米叔的「金字招牌」這次玩砸了，簡直就是一出印度版的「抗日神劇」！在本土票房口碑雙撲街的情況下居然還引進內(nèi)地，不外乎是看中阿米爾·汗在中國的超高人氣，可惜，這次過后，米叔也不再是「絕對品質(zhì)」的保證了！內(nèi)地電影市場的印度熱是由阿米爾·汗開啟，現(xiàn)在也會由他開始慢慢結(jié)束！

米叔此次演繹了一個多面間諜，狡詐、多變的小人，他的每一次反轉(zhuǎn)都影響著劇情，可是這些轉(zhuǎn)折幾乎都在觀眾意料之中，沒有任何驚喜之處，121分鐘的片長因此顯得越發(fā)無聊，除了卡特莉娜·卡芙飾演的舞女讓人驚艷外，這部影片的可看性寥寥無幾。

印度暴徒投資高達三億人民幣，本以為場面會很宏大，看完只覺不過如此，從頭到尾就那三、四艘具有年代感的戰(zhàn)船在那撐場面，動作設(shè)計也無亮點，打斗場面讓人犯困。至于為什么說是抗日神劇，你看了這部電影就會了解了。

分割線（以下內(nèi)容有劇透，謹慎閱讀）

米叔身騎戰(zhàn)馬沖進地方陣營猶如無人之境，面對英軍火槍噴射竟能毫發(fā)無傷，游刃有余地帶著女主逃離戰(zhàn)場，英軍與他們僅相隔三米左右，子彈卻連米叔胯下那么大的一匹馬都打不中，當(dāng)真厲害，新一代趙子龍與趙子馬。。。同一場景下，反抗軍頭子仿佛站在一個來自現(xiàn)代、有著無人駕駛技術(shù)的智能船上，自動向著目的地前進，一船的炸藥沖向敵船，你說英軍戰(zhàn)船大炮打不中他我忍了，你們跑也不會跑嗎？人家炸彈船就快撞上你了，你往前挪一挪也不行嘛？都懶到這地步了，您還大老遠跑人印度來干嘛。。。砰的一聲，同歸于盡，好吧，我認了。可是影片結(jié)尾時這老頭又“復(fù)活”了是什么鬼？，您不是就站在炸藥正上面嗎，居然啥事沒有？（炸藥：我不要面子的?。┦裁磿r候男二號也有不死光環(huán)了加持了？另外將英軍騙到一個峽谷伏擊時也是讓我看醉了，一個普通炸藥桶在岸邊丟下后居然能準確朝敵船快速飄去，您這是在上面安裝了導(dǎo)航加馬達嗎？

而且片中英國人也被描繪的太弱智了點，和米叔合作，被出賣后居然還會相信他的話？反派居然整的這么友善，當(dāng)觀眾傻嘛。。為了劇情而劇情，抗日神劇就是這樣誕生的。。。

PS:米叔飾演的這個反復(fù)無常N回的小人，讓我有種何書桓即視感，兩邊跳來跳去的…

印度暴徒，一部失控的大制作電影

為便于敘述：就把英軍二個指揮官二合一，不再區(qū)分東印度公司與英軍，統(tǒng)稱英軍，其實他們的作用是不同的。主要演員部分使用簡稱：老巴強-A，阿米爾汗-F，F(xiàn)atima-Z， 卡特莉娜·卡芙 -KK

首先把故事線理一理，時間標(biāo)注上是基于我能找到的視頻版本，150分鐘【印度版完整164分鐘】，你懂的?！疚抑翱催^了正版的《印度暴徒》，不是國內(nèi)特供版的。正版電影不能回放，而且沒有進度條和時間提示，將近3小時的電影我記不下來才使用槍版來標(biāo)注時間，以便于理順劇情和書寫內(nèi)容，省得有人借題發(fā)揮嘲諷我看槍版的】

背景：在Raunakpur王國.

