也許有人會(huì)提出這樣的疑問，既然有那么多錢來拍一部“仿真”電影，那為何不直接拍一部《阿凡達(dá)》那樣的真人動(dòng)作特效大片，又或者拍部如皮克斯夢(mèng)工廠那樣養(yǎng)眼的動(dòng)畫片？但我相信如果看過了斯皮爾伯格的《丁丁歷險(xiǎn)記》，或許就不會(huì)再有這樣的疑問了。
       這部所謂的特效大片《丁丁歷險(xiǎn)記》給我的最大驚喜，也是我認(rèn)為其成功關(guān)鍵，正是它的“仿真”。好萊塢之前的確也搗鼓過幾次CG電影，但是《丁丁歷險(xiǎn)記》竟成功找到了動(dòng)畫電影和真人電影之間的最佳平衡點(diǎn)。一方面它比動(dòng)畫片顯得更加真實(shí)可信，觀眾的代入感也會(huì)更加強(qiáng)烈；另一方面它又不像真人電影那樣局限，技術(shù)后盾保證了其最大限度的創(chuàng)造力。因此這或許是將《丁丁歷險(xiǎn)記》這樣妙趣橫生的漫畫搬上大銀幕的最佳方式了，而老頑童斯皮爾伯格則也終于能無拘無束放肆其童心未泯天馬行空的想象力和創(chuàng)造力。

       《丁丁歷險(xiǎn)記》最出色的莫過于片中大大小小多達(dá)十多場(chǎng)的動(dòng)作戲，而其中最具代表性的當(dāng)屬丁丁在摩洛哥的海濱小城與反派搶線索的那場(chǎng)戲。還記得在電影院看《變形金剛》時(shí)第一次看到擎天柱變形時(shí)，恨不得能按下暫停鍵或慢放鍵以便研究細(xì)節(jié)。同樣在《丁丁歷險(xiǎn)記》這場(chǎng)摩納哥追逐戲中，得益于頂尖CG技術(shù)的支持，一鏡到底的”長鏡頭”毫無顧忌似的跟著主人公高速移動(dòng)旋轉(zhuǎn)飛躍，飛速變換的畫面中如同細(xì)節(jié)大爆炸，使觀眾徹底目不暇接眼花繚亂，而同時(shí)鏡頭中主體清晰又避免了過于混亂的問題。整場(chǎng)戲我是張著嘴巴看完的，如同當(dāng)時(shí)看《阿凡達(dá)》一樣。
       《丁丁歷險(xiǎn)記》為了達(dá)到老少皆宜的標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也將重點(diǎn)放在了把漫畫搬上大銀幕的過程上，因此故事方面沿用了傳統(tǒng)的冒險(xiǎn)電影套路。編劇應(yīng)該是清楚丁丁和小狗白雪這樣觀眾熟知的角色是沒有太大發(fā)揮空間的，因此保證“原汁原味”才是首要任務(wù)。從這一點(diǎn)來看《丁丁歷險(xiǎn)記》絕對(duì)不會(huì)讓漫畫粉絲們失望，無論是丁丁的洋蔥頭造型，他的口頭禪還是整部電影的畫風(fēng)，都非常符合漫畫原作。而角色塑造的重點(diǎn)則放到了Haddock船長身上。船長這個(gè)角色無疑是影片另一成功之處。這個(gè)酗酒又傻帽的小眼睛大胡子男人散發(fā)著一種奇怪的魅力甚至好幾度讓人想起了風(fēng)靡全球的Jack Sparrow，而那段閃回的海盜戲?qū)Ρ取都永毡群１I》更是有過之而無不及。獨(dú)角獸號(hào)和海盜船互相重疊的設(shè)計(jì)實(shí)在是震撼，再一次的得益于影片的“仿真漫畫風(fēng)格”，斯皮爾伯格可以毫無顧慮的在這樣的大場(chǎng)面上發(fā)揮其創(chuàng)造力而又不需要考慮常識(shí)和邏輯問題，同時(shí)也讓觀眾大飽眼福。
        要說怨言就是為什么在《加勒比海盜》系列風(fēng)靡了那么多年后，還繼續(xù)要?jiǎng)佑煤Ｉ蠈氝@樣的主題，《丁丁歷險(xiǎn)記》漫畫中可以用來發(fā)揮再創(chuàng)造的題材那么多，至少我對(duì)海盜寶藏什么的已經(jīng)有點(diǎn)厭倦感了。另外，雖然動(dòng)作戲都很精彩，但未免也...太多了吧！
       Jamie Bell的配音實(shí)在是太萌太適合了，感覺丁丁就應(yīng)該是這樣的聲音。而西蒙·佩吉和尼克·弗羅斯特的聲音識(shí)別度太高，他倆一出聲觀眾都會(huì)忍不住發(fā)笑。

