕捉到了 兩個角色間互生意外之好感 對對方又特別好奇 的情感，提供了一個有趣的懸念和浪漫的混合。尤其是 宋瑞萊的話和動作讓她很難被讀懂，不僅對張?？?對觀眾也是如此，這就提高了戲劇性張力。

當(dāng)故事的地點從山上轉(zhuǎn)移到大海時，當(dāng)他們之間發(fā)展中的關(guān)系在懷疑和吸引之間被撕裂，隨著調(diào)查慢慢地揭示出更多關(guān)于過去的細(xì)節(jié)，把這兩個角色聯(lián)系在一起的那種復(fù)雜的、微妙的情感將給觀眾留下一個難忘的印象。電影融合了警方偵查和愛情，是有趣的角色、意想不到的幽默、樸贊郁的感性場景和有力方向，讓《分手的決心》成為2022年最經(jīng)典、最具原創(chuàng)性的電影。

宋瑞萊，老公去世 端莊沉穩(wěn)的妻子

張海俊，禮貌干凈的警察

兩個戲劇性又迷人的人物

《分手的決心》遵循兩個人物的情感軌跡：死者的妻子，以及對她著迷的警察。 在突然事故中失去了丈夫的宋瑞萊并沒有表現(xiàn)出任何悲傷或激動的跡象，警方開始將她列為嫌疑人 對她展開調(diào)查，但她仍舊態(tài)度尋常，讓觀眾覺得她真的是罪犯。 她在與張?？〉慕涣髦泻敛华q豫 即使他懷疑她。 盡管她的韓語能力有限，但她出人意料的表達和回答阻礙了那些質(zhì)疑她的人。宋瑞萊可以把對手打得措手不及 而不失冷靜，使人永遠(yuǎn)不可能知道什么是真相，什么是她真正的感受，以及她到底是誰。 在這個感覺中，宋瑞萊以她的不斷變化的魅力進入了樸贊郁所創(chuàng)造 另人難忘的女性角色行列，從《老男孩》的Mido和《親切的金子》的Geum-Ja 到《蝙蝠》里的Tae-ju和《小姐》里的Hideko和Sook-hee。

與此同時，從他第一次盯上宋瑞萊的那一刻起，就感覺到了一種微妙的興趣，盡管他作為刑警的直覺告訴他 應(yīng)該懷疑她。由于他的能力和刑事犯罪部領(lǐng)導(dǎo)人的認(rèn)可 他被任命為隊長。張海俊以整齊的穿著，干凈的性格，以及與他人禮貌的互動方式 在刑偵題材的一眾警察角色中脫穎而出。一個從未絲毫感受到內(nèi)心擾亂的人，在他開始會見宋瑞萊后以意想不到的方式改變著，失眠經(jīng)常折磨他，到最后他才得以沉睡。 這兩個人之間產(chǎn)生的微妙而緊張的感情，從警察和嫌疑人之間的關(guān)系開始，就很難顯現(xiàn)它的真實性，再加上迷人的角色，這將會為觀眾留下難忘的印象。

對樸贊郁導(dǎo)演的采訪(INTERVIEW WITH DIRECTOR PARK CHAN-WOOK)

問：發(fā)展出《分手的決心》的過程是什么？

這是從倫敦和編劇CHUNG Seo-kyung的談話開始的，我和他合作過很多電影。在那之前，我腦子里有兩種來源材料。首先是一首我從小就喜歡的韓國歌曲“霧”，由LEE Bong-jo作曲，只知道這首歌是CHUNG Hoon-hee女士錄制的，但后來我發(fā)現(xiàn)Twin Folio也錄制了這首歌，我聽完這首后就愛上了它。我心想，用CHUNG Hoon-hee的聲音拍一部電影，再用SONG Chang-sik的聲音拍這歌的另一版本怎么樣？很自然 我認(rèn)為它應(yīng)該是一部愛情電影，以一個霧蒙蒙的小鎮(zhèn)為背景。第二，我想拍一部以我喜歡的性格特征為偵探角色的電影，類似于我最喜歡的瑞典偵探小說系列中的警察角色Martin BECK。我想看到一個溫柔 安靜 干凈 彬彬有禮 和藹的警察。這兩個故事通過與編劇CHUNG Seo-kyung的對話而融合在一起 逐漸成形。

