《放逐》里四個槍手替任賢齊打跑搶匪時，任賢齊想去撿起掉在地上的手槍，被槍手中槍法最好那位一槍一槍地將地上的手槍打走位，讓任賢齊幾次彎腰都撿不到，看上去，他永遠也撿不了。的確，最后一槍響起，那手槍被打進了水池，任賢齊只好作罷。
哈，看到這里我笑了，我想起了《黃昏雙鏢客》。
鏢客里是這樣的，克林特伊斯特伍德扮演的無名小子與李范克里夫扮演的少校來了一場搞笑的對峙，無名小子先是一槍將少校頭上的帽子打在地上，少校彎腰去撿，無名小子又是一槍把帽子打走，少校又去撿，如此反復，少校不放棄，直到無名小子將子彈射完，少校才撿起他那頂可憐的已經漏風的帽子。（這個情節(jié)非常精彩，我只描繪了與《放逐》相似的一點，其他更好玩）
二者共同處，沒有一句對白，全靠動作來表達幽默。看上去挺挑釁，但其實觀眾們都知道這只是小小的好玩的游戲，不會往更大的沖突上去猜。但《黃昏雙鏢客》顯然把這出戲看得更重，配上無敵的配樂，更讓人過目不忘。

《放逐》里四個槍手拿下黃金與任賢齊后，開心地在夜色中嬉鬧，任賢齊獨坐一邊，吹著口琴，看著這四個家伙，有同樂，也有距離。
《日落黃沙》中，兩個老匪徒臥在篝火旁談心，團隊中最年青的那個匪徒獨坐一旁，彈著吉它，哼唱謡民。年青人是墨西哥人，他與幾個美國老匪徒內心有很大不同，正是他的存在指引著日落黃沙整個電影的走向。

《放逐》里四個槍手傳著一瓶酒，你一口我一口喝光，很男人，很義氣。有錢大家賺，有飯大家吃的感覺。
《日落黃沙》中，六個匪徒也是傳著一瓶酒喝，但最滑稽的那個家伙一直眼巴巴地盼著酒瓶快到他手，可最后他得到酒瓶時，里面已經空空如也。哈哈哈哈，我與劇中其他人物一樣，開心地笑了。這種男性間的小惡作劇其實在我們生活中常有，你沒不曾捉弄他人或被捉弄嗎？

《放逐》里四個槍手為了救回同事的女人與孩子，帶著黃金直赴黑幫老巢。最后玉石俱焚，同歸于盡。
《日落黃沙》中，四個匪徒為了搭救落入墨西哥軍閥手里的年青同伴，義無返顧，帶著金幣，走向200人的軍營。結局可想而知。


《放逐》我經?？?，除去PTU以為，就這部看得最多了，或許比PTU更多。因為我特別喜歡西部片，看到老杜拿經典西部片來玩，我很開心。事實上，《放逐》的主題就很西部，很蒼涼，四個槍手的處境，用《日落黃沙》的另一譯名來講，非常貼切----《流寇志》。片中槍手們，與老板徹底翻了臉，還被老板追殺，走投無路。談到未來打算，特別是身上拿不出幾張鈔票時，這四個人真是無比落寞啊。再看《放逐》的某張海報，西部味道就更直接了，幾個槍手一字排開，色調是黃昏的，失意的。劇中他們選擇了勇敢無畏，為了情義，更是為了尊嚴。象個童話一樣。我喜歡這個童話。

今天才有機會觀看肚臍風的《放逐》，中凱文化的正版?？赐曛笥X得很不錯，老杜一向喜歡用冷色調，如今用起暖色來效果也別有風味。黑暗中的蠟燭，酒瓶的反光，都給人一種深秋的輝煌燦爛之感。很多網友喜歡把《放逐》和《槍火》比，認為他們是姊妹篇。我猜他們那么說是因為兩部影片情節(jié)設置和人物關系。也有網友表示失望，認為本片手法老套，可以發(fā)現老杜以前的各種影片的經典鏡頭，所以將其視為導演的自我重復，或者干脆稱之為“向自己致敬”之作。

