本片根據(jù)野夫同名半自傳小說改編，也算是個“IP電影”吧，一聽是霍建起導演的電影，心中不免多些期待，而且這個名字也非?！吧怠?，文藝又復古啊。電影講述的是被分配回家鄉(xiāng)的青年翁小關偶遇初戀同學小關的故事，在公母寨的盎然與詩意中，這段感情慢慢萌芽，卻未能結(jié)果。

其實這電影在我看來又是一個現(xiàn)代性的過去的故事，就是換了個年代和畫風的青春片，說是拍出了60年代人的青春，但我不肯相信這是60年代人的青春，我爹媽就是那個時代的，沒聽說過他們的愛情是這樣的。電影整體問題并不大，但真實性真的是欠考量，尤其體現(xiàn)在諸多細節(jié)上。

先說臺詞，前半段在山里縣里那些插科打諢的人物臺詞簡直了，有討好現(xiàn)代觀眾的嫌疑，我承認它確實有點意思，但我不相信八十年代初的縣城人能那么開放，說個話分分鐘要“結(jié)扎”別人，要是我奶奶聽見了肯定會鄙視這部電影的。再說男女主角之間的一些對話，男生油腔滑調(diào)我都覺得ok，但是“這是第二次你把我放逐是個什么鬼！”瓊瑤劇嗎？當時我一口血都要吐出來了，尊重一下觀眾觀感好嗎，哎呀掩面而泣。
再者，男主角離開山里之后的每一場轉(zhuǎn)場都挺突兀：好端端的就進監(jiān)獄了，然后居然一句話帶過，好端端的就同學聚會又見面了滾床單了，而且麗雯居然吃的是漢堡，沒記錯時間的話應該是九十年代初吧？九十年代初一個司機的遺孀居然會選擇漢堡做夜宵，我也是有點醉。雖說不能太在意細節(jié)，但往往最令人跳戲的就是這種細節(jié)。還有好端端的兩人就失聯(lián)了，男主角就北上了，然后麗雯就領便當了，后半段完全毀了前半段“一盞燈籠照亮山間霧靄和橋下流水”的詩情畫意啊！依我看這電影完全沒必要后面嗶嗶那么多，兩個人公母寨一別自此畫上句號是最好，現(xiàn)在看來真的是有點虎頭蛇尾了。
最后，談談片中串入的民俗“哭婚”和“跳喪”。老實說這確實是我第一次在熒幕上看見這種古老的民俗，有它的意義，導演處理的也很不錯，但是男主角的“解說”讓我覺得有那么些刻意了，感覺這些民俗不過是一種視覺奇觀罷了。

表演一下配樂，選了小娟和山谷里的居民，很不錯，非常符合影片基調(diào)，尤其是《永隔一江水》這歌用的妙，這場戲也拍的走心，看樣子捎帶一點文藝氣息的國產(chǎn)電影和民謠小眾歌手搭伴是趨勢，不錯，希望還能更好吧。

《1980年代的愛情》：70年代暗戀，80年代虐戀，90年代床戀，00年代死戀！

文/列文

沒錯，本片總來說講的就是標題概括的故事，只不過“1980年代的愛情”是主體，70年代的暗戀是背景，90年代及以后則是延續(xù)和尾聲。本片導演霍建起作為內(nèi)地知名文藝片導演，對當代題材明顯不太感冒，大部分作品都在講述八九十年代以及民國時期的故事，對過去年代的情感和生活懷有濃厚的眷戀之情，《1980年代的愛情》就是霍建起這種創(chuàng)作風格和情感偏好的鮮明體現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)出靜雅、柔美、細膩、純情的導演風格，以及80年代人們那種理性與情感交鋒、理想與現(xiàn)實碰撞中刻骨銘心的愛情。