問：《分手的決心》這個電影名意味著什么？

當(dāng)他們說“我不認(rèn)為我們之間的事情會解決” 他們決定分手，但是當(dāng)他們這樣堅決地表達他們的意圖時，在外人看來并不是很有說服力，他們可能想要分開 同意分開，但考慮到他們內(nèi)心深處并不是真的想分開，這是一個表明他們不能離開對方的電影名字。

問：當(dāng)你在拍這部電影的時候，你考慮了哪些新元素？

如果說我以前的電影是緊張的，目的是提供一個非常刺激的觀影體驗，那么《分手的決心》則是一部微妙而潛移默化的電影。能抓住觀眾的興趣點 讓觀眾有代入感，所以沒有太多的暴力、裸體或者性內(nèi)容。而且我想描繪的這些復(fù)雜情感，任何一個人、任何成年人都能感受到。

問：湯唯和樸海日的選角背后的原因是什么？

CHUNG Seo-kyung說，如果女主角是中國人 那就太好了，所以我們找了湯唯來演。當(dāng)然 自從看到《色，戒》了解更多后，我就一直想和她一起工作。我們認(rèn)為她來演會很有說服力，她就像我和CHUNG Seo-kyung想要塑造的角色。我想湯唯和樸海日會成為一個迷人的組合。我認(rèn)識樸海日很久了，好像我和他已經(jīng)一起拍過一兩部電影似的，但有一天，我意識到我從來沒有和他拍過電影。在電影中，海俊格外溫柔、整潔有條理、有禮貌、有古怪的幽默感，除了樸海日以外 沒有其他演員能讓我想到這個角色。從這個意義上講，劇本幾乎是為他量身定做的，不過“海俊”中的“?！贝碇蠛?這也讓我想到了樸海日。

問：宋瑞萊和張海俊在對方互相看來是什么樣的人？

對于一直認(rèn)為自己不快樂的瑞萊來說，?？【拖褚环菡滟F的禮物，她一定很驚訝地想到“像他這樣的人真的很關(guān)心我”。對海俊來說，瑞萊就像大海上的海浪，有時她是冷靜的，有時是暴力的，有時是無法抗拒的，有時她把你包裹在她的懷抱里，但她總是變化無常的。

問：你希望觀眾從《分手的決心》中得到什么？

《分手的決心》是成年人的故事，是愛情故事，也是刑偵片兒。但我真正想強調(diào)的是，這是一個關(guān)于失去的故事，任何成年人都能與之相關(guān)，我沒有把它看成是一場實實在在的悲劇，而是試圖用微妙、優(yōu)雅和幽默來表達它。

主演、電影主創(chuàng)的采訪

演員 湯唯

宋瑞萊是一個即使在危險面前也有冷靜的一面的人。 瑞萊的許多反應(yīng)和決定會讓觀眾大吃一驚，她也有堅定的一面，在任何情況下，她只有一條前進的道路 沒有其他選擇。她是一個非常有吸引力的角色，《分手的決心》是我很久以來一直想拍的電影，演員們總是渴望像這樣的劇本，我想通過這部電影向觀眾展示我的另一面。

演員 樸海日（PARK Hae-il ）

我能匹配上樸贊郁正在制作的電影色彩嗎？當(dāng)我得到這個角色的時候，我有點兒擔(dān)心，但看完劇本后，我卻變得很好奇。我認(rèn)為這是一部 你與其勉強解釋 不如完全沉浸到僅從視覺上就可以帶來享受的電影。當(dāng)你看完它后回首，它會在你的心里留下隱痛，但也伴有導(dǎo)演獨特的黑色喜劇成分。一部只可能由樸贊郁制作的新片已經(jīng)上映，對我來說，這是一個非常有意義的機會 能夠參與其中。