他們把話都說完了，看完別人的影評再來寫影評就這點不好。不過，這倒也難不倒我。

我個人覺得，《放逐》是一部向《英雄本色》致敬的影片。在影片中導演不再把情節(jié)的精巧和結局的出人意料放在首尾，而是純粹地去拍“兄弟情”，大有讓觀眾看看我老杜手下的“兄弟情”又是如何的氣概。從影片開始的時候，我就開始有這個懷疑，因為其中的用色和以往完全不同。顏色越是豐富，色彩越是絢麗，也就讓人越發(fā)隱隱覺得這會是一出悲劇。因為不在絢爛中凋零，那么絢爛本身又有什么意義呢？張開這樣的幕布，那么五位兄弟就應該最后一起犧牲，一個都不能少。

最終讓我確定這一點的是俯視大廳的鏡頭，滿地都是橫陳的尸體?？吹竭@里，我?guī)缀跻@呼出來，因為實在是太熟悉了。而黃秋生拼盡最后一口氣，用血手戴上墨鏡然后闔然長逝的鏡頭讓我大笑失聲，這不是《英雄本色》還能是什么？

當然，這純粹是我個人的看法，并非標準答案。只是如果按照這種思路去看，那么會比較容易理解為什么本片的情節(jié)設置一點都不出人意料。因為拍黑幫片中的兄弟之情，套路來來去去就那么幾個，情節(jié)用腳趾頭都能猜出來。既然大家都如此熟悉，那么能把熟悉的故事拍出個人風格來也不錯。相同的一個故事，吳宇森講過，那么老杜也來講一次，讓大家看看好了。既然有過白鴿亂飛版，那么也應該有個“啤酒時間版”。故事永遠只是那么幾個故事，但是講故事的手法有不同。

本片的前半段看下來，我有一種強烈的感受：老杜應去拍古龍的小說。比如說一開始的四個人在樓下等人，雖然不發(fā)一言，但是能感覺到一種“勢”的存在。兩對人彼此認識，而又彼此心懷敵意。一進一退之見，能讓觀眾感覺到他們之間存在著的那種“殺氣”。而后來找旅館謝夫的一段，簡直可以復原成古龍的小說：

去哪里？
當然是旅舍。
謝夫的旅社。
謝夫是個有很多房間的人。
因為他需要從一間房跑到另外一間去說話，而那些人彼此之間永遠都不應該見面。
所以有什么比開旅舍更適合謝夫的事呢？
謝夫有間很老的旅舍，他只有一個侍者和一個妓女。
他實在沒有更多的房間了，你知道，謝飛會是那種很忙的人。

在每一段槍戰(zhàn)之前，老杜的鏡頭有如古龍的筆，花大量時間去鋪墊，然后求得一鳴驚人的效果。雖然有個別鏡頭讓人感覺太長了一點，但是基本上都還在限度之內，讓人覺得賞心悅目。不過，老杜讓每人提了一支包，但是到最后都沒打開讓人看一想（最后是裝了黃金，但是之前是什么并沒有交代）。記得古龍的《七種武器》的一開始頭是什么？我記得好像是一只箱子。

我不知道現在的小朋友看完以后是什么感覺，但是我覺得有一絲傷感。因為我看到了很多舊時光里的影子，包括那枚硬幣，想起劉德華充滿失望和傷害的聲音“你知道嗎？做老千的，最失敗的事情就是給人家當面拆穿?！蹦且淮?，他兄弟拒絕猜他手中硬幣，告訴他自己一直都知道那硬幣兩面都一樣。而那一次，劉德華用的是真硬幣。

現在的影片不再會唱主題歌，無論是《當年情》還是《至尊無上》。新的時代有新的玩法，類似老杜這一種就和以前大不相同。當我現在緬懷《英雄本色》的時候，未來的他們可能也會傷感地想起今天的《槍火》、《暗花》或者《放逐》?！斗胖稹肥欠褚材艽┰綍r光變成一個電影時代的象征呢？我不知道。我唯一的希望不是到了那時候還有人會唱《當年情》，而是那時候的小朋友們終于可以看未遭刪節(jié)和篡改的原版電影。在這一點上，我覺得還不如當年錄像廳里那些煙霧繚繞的逃學午后。

《放·逐》港三DVD已出，請選擇該版本觀看。
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IMDB記錄的片長是100Min，也就是國際放映版本，據說是粗剪。而R6 DVD的長度是108Min，如此說來首尾兩段字幕根本就是多余，R6 DVD和上映中的港版有著業(yè)已存在的區(qū)別事實。

