《放逐》里四個(gè)槍手替任賢齊打跑搶匪時(shí)，任賢齊想去撿起掉在地上的手槍?zhuān)粯屖种袠尫ㄗ詈媚俏灰粯屢粯尩貙⒌厣系氖謽尨蜃呶?，讓任賢齊幾次彎腰都撿不到，看上去，他永遠(yuǎn)也撿不了。的確，最后一槍響起，那手槍被打進(jìn)了水池，任賢齊只好作罷。
哈，看到這里我笑了，我想起了《黃昏雙鏢客》。
鏢客里是這樣的，克林特伊斯特伍德扮演的無(wú)名小子與李范克里夫扮演的少校來(lái)了一場(chǎng)搞笑的對(duì)峙，無(wú)名小子先是一槍將少校頭上的帽子打在地上，少校彎腰去撿，無(wú)名小子又是一槍把帽子打走，少校又去撿，如此反復(fù)，少校不放棄，直到無(wú)名小子將子彈射完，少校才撿起他那頂可憐的已經(jīng)漏風(fēng)的帽子。（這個(gè)情節(jié)非常精彩，我只描繪了與《放逐》相似的一點(diǎn)，其他更好玩）
二者共同處，沒(méi)有一句對(duì)白，全靠動(dòng)作來(lái)表達(dá)幽默?？瓷先ネμ翎?，但其實(shí)觀眾們都知道這只是小小的好玩的游戲，不會(huì)往更大的沖突上去猜。但《黃昏雙鏢客》顯然把這出戲看得更重，配上無(wú)敵的配樂(lè)，更讓人過(guò)目不忘。

《放逐》里四個(gè)槍手拿下黃金與任賢齊后，開(kāi)心地在夜色中嬉鬧，任賢齊獨(dú)坐一邊，吹著口琴，看著這四個(gè)家伙，有同樂(lè)，也有距離。
《日落黃沙》中，兩個(gè)老匪徒臥在篝火旁談心，團(tuán)隊(duì)中最年青的那個(gè)匪徒獨(dú)坐一旁，彈著吉它，哼唱謡民。年青人是墨西哥人，他與幾個(gè)美國(guó)老匪徒內(nèi)心有很大不同，正是他的存在指引著日落黃沙整個(gè)電影的走向。

《放逐》里四個(gè)槍手傳著一瓶酒，你一口我一口喝光，很男人，很義氣。有錢(qián)大家賺，有飯大家吃的感覺(jué)。
《日落黃沙》中，六個(gè)匪徒也是傳著一瓶酒喝，但最滑稽的那個(gè)家伙一直眼巴巴地盼著酒瓶快到他手，可最后他得到酒瓶時(shí)，里面已經(jīng)空空如也。哈哈哈哈，我與劇中其他人物一樣，開(kāi)心地笑了。這種男性間的小惡作劇其實(shí)在我們生活中常有，你沒(méi)不曾捉弄他人或被捉弄嗎？

《放逐》里四個(gè)槍手為了救回同事的女人與孩子，帶著黃金直赴黑幫老巢。最后玉石俱焚，同歸于盡。
《日落黃沙》中，四個(gè)匪徒為了搭救落入墨西哥軍閥手里的年青同伴，義無(wú)返顧，帶著金幣，走向200人的軍營(yíng)。結(jié)局可想而知。


《放逐》我經(jīng)常看，除去PTU以為，就這部看得最多了，或許比PTU更多。因?yàn)槲姨貏e喜歡西部片，看到老杜拿經(jīng)典西部片來(lái)玩，我很開(kāi)心。事實(shí)上，《放逐》的主題就很西部，很蒼涼，四個(gè)槍手的處境，用《日落黃沙》的另一譯名來(lái)講，非常貼切----《流寇志》。片中槍手們，與老板徹底翻了臉，還被老板追殺，走投無(wú)路。談到未來(lái)打算，特別是身上拿不出幾張鈔票時(shí)，這四個(gè)人真是無(wú)比落寞啊。再看《放逐》的某張海報(bào)，西部味道就更直接了，幾個(gè)槍手一字排開(kāi)，色調(diào)是黃昏的，失意的。劇中他們選擇了勇敢無(wú)畏，為了情義，更是為了尊嚴(yán)。象個(gè)童話(huà)一樣。我喜歡這個(gè)童話(huà)。

今天才有機(jī)會(huì)觀看肚臍風(fēng)的《放逐》，中凱文化的正版?？赐曛笥X(jué)得很不錯(cuò)，老杜一向喜歡用冷色調(diào)，如今用起暖色來(lái)效果也別有風(fēng)味。黑暗中的蠟燭，酒瓶的反光，都給人一種深秋的輝煌燦爛之感。很多網(wǎng)友喜歡把《放逐》和《槍火》比，認(rèn)為他們是姊妹篇。我猜他們那么說(shuō)是因?yàn)閮刹坑捌楣?jié)設(shè)置和人物關(guān)系。也有網(wǎng)友表示失望，認(rèn)為本片手法老套，可以發(fā)現(xiàn)老杜以前的各種影片的經(jīng)典鏡頭，所以將其視為導(dǎo)演的自我重復(fù)，或者干脆稱(chēng)之為“向自己致敬”之作。

他們把話(huà)都說(shuō)完了，看完別人的影評(píng)再來(lái)寫(xiě)影評(píng)就這點(diǎn)不好。不過(guò)，這倒也難不倒我。

