“牛三斤，牛三斤，你的媳婦叫呂桂花，呂桂花讓問一問，最近你還回來嗎？……” 嚴守一最初的這段插曲，似乎和他后來的故事沒有太大的聯(lián)系，然而當故事的體主體部分慢慢展開，直到影片結尾，悠長的調(diào)子再次響起，其遠景似的作用方漸漸明晰——時隔幾十年，嚴守一當年的青澀不再，人們之間溝通的便利前所未有，一切都那樣的不同，而人們的隔膜如一、感情的蒼涼如一。 嚴守一，一次婚姻，兩段感情，三個女人，皆離他而去。 和于文娟離婚是因為武月，和沈雪分手也是因為武月。 一份完整的感情，如何分配給三個女人？無論如何，都不會是完美的。 他對于文娟有愧意——他為她二十四小時開機；他一再給她們寄錢——盡管都被退了回來；他暗中幫她找工作…… 然而事后的愧意挽不回當初的游離，那一個嫻雅淡靜的女人終敵不過武月的妖媚與激情——柴米油鹽的平常夫妻，怎會有太多的持久的激情？于文娟不會說“咬你”，不會說“看你的肢體表演”，不會糾纏。她只往夫的肩上這么一伏，便發(fā)現(xiàn)了陌生的氣味，便證實了自己的感覺——便、去意立決…… 于文娟的戲份不多，然而給我印象極深，她始終沉默，不哭不鬧、也不爭什么，但憑氣血，收拾最后的尊嚴。 于是顯出沉默的高貴，與無上的尊嚴。 此后無論嚴守一為她做什么，只要她知道，就一概不接受。嚴守一的奶奶去世的時候，老家人找不到嚴，她就幫著一遍遍打電話，然而，這與愛情無關。 比較而言，沈雪顯得更真實——她體貼，會為嚴守一清理剃須刀；也會撒嬌，說，不嘛，我就是不想讓你再理她，不想讓你給她打電話……這個女人，像極了我們身邊這個或者那個女子——有著愛的幸福感，有著心甘情愿的付出，也有著淡淡的不安、和幽怨。 然而她同樣阻擋不了嚴守一走向武月。 她撒嬌。她哭。她鬧。 然而武月的一條簡潔的短信——“518房”——簡潔到一個字都沒有多余呵——就把嚴守一召喚去了。 不顧一切。 并且，不忘卸下電池。 “老師，我不明白”，那個哈薩克期坦的小伙子問，“沈雪知道嚴守一以前是這樣的原因離婚，為什么還要和他在一起？我覺得她腦子有病?！? 但，倘，愛情發(fā)生于明曉真相之前呢？ 一切的理智都先于感情。在感情發(fā)生之前，理智是有用的。 但倘她知道他的過去時，已經(jīng)愛上了他，那么這愛往往是無可救藥了—— 明知道。卻還要。 這其中，最復雜的角色是武月。 嚴守一兩次感情的破裂皆是因為她的存在。她年輕。她妖媚。她有激情。 然而嚴守一對費墨說，和武月在一起確實很有激情，可是他想娶沈雪。 妻子和情人，在男人這里涇渭分明而并行不悖。 我曾和幾個埃及的學生在課下討論過這樣的問題，在他們的國度，一個男人可以娶四個妻子。那個英俊的埃及小伙子說，那樣挺好的，比如一個妻子漂亮、另一個妻子聰明、另一個妻子能干…… 那么，一個女人可以有幾個男人嗎？我問。 絕對不可能。他帶著手勢。 男人總是想擁有更多的女人。就連費墨這樣的、總是以精神導師的形象出現(xiàn)的角色，也會招架不住“美學研究生”的溫柔，會背著妻子李燕去賓館開房。 我想武月和嚴守一，不是愛情。盡管嚴守一為了武月付出了巨大的代價，但是很難說他愛她。 激情是一碼事，愛，是另一碼事。 武月顯然是希望能夠取代于文娟成為嚴夫人的。在嚴守一讓她幫忙解決于文娟的工作問題的時候，她不無尖酸地答道——“你和于文娟離了婚又沒娶我。我不欠她的?！氩断s，黃雀在后’，她（沈雪）就是那黃雀。” 武月想嫁嚴守一，然而，我更相信是出于功利——武月是一個懂得利用自己的資本的女人。她會為了得到主持人的職位而去幫于文娟解決工作，會為了于文娟的工作而讓自己委身于社長，會為了要挾嚴守一而在親熱時暗中錄音……倘身體只是一種手段，那么，委身于一個男人，和另一個男人，又有什么區(qū)別呢？ 愛，是不計得失的付出，是真心希望對方好，而不是交換、不是設下處心積慮的計。 想嫁是一碼事，愛，則是另一碼事。 而這周旋中，最慘的就是嚴守一了——失去了婚姻，失去了愛情，失去了工作，還失去了正常人的生活——周旋于女人與女人之間，手機成了定時炸彈，不曉得哪一時刻會爆炸，一刻不停地刪除通話記錄和短信，不停地撒謊再不停地圓謊，不敢開機…… 人前是衣著光鮮、侃侃而談，人后卻有著如此的尷尬與紛亂。 這樣不堪的生活，與一時的歡愉相比，哪個更大呢？ “嚴守一回到北京后，從此不再用手機。” 技術本無罪，技術不應當成為人類的束縛。 男同學們告訴我，有很多對策。 比如，那個哈薩克斯坦的小伙說，把常聯(lián)系的異性的名字換成一個同性的名字，只要自己明白就行。 另一個日本的同學說，他有一個朋友，同時有七個女朋友，而她們互相不知道彼此——因為他用五個手機，他給她們不同的號碼。 這讓我明白，總是會有對策。 有報道說，《手機》上映以后，很多夫妻吵架，妻子也都因此開始回憶丈夫曾經(jīng)的行徑，對號入座。 然而信任，是基于長久生活的積淀。查手機又有什么用呢？如果他想騙，他自然有辦法。 然而，愛情，一旦有欺瞞，有處心積慮，就下作了，就無趣了。 結尾，當悠揚的調(diào)子再度響起，“牛三斤，牛三斤，你的媳婦叫呂桂花，呂桂花讓問一問，最近你還回來嗎？……”時隔三十余年，世界已發(fā)生滄海桑田的巨變，而人們之間的隔膜如一，讓人感到無比的蒼涼…… 注：