 
對下《放逐》的演員和角色名字，如下：

黃秋生 .... 火
吳鎮(zhèn)宇 .... 泰
林雪 .... 肥
張耀揚 .... 貓
張家輝 .... 和
何超儀 .... 和的妻子
任達華 .... 大飛
張兆輝 .... 謝夫/Jeff
林家棟 .... 蛋卷強
任賢齊 .... 押運警衛(wèi)
陳雅倫 .... 妓女
許紹雄 .... 巡邏警察
譚炳文 .... 買兇老頭

你無法想象在看到《放逐》結尾時出現的那一行字幕時有何等之惡心，我不相信杜琪峰在拍搞笑片，也不愿意率領眾人振臂高呼一道問候某某人老母，這只能是侮辱廣大國內觀眾們的智商，就如《龍城歲月》結尾老頭告誡電影院里的小朋友們：不要加入黑社會……。

如果一定要找個理由先，我會說因為這是R6 DVD。沒有辦法看到一部導演的完整作品，卻得聽著無奈的國語配音。

那么讓我們忘掉首尾兩段莫名其妙而且嚴重影響觀感的字幕，即便《放逐》真又是一部“無間道”，十之八九的人都不相信這是真的。然而不由地想起任賢齊飾演的警察在船上說的：回來一起去自首。我靠！這又是怎么回事？自首、臥底、殉職都上癮了。

饒了我吧，我只是一個普通觀眾，有著明確的辨析是非正惡能力，說教也不是這么來著。這種惡心的感覺就是當你看過幾十分鐘電影忘記了片頭字幕時，小丑一般的巡邏警察根本就不是《放逐》所意指的計劃，結果高潮結局之后，它又跳出來刺激了你一把。對，就是蒼蠅，于是非常之不爽。

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總被人拿來和《槍火》并論的5人組少去了大師兄令狐沖——呂頌賢，該小弟角色也轉由張家輝出演，一樣得罪了重量人物。這么說并不是為了說明《放逐》和《槍火》有何等千絲萬縷的聯(lián)系，而僅僅是因為演員班子太像了，連幾個人開槍架勢都像得一塌糊涂，根本就還是這幾個人——雖然人物造型有所變化，比如曾經光頭的吳鎮(zhèn)宇，現在整了個冷酷發(fā)型，同樣改變的還有黃秋生。

所以作為一個杜琪峰影迷，喜歡《放逐》是不需要任何理由，便是從開始幾個鏡頭、甚至是開頭幾分鐘時間，你就會沉醉在無語言說的快感里。

依然是兄弟手足般的友情，背景又是揮之不去的回歸情結，重諾言、講義氣卻無法逃脫命運的殺手們——典型到極致的杜琪峰作品和銀河映像。

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就個人而言，最喜歡黑市醫(yī)生診所的一場遭遇槍戰(zhàn)，幾乎是以靜制動的極致表現，形式冷酷帶來的快感，還有千鈞一發(fā)之際的扣人心弦以及寧靜打破后展開的火爆槍戰(zhàn)。

可以回想下這個段落，先是上樓急促的腳步聲，再是沉重的拍門聲。當大飛一伙人沖進屋子里，影片一下子被冤家路窄的宿命氛圍所籠罩，觀眾甚至會擔心大飛一槍解決了躺床上的和。然而大飛急于治傷，并沒有在第一時間認出床上的人是誰。房間內的空氣幾近凝重，緊張無比。當重傷的和從床上掙扎起身，發(fā)現了眼前近乎離奇的場景，他和大飛遠遠對視，而大佬強也在這時發(fā)覺屋子里還有其他人，雙方狹路相逢。在第一槍打響之前用去了4分鐘10秒，鋪墊得近乎完美。


相較而言，結尾槍林彈雨里的同歸于盡，血霧升騰到易拉罐落地總是理想化了些，有點像《真心英雄》里英雄主義模式的回歸以及最后理想化結局。

但不可否認，那義薄云天的熱血激蕩的確是很煽情的場景，至少真沒想到眾人會以如此坦然方式來個魚死網破。

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如果說《槍火》是杜琪峰為自己而拍（另一種自然是為觀眾而拍），那么《放逐》依然是他的得意之作。鏡頭上的運動已近純熟，廣角、長鏡、遠拍。例如開頭室外部分到眾人準備晚餐；慢鏡和快速剪輯的穿插結合，把節(jié)奏和劇情發(fā)展控制得牢不可破，例如餐廳槍戰(zhàn)一段；布景、燈光上的考究也足夠影迷上鉆上一陣子，而音樂依然那么值得一提，即使很長一段時間內都沒有出原聲帶的希望。

