（未完）直到現(xiàn)在我才發(fā)現(xiàn)長期以來看過的電影無非操著英腔、配著中字字幕、富明艷含義的色彩、走不出一個(gè)論調(diào)、即使獵奇也無不拘謹(jǐn)?shù)那楣?jié)電影。那些豆瓣仍未評(píng)分的電影，人們望而卻步。我們說，僅憑電影的海報(bào)或者獎(jiǎng)項(xiàng)、出產(chǎn)有關(guān)的人物、年份、各種無關(guān)電影本身的資料就能覺察我們的欲望。《浮俘》也沒跳出這個(gè)人群現(xiàn)象怪圈。電影的開頭，男孩背著一袋重物在路上走，清晰的是他的腳步聲后來是從他旁邊超過他的同齡的上學(xué)的孩子們的歡笑聲；場景切換至語言出現(xiàn)，是一種我從來沒有聽過的口音，我慌張了，這種口音一點(diǎn)也喚不起我對(duì)內(nèi)容的感知與同理，連同單一紀(jì)實(shí)的色調(diào)，我眼皮耷拉，沉重的睡意，不知所措。男孩想要逃離原本無可救藥的生活卻奔向了更加黑暗的人生。向漁海，向海，向?qū)Π叮驘o限的可能。日復(fù)一日的勞工生活，就像男孩往不見底的洞里填海蝦。虐待甚至殘殺，人性也是紀(jì)實(shí)色調(diào)的灰海和黑洞。被沉物鎖鏈拖至海洋深處溺水。“這海上只有死亡。”不吭聲、人擠人、尸擠尸。黑暗中沉浮。

東南亞難民和偷渡者的題材近年在國際電影節(jié)上不斷涌現(xiàn)，先是有模仿阿彼察邦迷幻風(fēng)格的《蝠鲼》，接著是這部澳大利亞導(dǎo)演羅德·拉申（Rodd Rathjen）的處女作。兩部作品在內(nèi)容上有互補(bǔ)之處：《蝠鲼》講述難民偷渡乘船前往泰國途中遇上意外，后被當(dāng)?shù)貪O民救活，試圖取代后者的故事。而這部作品則講述柬埔寨少年被人販子騙上泰國漁船成為勞工，而最終用暴力重獲自由的驚心歷程。兩部影片里的泰國都是充滿誘惑的象征之地，東南亞周邊地區(qū)的貧困人民心生向往之，卻又不約而同地遭遇幻滅?！厄瘀鳌防锏碾y民主角無法融入當(dāng)?shù)厣?，而《浮俘》這個(gè)故事則更完整地呈現(xiàn)了東南亞非法勞工遭受剝削和奴役的觸目驚心狀況。

劇本將常見的少年成長題材與密室驚悚類型巧妙結(jié)合，中段發(fā)生在漁船上的情節(jié)具有類型片的潛質(zhì)：反人道的暴力與謀殺，少年對(duì)暴力耳濡目染后的反抗，以及船上的勞工為爭取利益而上演的內(nèi)斗情節(jié)，無不充滿了扣人心弦的劇情張力。不過，也許是導(dǎo)演本身是西方白人的緣故，他在處理這個(gè)敏感的人口販賣題材時(shí)比較謹(jǐn)慎，沒有太故意渲染船上的暴力行為，也沒太大野心拍成一部諷刺社會(huì)等級(jí)制度的隱喻作品，要是讓奉俊昊或樸贊郁來拍的話，必定又是另一番濃妝重彩的暴力面貌。他選擇的是最保守的敘事策略，透過男孩的視角去觀察這個(gè)人性黑暗墮落的人口販賣生態(tài)鏈，從壞人身上習(xí)得暴力因子，所幸最終沒有延續(xù)這個(gè)惡性的循環(huán)，而是回到自己的家園和家人身邊。這個(gè)光明的結(jié)尾讓人能深刻體會(huì)到東南亞人口販賣的罪行。影片整體的觀感不差，然而也沒發(fā)現(xiàn)太突出的亮點(diǎn)，從敘事節(jié)奏到人物塑造，充其量算是一部四平八穩(wěn)的導(dǎo)演處女作。

成長分為兩類，一類是自然的成長，這個(gè)成長的過程中總是會(huì)順其自然的讓一個(gè)人的身心得到最大限度地發(fā)育，這是大多數(shù)人都會(huì)經(jīng)歷的正常的成長，但是也有一種成長，它是一種被迫式的成長，經(jīng)歷的人可能不是很愿意這樣進(jìn)行，但是卻無法避免。

經(jīng)歷了這一類成長的人往往會(huì)有一個(gè)非常扭曲的人性，有的人甚至?xí)庥龅饺诵缘你郎鐣r(shí)刻，但是這種成長卻是最迅速的，有時(shí)候，只是一場夢(mèng)境，也有時(shí)候僅僅是片刻一瞬。

今天給大家推薦的電影，片名叫《浮俘》。講述的就是一個(gè)關(guān)于成長的血腥故事，一個(gè)柬埔寨的貧困家庭，因?yàn)榧彝ゲ恍遥灾魅斯⌒∧昙o(jì)就要承受生活的重?fù)?dān)。