我個(gè)人覺(jué)得，《放逐》是一部向《英雄本色》致敬的影片。在影片中導(dǎo)演不再把情節(jié)的精巧和結(jié)局的出人意料放在首尾，而是純粹地去拍“兄弟情”，大有讓觀眾看看我老杜手下的“兄弟情”又是如何的氣概。從影片開(kāi)始的時(shí)候，我就開(kāi)始有這個(gè)懷疑，因?yàn)槠渲械挠蒙鸵酝耆煌?。顏色越是豐富，色彩越是絢麗，也就讓人越發(fā)隱隱覺(jué)得這會(huì)是一出悲劇。因?yàn)椴辉诮k爛中凋零，那么絢爛本身又有什么意義呢？張開(kāi)這樣的幕布，那么五位兄弟就應(yīng)該最后一起犧牲，一個(gè)都不能少。

最終讓我確定這一點(diǎn)的是俯視大廳的鏡頭，滿(mǎn)地都是橫陳的尸體?？吹竭@里，我?guī)缀跻@呼出來(lái)，因?yàn)閷?shí)在是太熟悉了。而黃秋生拼盡最后一口氣，用血手戴上墨鏡然后闔然長(zhǎng)逝的鏡頭讓我大笑失聲，這不是《英雄本色》還能是什么？

當(dāng)然，這純粹是我個(gè)人的看法，并非標(biāo)準(zhǔn)答案。只是如果按照這種思路去看，那么會(huì)比較容易理解為什么本片的情節(jié)設(shè)置一點(diǎn)都不出人意料。因?yàn)榕暮趲推械男值苤?，套路?lái)來(lái)去去就那么幾個(gè)，情節(jié)用腳趾頭都能猜出來(lái)。既然大家都如此熟悉，那么能把熟悉的故事拍出個(gè)人風(fēng)格來(lái)也不錯(cuò)。相同的一個(gè)故事，吳宇森講過(guò)，那么老杜也來(lái)講一次，讓大家看看好了。既然有過(guò)白鴿亂飛版，那么也應(yīng)該有個(gè)“啤酒時(shí)間版”。故事永遠(yuǎn)只是那么幾個(gè)故事，但是講故事的手法有不同。

本片的前半段看下來(lái)，我有一種強(qiáng)烈的感受：老杜應(yīng)去拍古龍的小說(shuō)。比如說(shuō)一開(kāi)始的四個(gè)人在樓下等人，雖然不發(fā)一言，但是能感覺(jué)到一種“勢(shì)”的存在。兩對(duì)人彼此認(rèn)識(shí)，而又彼此心懷敵意。一進(jìn)一退之見(jiàn)，能讓觀眾感覺(jué)到他們之間存在著的那種“殺氣”。而后來(lái)找旅館謝夫的一段，簡(jiǎn)直可以復(fù)原成古龍的小說(shuō)：

去哪里？
當(dāng)然是旅舍。
謝夫的旅社。
謝夫是個(gè)有很多房間的人。
因?yàn)樗枰獜囊婚g房跑到另外一間去說(shuō)話(huà)，而那些人彼此之間永遠(yuǎn)都不應(yīng)該見(jiàn)面。
所以有什么比開(kāi)旅舍更適合謝夫的事呢？
謝夫有間很老的旅舍，他只有一個(gè)侍者和一個(gè)妓女。
他實(shí)在沒(méi)有更多的房間了，你知道，謝飛會(huì)是那種很忙的人。

在每一段槍?xiě)?zhàn)之前，老杜的鏡頭有如古龍的筆，花大量時(shí)間去鋪墊，然后求得一鳴驚人的效果。雖然有個(gè)別鏡頭讓人感覺(jué)太長(zhǎng)了一點(diǎn)，但是基本上都還在限度之內(nèi)，讓人覺(jué)得賞心悅目。不過(guò)，老杜讓每人提了一支包，但是到最后都沒(méi)打開(kāi)讓人看一想（最后是裝了黃金，但是之前是什么并沒(méi)有交代）。記得古龍的《七種武器》的一開(kāi)始頭是什么？我記得好像是一只箱子。

我不知道現(xiàn)在的小朋友看完以后是什么感覺(jué)，但是我覺(jué)得有一絲傷感。因?yàn)槲铱吹搅撕芏嗯f時(shí)光里的影子，包括那枚硬幣，想起劉德華充滿(mǎn)失望和傷害的聲音“你知道嗎？做老千的，最失敗的事情就是給人家當(dāng)面拆穿?！蹦且淮?，他兄弟拒絕猜他手中硬幣，告訴他自己一直都知道那硬幣兩面都一樣。而那一次，劉德華用的是真硬幣。

現(xiàn)在的影片不再會(huì)唱主題歌，無(wú)論是《當(dāng)年情》還是《至尊無(wú)上》。新的時(shí)代有新的玩法，類(lèi)似老杜這一種就和以前大不相同。當(dāng)我現(xiàn)在緬懷《英雄本色》的時(shí)候，未來(lái)的他們可能也會(huì)傷感地想起今天的《槍火》、《暗花》或者《放逐》?！斗胖稹肥欠褚材艽┰綍r(shí)光變成一個(gè)電影時(shí)代的象征呢？我不知道。我唯一的希望不是到了那時(shí)候還有人會(huì)唱《當(dāng)年情》，而是那時(shí)候的小朋友們終于可以看未遭刪節(jié)和篡改的原版電影。在這一點(diǎn)上，我覺(jué)得還不如當(dāng)年錄像廳里那些煙霧繚繞的逃學(xué)午后。