編劇 CHUNG Seo-kyung

我認(rèn)為在《分手的決心》中，最重要的是人心。比“ 誰是罪犯 ”這個問題更有意義的是“ 那個人愛我嗎？”隨著任何新的證據(jù)或證詞的出現(xiàn)，關(guān)鍵不是“ 這意味著那個人有罪嗎？”而是 “ 這是否意味著那個人在想我？”，因為電影的信息是以一種輕微的方式表達的，我希望觀眾們能讓自己被拉進電影中，就像海俊被瑞萊的愛所吸引一樣，就像沙灘被海浪浸透了一樣。

攝影指導(dǎo) 金智龍（KIM Ji-yong）

和我做過的其他電影相比，我們花了很多時間在《分手的決心》的故事板（分鏡）上。在一個月的時間里，我和樸贊郁導(dǎo)演一起工作，傾聽他對這部電影的想法，并與他交換意見。因為從體裁的角度看，這是部愛情片，為了展現(xiàn)演員們的魅力 我們接觸了電影制作，影片中有許多鏡頭在技術(shù)上是非常規(guī)的 根本上不可能的，但我認(rèn)為這是獨一無二的，因為它讓人覺得這是一種全知視角，窺視著他們之間的關(guān)系。與樸導(dǎo)合作的過程相當(dāng)愉快，它以積極的方式影響了我，我有個愿望是讓觀眾在大銀幕上觀看這部電影。

美術(shù)設(shè)計師 柳星姬（RYU Seong-hie）

這是我在《小姐》之后的第一件作品，所以我來的時候非常期待。由于 山 和 海 是電影中的重要位置，動腦筋思考了合并兩者的最佳方法，這部電影的主題比樸贊郁導(dǎo)演的其他電影更情緒化，然而我試圖找到一個能理性捕捉到的元素，我就想到了“波長”的概念，這與山和海都有關(guān)，但也能很好地捕捉到這個男人和女人之間的關(guān)系，我把微妙的情感細(xì)節(jié)藏在電影里，我想觀眾找它們會很有意思。

音樂總監(jiān) CHO Young-wuk

我和導(dǎo)演樸贊郁談了很長一段時間關(guān)于音樂的方向，他更喜歡表現(xiàn)兩個角色之間氣氛的音樂，而不是加強故事發(fā)展的音樂。因此，我沒有組建一個大型管弦樂隊，而是以木管樂器、弦樂獨奏和小型打擊樂為中心創(chuàng)作了音樂，我試圖表達情景的奇異性質(zhì)，而非帶入角色本身的情感來創(chuàng)作。

服裝設(shè)計師 KWAK Jung-ae

瑞萊的服裝能反映瑞萊，?？〉姆b來反映?？?！在對劇本進行剖析的同時，我確定了這個概念，以瑞萊為例，樸贊郁導(dǎo)演想把她描繪成變色龍 并保持深刻。不確定她在想什么，計劃做什么。對?？碚f，他想要的是經(jīng)典紳士的樣子，也是一位稱職的警察的樣子。我一直和樸贊郁一起工作，但我真的想知道是否還有其他 信任他們的合作者到這種程度 的導(dǎo)演，因為這個原因，我覺得我更大膽一些。

妝發(fā)設(shè)計師 SONG Jong-hee

為了最大限度地獲得未知的感覺，宋瑞萊被做了一個盡可能看上去沒有經(jīng)驗的裝扮，張?？”徽J(rèn)為是一個關(guān)心和擁抱未知事物的人。在片場 我們在化妝工作上和演員們一起努力，這樣他們的臉就能表達出最輕微的情感，導(dǎo)演也一如既往地投入巨大的精力與演員和劇組溝通，看到他即使在緊迫的情況下也表現(xiàn)出耐心和嚴(yán)密性，這讓我學(xué)到了很多。

采訪原文出處：

??上面三張采訪圖的出處鏈接：

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