這是我十年前，在北語讀研究生時，兼職在漢語進修學院給留學生開設《中國電影視聽說》這門課時寫下的文字。一晃這么多年過去了。我還在寫字，并且會一直寫。歡迎關注我的公粽號：姚小恬（xtczbj）。

看過小剛導演的很多電影，基本上印象都是偏向幽默、詼諧的風格，而《手機》卻是比較嚴肅，帶有些許批判的意味，片子前后深刻地揭示了本片想表達的主題，引發(fā)思考。

簡單一點來說，本片講的是一個男人如何用謊言在三個女人之間游走，最后為自己的行為付出巨大的代價。故事看似與手機無關，但是細節(jié)之處卻能反映手機在人們生活中越來越廣泛的使用和不斷的變革。

嚴守一不僅僅只是作為故事中一個主要人物存在，我們通過他可以發(fā)現(xiàn)社會上許許多多與他相似的“同類”存在。作為電視臺節(jié)目“有一說一”的一位主持人，屏幕前給人講誠信之類的正能量話題，生活中卻滿口謊話地欺騙身邊的女人，這完全與他的名字和他主持節(jié)目的名稱矛盾，一定程度上有點諷刺的味道在。

故事中他的前妻于文娟是個比較正派的人，在看到武月給嚴守一發(fā)的短信之后得知兩人私情，毅然決然和嚴守一離了婚，當時也沒有提到自己有了身孕，直到孩子生了下來，也沒有接受李守一一分錢。這點是我個人比較欣賞的。