《放·逐》港三DVD已出，請(qǐng)選擇該版本觀看。
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IMDB記錄的片長(zhǎng)是100Min，也就是國(guó)際放映版本，據(jù)說(shuō)是粗剪。而R6 DVD的長(zhǎng)度是108Min，如此說(shuō)來(lái)首尾兩段字幕根本就是多余，R6 DVD和上映中的港版有著業(yè)已存在的區(qū)別事實(shí)。

 
對(duì)下《放逐》的演員和角色名字，如下：

黃秋生 .... 火
吳鎮(zhèn)宇 .... 泰
林雪 .... 肥
張耀揚(yáng) .... 貓
張家輝 .... 和
何超儀 .... 和的妻子
任達(dá)華 .... 大飛
張兆輝 .... 謝夫/Jeff
林家棟 .... 蛋卷強(qiáng)
任賢齊 .... 押運(yùn)警衛(wèi)
陳雅倫 .... 妓女
許紹雄 .... 巡邏警察
譚炳文 .... 買(mǎi)兇老頭

你無(wú)法想象在看到《放逐》結(jié)尾時(shí)出現(xiàn)的那一行字幕時(shí)有何等之惡心，我不相信杜琪峰在拍搞笑片，也不愿意率領(lǐng)眾人振臂高呼一道問(wèn)候某某人老母，這只能是侮辱廣大國(guó)內(nèi)觀眾們的智商，就如《龍城歲月》結(jié)尾老頭告誡電影院里的小朋友們：不要加入黑社會(huì)……。

如果一定要找個(gè)理由先，我會(huì)說(shuō)因?yàn)檫@是R6 DVD。沒(méi)有辦法看到一部導(dǎo)演的完整作品，卻得聽(tīng)著無(wú)奈的國(guó)語(yǔ)配音。

那么讓我們忘掉首尾兩段莫名其妙而且嚴(yán)重影響觀感的字幕，即便《放逐》真又是一部“無(wú)間道”，十之八九的人都不相信這是真的。然而不由地想起任賢齊飾演的警察在船上說(shuō)的：回來(lái)一起去自首。我靠！這又是怎么回事？自首、臥底、殉職都上癮了。

饒了我吧，我只是一個(gè)普通觀眾，有著明確的辨析是非正惡能力，說(shuō)教也不是這么來(lái)著。這種惡心的感覺(jué)就是當(dāng)你看過(guò)幾十分鐘電影忘記了片頭字幕時(shí)，小丑一般的巡邏警察根本就不是《放逐》所意指的計(jì)劃，結(jié)果高潮結(jié)局之后，它又跳出來(lái)刺激了你一把。對(duì)，就是蒼蠅，于是非常之不爽。

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總被人拿來(lái)和《槍火》并論的5人組少去了大師兄令狐沖——呂頌賢，該小弟角色也轉(zhuǎn)由張家輝出演，一樣得罪了重量人物。這么說(shuō)并不是為了說(shuō)明《放逐》和《槍火》有何等千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，而僅僅是因?yàn)檠輪T班子太像了，連幾個(gè)人開(kāi)槍架勢(shì)都像得一塌糊涂，根本就還是這幾個(gè)人——雖然人物造型有所變化，比如曾經(jīng)光頭的吳鎮(zhèn)宇，現(xiàn)在整了個(gè)冷酷發(fā)型，同樣改變的還有黃秋生。

所以作為一個(gè)杜琪峰影迷，喜歡《放逐》是不需要任何理由，便是從開(kāi)始幾個(gè)鏡頭、甚至是開(kāi)頭幾分鐘時(shí)間，你就會(huì)沉醉在無(wú)語(yǔ)言說(shuō)的快感里。

依然是兄弟手足般的友情，背景又是揮之不去的回歸情結(jié)，重諾言、講義氣卻無(wú)法逃脫命運(yùn)的殺手們——典型到極致的杜琪峰作品和銀河映像。

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就個(gè)人而言，最喜歡黑市醫(yī)生診所的一場(chǎng)遭遇槍?xiě)?zhàn)，幾乎是以靜制動(dòng)的極致表現(xiàn)，形式冷酷帶來(lái)的快感，還有千鈞一發(fā)之際的扣人心弦以及寧?kù)o打破后展開(kāi)的火爆槍?xiě)?zhàn)。

可以回想下這個(gè)段落，先是上樓急促的腳步聲，再是沉重的拍門(mén)聲。當(dāng)大飛一伙人沖進(jìn)屋子里，影片一下子被冤家路窄的宿命氛圍所籠罩，觀眾甚至?xí)?dān)心大飛一槍解決了躺床上的和。然而大飛急于治傷，并沒(méi)有在第一時(shí)間認(rèn)出床上的人是誰(shuí)。房間內(nèi)的空氣幾近凝重，緊張無(wú)比。當(dāng)重傷的和從床上掙扎起身，發(fā)現(xiàn)了眼前近乎離奇的場(chǎng)景，他和大飛遠(yuǎn)遠(yuǎn)對(duì)視，而大佬強(qiáng)也在這時(shí)發(fā)覺(jué)屋子里還有其他人，雙方狹路相逢。在第一槍打響之前用去了4分鐘10秒，鋪墊得近乎完美。


相較而言，結(jié)尾槍林彈雨里的同歸于盡，血霧升騰到易拉罐落地總是理想化了些，有點(diǎn)像《真心英雄》里英雄主義模式的回歸以及最后理想化結(jié)局。

但不可否認(rèn)，那義薄云天的熱血激蕩的確是很煽情的場(chǎng)景，至少真沒(méi)想到眾人會(huì)以如此坦然方式來(lái)個(gè)魚(yú)死網(wǎng)破。