《1980年代的愛情》明確的時代標簽，成為一只看不見的操弄男女主角愛情的命運之手。關雨波（蘆芳生 飾）大學畢業(yè)后分配回到故鄉(xiāng)，又去到大山里的小鎮(zhèn)政府學習鍛煉，在這里他遇到了在供銷社當營業(yè)員的老同學成麗雯（楊采鈺 飾），心中頓時掀起波瀾。因為成麗雯正是他70年代上高中時的暗戀對象，畢業(yè)時甚至給她寫過情書但沒有得到任何回應，此次重逢愛火又在他的心頭點燃。但成麗雯對他依然冷淡的態(tài)度讓他碰了釘子。但關雨波并不灰心，通過一次次地去供銷社打酒、買東西，不斷跟成麗雯接觸、閑心，甚至主動去看望她住在高山上的老父，從而慢慢拉近彼此之間的距離。而成麗雯心中也并非對關雨波無情，冷淡之中也不乏對關雨波的小整蠱和小調(diào)侃，讓關雨波有了繼續(xù)努力的動力和希望，而關雨波也通過對成麗雯家庭背景的了解逐漸明白了她的苦衷。成麗雯的父親是橋梁工程師，因為愛上了她的母親所以留在了大山里，但是她的母親家庭成分不好，在那個年代父親為母親仗義執(zhí)言結(jié)果被打成右派，后來母親也郁郁而終，本來能夠“走出去”的成麗雯，為了照顧行動不便的父親，只能留在了大山里。而關雨波作為大學生來到小鎮(zhèn)只是掛職鍛煉，最終還是要回到城里工作的。如果關雨波因為愛情跟她在一起留在小鎮(zhèn)，就要放棄大好前程。成麗雯一方面不愿意因為愛情讓關雨波重走父親“郁郁不得志”的老路，一方面也擔心關雨波將來有一天會像父親埋怨母親那樣埋怨自己，后悔這段情。所以雖然她心中對關雨波也有愛，但一直自我壓抑不愿表達。

在本片中，男女主角的愛情問題不是來自愛情本身，而是來自時代和社會的局限與阻。那個年代“天之驕子”一般的稀有大學生男主角，同“家庭成分不好”的女主角之間形成一道無形的身份鴻溝。男主角的前程與愛情又成為水火不容的一對矛盾，女主角父母的愛情和家庭悲劇又成為“前車之鑒”一般的壓力，三重矛盾和阻礙讓女主角無法與男主角展開熱戀，讓兩人的關系始終處于若即若離之中。但正是在兩人看似平淡的情感關系中，觀眾依然能夠感受到兩人之間不乏溫馨的愛情火花。在山中廊橋上，成麗雯對關雨波傾訴家庭往事；在溪水旁，兩人互相潑水打鬧嬉戲；在成麗雯家里，關雨波享受著邊洗熱水澡邊跟佳人聊天的幸福。在雨夜的爐火旁，關雨波對成麗雯展開強大的情感攻勢，含蓄地表白，但可惜的是成麗雯克制的態(tài)度讓兩人失去了成為戀人的最后可能。結(jié)果關雨波要結(jié)束在小鎮(zhèn)的鍛煉回到城市，兩人在人前假裝堅強，人后悲傷落淚，只能讓彼此的情感停留在虐戀的狀態(tài)從而不了了之了。至于90年代兩人重逢有了一夜之情，以及男主角北上創(chuàng)業(yè)成功之后，發(fā)現(xiàn)成麗雯已經(jīng)去世，則是情感片慣用套路罷了。

《1980年代的愛情》體現(xiàn)出導演霍建起擅長的情景交融、細膩唯美的風格，外景地湖北恩施的秀美群山、翠綠茶園、梯田美景、廊橋明月、古樸街道，將男女主角克制、溫馨、微妙的情感染上一層唯美的氛圍，舒婷的詩集、大眾電影里的山口百惠和三浦友也都代表了那個年代的青年人對真摯情感的向往。此外，影片的劇情雖然始終波瀾不驚，但生活化的臺詞毫不枯燥，不動聲色地詮釋出男女主角的微妙情感。而扮演男女主角的蘆芳生和楊采鈺在影片中也有著不錯的發(fā)揮，尤其是楊采鈺，影片雖然是通過男主角的視角展開，但女主角成麗雯才是真正的核心角色，她的美麗令人心動，她為了成全男主角不惜犧牲自己的幸福、將真愛深埋心底的偉大情感令人感動，她的愛情悲劇令人同情，可以說，全片真正能夠牽動觀眾情感的只有女主角成麗雯。而楊采鈺生動地演繹出成麗雯冷艷的神態(tài)、自我壓抑的愁思、同男主角溫馨相處的那種克制的歡樂、面對艱難生活的淡然、對男主角刻骨銘心的愛情，觀眾也很容易對這種符合中國傳統(tǒng)價值觀的“完美女性”產(chǎn)生好感。