開頭：老國王不想與英國人合作，英國人就制伏王子要挾老國王。老國王屈服后，全家被殺，公主幸存。

12：48 - 15：29，A登場救下公主Z，回憶殺完畢。11年后， 英國巧立名目橫征暴斂，甚至征收過路稅。

17：00處F登場，與設(shè)卡收稅的人開始口角， 他其實是英國人的臥底線人。

20：00發(fā)信號搶錢

22：32處劫匪被英軍制伏，F(xiàn)向英國人討賞。居然出現(xiàn)了中國傳統(tǒng)電影中那種“家有80歲老母親”的類似橋段

24：30處，F(xiàn)登場結(jié)束。

30：55 A領(lǐng)導(dǎo)的反抗軍偽裝成雕像成功奪取船只。

33：15 KK登場，F(xiàn)藏在衣柜里?？瓷先與KK很熟。

37：00 跳舞中【預(yù)告片中的】，KK揭穿了F那英軍軍官偽裝，場面失控。

41：20處 F被英軍官方抓獲，軍官引誘他去抓A。F同意但需要一個懂當(dāng)?shù)卣Z言的幫手。中間有個小插曲，介紹了A的盟友并且簡單交代了軍官對盟友的不信任。

43：51 F的發(fā)小登場，擅長占星術(shù)。原來之前F出賣了發(fā)小。這一段F恬不知恥得說珍視友誼。。。不足，等

47：13處，酒瓶翻過來居然印刷了1800，網(wǎng)上背景資料中顯示故事設(shè)定是1795年前后. 然后他們上船

48：45處，發(fā)小說能在南方找到A

49：23處 F和發(fā)小在船上看到印度難民？，為孩子要水，他們被船上的英軍發(fā)現(xiàn)，被要求跳海，千鈞一發(fā)之際，A的船出現(xiàn)并開炮。雙方混戰(zhàn)

53：17處回過味的F主動參戰(zhàn)

55：50 混戰(zhàn)中，F(xiàn)本來想躲開，但聰明反被聰明誤，替Z擋了子彈。

56：27混戰(zhàn)結(jié)束， F沒有死亡，和發(fā)小成功潛入了A的大本營。傷勢恢復(fù)的F卻遇到了處決間諜的情形。

1：00：00處決完間諜后，A感謝了F，F(xiàn)表達入會意愿，也成了會員。

1：00：00 -1：06：10 有一段Z的回憶殺，交代完Z和老爸強之間的關(guān)系。

1：06：10 - 1：08 F找逃離路線時誤入陷阱，與Z的第一次交談，Z懷疑他在尋找逃離的路徑

1：08：15-1：12：10.A在犁地，并與F進行了一次談心，談信念，談人生，談理想，談懷疑等。F以行動表態(tài)。

1：12：10-1：16：40 反抗軍狂歡和F舞蹈，舞蹈冗長，而且歌詞部分與之前Z和A對F的懷疑重復(fù)

1：16：41-1：18：05 A帶隊去見盟友

1：18：05 -1：19：19 F登陸之后喝水卻遇到喬裝打扮的英軍指揮官，因為皮鞋而暴露了，指揮官催促A的事兒，F(xiàn)約定要保證自己能全身而退并告訴A一行的位置。

1：19：20A與盟友正在接頭，F(xiàn)沖入假意通知A暴露了。英軍尾隨，雙方混戰(zhàn)，盟友中彈，A被包圍他意識到被F出賣，兩人決斗，嘴炮。

1：23：38-1：26：10【我看到的視頻不全，明顯跳脫了】A下落不明，Z回歸，開始回憶殺，F(xiàn)也回歸大本營。Z來了幾句嘴炮并宣稱繼承意志繼續(xù)革命。

1：26：10-1：31：26 F離開營地到英軍軍營討賞，大吃大喝后說了大本營的情況。并威脅英軍更危險了，因為李天然不是一個人而是一只隊伍。討價還價后指揮官同意F的條件來換取反抗軍的情報和地圖。發(fā)小問他們是好人還是壞人，F(xiàn)回答，他們是活人。

1：31：26 -1：37：0 英軍部署進攻，看到了山頭正在發(fā)信號的F，進攻，他們跳入包圍圈，雙方開始混戰(zhàn)

1：37：00- 1：39：00 混戰(zhàn)結(jié)束，英軍指揮官指責(zé)F的背叛，而該指揮官逃回。勝利后反抗軍彈冠相慶，發(fā)小表示感謝F幫助其重獲自信。