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如果說(shuō)《槍火》是杜琪峰為自己而拍（另一種自然是為觀眾而拍），那么《放逐》依然是他的得意之作。鏡頭上的運(yùn)動(dòng)已近純熟，廣角、長(zhǎng)鏡、遠(yuǎn)拍。例如開(kāi)頭室外部分到眾人準(zhǔn)備晚餐；慢鏡和快速剪輯的穿插結(jié)合，把節(jié)奏和劇情發(fā)展控制得牢不可破，例如餐廳槍?xiě)?zhàn)一段；布景、燈光上的考究也足夠影迷上鉆上一陣子，而音樂(lè)依然那么值得一提，即使很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都沒(méi)有出原聲帶的希望。

劍拔弩張之后的沉默，不露紙面的友情堅(jiān)定；眾人齊推車(chē)場(chǎng)景的反復(fù)出現(xiàn)；一噸黃金和一噸愛(ài)情到各自理想；張耀揚(yáng)面對(duì)任賢齊的神槍流露出的惺惺相惜；分享一瓶好酒，丟來(lái)扔去，你一口我一口；無(wú)路可退時(shí)不忘拍大頭貼……。形式夸張之外，卻也說(shuō)不上出奇制勝，這種義氣和吳宇森槍?xiě)?zhàn)片里的風(fēng)衣墨鏡雙槍白鴿又有著截然不同。

這個(gè)片子里幾乎找不到特別失準(zhǔn)的演員，不論是張狂十足的大飛還是經(jīng)手生意買(mǎi)賣(mài)的Jeff，5人組就更不必說(shuō)?？梢岳乜磸埣逸x在車(chē)上回光返照說(shuō)出“回家”的一幕，吳鎮(zhèn)宇的憤怒和淚水，是的，真的有淚水；黃秋生回頭時(shí)的內(nèi)心矛盾在臉上則成了一種缺少表情的復(fù)雜。

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在這里真的想特別提下陳雅倫，早先的一些三級(jí)片印象無(wú)多，不想年紀(jì)雖大，風(fēng)韻猶存，可謂“妖嬈女老自有余態(tài)”。對(duì)她最近一次在電影里的印象就是在彭浩翔《大丈夫》結(jié)尾客串，杜汶澤嘴里說(shuō)著“陳雅倫的胸部好大”，眼睛盯著不放。于是《放逐》中她的大膽暴露、低胸穿著、裸露激情演出更是不足為怪。

值得一說(shuō)是她的現(xiàn)身場(chǎng)合和肥的眼光分不開(kāi)，一次是在去接買(mǎi)賣(mài)的樓上，一次則是在結(jié)尾幾人臨死之前。在林雪的眼神中，她似乎有著無(wú)限風(fēng)情，或者在Jeff嘴里就是一個(gè)騷字。這最后一眼理想之極的迷色貪念在自己看來(lái)是真實(shí)無(wú)比，有點(diǎn)像那個(gè)被講濫的、懸崖邊上一顆草莓的故事，一種人生在世的坦然本色。

為什么要強(qiáng)調(diào)她還因?yàn)槎喷鞣咫娪袄锏哪行陨蕽饬?，散發(fā)著男性荷爾蒙氣息。比如《放逐》幾個(gè)男人間的有情有義，不需要過(guò)多渲染。往往卻是女性角色的驚鴻一瞥令人過(guò)目難忘，不可否認(rèn)她們有用于中和或者襯托的作用——可以說(shuō)何超儀這般角色一半是，一半不是，最典型的例子來(lái)自《暗戰(zhàn)》里的蒙嘉慧。那么在《放逐》里陳雅倫承擔(dān)的不是那種怦然心動(dòng)的難忘，而是帶有象征意味的渴念，這并不需要涉及她的妓女身份。

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當(dāng)然影片的很多懸念都是給猜中了（可以稱(chēng)之為懸念的話(huà)）。

比如黑市醫(yī)生往抽屜里丟錢(qián)時(shí)，鏡頭給了陳雅倫一下，之后這個(gè)人物必然又會(huì)有一番手筆，而果不出其然，她偷走了錢(qián)，她的存在把故事又推向了高潮，甚至她還笑到了最后，拖著大包黃金揚(yáng)長(zhǎng)而去。

四人用硬幣決定去向時(shí)，也料想到會(huì)遇上押運(yùn)黃金的車(chē)輛；在四人取消劫車(chē)的念頭后，可以猜得會(huì)有另一撥人出現(xiàn)；何超儀下樓時(shí)，就知道她會(huì)朝火開(kāi)槍。

