化名為喬伊，沒有朋友，和一個(gè)叫伊莎貝爾的女孩在同一個(gè)垃圾桶里相互依偎著取暖，即使當(dāng)流浪漢，也總被人欺壓，這就是生活在底層的苦。
曾經(jīng)的他身經(jīng)百戰(zhàn)，在槍林彈雨中求生，可是特種部隊(duì)的悲哀就是有一天如果牽扯到一個(gè)事故，你就莫名奇妙的被設(shè)定為人間蒸發(fā)。和自己的妻子兒女隔絕。
伊莎貝爾遭遇了苦命。喬伊的唯一精神寄托就是修女克里斯蒂娜，她讓他學(xué)著去做一個(gè)好人。
喬伊學(xué)著不用自己房主卡里的錢。每天辛苦工作，把錢用在給流浪漢們買食物上，可是這樣做善事，還是落得個(gè)瘋子喬伊的下場，小恩小惠，人們會感恩戴德，突然對你很慷慨，人們就說，哦，他是個(gè)瘋子，可是還是理所當(dāng)然的去接受恩惠。
喬伊最后被逮捕了，即使他在這個(gè)夏天努力做個(gè)好人，結(jié)局卻總是那么悲哀，但是總會有人記得，有一個(gè)叫喬伊的人，曾經(jīng)一度慷慨過。

       戰(zhàn)友和伊莎貝爾，這是友情。敵人干掉了5個(gè)戰(zhàn)友，于是要血債血償，同樣，殺害伊莎貝爾的人，也必須得死。
       妻子與女兒，這是責(zé)任。無論之前發(fā)生什么，無論自己怎么樣，都是肩上的責(zé)任，于是要擔(dān)起這份責(zé)任，將所有的積蓄以及自己最好的一面留給女兒。
       修女和酒，這是自我。在修女面前，可以開懷大笑，可以吐露心聲，可以展現(xiàn)最真實(shí)的自己。于是喝著酒，努力做一個(gè)好人。

一直喜歡節(jié)奏感快故事性強(qiáng)暴力、黑色一類的電影，我想說杰森沒讓我失望。（以上不是真的）
其實(shí)是我只喜歡虐主的片子，被虐的體無完膚后在內(nèi)個(gè)啥，老實(shí)說看到杰森一腳踹斷那人胳膊之后再補(bǔ)上一腳時(shí)久違的腎上腺素終于產(chǎn)生出來了，擦。。。杰森的片子大多都有這樣的成分在里面
其實(shí)對于啥美學(xué)、啥幽默鄙人真心無愛，其實(shí)我是想說無視的。一直很頹廢，想變好但是卻改不掉，每個(gè)人心里都有只魔鬼，憋著久了對身體不好擦nm。聽到賣淫女死訊就tm一巴掌呼到餐桌擦這才不是偽君子，人性本來就是這樣、這樣多變無常就想現(xiàn)實(shí)就像生活。
就他媽是戰(zhàn)爭改變了一個(gè)人，一個(gè)原本可以變成好人的人。就他媽是強(qiáng)奸犯和她老爹改變了一個(gè)人，把她變成修女要一直壓抑自己以上帝之名懲罰自己。
人為何一定要啥的在自己身上找原因啥他媽都是自己的錯(cuò)？為什么不能大聲說出那些惡心人的別人的“錯(cuò)”和那些外因？
身邊偽君子遍地都是，我也是，我他媽很想踹斷他腿一巴掌呼死他但是我是偽君子所以我就找部電影看看、我就寫這下這他媽的狗屎來發(fā)泄一下

英國電視劇編劇能出Steven Knight這樣的左派現(xiàn)實(shí)主義寫手還混到了好萊塢開始搞導(dǎo)演，背后的故事實(shí)在是更讓人好奇。

從2002年的Dirty Pretty Things，2006年的Amazing Grace，到2007年柯南伯格的Eastern Promises，2013年又開始自編自導(dǎo)Locke和Hummingbird，以及電視劇Peaky Blinders。這位編劇始終將POV設(shè)置在社會底層遭遇窘迫的小人物身上，鏡頭關(guān)注的焦點(diǎn)始終是人販子、黑幫（人販子的主流供應(yīng)商）、廢奴（原始的人販子）、妓女（人販子的市場細(xì)分）、販賣人體器官……顯然，純粹左派現(xiàn)實(shí)主義可以文藝（賈樟柯大家比較熟悉），但力量不夠，更沒有市場，無法商業(yè)。Steven Knight的方法很簡單，穿插進(jìn)POV眼中高大上角色們的生活，以此形成強(qiáng)烈反差，同時(shí)制造劇情張力和懸念，這樣一來，文藝力度上去了，商業(yè)懸念也出來了，《蜂鳥特工》算是代表作。