1：39：03 -1：40：14 英軍殘軍回歸后，指揮官一邊感慨A找好了繼任者，一邊商量著抓F.他們放出了之前沒有死亡的盟友。

1：40：14 - 1：42：40 Z正式接受F的入伙，并把A的劍交給了他。

1：42：43 - 1：47：50 F想偷偷溜走離開大本營，結(jié)果無意發(fā)現(xiàn)A犁的地居然有植物發(fā)芽。同時，也發(fā)現(xiàn)英軍卷土重來，F(xiàn)叫醒沉睡中的人們，大家倉皇撤離。

1：47：52 - 1：53：28. F帶著殘余人員找到KK，希望KK帶領(lǐng)他們混入英軍的慶典。KK同意。慶典上，軍官把還活著的A拉出來炫耀勝利，原來，他撞擊英軍船只后被救下了。

1：53：28 -1：59：07 Z唱起兒歌給A傳遞了信號。KK開始第二段舞蹈.慶典上準備舉事。

1：59：07 - 2：02：12 Z躍下想用槍殺了指揮官，槍卻沒有子彈。F趁機制伏Z。并宣稱Z是老王爺?shù)倪€活著的獨生女。原來F拿掉了子彈。

2：02：12 -2：12：17 帶走反抗軍后，英軍決定絞死Z。F往監(jiān)牢里送水果，英軍服用后紛紛掉地.F救下眾人。

2：12：17 - 離開監(jiān)獄后，眾人反擊。Z手刃仇人。勝利，眾人山呼Z萬歲。結(jié)尾處KK，F(xiàn)發(fā)小登船。

第二，討論一下人物設(shè)定以及故事線的問題。A是Z的守護人。Z是幸存的公主。F是猾狹的臥底。KK是舞娘。指揮官是個單純的設(shè)定，前后沒有改變，抓反抗軍，殖民印度。Z是單純的設(shè)定，為父報仇。A是個單純的設(shè)定：保衛(wèi)Z。F是個推動劇情不斷發(fā)轉(zhuǎn)的角色。

有幾個問題出現(xiàn)了：1.A vs F，到底誰是首領(lǐng)？若A算首領(lǐng)，F(xiàn)因血統(tǒng)而算旗幟，那么兩者戲份的拿捏上就難以平衡。從劇情上看，Z的特色主要在武打動作上，對于反抗軍的思想領(lǐng)導(dǎo)上很弱。但若是連這點工作都做不到，Z有必要存在么？而硬漢式的A戲份卻很高，僅次于F。

2.KK的作用是什么？KK有2段舞蹈和結(jié)尾上船的情節(jié)，除此之外沒有意義。第二段舞蹈為了把眾人引入慶典現(xiàn)場，因此才有了第一段舞蹈把KK引入，那么問題來了，電影劇情中慶典上的民眾很多而且場地不大，沒有KK他們就不能入場么？答案是否定的。所以，KK對劇情沒有任何推動作用。

３.發(fā)小登場在于占星術(shù)+本地語言翻譯，可是他的作用有是什么？當(dāng)Ｆ的鏡子么？若是鏡子那么他的戲份就太少，若不是，他存在的意義是什么？后來看來象是個無關(guān)痛癢的助理，不管占星術(shù)還是翻譯都沒有用到。

４.由于深度抄襲杰克船長，F(xiàn)是個嬉皮式的臥底，不斷翻轉(zhuǎn)，而劇情翻轉(zhuǎn)的節(jié)骨眼上的交代不足，當(dāng)然也可能是我看到的視頻不完整導(dǎo)致。這一點的處理上 ，與《全民目擊》感覺相似，一次次推翻前面的設(shè)定，而且是自己毫無預(yù)警地推翻。交代處理上有些不足。轉(zhuǎn)折好了，電影劇情會很出彩，若弄糟了，反倒弄巧成拙。

５.Ｚ是否有必要存在？Ｚ作為一面旗幟，在最終手刃指揮官之前曾經(jīng)被Ｆ在慶典上當(dāng)眾指出她是幸存的公主，可是電影在反應(yīng)民眾的反應(yīng)后卻著墨不多，沒有振臂一呼應(yīng)者云集的場面。換言之，她不過是一面沒有號召力的旗幟。結(jié)尾處，勝利后眾人卻山呼Z萬歲。百姓對她的態(tài)度到底是什么？電影中沒有對她領(lǐng)導(dǎo)力的展示，Ａ被捕后立即跳轉(zhuǎn)到了Ｆ引印軍入包圍圈的橋段。沒有了Ｚ而以反抗英軍的角度看，以及全部抓捕反抗軍的故事設(shè)定來看，Ｚ真的沒有必要存在。反正也是反抗殖民者，殺殖民者不需要硬扯一段私仇，或者把私仇集合到A身上也可以。