沉雪和嚴守一可以說是一場“不打不相識”的戀情，記得嚴守一曾和費墨說過，武月只能給他帶來片刻激情，關鍵時刻她還是以自己為重，只有沉雪直到為自己著想，表示沉雪才是自己心目中的妻子，相比于文娟，沉雪會顯得更加開朗，喜歡偶爾撒嬌，直接說出希望嚴守一不要和武月聯(lián)系，她會主動去關心嚴守一，幫他清理剃須刀，但最終由于嚴守一謊話連篇，兩人還是沒有一個很好的結局。

再說武月，覺得一方面武月曾經(jīng)也喜歡過嚴守一，片中有一幕在看嚴守一主持的節(jié)目時她躺在床上流下了眼淚。另一方面她也不排除有靠著嚴守一滿足自己利益的嫌疑，比如在片子最后她取代了有一說一節(jié)目。

三個女人都有各自不同的性格，而嚴守一能在這三個女人之間編謊話繼而穩(wěn)定她們的心，可謂是“用心良苦”，這樣疲憊的生活有何意義？但謊話再美也終究敵不過事實，最終他還是遭到了應有的懲罰，這個懲罰是他應該承受的。

片中多次出現(xiàn)了手機，從一開始廣播找人，可見當時手機還沒有廣泛使用，漸漸地，周圍人都開始通過手機進行聯(lián)系，由最初始的只能打打電話到后面用手機拍照錄視頻，其實都能表明手機已經(jīng)慢慢開始成為人們生活的一部分，更新?lián)Q代的也越來越快，而這一現(xiàn)象的背后也是一個值得我們深思的問題。

早在五六年前，也就是本科的時候，看過了馮小剛在2003年的電影《手機》，那時候不知道這件事和崔永元竟然有這么大的牽連，更不知道這部電影直接影響了崔永元此后十幾年的生活，不管是家庭、事業(yè)，還是自己的心理健康，我那時候還只是把它當做一個反映現(xiàn)代通信技術的社會問題片，因為手機和網(wǎng)絡即時通信的發(fā)達，勢必會改變原先的人際關系，正如片中費墨說的一句話“太近了，近的人都喘不過氣嘍！”

但是如今再次觀看時，結合崔永元爆出的一系列事件，以及對《手機》和崔永元的復雜關系的了解，這部電影成為了一個十足的怪物，一個模棱兩可的道德審判，沒有人可以從這部電影中確切知道導演馮小剛到底想要說些什么，這在他兩年前的電影《大腕》中卻迥然不同，那部電影真正批判了現(xiàn)代傳媒和廣告效應，把社會的荒唐和可笑悉數(shù)抖落，直到你發(fā)現(xiàn)：所謂的社會熱點，其實就是一次巨大的營銷事件。

而《手機》這部電影卻截然不同，這是一個借助手機通信講述婚戀關系的倫理片，片中嚴守一歷經(jīng)了三個女人，前妻于文娟，雖然對這個角色刻畫不多，但是從嚴守一奶奶的態(tài)度來看，這個女人絕對是個負責顧家的好媳婦；而第二個女人是直接導致嚴守一婚姻破裂的武月，由范冰冰飾演，她是一個出版社的編輯，但是卻和嚴守一保持了三年多的婚外情關系，是個十足的小三，而從最后來看，她也城府頗深，有膽識有手腕。

最后一個女人是徐帆飾演的沈雪，這個女人是嚴守一在和于文娟離婚后，找到的女朋友，他在沈雪身上看到了于文娟的影子，覺得他是個顧家、賢惠的女人，和武月不同，她會想著嚴守一，很多事為他考慮，而不像武月那樣只顧及自己的念頭。

而從這里也看出了嚴守一的婚戀觀：找媳婦——那種可以與之相伴一生的女人，盡量找相貌平平但是賢惠周到的女人，也就是心心念念想著丈夫，而自己又不會朝三暮四；但是在穩(wěn)定的婚姻之外，還需要一個熱情火辣、性感誘人的年輕女郎，對于她，不需要什么賢惠顧家，只需要一夜瀟灑。