《1980年代的愛情》在上映前做過一些點映，網(wǎng)絡上針對影片也有一些怪話。筆者也思考了下，影片在情感表達上是否真的有問題呢？如果這部影片誕生于八九十年代，還會有負面聲音傳出嗎？我想不會的。只是因為時代變了，大家對情感片的心態(tài)也變了，人們已經(jīng)很難相信有完全無私的真摯情感存在。人們對于電影的心態(tài)也變了，浮躁物化的社會讓觀眾的心態(tài)也變得浮躁，普遍沒有耐心坐在影院看一部安靜的影片了。而市場對于文藝片也更加苛刻，只有像侯孝賢、賈樟柯這種成就和“逼格”都高的導演拍的文藝片，才能獲得一定程度的排片。而《1980年代的愛情》雖然也具有鮮明的霍建起電影風格，但“逼格”顯然是沒有的，導演在抒情慢節(jié)奏中也缺乏進一步塑造強烈個性化藝術特征和情感表達方式的突出手段，于是本片也只能成為文藝片中的“普通青年”了。（文/列文）

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自“我的故鄉(xiāng)在80年代”成為80后的集體抒情，回望上世紀80年代，開始從懷舊躋身流行。可上海國際電影節(jié)競賽單元影片《1980年代的愛情》，卻懷緬上世紀80年代的愛情。換言之，鏡頭聚焦的，是80后父母輩的故事。該片昨天下午在上海影城放映。
影片開場之前，主創(chuàng)人員列隊發(fā)言，編劇野夫上臺，場下爆發(fā)歡呼。他自陳，希望觀眾看到“不一樣的愛情，同時用這樣一個故事來紀念美好的1980年代”。
可惜，縱觀全片，誠意可謂十足，卻也難稱完美。
身為知名作家，野夫的文字特點鮮明。其間有金玉聲，往好里說，字斟句酌以至力透紙背，溫熱與力量撲面而來?？闪硪环矫?，由于主觀意愿過于強烈，不少普遍的故事，會顯出殊異，也容易失準。確鑿的是，野夫筆下的故鄉(xiāng)、名物，無論高尚、平凡、悲苦、任俠，都是鮮活的，延宕出命運與離合。
影片導演霍建起則以色調(diào)、畫面和意緒的柔和著稱。當百煉精鋼遭遇繞指綿柔，《1980年代的愛情》如何破題？備受關注。
利川油綠的山水間，大學畢業(yè)生關雨波分配回縣，派到鄉(xiāng)間鍛煉。這位身著格子襯衫、T恤和牛仔褲的城市青年，在民族服裝和青石板街道之間，頗有他者的異質(zhì)。在公母寨的供銷社，雨波和高中同班的傾慕對象成麗雯重逢。
麗雯未曾上大學，反而回到寨里，是為了陪伴年暮的父親。這位當年的橋梁工程師，因為要和妻子共度風雨，罔顧家庭背景與職業(yè)生涯，選擇留在深山。在雨波和麗雯之間，似乎又將上演當年的故事。
可深知父親內(nèi)心苦楚的麗雯，卻反復地將雨波往外推。在她眼里，雨波是“天下客”，注定要闖蕩四方。對他最徹底的情感，便是成全。
但朝夕相對，細密的情意，哪怕再加掩藏，也足以感知。斑駁潮濕的鄉(xiāng)政府辦公室，幽暗溫暖的供銷社小屋，寄寓了大量隱秘的情感符碼。
而縫紉機、毛衣、《收獲》和《大眾電影》雜志，大白兔奶糖、散裝巧克力，以及泰戈爾、舒婷的詩，三浦友和的海報，多少也勾連起上世紀80年代的畫面。
相處日久，雨波開始試探麗雯的情感，希望“患難相依一輩子，留下來也沒什么不好的”。得到的回應卻是：“你懂我爸的陪伴，可你理解我媽的歉疚嗎？”
1980年代的愛情，是不說“愛”字的。情到濃時，沉抑在心底，聽憑對方誤解或懂得。影片有不少動人畫面，譬如覃幺妹出家，按風俗要陪哭?？烧f到要出嫁，當遠行，卻真正觸動了麗雯的款曲。
畫面一轉(zhuǎn)，蔥翠的清江邊，麗雯坐在河岸，晃蕩雙腳，音樂響起，是《永隔一江水》：“波浪追逐著波浪，寒鴉一對對。姑娘人人有伙伴，誰和我相偎。等待等待再等待，心兒已等碎，我和你是河兩岸，永隔一江水。”
假使到此為止，影片當是清新的小品，縱然冠冕過大，到底代表了那個年代愛情的一種類型。惜乎，為了與現(xiàn)實形成反差，好強化80年代的美好，電影又鋪陳了下文。雨波回城、下海，馳騁風雨，不免起落，在另一個拐點與麗雯再見。又一次，他表達了留在麗雯身邊的愿望。
而麗雯，再次放手。按雨波的理解，這是放逐，亦是成全。再回首，想重尋麗雯的雨波，得到的，卻是斯人故去的噩耗。
雨波和麗雯的投入和對抗，的確是上世紀80年代愛情的一種。若以此指代整個80年代，似乎失之輕率。至少，影片的對白，譬如“水過三秋，有些話就像夢一樣，說破了，就剩一地碎片”，美則美矣，放在當事人身上，卻有后來附會的失真。而可以把控的張力，因為繃得過緊，也容易叫人出戲。
《1980年代的愛情》無愧肺腑之作，但著力強調(diào)含蓄的情感，命意卻過于直接。用力太猛，難見峰巒與峽谷，情感也便拉平了。
或許，對所有時代的留戀與追溯，說到底，都是一句話：沒有任何一個時代是能夠挽留的。然而，不能夠，不代表不值得。
深摯誠可貴，釋然更珍稀。