6.盟友的作用是什么？盟友的第一次登場是與英國人交易，英國人要求他協(xié)助抓A，而他要求武器。英國人說不相信他。之后盟友與A見面，英軍闖入，混戰(zhàn)，中彈。最后一次出場是他被放出來。其實，第二段是必須的，因為那是抓獲A的場合，而之前的和最后的登場似乎沒有意義?；蛟S我二刷看到的版本不完整。

7.指揮官在開始展示的是狡詐為達目的不擇手段的設(shè)定，之后，指揮官變成了被F耍的團團轉(zhuǎn)。最后就是拉出俘虜A來展示勝利。第一部分和最后部分倒是符合歷史上的英國佬的做派，中間部分指揮官智商不在線，這一部分就變得莫名其妙難以自圓其說。

看完電影，我的感覺是導(dǎo)演在劇情上想把東西盡量塞，只是它們之間的比例沒有把控好，節(jié)奏拖沓。比方說，一開場，導(dǎo)演似乎想把F的猾狹個性說清楚，卻花費了近15分鐘來展示他是怎么當(dāng)臥底的。這個劇情就顯得拖沓了。這一點在片頭Z出逃中的情節(jié)也犯了類似的錯誤。其實Z的公主身世在中間部分的那個回憶殺就足夠了。補充一點小知識：印度電影有中場休息，一般在90分鐘處，大家放松一下。3小時的電影印度觀眾也就能撐得住，中國觀眾就未必了。

第三，討論一下電影的展現(xiàn)方式。故事本身是基于小說《Confessions of a Thug》，考慮到英屬印度時期的特征，以加勒比海盜的方式來展現(xiàn)該影片就顯得不合適了。畢竟印度是個陸權(quán)國家，而非加勒比海盜中的英國海權(quán)國家以及海洋這個故事背景設(shè)定。而故事選景方面抄襲加勒比海盜抄得太重。2005的《抗暴英雄》也是反應(yīng)抗英題材的印度電影，至少服飾道具+故事情節(jié)方面比這部戲來的更嚴謹，看上去也更順眼。放棄更合適的展開方法而采用這種不倫不類的方法，這么搞的動機或許就是像一位澳洲小哥的影評所說的，印度暴徒不是給印度人看的，而是為中國人定制的海盜片，因為海盜片在中國海沒有退潮。與此同時，印度網(wǎng)友也評價，故事不是在印度，因為海洋對印度的傳統(tǒng)文化影響不大。就最后的結(jié)尾處看，一個小說設(shè)定在陸地，一個在陸地上騎驢登場的Ｆ最終為何會上船呢？除了抄襲加勒比海盜之外真的難以解釋。讓我感到憤怒的地方在于，抄襲就抄襲吧，還抄偏了，就服飾而言，加勒比海盜上的望遠鏡，海盜的服飾明顯比印度暴徒走心。天下文章一大抄，《羞羞的鐵拳》《嗝嗝老師》之類的故事框架要么翻拍要么高度相似，只要能用新東西把抄來的故事框架填充起來也行，可惜這部《印度暴徒》沒做到。

第四，討論一下演員的表演。KK除了跳舞幾乎沒有戲份，她跳完舞蹈就下場休息了，舞蹈方面我不懂，略過。作為首領(lǐng)，Ａ和Ｚ都是火力輸出的關(guān)鍵。一個高齡的老演員耍了一套東方好劍【注：印度傳統(tǒng)武器是彎刀，劍不是印度的】，難能可貴。而Z在動作戲中抄襲了《巴霍巴利王》中射箭的橋段。Ｆ的表演真的是對杰克船長的抄襲，劇情上他很少有火力輸出，在表現(xiàn)猾狹的方面，我認為有點做作，找阿米爾汗來演這種猾狹的人物似乎有不妥。就像找要個本身顯得忠厚老實的演員來演奸詐的角色一樣，沖突而扭曲！除此之外，阿米爾汗的肢體動作表演抄襲杰克船長抄得很重，而且很硬。