本片主角瘋子喬伊無論作為士兵還是街頭逃犯，都是社會底層，莫名其妙鉆進(jìn)空置數(shù)月的富人家中，金基德《空房間》上演。從房間里的各種東西側(cè)面描寫富人的生活開始了。極端的反差驚人的亮相之后，現(xiàn)實(shí)主義逐層展開……流浪漢，教會，房東，餐館老板，各黑幫幫主，馬仔，妓女，毒販，嫖客，俄羅斯老鴇，人販子……各種生態(tài)復(fù)雜之后還沒完，再次回到極端反差：修女的偶像芭蕾舞明星，虐待妓女的殺人犯（應(yīng)該是證券經(jīng)紀(jì)人），喬伊住房的真正主人，以及……軍方（別忘了這位大老板），都在篇末悉數(shù)登場。

左派立場已經(jīng)不言而喻了，惡狠狠撥開傷口給人看，同時(shí)黑幫，動作和陰謀懸疑成就了商業(yè)，但文藝還不夠。沒問題，把瘋子喬伊的個(gè)人情感線再穿插進(jìn)來：流浪伴侶的伊麗莎白；老婆孩子；紅顏知己的修女；以及為戰(zhàn)友報(bào)仇殺死的五個(gè)敵人（收保護(hù)費(fèi)時(shí)的被害人同屬此類）；幻覺；酗酒……再加上修女的感情線，自述回憶時(shí)的長鏡頭，文藝范上來了，收工。

我不知道賈樟柯的小武和三峽好人中的社會底層是否有夸張成分，更不知道Steven Knight的故事中是否夸張了西方社會底層的現(xiàn)實(shí)。但我能感覺到，即使不像媒體樂此不疲地拿來說事那么鋪天蓋地，至少在真正的底層，親歷者有著比喬伊失去伊莎貝拉和修女幼年遭受性侵更深、更多的苦難。

我只能說，文藝，對于真正的現(xiàn)實(shí)，太淺。商業(yè)，對于真正的現(xiàn)實(shí)，太作。

真正的現(xiàn)實(shí)里，遠(yuǎn)非富人見到非法侵入者就會報(bào)警，他們或許壓根就不敢報(bào)警。

真正的現(xiàn)實(shí)里，懸疑其實(shí)沒那么復(fù)雜，因?yàn)楦F人要么一眼就能看清真相，要么永遠(yuǎn)也進(jìn)入不了富人的游戲規(guī)則。

真正的現(xiàn)實(shí)里，陰謀也就沒必要那么奸邪，因?yàn)楦蝗艘闯嗦懵愫缞Z，要么無需跟群氓廢話，在你弄明白之前只需坐以待斃即可。

真正的現(xiàn)實(shí)里，更沒有杰森·斯坦森這樣的英雄。更多的是無能甚至無知的“好人”。

因?yàn)檎嬲默F(xiàn)實(shí)里，神明如蜂鳥高懸頭頂，它警告我們，光靠花拳繡腿和憤怒的口號無法停止我們遭受的威脅，因?yàn)槲覀兊臄橙似鋵?shí)是我們自己。

      《蜂鳥》，或者翻譯成救贖？看這部電影之前，一直到看這部電影的時(shí)候，我還在以為這是一部動作片。文藝片的范疇，或許被定義的有些模糊。除了兩桿大煙槍里的杰森，我再也想不到會有第二個(gè)文藝氣息的杰森了。問題是拍的還不錯(cuò)。連杰森斯坦森自己都說過，我拍文藝片一定沒人看。
      逃兵，通緝犯，流浪漢，殺手，好人？這是一個(gè)發(fā)生在夏天的故事。在導(dǎo)演雜亂無章的鏡頭下，杰森從一個(gè)流浪漢，被小混混追的走投無路，卻柳暗花明掉到了一個(gè)土豪家里，而且這個(gè)土豪整個(gè)夏天都不在家。于是杰森穿上了西裝，開起了奔馳。流浪漢變得有家可歸，然而這一切都將在十月一號結(jié)束，十月一號豪宅的真正主人將會歸來。于是，就像一個(gè)約定一樣，這個(gè)夏天，注定會改變什么。
      有家可歸的杰森，先恢復(fù)著身體，然后找到了工作，被華人黑社會大哥賞識，當(dāng)起了打手。然而潛藏在身體里的良知，始終都沒有消失。戰(zhàn)友被殺了5個(gè)，于是要敵人要血債血償，也要死5個(gè)。妻子和女兒，是責(zé)任，于是最后的杰森把所有的錢留給了他們。流浪漢是曾經(jīng)的伙伴，于是當(dāng)所有流浪漢吃到披薩的時(shí)候，杰森也成為了天使，雖然是瘋狂的天使。
      毫無章程的敘事方式，依然將時(shí)間推向了十月一號。在前一天的晚上，我們終于知道了修女的往事?？死锼雇∧?，從十歲的時(shí)候開始受到教練的凌辱，直到第十八次的時(shí)候，她用一把刀子終結(jié)了這一切，于是她被送進(jìn)了修道院。一個(gè)質(zhì)疑上帝是否存在的修女，和一個(gè)靈魂深處尚有良知的黑社會打手，終于發(fā)生了肉體上的接觸。十月一號上午，公園。杰森讓克里斯汀娜幫他照一些照片，寄給他的女兒。穿的一絲不茍的杰森，說出那句I’D LOOK A GOOD MAN .的時(shí)候，誰還能說他不是一個(gè)好人呢?？死锼雇∧妊埥苌砩虾退黄鹑タ窗爬傥璞硌?，這是她用杰森送他的500磅買來的門票。無情的命運(yùn)，把所有的結(jié)點(diǎn)都定格在10月1號的晚上。殺害自己同住一個(gè)垃圾桶的伙伴的兇手，也會在10月1號的晚上出現(xiàn)?？死锼雇∧仍趧≡洪T口望眼欲穿的時(shí)候，杰森把兇手推下了高樓?？死锼雇∧瓤赐暄莩龅臅r(shí)候，杰森躺在了劇院外的馬路邊上。好像是一切都結(jié)束了。
      當(dāng)然，一切開始在結(jié)束之后。陽光明媚的第二天，修女離開了這里，去了非洲開始新的生活。而杰森，也嘗試著成為一個(gè)好人。
      修女開始質(zhì)疑上帝的存在的時(shí)候，誰又給我們界定好人壞人的界限？殺一人而活一人，是善是惡？殺一人而活百人呢？I’D LOOK A GOOD MAN .這句話聽上去又有多心酸，我只是想看起來像個(gè)好人。雜亂無章的敘事手法，充滿救贖意味的臺詞。不再是英國電影的黑色幽默，只是無數(shù)個(gè)蒙太奇鏡頭的運(yùn)用。鏡頭的切換，灰色格調(diào)的背景，沉重的話題。不是to be or not to be，而是to be a good man。