劍拔弩張之后的沉默，不露紙面的友情堅定；眾人齊推車場景的反復出現；一噸黃金和一噸愛情到各自理想；張耀揚面對任賢齊的神槍流露出的惺惺相惜；分享一瓶好酒，丟來扔去，你一口我一口；無路可退時不忘拍大頭貼……。形式夸張之外，卻也說不上出奇制勝，這種義氣和吳宇森槍戰(zhàn)片里的風衣墨鏡雙槍白鴿又有著截然不同。

這個片子里幾乎找不到特別失準的演員，不論是張狂十足的大飛還是經手生意買賣的Jeff，5人組就更不必說?？梢岳乜磸埣逸x在車上回光返照說出“回家”的一幕，吳鎮(zhèn)宇的憤怒和淚水，是的，真的有淚水；黃秋生回頭時的內心矛盾在臉上則成了一種缺少表情的復雜。

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在這里真的想特別提下陳雅倫，早先的一些三級片印象無多，不想年紀雖大，風韻猶存，可謂“妖嬈女老自有余態(tài)”。對她最近一次在電影里的印象就是在彭浩翔《大丈夫》結尾客串，杜汶澤嘴里說著“陳雅倫的胸部好大”，眼睛盯著不放。于是《放逐》中她的大膽暴露、低胸穿著、裸露激情演出更是不足為怪。

值得一說是她的現身場合和肥的眼光分不開，一次是在去接買賣的樓上，一次則是在結尾幾人臨死之前。在林雪的眼神中，她似乎有著無限風情，或者在Jeff嘴里就是一個騷字。這最后一眼理想之極的迷色貪念在自己看來是真實無比，有點像那個被講濫的、懸崖邊上一顆草莓的故事，一種人生在世的坦然本色。

為什么要強調她還因為杜琪峰電影里的男性色彩濃烈，散發(fā)著男性荷爾蒙氣息。比如《放逐》幾個男人間的有情有義，不需要過多渲染。往往卻是女性角色的驚鴻一瞥令人過目難忘，不可否認她們有用于中和或者襯托的作用——可以說何超儀這般角色一半是，一半不是，最典型的例子來自《暗戰(zhàn)》里的蒙嘉慧。那么在《放逐》里陳雅倫承擔的不是那種怦然心動的難忘，而是帶有象征意味的渴念，這并不需要涉及她的妓女身份。

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當然影片的很多懸念都是給猜中了（可以稱之為懸念的話）。

比如黑市醫(yī)生往抽屜里丟錢時，鏡頭給了陳雅倫一下，之后這個人物必然又會有一番手筆，而果不出其然，她偷走了錢，她的存在把故事又推向了高潮，甚至她還笑到了最后，拖著大包黃金揚長而去。