第五，討論一下火力輸出時的動作戲。第一段A救下F這一段動作還行，畫面進展速度不太亂，可是之后A與F在盟友處兩人拉吊繩的決斗以及結(jié)尾處亂戰(zhàn)中的動作戲和拍攝暴露了印度電影長期以來動作戲的不足之處，最典型的特征是快幀跳進，晃眼不說，動作看不清楚。印度電影中的動作戲有3大特征：違反力學(xué)常識，大量無預(yù)警慢鏡頭人物特寫和快幀跳進【1秒能到3幀以上】。很遺憾在這部印度暴徒里也沒有得到糾正。

第六，討論一下背景音樂。印度暴徒在不少地方出現(xiàn)那首類似鼓點特征的音樂。這段音樂很有節(jié)奏感，讓人熱血噴張，可是劇情上卻與這種激情的音調(diào)不相干。另外，A的背景音樂似乎有早年動畫片《獅子王》的那種非洲音樂的感覺。個人認為這些音樂不合適?？傮w上感覺音樂不搭調(diào)而且音量波動過大。

第七，討論一下特效和電影質(zhì)感。我就不說印度觀眾挑的那些穿幫了。根據(jù)印度媒體的報道，電影制作成本在30Y盧比以上。國內(nèi)觀眾可能不清楚這個概念，它是印度電影史上成本排名第五，找點對照組看看：《嗝嗝老師》成本1.2Y盧比，《摔跤吧爸爸》成本7Y，《起跑線》成本2.3Y， 《 幻影車神3 》成本17Y。印度電影有一點比國內(nèi)好：演員片酬占比不是很高，后期制作占比例不低。但是這部電影看看其特效制作方面，我只能說一般，營造的場面抄襲《加勒比海盜》太過明顯，而且也不及《巴霍巴利王》，雖然不是摳圖+5毛特效，但也遠遠達不到30Y盧比的期待。個人評價電影質(zhì)感甚至低于摔跤吧爸爸的電影質(zhì)感。

最后，說點電影之外的一些事實：

1.IMDB評價撲街。當(dāng)然，有人會說IMDB能黑，但別忘了，IMDB也能洗?？赐闕MDB上面的影評，我會說黑的水平比洗的高，至少人家挑毛病的說到點子上了，而非洗地的那種“很好”，“值得看”，“推薦”的一類。好，都說不出來好在哪里就壞了。

2.印度票房撲街。票房這種事兒，難講，我之前估計《老爸102歲》能到5000W以上1Y以下，結(jié)果剛剛上映就被《海王》打到地下，我記得后者公映首日的拍片比例在70%以上。沒有了排片也就沒有了票房。從印度國內(nèi)的市場反應(yīng)來看，印度暴徒的低票房也不僅僅是水軍的錯，印度媒體和院線的反應(yīng)也很有趣，后者已經(jīng)要求退錢了。真不知道他們是怎么和片方簽的合同。

3.默罕默德阿米爾侯賽因汗在這部電影中的片酬問題。印度媒體的報道是他占70%利潤?，F(xiàn)在撲街了，利潤=0， 0X70%=0.我不希望有國內(nèi)的一眾洗地的把這說成0片酬， 搞得人家好拍電影的像在做慈善一樣。他真的不是0片酬，至少他的初衷不是0片酬。

4.印度版電影164分鐘，差一點3小時了。根據(jù)外媒，中國特供版減少到2小時21分鐘，當(dāng)然公映的可能會更短一些。我只能說有幾段舞蹈的確太長了，且不論一部復(fù)仇類的電影中舞蹈的作用，舞蹈中的歌詞與電影對白重復(fù)。

5.印度暴徒在中國之外的市場基本上結(jié)束公映了，已經(jīng)撲街，我找到的資料是30Y成本票房22Y多，單單靠中國之外的市場，成本收不回來是板上釘釘?shù)?。中國這根救命稻草能否救命，就看他的賣力推銷能否讓中國觀眾心甘情愿的掏錢吧。