種種期想的巧合并不是為了炫耀觀影水準(zhǔn)，也不是為了說(shuō)《放逐》毫無(wú)懸念可言。

只有一種理由，熟悉、再熟悉不過(guò)的杜琪峰和銀河映像。

http://moviel.movblogs.com/article-144914.html

血?dú)饽行缘逆?zhèn)魂鈴

    不少人拿《槍火》與《放逐》相提并論，甚至粗暴地認(rèn)為《放逐》即是《槍火2》。誠(chéng)然，兩部作品中重復(fù)出現(xiàn)的諸多元素，確實(shí)有讓人將它們干脆混為一談的沖動(dòng)：精準(zhǔn)又冷酷的手槍射擊、綻放在人物身上的暴力血霧、男人兄弟間默契的合作，還有男人對(duì)游戲與女性的把玩與追求。然而僅僅因?yàn)檫@些元素而將兩部電影解釋為杜Sir的重復(fù)表達(dá)未免太過(guò)偏頗?！稑尰稹放臄z于1999年，而《放逐》拍攝于2006。這間隔的七年間，杜Sir還拍攝過(guò)《PTU》，《大塊頭有大智慧》，《大事件》，《柔道龍虎榜》，以及在其個(gè)人事業(yè)中及其有分量的《黑社會(huì)1,2》（《黑社會(huì)2》同樣成于2006年，電影中的大背景與《放逐》中近乎一致：中國(guó)趕走了香港與澳門(mén)的殖民統(tǒng)治者，香港與澳門(mén)就要“回到母親的懷抱”）。杜Sir從未停止探尋自己的邊界，在《PTU》與《大事件》中的獨(dú)特拍攝手段就可見(jiàn)一斑：前者全部在夜間拍攝，整個(gè)電影更是架空虛構(gòu)了一個(gè)結(jié)構(gòu)滿(mǎn)足于劇情需要的九龍區(qū)；而后者開(kāi)篇6分47秒的長(zhǎng)鏡頭為人津津樂(lè)道。既然是不停前進(jìn)的杜Sir，為何要在七年之后重新重復(fù)自己對(duì)男性氣概的解讀呢？其實(shí)，兩部電影中截然不同的結(jié)局，可以看做是杜Sir在不同時(shí)代下，對(duì)男性氣質(zhì)結(jié)局的思考?！稑尰稹分校迦私M成的男性兄弟團(tuán)體，經(jīng)歷來(lái)自女性的威脅，最終化險(xiǎn)為夷，血性仍得以延續(xù)。而《放逐》里的男人們，僅僅因?yàn)楹妥械娜⑵奚?，快意恩仇的血?dú)饽行宰罱K只定格成為一張泛黃的照片。從影片開(kāi)篇就出現(xiàn)于背景音中，最終貫穿始末的鈴鐺聲，竟然是血?dú)饽行詡兊逆?zhèn)魂鈴。

    其實(shí)，這種對(duì)男性血?dú)饨Y(jié)局的思考，從影片的英譯名中也能窺探出一二。銀河映像的大多數(shù)影片英譯名都頗耐人尋味：從早先的《一個(gè)字頭的誕生》（《Too Many Ways To Be No.1》），到《槍火》（《The Mission》），再到《大事件》（《Breaking News》）。然而這一部《放逐》，竟然只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的《Exiled》。與其他能直接在電影中看到名字的意向不同，這一部《放逐》，除了一開(kāi)始就是處于放逐狀態(tài)的和仔以外，還有什么是被放逐的呢？在我看來(lái)，杜Sir用張弛有度，極其工整的鏡頭語(yǔ)言，講述了時(shí)代背景下男性氣質(zhì)被放逐的一出陽(yáng)剛悲劇。而杜Sir電影魅力的意象，在這個(gè)過(guò)程中，也一再被巧妙地、耐人尋味地重復(fù)。（以下內(nèi)容大量劇透）

第一段落：五兄弟的第一次交鋒與化解
    開(kāi)篇即是火與肥波，泰與貓，兩伙人對(duì)處決和仔問(wèn)題的對(duì)峙。聊聊數(shù)語(yǔ)即將所有人物關(guān)系全數(shù)交代完畢。期間亦奠定了整部影片一直重復(fù)的基調(diào)。泰主動(dòng)與前來(lái)執(zhí)行任務(wù)的火分享了雪茄，而在隨后的段落中，他們心照不宣地分享食物與酒；五人面對(duì)即將到來(lái)的槍?xiě)?zhàn)沉默不語(yǔ)，和仔展示了自己使用的左輪手槍?zhuān)S后另外兩人退出彈夾中多余的子彈，使剩下的子彈數(shù)量同樣是六發(fā)；面對(duì)還有三天就退休、得過(guò)且過(guò)的警探，貓用一只易拉罐玩游戲般地將其趕走；最終五人坐下來(lái)默契又利落地完成搬家與做飯，期間除了兩三句逗笑的戲言，所有男人都默然地享受彼此感應(yīng)的血?dú)馀c默契。這種親密簡(jiǎn)直同情人無(wú)異。甚至，超過(guò)了情人，五人變成了一個(gè)身體。唯一格格不入的是僅有的女人：和仔的老婆。她完全鬧不明白發(fā)生了什么事情。實(shí)際上，使得和仔、火、與泰三人停止槍?xiě)?zhàn)的也是因?yàn)楹妥械睦掀诺某霈F(xiàn)：她開(kāi)始哺乳餓壞了的嬰兒。僵持的三人中，火的槍內(nèi)還有子彈，和的子彈全部射完，泰只剩下飛刀?；鸩皇钦嬲叵霘⑺篮停运t遲沒(méi)有開(kāi)槍。而最終使他放棄殺和的念頭，是因?yàn)楹妥欣掀诺囊痪湓?huà)：“Baby肚餓”。高度僵持的狀態(tài)是因?yàn)榕詺赓|(zhì)的出現(xiàn)而消解的。而晚飯中，她略帶停頓的、憂(yōu)心忡忡的吃飯動(dòng)作，變成了五人接下來(lái)命運(yùn)的某種征兆：即將到來(lái)的，令四人不知所措的境遇。