四人用硬幣決定去向時，也料想到會遇上押運黃金的車輛；在四人取消劫車的念頭后，可以猜得會有另一撥人出現；何超儀下樓時，就知道她會朝火開槍。

種種期想的巧合并不是為了炫耀觀影水準，也不是為了說《放逐》毫無懸念可言。

只有一種理由，熟悉、再熟悉不過的杜琪峰和銀河映像。

http://moviel.movblogs.com/article-144914.html

血氣男性的鎮(zhèn)魂鈴

    不少人拿《槍火》與《放逐》相提并論，甚至粗暴地認為《放逐》即是《槍火2》。誠然，兩部作品中重復出現的諸多元素，確實有讓人將它們干脆混為一談的沖動：精準又冷酷的手槍射擊、綻放在人物身上的暴力血霧、男人兄弟間默契的合作，還有男人對游戲與女性的把玩與追求。然而僅僅因為這些元素而將兩部電影解釋為杜Sir的重復表達未免太過偏頗?！稑尰稹放臄z于1999年，而《放逐》拍攝于2006。這間隔的七年間，杜Sir還拍攝過《PTU》，《大塊頭有大智慧》，《大事件》，《柔道龍虎榜》，以及在其個人事業(yè)中及其有分量的《黑社會1,2》（《黑社會2》同樣成于2006年，電影中的大背景與《放逐》中近乎一致：中國趕走了香港與澳門的殖民統(tǒng)治者，香港與澳門就要“回到母親的懷抱”）。杜Sir從未停止探尋自己的邊界，在《PTU》與《大事件》中的獨特拍攝手段就可見一斑：前者全部在夜間拍攝，整個電影更是架空虛構了一個結構滿足于劇情需要的九龍區(qū)；而后者開篇6分47秒的長鏡頭為人津津樂道。既然是不停前進的杜Sir，為何要在七年之后重新重復自己對男性氣概的解讀呢？其實，兩部電影中截然不同的結局，可以看做是杜Sir在不同時代下，對男性氣質結局的思考。《槍火》中，五人組成的男性兄弟團體，經歷來自女性的威脅，最終化險為夷，血性仍得以延續(xù)。而《放逐》里的男人們，僅僅因為和仔的娶妻生子，快意恩仇的血氣男性最終只定格成為一張泛黃的照片。從影片開篇就出現于背景音中，最終貫穿始末的鈴鐺聲，竟然是血氣男性們的鎮(zhèn)魂鈴。

    其實，這種對男性血氣結局的思考，從影片的英譯名中也能窺探出一二。銀河映像的大多數影片英譯名都頗耐人尋味：從早先的《一個字頭的誕生》（《Too Many Ways To Be No.1》），到《槍火》（《The Mission》），再到《大事件》（《Breaking News》）。然而這一部《放逐》，竟然只是簡簡單單的《Exiled》。與其他能直接在電影中看到名字的意向不同，這一部《放逐》，除了一開始就是處于放逐狀態(tài)的和仔以外，還有什么是被放逐的呢？在我看來，杜Sir用張弛有度，極其工整的鏡頭語言，講述了時代背景下男性氣質被放逐的一出陽剛悲劇。而杜Sir電影魅力的意象，在這個過程中，也一再被巧妙地、耐人尋味地重復。（以下內容大量劇透）

第一段落：五兄弟的第一次交鋒與化解
    開篇即是火與肥波，泰與貓，兩伙人對處決和仔問題的對峙。聊聊數語即將所有人物關系全數交代完畢。期間亦奠定了整部影片一直重復的基調。泰主動與前來執(zhí)行任務的火分享了雪茄，而在隨后的段落中，他們心照不宣地分享食物與酒；五人面對即將到來的槍戰(zhàn)沉默不語，和仔展示了自己使用的左輪手槍，隨后另外兩人退出彈夾中多余的子彈，使剩下的子彈數量同樣是六發(fā)；面對還有三天就退休、得過且過的警探，貓用一只易拉罐玩游戲般地將其趕走；最終五人坐下來默契又利落地完成搬家與做飯，期間除了兩三句逗笑的戲言，所有男人都默然地享受彼此感應的血氣與默契。這種親密簡直同情人無異。甚至，超過了情人，五人變成了一個身體。唯一格格不入的是僅有的女人：和仔的老婆。她完全鬧不明白發(fā)生了什么事情。實際上，使得和仔、火、與泰三人停止槍戰(zhàn)的也是因為和仔的老婆的出現：她開始哺乳餓壞了的嬰兒。僵持的三人中，火的槍內還有子彈，和的子彈全部射完，泰只剩下飛刀?；鸩皇钦嬲叵霘⑺篮?，所以他遲遲沒有開槍。而最終使他放棄殺和的念頭，是因為和仔老婆的一句話：“Baby肚餓”。高度僵持的狀態(tài)是因為女性氣質的出現而消解的。而晚飯中，她略帶停頓的、憂心忡忡的吃飯動作，變成了五人接下來命運的某種征兆：即將到來的，令四人不知所措的境遇。

第二段落：兄弟們的敘舊與夜談
    與兄弟們分享酒之后，他們坐下來商量解決的方法。和提出在與大飛派來的火解決恩怨之前，需要先為妻兒籌一筆錢。而在此段中，和與妻子的互動亦是頗讓人玩味。妻子同和的兄弟求情告敗，為了排解心中恐懼她開始大口地喝酒。但和平靜地陪著孩子，他為自己的孩子戴上了一串鈴鐺——這個必將日后成為最沉重負擔的小飾物。此時兩人男性與女性氣質已經發(fā)生某種程度的轉換：和的妻子選擇了一種男性化的排解方式，而和選擇了更加女性化的方式。兩人對此次劇變的應對方式也預示了他們后面不同的行動。