6.有死忠粉說默罕默德阿米爾侯賽因汗道歉了。其實，他沒必要道歉，一來，這才是正宗的印度電影，摔跤吧爸爸等那種現(xiàn)實主義題材的精品電影在印度電影鳳毛麟角，否則幾年下來中國觀眾不會只記住那幾部印度電影；二來，他只是個演員，一部電影好與壞，更多在于導(dǎo)演編劇等起決定性的人物；三來，我個人很反感這種沽名釣譽的做法，錯了就是錯了，錯了改就行，拍了爛片卻拿都中國來騙錢，來中國談情懷，打麻將，套近乎，就算了。就好比，大家餓了去買吃的，店家把做壞的飯菜端上來，道個歉，然后，你就得掏錢買這份由瑕疵的吃食？你能要求一個印度人真心實意地說愛中國么？太肉麻了。

結(jié)束語：我個人的一點估計。以默罕默德阿米爾侯賽因汗在中國的號召力，《印度暴徒》過1Y票房應(yīng)該是板上釘釘?shù)?。但是，像這種低配版的加勒比海盜估計不會達到《神秘巨星》那樣高的票房，更遑論《摔跤吧爸爸》，國內(nèi)觀眾應(yīng)該不會對這個題材的印度電影太感冒。它的中國票房最后能否更高得看是否有類似《海王》那樣的一邊倒的影片出現(xiàn)。

這片子對印度其實是很好的電影，但很多人都沒看懂，阿米爾汗含沙射影的暗喻自己的角色是當(dāng)下印度人，充滿了背叛和欺騙，阿米爾汗從三傻大鬧寶萊塢開始幾乎每部電影都是在喊醒印度人，但是電影拍含義太深了，他們根本沒看懂，就算是我國比起印度有很高的素質(zhì)和文化，很多人都未必看懂他片子背后的含義，從這片子在印度票房慘敗可以看出，印度想變成強國，他們國家大眾的認識是一個深溝

阿米爾·汗一直是印度電影票房和口碑的保證。但是，他的新片最近在印度上映后卻遭遇了口碑、票房的雙雙失利。

【阿·米爾汗主演《摔跤吧！爸爸》】

這部電影在權(quán)威的影評網(wǎng)站IMDB上，評分只有3.5分。及格分是6分，這部電影連及格都沒達到。

【《印度暴徒》的IMDB評分只有3.5分】

更重要的是：這部號稱印度影史投資最高的電影，票房失利，難以回本。據(jù)悉，這部電影投資30億盧比，約2.98億元人民幣。根據(jù)上映兩周以后的票房情況，這部電影的票房最終約為20億盧比（約1.96億人民幣）。

自己主演的電影口碑差、票房低，面對這種情況，一般明星會怎么做？大多數(shù)都是盡力吆喝，絕口不提市場反應(yīng)，只說自己電影的好處，能騙回一點是一點；更過分的，可能會怒懟觀眾，說觀眾不識貨。

而阿米爾·汗呢？他公開發(fā)表聲明道歉，表示自己對這部電影的失利承擔(dān)全部責(zé)任，同時，按照此前的約定，他也不會拿片酬。

【阿米爾·汗在接受采訪時道歉】

阿米爾汗在受訪中說到：“我認為我要為《印度暴徒》沒有獲得觀眾的認可負上全責(zé)，我覺得我們出了岔子，我需要負全責(zé)，并表示沒有拍出讓大眾喜歡的影片感到非常抱歉”。

因為電影票房不高，沒有收回投資，阿米爾汗也不會拿片酬。據(jù)悉，這樣做是為了劇組其它的工作人員都能夠拿到工資。他告訴媒體：他沒有收取任何片酬，只保留了一部分的利潤分成，按照現(xiàn)在的情況看，他一盧比都沒有收。

阿米爾·汗的道歉以及他真誠的做法，讓很多影迷敬佩不已，紛紛為他點贊。這也更印證了大家對阿米爾·汗“印度良心”的稱呼，他此前一直活躍于公益事業(yè)，而拍電影也關(guān)注印度的社會問題，通過電影改變印度社會，比如：反映男女不平等（《摔跤吧！爸爸》），宗教迷信（《我的個神呀》），階層不平等（《三傻大鬧寶萊塢》）等。

去年，他主演的電影《摔跤吧！爸爸》，獲得了無數(shù)中國觀眾的認可，這部電影的豆瓣評分9.1分，是“電影史上最優(yōu)秀電影”第40名。而票房，也收獲了近13億元人民幣。