第二段落：兄弟們的敘舊與夜談
    與兄弟們分享酒之后，他們坐下來(lái)商量解決的方法。和提出在與大飛派來(lái)的火解決恩怨之前，需要先為妻兒籌一筆錢(qián)。而在此段中，和與妻子的互動(dòng)亦是頗讓人玩味。妻子同和的兄弟求情告敗，為了排解心中恐懼她開(kāi)始大口地喝酒。但和平靜地陪著孩子，他為自己的孩子戴上了一串鈴鐺——這個(gè)必將日后成為最沉重負(fù)擔(dān)的小飾物。此時(shí)兩人男性與女性氣質(zhì)已經(jīng)發(fā)生某種程度的轉(zhuǎn)換：和的妻子選擇了一種男性化的排解方式，而和選擇了更加女性化的方式。兩人對(duì)此次劇變的應(yīng)對(duì)方式也預(yù)示了他們后面不同的行動(dòng)。

第三段落：確定籌錢(qián)任務(wù)
    兩條線(xiàn)索在謝夫的酒店交織起來(lái)。此處亦是杜Sir電影中常用的戲劇性運(yùn)用。大飛派人去殺和，但和又同兄弟們一起接下了大飛發(fā)出的，殺蛋卷強(qiáng)的任務(wù)。實(shí)際上，同后面的劇情聯(lián)系起來(lái)，此處是四條線(xiàn)索的交織。另外兩條分別是：觀音山劫金的伏筆，以及，最終女性氣質(zhì)的完全勝利。住在謝夫酒店的妓女，冷眼旁觀對(duì)面的男人們忙亂的兩邊斡旋，悠然漠視這一切蠅營(yíng)狗茍，仿佛早已知道最終勝利的人會(huì)是她一般。
    杜Sir表現(xiàn)謝夫同五兄弟說(shuō)明觀音山運(yùn)金這一信息時(shí)（29’43’’開(kāi)始），運(yùn)用了一個(gè)非常緩慢的推鏡（1’50’’）。五兄弟猶如五尊靜止的雕像，只有謝夫一人游走于五人之間，慢慢吐露出關(guān)鍵的信息。鏡頭緩慢地、難以讓人察覺(jué)地逼近在考量眼前形式的五人，看似靜止鏡頭的鏡頭中，緊繃的戲曲張力不斷積蓄，也必然預(yù)示著后續(xù)觀音山劫金的重要地位。

第四段落：鴨涌河餐廳一戰(zhàn)
    盛開(kāi)的血霧、無(wú)需事先協(xié)商的配合、恰到好處的拔刀相助與相互照應(yīng)、狂拽到鬼神慟哭的靜止射擊，此處不過(guò)是五兄弟又一場(chǎng)默契秀。整場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)下來(lái)，和說(shuō)過(guò)一句話(huà)：干掉大飛。他仍想得是執(zhí)行任務(wù)失敗的火的下場(chǎng)。泰說(shuō)的話(huà)是：收錢(qián)先。他的目的是干掉目標(biāo)保證和的利益。而火中彈之后（著避彈衣所以沒(méi)有受重傷），整個(gè)人失去判斷力只能事后收尾。
    貓?jiān)俅斡靡桌迖樛肆司?。然而，以往能重?fù)使用的手段這次不再奏效了。之前，卡車(chē)不能發(fā)動(dòng)的時(shí)候，幾兄弟下車(chē)推車(chē)，簡(jiǎn)直就是《槍火》中，幾個(gè)冷峻殺手踢紙團(tuán)的游戲翻版。而這次，游戲不能解決眼前的棘手狀況了。也是第一次，幾人開(kāi)始問(wèn)“去哪兒？”
    至此開(kāi)始，所有人均被放逐。不得再回幫派一步。電影名字涉及到的意向在此得到歸化，名字與實(shí)質(zhì)內(nèi)容達(dá)成了統(tǒng)一。對(duì)于方向的詰問(wèn)，之后在四兄弟的對(duì)話(huà)中被反復(fù)提及。只有已經(jīng)熟悉了被放逐狀態(tài)的和仔一人目標(biāo)明確：“回家”。其他人多少失去了往日的冷靜，泰沖著火大吼發(fā)火。他在關(guān)鍵時(shí)刻迷失掉方向，是造成和重傷的原因之一。

第五段落：黑市診所的遭遇戰(zhàn)
    杜Sir中意的“無(wú)巧不成書(shū)”的戲劇性處理方式：兩伙人在火并負(fù)傷之后竟然先后到同一家黑市診所尋求救治。狹窄樓房?jī)?nèi)的惡戰(zhàn)一觸即發(fā)。滿(mǎn)房間懸掛的帷幔激化了槍?xiě)?zhàn)的對(duì)抗程度，而帷幔的飄飛又讓整個(gè)混亂的槍?xiě)?zhàn)戲彌漫出一種優(yōu)雅的、絕望的浪漫氣息——同濺起的血霧相得益彰。這一段戲總是讓我想起《柔道龍虎榜》中，四張臺(tái)的談判崩壞后，滿(mǎn)屋亂飛的桌椅板凳，與角色們有條不紊的過(guò)肩摔。亂世之中英雄們自有沉著應(yīng)對(duì)之法，這又讓人不由得想起杜Sir不離身的雪茄。
    和仔在此一戰(zhàn)徹底殞命。死因是醫(yī)生家窗口懸掛的風(fēng)鈴。他在恍惚中以為回到了自己孩子的身邊。他不由自主地離開(kāi)了為他舍身戰(zhàn)斗的兄弟們。歸根究底，和仔身上女性氣質(zhì)的崛起才是他丟掉性命的最根本原因。
    四人將和仔的尸體送回他家中。和仔的老婆又采取了男性化的行動(dòng)來(lái)應(yīng)對(duì)和仔的死：她對(duì)著和仔生前的兄弟們開(kāi)槍。在槍殺他們失敗之后，燒掉了和仔的尸體，踏上復(fù)仇的路。她甚至沒(méi)怎么猶豫就放棄了傳統(tǒng)女性應(yīng)對(duì)亡夫的行動(dòng)：帶著孤兒一道殉情。和仔身上男女氣質(zhì)的混雜讓他丟掉了性命，而和仔老婆身上男女氣質(zhì)的混雜，為接下來(lái)四人的命運(yùn)也埋下了隱患。她為了尋找出逃的四人，自己落入大飛的魔爪。