文/夢見烏鴉

《1980年代的愛情》，是小弟在大銀幕上第一次看霍建起的作品。野夫的作品很早以前就看過了，早已熟悉的情節(jié)不再探究，只關心畫面能否展現(xiàn)那些美麗的文字和潺潺的情感，寂寞的年代風景美麗如畫，猶如八十年代那美麗而隱忍的愛情。

從電影的片名來看，電影應該不會賣座，在這個商業(yè)化市場的年代，每部電影必須沾染一些世俗的銅臭，如今的觀眾都是以90后為主的青年觀眾，誰會關注自己出生前時期的愛情呢？而從電影的主創(chuàng)來看，霍建起+野夫的組合，又是那樣具有文藝質(zhì)感。讓這部《1980年代的愛情》的文藝片質(zhì)感顯得尤為突出。電影公映第二天去看了電影，場次幾乎找不到了。不為電影所面臨的市場困境感到無語，因為這是大環(huán)境所趨，該片又不是個例，也是沒有辦法的事情。更何況這部電影不像王小帥、賈樟柯那種現(xiàn)實文藝，而是骨子里面的那種純美的文藝，就像看一部清新的小說一樣，在這個浮躁的市場面前幾乎注定了其命運。

然而這部電影迄今為止口碑還是有一定爭議的，因為電影故事很簡單，簡單到一張橫格紙就可以搞定。不過電影乃是我輩無法涉及到的領域，也正是造成本片不被主流觀眾接受的原因之一，但并不能因此否定該片本身的價值。電影延續(xù)了霍建起一貫的純美風格，每個鏡頭都美成明信片。故事本身和敘事手法都隱忍寫意，整部片氣氛壓抑暖昧，克制成全。風景寄情，兩人情感互動皆與周遭景物相連，這些鏡頭都需要靜下心來去欣賞，然而在爆米花的快餐時代，能否get到這個關于年代的G點呢。

其實本片有著一個很常規(guī)的賣點，就是愛情，愛情有刻骨銘心的、有甜蜜無價的、驚心動魄的、凄風苦雨的多種多樣的表現(xiàn)形式，都是如今大眾非常欣賞的愛情表現(xiàn)形式，而但片中的這個愛情卻有著極為特殊的質(zhì)感，因為它過于太純美，就像《那山那人那狗》中無數(shù)次走過的鄉(xiāng)間小路一樣，不驚起一絲波瀾。那個時代的羅曼蒂克就是這樣簡單，無欲無求，就像《廬山戀》中那充滿爭議的一吻，是一個時代的寫照。許多人的愛情在一些年月里因為種種原因被襟錮，被扼殺，空留一腔遺恨，這就是《1980年代的愛情》所要闡述的一種觀點，融于山水之中的純美，只限于特定年代才會有的魅力。加上電影發(fā)生的場所，恩施土家族風景美麗如畫，而那愛情都在土家族的吊腳樓里，在廊橋相伴明月里經(jīng)歷了歲月的咀嚼，不會令人產(chǎn)生爆米花焦糖刺激味蕾的那種瞬間愉悅感，取而代之的是這樣有著特殊記憶的一群人所能品出的歷久回味。

《1980年代的愛情》終究還是一部愛情悲劇，但它并不哀傷。正如那個隱忍愛情的時光，電影提供了一個感受愛情的平臺，感受美好的平臺。畢竟，愛情和時光都匆匆流走了，像山間溪水一樣流走了?？墒牵覀冞€在緬懷，緬懷我們生命中的毎一次感動和憂傷，而所能回憶起來的，就只有美好。