第三段落：確定籌錢任務
    兩條線索在謝夫的酒店交織起來。此處亦是杜Sir電影中常用的戲劇性運用。大飛派人去殺和，但和又同兄弟們一起接下了大飛發(fā)出的，殺蛋卷強的任務。實際上，同后面的劇情聯(lián)系起來，此處是四條線索的交織。另外兩條分別是：觀音山劫金的伏筆，以及，最終女性氣質的完全勝利。住在謝夫酒店的妓女，冷眼旁觀對面的男人們忙亂的兩邊斡旋，悠然漠視這一切蠅營狗茍，仿佛早已知道最終勝利的人會是她一般。
    杜Sir表現謝夫同五兄弟說明觀音山運金這一信息時（29’43’’開始），運用了一個非常緩慢的推鏡（1’50’’）。五兄弟猶如五尊靜止的雕像，只有謝夫一人游走于五人之間，慢慢吐露出關鍵的信息。鏡頭緩慢地、難以讓人察覺地逼近在考量眼前形式的五人，看似靜止鏡頭的鏡頭中，緊繃的戲曲張力不斷積蓄，也必然預示著后續(xù)觀音山劫金的重要地位。

第四段落：鴨涌河餐廳一戰(zhàn)
    盛開的血霧、無需事先協(xié)商的配合、恰到好處的拔刀相助與相互照應、狂拽到鬼神慟哭的靜止射擊，此處不過是五兄弟又一場默契秀。整場槍戰(zhàn)下來，和說過一句話：干掉大飛。他仍想得是執(zhí)行任務失敗的火的下場。泰說的話是：收錢先。他的目的是干掉目標保證和的利益。而火中彈之后（著避彈衣所以沒有受重傷），整個人失去判斷力只能事后收尾。
    貓再次用易拉罐嚇退了警探。然而，以往能重復使用的手段這次不再奏效了。之前，卡車不能發(fā)動的時候，幾兄弟下車推車，簡直就是《槍火》中，幾個冷峻殺手踢紙團的游戲翻版。而這次，游戲不能解決眼前的棘手狀況了。也是第一次，幾人開始問“去哪兒？”
    至此開始，所有人均被放逐。不得再回幫派一步。電影名字涉及到的意向在此得到歸化，名字與實質內容達成了統(tǒng)一。對于方向的詰問，之后在四兄弟的對話中被反復提及。只有已經熟悉了被放逐狀態(tài)的和仔一人目標明確：“回家”。其他人多少失去了往日的冷靜，泰沖著火大吼發(fā)火。他在關鍵時刻迷失掉方向，是造成和重傷的原因之一。

第五段落：黑市診所的遭遇戰(zhàn)
    杜Sir中意的“無巧不成書”的戲劇性處理方式：兩伙人在火并負傷之后竟然先后到同一家黑市診所尋求救治。狹窄樓房內的惡戰(zhàn)一觸即發(fā)。滿房間懸掛的帷幔激化了槍戰(zhàn)的對抗程度，而帷幔的飄飛又讓整個混亂的槍戰(zhàn)戲彌漫出一種優(yōu)雅的、絕望的浪漫氣息——同濺起的血霧相得益彰。這一段戲總是讓我想起《柔道龍虎榜》中，四張臺的談判崩壞后，滿屋亂飛的桌椅板凳，與角色們有條不紊的過肩摔。亂世之中英雄們自有沉著應對之法，這又讓人不由得想起杜Sir不離身的雪茄。
    和仔在此一戰(zhàn)徹底殞命。死因是醫(yī)生家窗口懸掛的風鈴。他在恍惚中以為回到了自己孩子的身邊。他不由自主地離開了為他舍身戰(zhàn)斗的兄弟們。歸根究底，和仔身上女性氣質的崛起才是他丟掉性命的最根本原因。
    四人將和仔的尸體送回他家中。和仔的老婆又采取了男性化的行動來應對和仔的死：她對著和仔生前的兄弟們開槍。在槍殺他們失敗之后，燒掉了和仔的尸體，踏上復仇的路。她甚至沒怎么猶豫就放棄了傳統(tǒng)女性應對亡夫的行動：帶著孤兒一道殉情。和仔身上男女氣質的混雜讓他丟掉了性命，而和仔老婆身上男女氣質的混雜，為接下來四人的命運也埋下了隱患。她為了尋找出逃的四人，自己落入大飛的魔爪。