第六段落：觀音山劫金
    出逃的四人手忙腳亂地應(yīng)付著自身的放逐狀態(tài)。最終把前路交給了手邊的銅板。然而意識(shí)到時(shí)，四人已經(jīng)行至觀音山下。運(yùn)金的車(chē)隊(duì)如臨大敵地從眼前經(jīng)過(guò)。肥波是唯一一個(gè)聽(tīng)從自己江湖本性的人：他率先掏出了槍?zhuān)瑴?zhǔn)備大干一場(chǎng)。而剩下的三人仍把劫金與否，交給了硬幣。硬幣給出了否定答案，于是四人又踏上漫無(wú)目的的放逐之路。
然而，短短數(shù)分鐘之后，他們就介入了另一伙劫金隊(duì)伍與運(yùn)金隊(duì)伍的槍?xiě)?zhàn)。任賢齊扮演的押運(yùn)隊(duì)長(zhǎng)沉著地，甚至是享受地戰(zhàn)斗著。他好整以暇地抽著煙，條斯慢理地為步槍填充子彈，信心十足地一槍消滅一個(gè)劫匪。躲在草叢中的貓甚至抑制不住地為他的槍法喝彩，最終還不顧暴露自己的危險(xiǎn)，用鏡子反射陽(yáng)光指引他干掉敵人。最終，五人達(dá)成最終的和解，一起帶著金跑路。他們甚至還分享了煙，就如同第一次因?yàn)楹途奂瘯r(shí)做的一樣。
    任賢齊扮演的警司在此一役中的表現(xiàn)陽(yáng)剛又帥氣得讓人無(wú)法忽視。面對(duì)自己兄弟們對(duì)這個(gè)突然出現(xiàn)的游俠表現(xiàn)出的敵對(duì)狀態(tài)，火第一次采取了放逐途中的主動(dòng)行動(dòng)，他出來(lái)調(diào)停，并且規(guī)勸警司同他的兄弟們一起攜金跑路。
    接下來(lái)的旅程中沒(méi)人再問(wèn)去哪里了。甚至兄弟幾人開(kāi)始愜意地做起了白日夢(mèng)。四人說(shuō)出了他們拿到劫金的報(bào)酬之后會(huì)實(shí)現(xiàn)的愿望。四人的愿望均不相同——當(dāng)然會(huì)不同。但不禁讓人從他們的愿望重新審視四人的性格，甚至，不禁讓人猜想：他們不過(guò)是同一個(gè)人，扮演者一個(gè)人性格中不同的四個(gè)方面。泰的愿望是吃喝玩樂(lè)，他代表著忠義與直覺(jué)?；鸬脑竿侨ツ顣?shū)，他代表的是責(zé)任與方向，他亦是從頭到尾擲硬幣決定方向的人。肥波的愿望是成立小家庭，但是不排除自己尋花問(wèn)柳的可能，他代表的是人的動(dòng)物本能與欲望——他也是直接掏槍準(zhǔn)備劫金的人。貓的愿望是開(kāi)槍店，他代表的是技能與俠義——會(huì)為槍法歡呼，會(huì)與英雄惺惺相惜。而任賢齊扮演的游俠角色，莫不如說(shuō)是四人最羨慕的角色。四兄弟笑鬧的同時(shí)，他靜靜地吹奏著口琴。他沒(méi)有被放逐，是他主動(dòng)放逐了纏繞他的世俗?；饘?duì)警司伸出橄欖枝，一方面是理智的回歸，讓他做出最理智的行動(dòng)，另一方面，他是否也在警司身上看到了驍勇善戰(zhàn)的和的身影呢？
    然而，大飛不會(huì)輕易放過(guò)他們。他挾持和的老婆，強(qiáng)迫他們返回謝夫的酒店。而這次，面對(duì)去或不去的選擇題，火直接丟掉硬幣，不再糾結(jié)。他，不，他們重新回到堅(jiān)毅果敢的游俠。他們的精神放逐至此宣告結(jié)束——以放逐自己的生命為代價(jià)。

第七段落：女性氣質(zhì)的最終勝利
    四人重回謝夫的酒店，豪氣干云地分享酒，不屑一顧地嘲笑對(duì)方的埋伏，再旁若無(wú)人地玩起拍照的游戲。最終沉著地面對(duì)和老婆的復(fù)仇，默然地面對(duì)她懷中嬰兒腳上的鈴鐺響——他們血性生命的鎮(zhèn)魂鈴。
    值得注意的是，作為反派的大飛，出場(chǎng)時(shí)手中拿著易拉罐軟飲料，兄弟四人拿的是烈酒。而槍?xiě)?zhàn)開(kāi)始前，四兄弟拿擲向他們的易拉罐提起了足球，并在最終易拉罐落地前結(jié)束了戰(zhàn)斗——仍是游戲。
    最終收?qǐng)龅娜?，是一直躲在一旁的妓女。她最終拿走了戰(zhàn)利品——觀音山劫得的金塊。血?dú)饽行粤粝掠螒虻募o(jì)念品——照片之后，魂歸西天；笑到最后的是心安理得的游走于男性之間隨時(shí)準(zhǔn)備漁翁得利的女性。實(shí)際上，這是她影片中第二次笑到最后了，前一次她在混亂中奪走了醫(yī)生賺得的醫(yī)藥費(fèi)，而后者在混亂中死去。