對了，電影的女主角，之前甚至記不住她的名字，她叫楊采鈺，很像山口百惠。



  



 

看過了一九八零年代的愛情，只感覺一口氣憋在心底，久久的不能緩過來，為了關雨波與成麗雯，也為了那股我只能遠觀不能近品的難以言說的愛情。相信每個人在初中或者高中的時候都一個男神或者女神吧，他或者她，在班里甚至在級部里，在學校里都是受人矚目的，就像那些年我們追的女孩，就像致我們終將逝去的青春。年輕時候的關雨波和女神成麗雯同座，相處之中難免產(chǎn)生一份朦朧的情感，年少時候的關雨波對此懵懵懂懂，只知道喜歡好姑娘就得告訴她因而寫了人生第一份情書，卻不知我在看到麗雯明明理科好些卻隨著雨波選了文科時，就確定了麗雯那一份感情。都說女生天生比男生早熟，麗雯的一直拒絕不表態(tài)，在我看都是對關雨波的一種好。上學時是為了不影響他和自己的學業(yè)，之后下鄉(xiāng)后的相遇依舊抗拒，是為了他的前途。這一份成熟和溫柔是多么的讓人喜歡卻又難過。
關雨波一直以為麗雯是因為那一分之差而沒有選擇上大學，熟不知麗雯更有難以言說的苦衷，只因為由于右派影響而受到牽連的自己的家自己的親人?！，F(xiàn)在考個大學別說是差一分了，就算是差個十分想復讀也就復讀了，再不濟選擇個喜歡的專科也是很簡單的，卻不曾想到就在幾十年前上個大學是如此的輝煌而又艱難。更何況這個在鄉(xiāng)野里還訂閱著各種雜志，喜歡讀泰戈爾的詩，織毛衣都知道跟著潮流搞三浦友和同款，這樣一個秀氣有靈性的女子真的不該就這么淪落到窮鄉(xiāng)僻壤當中啊，雖然她說是自愿的，但我們甚至于雨波和麗雯自己都知道，她這么做是為了那個已經(jīng)被打擊的不成樣的父親，不留下雨波更是為了雨波那份前程，在麗雯的心里雨波天生就該是翱翔于天空之中的雄鷹，若是自己束縛了這一雙展翅的臂膀不說自己會愧疚，若干年后雨波也指不定的會后悔！理解了這女子的心事著實心疼，為什么在感情上都是女方付出多，尤其麗雯還付出的如此之多，雨波心里隱隱約約明白著呢，給你拆被子幫你弄洗澡水真以為只是為了那份同學情誼啊這在我們這個年代都是親昵到不行的表現(xiàn)好嗎？
真是所謂的難得糊涂，雨波雖然一直期盼著麗雯說出留下他的話但如果真的說出來了，那份調(diào)令來了他能夠斬釘截鐵的說不走嗎？能夠一時勇敢的說了不走一輩子勇敢的承擔這個承諾所帶來的責任嗎？不，他不能，一方面他真的有大志，那時候的大學生不像現(xiàn)在滿地都是含金量還是挺高的，所以雨波確有才華，也有努力的意愿，只是這一次的分配引發(fā)了內(nèi)心的頹廢。另方面恰恰在這個時刻又碰到了當年可遇而不可求的女神，所以大家都懂得，我不敢肯定說這份感情帶有著排解的成分，我不想因此而破壞眼前這份簡單美好的感情但在我看到兩個人決絕分手時心中忿忿的聲音好像總是在提醒我這一點。。
最令人心痛的是兩個人之后的重逢，麗雯滿心想的還是這個男人的好，要為他好讓他好，她想不到能有什么能鼓勵他給予他的，最終選擇了奉獻自己。是的在我看來這就是一種奉獻，是一份多么難能可貴的情意！若我是雨波這輩子就死皮賴臉跟在這個姑娘身邊了，可能被說感性可那又如何，終究能得來一份安寧幸福不是么。小說結(jié)局麗雯得了癌癥，留下女兒撒手人寰。她年輕風華時沒去強求愛的人，成了寡婦沒去告訴愛的人，深受癌癥之苦依舊不去打擾這個愛的人，這份愛，似山高似海深，毫不為過。
電影拍的很美，干凈，一如這份愛情。小說更是精彩像是有血肉一般。除了愛情的主線，文革的輔線也若有若無敲擊著我的心靈?？催^電影的朋友還是推薦你們?nèi)タ聪滦≌f，或許能夠得到比電影來的更多的對那個年代的感悟。