而作為一名職業(yè)演員，偶然拍出一部票房、口碑不好的電影，本來也不是什么大事，大家也都能理解，阿米爾·汗真誠的做法更加增添了其人格魅力。就沖這點，《印度暴徒》上映后我要去貢獻一張電影票。

有影迷聯(lián)系到了我們國家的很多明星，在票房失利后都沒有這樣的責(zé)任心。不僅不能主動承認錯誤，動輒還罵觀眾不識貨。但事實上，我們國家也有能夠直面失敗，真誠面對觀眾批評的好演員。

他就是：王寶強。

【王寶強上臺領(lǐng)取“金掃帚獎”，承認自己是“最令人失望導(dǎo)演”】

今年3月份，由《青年電影手冊》發(fā)起的“金掃帚獎”頒獎典禮上，王寶強親臨現(xiàn)場領(lǐng)取“最令人失望導(dǎo)演獎”，并發(fā)表感言：“我也知道‘金掃帚’不是一個很光彩的獎項，大家也都知道，但是它可以鞭策你進步”，王寶強的真誠和虛心，贏得在場電影人的掌聲。

與此同時，還有很多明星獲得了“最令人失望男演員”、“最令人失望女演員”和“最令人失望影片”等，但都拒絕露面，拒絕來現(xiàn)場，甚至拒絕對這些評選進行回應(yīng)。

從這點看，王寶強還真是有雅量，有責(zé)任感的好藝人。在為阿米爾·汗點贊的同時，也為王寶強點贊。

文/夢里詩書

作為一部典型的英雄主義作品，《印度暴徒》固然有著阿米爾汗的主演，但即便是其精湛的演技仍舊無從掩蓋電影本身的問題。那夸張過度的動作設(shè)定，以及為了轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折的牽強劇情，都使這部印度抗英電影從本質(zhì)上來說與抗日神劇幾乎別無二致。

將背景放在英占時期的《印度暴徒》，并沒有能透過反抗殖民統(tǒng)治給人帶來一段多么震撼人心的歷程，電影雖然有著不斷的反轉(zhuǎn)，然而其劇情很難讓人評述有何般高明之處，從伊始便足以揣測到結(jié)局的走向，不少反轉(zhuǎn)其實最終看來都只是為了延長時間的廢戲，而面對一個其實就是再為套路不過的主旋律故事，印度電影所一貫的拖沓問題更可謂是一覽無余。

作為主演的阿米爾·汗，他這部電影中所飾演的混混弗朗基，給人第一印象就彷如《加勒比海盜》中的杰克船長，這種先入為主的直觀印象使這一角色雖然有著不同于前者的所在，但卻仍舊給人一種尷尬的山寨感，而阿米爾·汗固然演技在線，但電影本身也卻并沒有賦予這一亦正亦邪的人物以足夠鮮明靈活的個性，他在電影中亦正亦邪的游走給人更多的只是一種兒戲感。

在動作上，這部以“暴”為主的電影可謂將打斗元素貫穿了始終，然而對慢鏡頭不知節(jié)制的濫用，使得整部電影并沒有給人帶來酣暢淋漓的感覺，相反夸張的動作，以及那戰(zhàn)無不勝的“戰(zhàn)績”，都只是給人以一股如抗日神劇般的尷尬，而這種將敵人描述的愚不可及的做法，使電影對反抗與戰(zhàn)爭的落足，也只停留在了淺顯的意淫的層級。

從《巴霍巴利王》到《印度暴徒》，從這些電影不難看出寶萊塢正在努力希望打造不遜于好萊塢的大制作電影，然而印度電影如阿米爾·汗這樣的靈魂性人物仍舊太少了，大投入與大制作卻很難換來好口碑的癥結(jié)就是印度電影其同中國電影一樣，很多時候只是將其功放在了外在場景和動作的打磨上，而忽視了一部真正的大制作電影最不該欠缺的便是細節(jié)和內(nèi)在。

劇情的老套，情感的匱乏，動作的尷尬，一系列的問題使這部阿米爾·汗的新作空有一腔愛國熱衷，卻沒有了一如往日電影中那股能凝聚心魂的真摯，最終只能是恰如其名如暴徒般的去四處發(fā)泄自己的力量。