當(dāng)他覺得呆在家里是一種負(fù)擔(dān)的時(shí)候，果斷地離開了家然后走向了別出去謀生。只不過結(jié)果很不幸，他不僅沒有找到工作，而且成了人販子的囊中物。

主人公被迫來到了一個(gè)漁船上，他開始在這里被囚禁后幫忙干勞力。因?yàn)槟昙o(jì)最小，且任勞任怨，主人公很快的就獲得了船長的信賴，且與另一個(gè)被抓的人成了朋友。

不過好景不長，某一天，主人公親眼目睹了自己的這個(gè)朋友被扔進(jìn)了海里，于是，主人公開始迅速的成長了，這種成長不免面臨著血腥的洗禮。

這是一部結(jié)局還算是光明的電影，因?yàn)榻Y(jié)局的光明，因此，本片中體現(xiàn)的那些殺戮僅僅是會(huì)被當(dāng)作成為成長的一部分了。

很多時(shí)候，我們對(duì)于這種殺戮持保留的態(tài)度的根本原因還是因?yàn)闅⒙静]有降臨在自己的身上。

與本片中的主人公相比，我們的生活可謂是豐富多彩。之所以我們可以旁觀這部非常凄苦的電影的原因，還在于我們根本無從體會(huì)這樣的生活困境。

在一個(gè)貧困的家庭里，孩子們首先要做的并不是去接受教育，去做一些力所能及的改變，相反，他們要做的其實(shí)就是吃飽肚子，不再挨餓。因?yàn)樯娴膲毫σ呀?jīng)成為了他們的主要矛盾了，他們不會(huì)再有別的什么事情比生存更加重要了。

因此，主人公才會(huì)小小年紀(jì)就出去謀生，就出去找活路等等。

這是被迫無奈的，看明白了這一點(diǎn)，我們繼續(xù)來看看本片，其實(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)核心所在。

在生死線上掙扎的人們，從來會(huì)展現(xiàn)出來自己人性的真實(shí)一面。

這個(gè)小船就是一個(gè)最原始的生存部落，這個(gè)部落中，船長是首領(lǐng)，他負(fù)責(zé)掌握這個(gè)部落的生死存亡，但同時(shí)也有著生殺大權(quán)，俗話說得好，手持利刃，殺心自起。

船長有著全船人都畏懼的槍械，因此，他就掌握著眾人的性命。而第一個(gè)不聽話的人很快就被處決了。

這在成年人的眼里，本該是一件非常正常不過的事情，因?yàn)槌扇耸澜缋铮蠹叶甲駨牡氖侨跞鈴?qiáng)食，因此，當(dāng)船長處決了主人公的朋友之后，馬上就起到了敲山震虎的作用，剩下的這些人再也不敢造次了。

但是他忽略了主人公的存在，更是忽略了主人公的心智的發(fā)展。

對(duì)于一個(gè)孩子而言，他的世界里是沒有任何的界限可言的，因?yàn)樯媸啦簧?，所以?duì)于很多事情都不是很了解，因?yàn)椴涣私?，所以無所畏懼。

當(dāng)船長殺死了自己的好友之后，對(duì)于船長來說，他覺得這個(gè)小孩子可能是害怕了，這也是船長的最終目的，但是對(duì)于主人公來說，他只是看到了自己的好朋友被船長殘忍的殺害了。

這是他能想到的，因此，他的回應(yīng)也很直接，就是復(fù)仇。

當(dāng)主人公開始了自己的復(fù)仇之路的時(shí)候，自然也是遵循的這個(gè)邏輯，當(dāng)自己手中有了一個(gè)可以防衛(wèi)的武器的時(shí)候，復(fù)仇的火焰就越燒越旺了，這就是主人公獨(dú)有的思維。

于是，第一個(gè)參與殺害自己朋友的人，就被這樣“處決”了。而處決了這個(gè)人的主人公并沒有對(duì)此產(chǎn)生的后果有任何的預(yù)想。

他勇敢地站出來了，但是船長卻很喜歡他的這種行事作風(fēng)。自然，這無意之間給主人公增長了氣焰。

接下來的一幕就更加有戲劇性了，那些成年人，因?yàn)橹莱扇耸澜缋锏暮诎?，因此他們往往選擇了沉默，而不愿意沉默的主人公并不是不想沉默，或者說是對(duì)于自己的朋友感情有多深，而僅僅是因?yàn)椴恢莱聊?，也不知道這件事情發(fā)生后，自己最好的出路就是沉默。

于是，他開始了血腥的反抗，終于憑借著自己一己之力，將局勢(shì)完全地扭轉(zhuǎn)了。

但是最后的結(jié)果卻讓我們大跌眼鏡，其實(shí)也在情理之中，因?yàn)樾『⒆泳褪切『⒆樱粫?huì)考慮太多的問題。

因此，也就會(huì)做出這樣的決定。所以說，一個(gè)斗獸場，最終活下來的往往不是野獸，就是即將成為“野獸”的人。

……

你好，再見