    當(dāng)然，阿和的老婆也活了下來(lái)。至此，電影里面那些血?dú)獾哪腥藗兌妓廊チ?，而女人們都活了下?lái)。再回到電影的名字，被放逐的，豈不就是血?dú)饽行詡兊纳鼏?？為何時(shí)過(guò)境遷，《槍火》里那些堅(jiān)韌又懂得變通的男人這次沒(méi)能幸存下來(lái)？謝夫在旅館中，倒是有意無(wú)意間給出了這個(gè)答案：現(xiàn)在外面亂糟糟，改朝換代……杜Sir是有意無(wú)意給出的這個(gè)大背景嗎？事實(shí)是，杜Sir在其他作品中（《黑社會(huì)2》）也設(shè)置了過(guò)這個(gè)大背。作為一個(gè)對(duì)著香港社會(huì)與文化有著深切情感的香港人，在整個(gè)香港都在思考香港回歸之后香港所要面對(duì)的變化，杜琪峰不可能沒(méi)有自己的理解。而在這一部《放逐》中，地點(diǎn)雖然放在了澳門(mén)，但由“回歸”引發(fā)的社會(huì)與思想的劇變，與香港的情況可以說(shuō)是異曲同工。而杜琪峰最終思考的結(jié)果就是：代表老香港的幫派血?dú)饽猩娜姼矝](méi)，而女性與母性的全面勝利。

    但這僅僅只是對(duì)香港文化中幫派的思考，或是對(duì)香港電影的思考，亦或者，是對(duì)香港命運(yùn)思考的結(jié)論呢？我們就不得而知了。但最終，電影中留下來(lái)的男性們的默契的血?dú)?，那是杜Sir與香港無(wú)法放逐的魅力。

  曾經(jīng)有人問(wèn)我，這是一部關(guān)于什么的電影，我說(shuō)，是關(guān)于男人的浪漫。

  曾經(jīng)有人對(duì)我說(shuō)，我看了這片子，真不明白你為什么會(huì)激動(dòng)，我說(shuō)，這個(gè)電影不是拍給你看的，他對(duì)于我們，是一次約會(huì)。他又問(wèn)我，那是和誰(shuí)的約會(huì)啊。

  我說(shuō)，是和我自己。




  當(dāng)你還是一個(gè)少年，你的夢(mèng)想便是將來(lái)成為一個(gè)硬漢，或者說(shuō)，成為一個(gè)爺們吧。

  像小馬哥，像羅伯特德尼羅，像馬修，像克林特伊斯特伍德，像所有的沉默的酷酷的老男人們。

  然后有一天，當(dāng)你不再少年，當(dāng)所有你曾經(jīng)相信的重情義輕生死慢慢變得有如生活本身一樣脆弱，當(dāng)你不再躲在街角偷偷注視那個(gè)姑娘，當(dāng)你所有沸騰過(guò)的熱血都已冷卻。

  你才發(fā)現(xiàn)，你并非一個(gè)硬漢，你背叛了你的少年，擊碎你的夢(mèng)的并非是他媽的現(xiàn)實(shí)，而是你自己。

  因?yàn)椋@并非是一個(gè)硬漢的年代，或者說(shuō)，那些關(guān)于硬朗男人們的傳說(shuō)，真的像你我記憶中一般真切嗎？



  然后那天，不再相信硬漢不再相信小馬不再相信風(fēng)衣相信傳說(shuō)的我，呆呆地看完了一部老男人的電影，但最后的那張照片飄落在地，所有的一切的過(guò)往在我腦中煙花般綻放。

  去他媽的所有的所謂俗套所謂的不合理所謂的矯情所謂的做作，當(dāng)吳鎮(zhèn)宇笑著關(guān)上大門(mén)，當(dāng)黃秋生微笑著說(shuō)那就這樣，當(dāng)那個(gè)啤酒罐飛在空中，當(dāng)槍聲響起又沉默，當(dāng)男人站起來(lái)又倒下。

  于是，你又回到了少年。

  起碼在一瞬間，你丟失的夢(mèng)又回來(lái)了。

  你想起來(lái)那一年，你握著拳，看著小馬哥猛地掉轉(zhuǎn)船頭，在槍林彈雨中殺回來(lái)。

  然后一瞬間，你忽然想像他一樣大聲喊出來(lái)，我發(fā)誓，再也不讓別人用槍指著我的頭！


  你忽然想讓一切都去他媽的，你想披上你的風(fēng)衣，用盡你的快意恩仇。



  然后，你又回到了現(xiàn)實(shí)。

  你本想成為一個(gè)硬漢。

  結(jié)果你卻有了現(xiàn)在。

  你忽然那么感傷。

  感傷那無(wú)法改變的過(guò)去。


  
  多謝杜琪峰，他用一部電影，讓我回到了少年。

  原來(lái)那年，我真的曾經(jīng)想成為一個(gè)硬漢。


  曾經(jīng)有人問(wèn)我，這是一部關(guān)于什么的電影，我說(shuō)，是關(guān)于男人的浪漫。

  曾經(jīng)有人對(duì)我說(shuō)，我看了這片子，真不明白你為什么會(huì)激動(dòng)，我說(shuō)，這個(gè)電影不是拍給你看的，他對(duì)于我們，是一次約會(huì)。他又問(wèn)我，那是和誰(shuí)的約會(huì)啊。

  我說(shuō)，是和我自己。