◎簡　　介

      本片講述了杰森·斯坦森扮演的前特種部隊(duì)士兵喬伊在阿富汗執(zhí)行任務(wù)時(shí)發(fā)生意外，為了逃避軍事法庭的制裁，他拋棄了自己的家人流浪街頭，身陷倫敦地下犯罪組織。喬伊的生命中有著三個(gè)重要的女人。第一位是道恩(薇琪·麥克盧爾飾演)，她為他生下了一個(gè)孩子，在喬伊失蹤之后被迫淪為黑幫大佬的性奴隸。第二個(gè)女人是伊莎貝爾(維多利亞貝維克飾演)，她也是一個(gè)無家可歸的流浪者。第三個(gè)女人是修女克里斯蒂娜(阿嘉塔·布澤克飾演)，喬伊在最無助的時(shí)刻遇見了她，并且漸漸愛上了她。之后喬伊意外地獲得了一個(gè)冒充他人身份的機(jī)會，于是他義無反顧地開始了復(fù)仇以及尋求救贖的計(jì)劃。

一句話評論

     欲望、暴力以及一種基督徒式的負(fù)罪感是影片最重要的主題，城市令人顫栗的黑暗面被攝影師克里斯·蒙格斯的鏡頭充分地表現(xiàn)出來。再加上高度的制作水準(zhǔn)、約翰·卡薩利的聲效技巧以及達(dá)里奧·馬里亞內(nèi)利的配樂，為這部有時(shí)候過度糾結(jié)于象征主義的處女作影片增色不少。

 ——Peter Debruge　@《綜藝》

幕后制作

　　主創(chuàng)自述(杰森斯坦森接受《衛(wèi)報(bào)》專訪)

　　“《蜂鳥》是讓我最有收獲的一次怕電影經(jīng)歷。此前我經(jīng)常收到一些劇本，看完之后我都不相信竟然會有人愿意出錢拍這么爛的劇本。對我來說，能夠遇到《蜂鳥》這樣在很多方面都很適合我的劇本太棒了。它是獨(dú)一無二的?！彼固股恢焙芟雵L試更加注重劇情性的影片，之所以沒有那么做是由于他很清楚什么樣的電影才會賣座。“當(dāng)你走進(jìn)一家壽司店，你不希望打開菜單發(fā)現(xiàn)上面有奶油和土司。顧客會說‘搞的什么鬼’。你得給觀眾看他們想要的。如果有部電影是講抑郁的醫(yī)生和他感情冷淡的老婆過不下去了，你讓我來演，觀眾是不會愿意花錢來看的。但是如果是‘來啊來啊，看他又打人了，把人往死里揍，往人的腳上開槍’——觀眾很愿意掏出20塊錢。你不能批評電影圈的人只想著錢，因?yàn)檫@是一門生意。”


花絮

·影片在美國和法國發(fā)行時(shí)的片名分別叫做《救贖》和《瘋狂的喬》。

·曾擔(dān)任過《美麗骯臟的事》、《東方的承諾》等多部影片編劇的斯蒂文·奈特之導(dǎo)演處女作。

·影片中喬伊?xí)r常出現(xiàn)幻覺，覺得在被盤旋在頭頂上的隱形飛機(jī)監(jiān)視，這也是影片片名“蜂鳥”的來歷。