第六段落：觀音山劫金
    出逃的四人手忙腳亂地應付著自身的放逐狀態(tài)。最終把前路交給了手邊的銅板。然而意識到時，四人已經行至觀音山下。運金的車隊如臨大敵地從眼前經過。肥波是唯一一個聽從自己江湖本性的人：他率先掏出了槍，準備大干一場。而剩下的三人仍把劫金與否，交給了硬幣。硬幣給出了否定答案，于是四人又踏上漫無目的的放逐之路。
然而，短短數分鐘之后，他們就介入了另一伙劫金隊伍與運金隊伍的槍戰(zhàn)。任賢齊扮演的押運隊長沉著地，甚至是享受地戰(zhàn)斗著。他好整以暇地抽著煙，條斯慢理地為步槍填充子彈，信心十足地一槍消滅一個劫匪。躲在草叢中的貓甚至抑制不住地為他的槍法喝彩，最終還不顧暴露自己的危險，用鏡子反射陽光指引他干掉敵人。最終，五人達成最終的和解，一起帶著金跑路。他們甚至還分享了煙，就如同第一次因為和聚集時做的一樣。
    任賢齊扮演的警司在此一役中的表現陽剛又帥氣得讓人無法忽視。面對自己兄弟們對這個突然出現的游俠表現出的敵對狀態(tài)，火第一次采取了放逐途中的主動行動，他出來調停，并且規(guī)勸警司同他的兄弟們一起攜金跑路。
    接下來的旅程中沒人再問去哪里了。甚至兄弟幾人開始愜意地做起了白日夢。四人說出了他們拿到劫金的報酬之后會實現的愿望。四人的愿望均不相同——當然會不同。但不禁讓人從他們的愿望重新審視四人的性格，甚至，不禁讓人猜想：他們不過是同一個人，扮演者一個人性格中不同的四個方面。泰的愿望是吃喝玩樂，他代表著忠義與直覺。火的愿望是去念書，他代表的是責任與方向，他亦是從頭到尾擲硬幣決定方向的人。肥波的愿望是成立小家庭，但是不排除自己尋花問柳的可能，他代表的是人的動物本能與欲望——他也是直接掏槍準備劫金的人。貓的愿望是開槍店，他代表的是技能與俠義——會為槍法歡呼，會與英雄惺惺相惜。而任賢齊扮演的游俠角色，莫不如說是四人最羨慕的角色。四兄弟笑鬧的同時，他靜靜地吹奏著口琴。他沒有被放逐，是他主動放逐了纏繞他的世俗。火對警司伸出橄欖枝，一方面是理智的回歸，讓他做出最理智的行動，另一方面，他是否也在警司身上看到了驍勇善戰(zhàn)的和的身影呢？
    然而，大飛不會輕易放過他們。他挾持和的老婆，強迫他們返回謝夫的酒店。而這次，面對去或不去的選擇題，火直接丟掉硬幣，不再糾結。他，不，他們重新回到堅毅果敢的游俠。他們的精神放逐至此宣告結束——以放逐自己的生命為代價。

第七段落：女性氣質的最終勝利
    四人重回謝夫的酒店，豪氣干云地分享酒，不屑一顧地嘲笑對方的埋伏，再旁若無人地玩起拍照的游戲。最終沉著地面對和老婆的復仇，默然地面對她懷中嬰兒腳上的鈴鐺響——他們血性生命的鎮(zhèn)魂鈴。
    值得注意的是，作為反派的大飛，出場時手中拿著易拉罐軟飲料，兄弟四人拿的是烈酒。而槍戰(zhàn)開始前，四兄弟拿擲向他們的易拉罐提起了足球，并在最終易拉罐落地前結束了戰(zhàn)斗——仍是游戲。
    最終收場的人，是一直躲在一旁的妓女。她最終拿走了戰(zhàn)利品——觀音山劫得的金塊。血氣男性留下游戲的紀念品——照片之后，魂歸西天；笑到最后的是心安理得的游走于男性之間隨時準備漁翁得利的女性。實際上，這是她影片中第二次笑到最后了，前一次她在混亂中奪走了醫(yī)生賺得的醫(yī)藥費，而后者在混亂中死去。