而在武月最后的威脅后，嚴守一和沈雪也走向了分手，而他自己那著名主持人的位子也被迫拱手相讓給了武月。

在《手機》里面，這種婚戀觀也同樣復制到了節(jié)目策劃人費墨的身上，他雖然總是找借口說自己和女學生只是“談而論道”，但是最終還是因為和女學生掰扯不開的關系，毀了自己的家庭和人生。

這兩個社會上層文化精英式的中年男性，都經(jīng)歷了這些破事，在《手機》中，這仿佛就是一個必然且不可逃避的事實，更為無恥地是：費墨在事情敗露之后，竟然將這個“罪責”放到了手機頭上，因為在他看來，如果是在中國古代科舉制的時候，上京趕考兩三年，在外面再怎么花天酒地，家里的黃臉婆也不知道，簡而言之：手機誤我！

這些中年男性精英分子掌握著社會上的絕大部分資源，他們只要防護措施做得好，在外面有幾個小三并不困難，社會話語權、財富、人際背景，每一項都足以讓出軌欲望分分鐘膨脹，僅就這一點來說，馮小剛的《手機》并不虛假，它所反映的事件有著最基本的社會劇情，如同《蝸居》中的宋思明一樣，坐擁寬大的房子，開著路虎越野車，還在房地產(chǎn)調(diào)控這塊有著相當大的權力和手腕，想要沾花惹草，從來只需要一個眼神。

但是馮小剛無意探討“這些男人”在飼養(yǎng)小三時的復雜內(nèi)心，以及在志得意滿后對于社會的游戲態(tài)度。

《手機》對于“嚴守一們”更多的敘事策略是：我的確希望可以堂堂正正搞外遇，可惜沒有一個老婆愿意我這么做，那么我只好退而求其次，和性感女郎到賓館偷腥，即使事情敗露，那么也不覺得自己錯了，我可以再去找下一個“于文娟們”，反正憑借我的身份，我可以這么做?。〉覅s是一個“顧家”的男人，當我前妻有了我的孩子，我必會傾盡全力照顧她們；當前妻沒工作了，我也要冒著風險給她找工作?？偠灾?span style="font-weight: bold;">我雖然壞，但是作為“男人的責任”，我一個都不落下！

這種充滿男權意味的潛敘事，其實在昭示著一個被他們默認的事實：所謂的“男人的責任”是我可以用經(jīng)濟物質(zhì)罩著一切；而與此相對應的是，在我們辛苦拼搏一切后，我們也有“男人的特權”，那就是可以在妻子不知情的情況下偷腥沾葷。

因為在馮小剛的鏡頭下，嚴守一并不是一個負面人物，他照顧老家的親戚，對奶奶十分孝敬，對于前妻呵護備至，對于兒子更是得忍受想見而不能見的痛苦；費墨也同樣如此，雖然他最終被妻子識破和女學生的奸情，但是他卻總是為自己辯護，說他本來是要開房，但是經(jīng)過艱難的思想斗爭，他最后還是止步于和女學生“談而論道”，所以，其實他是被冤枉的。

這種做了婊子還立貞潔牌坊，偷了葷腥還說是魚自己跳到嘴里的，完全是一種虛偽和狡猾，然而馮小剛處理嚴守一和費墨并沒有像處理《大腕》中的王小柱，也沒有像處理《天下無賊》中的黎叔，他是用一種凄涼、殘酷和無奈的情緒氤氳在影片的開頭和結尾。

那首《牛三斤》的戲謔歌詞竟然被處理成了一種挽歌和哀悼，而嚴守一作繭自縛的結局，在馮小剛的滑頭和曖昧態(tài)度中，竟然平添了幾分受害人的意味，仿佛是手機和現(xiàn)代通信殘害了這個精英分子，仿佛一切的苦難和惡果都不是嚴守一的自作自受，而是被人栽贓陷害。

這種混亂而毫無批判態(tài)度的處理手段，連同崔永元最近爆出的事件連起來看，更是讓人哭笑不得：銀幕外，原本無辜的人卻被“陷害”成搞小三的渣男；而銀幕內(nèi)，原本自作自受的渣男，卻被洗白成一個有苦說不出的怨男。

這個社會，真的很奇妙。