    當然，阿和的老婆也活了下來。至此，電影里面那些血氣的男人們都死去了，而女人們都活了下來。再回到電影的名字，被放逐的，豈不就是血氣男性們的生命嗎？為何時過境遷，《槍火》里那些堅韌又懂得變通的男人這次沒能幸存下來？謝夫在旅館中，倒是有意無意間給出了這個答案：現在外面亂糟糟，改朝換代……杜Sir是有意無意給出的這個大背景嗎？事實是，杜Sir在其他作品中（《黑社會2》）也設置了過這個大背。作為一個對著香港社會與文化有著深切情感的香港人，在整個香港都在思考香港回歸之后香港所要面對的變化，杜琪峰不可能沒有自己的理解。而在這一部《放逐》中，地點雖然放在了澳門，但由“回歸”引發(fā)的社會與思想的劇變，與香港的情況可以說是異曲同工。而杜琪峰最終思考的結果就是：代表老香港的幫派血氣男生的全軍覆沒，而女性與母性的全面勝利。

    但這僅僅只是對香港文化中幫派的思考，或是對香港電影的思考，亦或者，是對香港命運思考的結論呢？我們就不得而知了。但最終，電影中留下來的男性們的默契的血氣，那是杜Sir與香港無法放逐的魅力。

  曾經有人問我，這是一部關于什么的電影，我說，是關于男人的浪漫。

  曾經有人對我說，我看了這片子，真不明白你為什么會激動，我說，這個電影不是拍給你看的，他對于我們，是一次約會。他又問我，那是和誰的約會啊。

  我說，是和我自己。




  當你還是一個少年，你的夢想便是將來成為一個硬漢，或者說，成為一個爺們吧。

  像小馬哥，像羅伯特德尼羅，像馬修，像克林特伊斯特伍德，像所有的沉默的酷酷的老男人們。

  然后有一天，當你不再少年，當所有你曾經相信的重情義輕生死慢慢變得有如生活本身一樣脆弱，當你不再躲在街角偷偷注視那個姑娘，當你所有沸騰過的熱血都已冷卻。

  你才發(fā)現，你并非一個硬漢，你背叛了你的少年，擊碎你的夢的并非是他媽的現實，而是你自己。

  因為，這并非是一個硬漢的年代，或者說，那些關于硬朗男人們的傳說，真的像你我記憶中一般真切嗎？



  然后那天，不再相信硬漢不再相信小馬不再相信風衣相信傳說的我，呆呆地看完了一部老男人的電影，但最后的那張照片飄落在地，所有的一切的過往在我腦中煙花般綻放。

  去他媽的所有的所謂俗套所謂的不合理所謂的矯情所謂的做作，當吳鎮(zhèn)宇笑著關上大門，當黃秋生微笑著說那就這樣，當那個啤酒罐飛在空中，當槍聲響起又沉默，當男人站起來又倒下。

  于是，你又回到了少年。

  起碼在一瞬間，你丟失的夢又回來了。

  你想起來那一年，你握著拳，看著小馬哥猛地掉轉船頭，在槍林彈雨中殺回來。

  然后一瞬間，你忽然想像他一樣大聲喊出來，我發(fā)誓，再也不讓別人用槍指著我的頭！


  你忽然想讓一切都去他媽的，你想披上你的風衣，用盡你的快意恩仇。



  然后，你又回到了現實。

  你本想成為一個硬漢。

  結果你卻有了現在。

  你忽然那么感傷。

  感傷那無法改變的過去。


  
  多謝杜琪峰，他用一部電影，讓我回到了少年。

  原來那年，我真的曾經想成為一個硬漢。


  曾經有人問我，這是一部關于什么的電影，我說，是關于男人的浪漫。

  曾經有人對我說，我看了這片子，真不明白你為什么會激動，我說，這個電影不是拍給你看的，他對于我們，是一次約會。他又問我，那是和誰的約會啊。

  我說，是和我自己。