       值得慶幸的是《丁丁歷險(xiǎn)記》沒有濫用表演捕捉和CG動(dòng)畫的頂尖技術(shù)，在從細(xì)節(jié)上盡量保證人物和場(chǎng)景的真實(shí)感的同時(shí)，還保留了漫畫式的幽默，夸張和童趣，斯皮爾伯格再一次為影迷們奉獻(xiàn)了一部娛樂精品。推薦去電影院享受3D。

關(guān)于動(dòng)作場(chǎng)面如何如何精彩，CGI技術(shù)和安迪瑟基斯如何如何厲害之類的我就不啰嗦了，本文的目的在于討論電影劇本（劇本，重音）相較于原作漫畫之得失的問題。

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我作為十三年的丁丁迷，強(qiáng)烈推薦大家都到電影院去看一看這部影片，如果可能的話，不妨拖上家人一起去，相信一定可以度過一個(gè)非常愉快的周末。

同時(shí)我也強(qiáng)烈推薦原著漫畫，老實(shí)說我絕對(duì)不認(rèn)同將它等同于“童年回憶”這樣的說法，因?yàn)楝F(xiàn)在我也很愛看。這是一套囊括了二戰(zhàn)、探月、外星人植入思想、第三世界、古文明、芝加哥匪幫等等內(nèi)容的漫畫書，它的情節(jié)卡通化但絕不幼稚，特別是后期劇情愈發(fā)成熟，是我所讀過的最好、格調(diào)最高的漫畫。

我想部分沒有看過原著的觀眾之所以會(huì)感到這是一部傻片，原因大概在于太過熟悉原著的編劇，對(duì)材料進(jìn)行了錯(cuò)誤的取舍，從而完成了一次失敗的改編

本片的主體情節(jié)當(dāng)然是《獨(dú)角獸號(hào)的秘密》和《紅色拉克姆的寶藏》這兩部漫畫，同時(shí)為了引入阿道克船長的出場(chǎng)，加入了《金鉗螃蟹販毒集團(tuán)》的內(nèi)容。

在《獨(dú)角獸》的原著之前，阿道克船長已經(jīng)在多集漫畫中出場(chǎng)，讀者對(duì)他已經(jīng)有了很深的感情，他的酗酒問題較之最初也得到了一定改善，是個(gè)頗具大將之風(fēng)的人物了，雖然暴躁但絕不笨，在處理船上的定時(shí)炸彈、湯姆森和湯普森倆弱智偵探的二逼舉動(dòng)等等問題時(shí)，是很理智的。

不過在《販毒集團(tuán)》這個(gè)船長初登場(chǎng)的故事中，他的形象的確不怎么好，酒精中毒（近似吸毒成癮），生活一塌糊涂。電影更多地展現(xiàn)了船長早期的形象，比如當(dāng)丁丁和阿道克墜機(jī)流落沙漠時(shí)，丁丁對(duì)阿道克說：“You are sober！”既然用上了sober語氣這么重的詞，可見其問題之嚴(yán)重（竊以為字幕譯成“清醒”并不合適，解作“戒斷”才恰當(dāng)）。

加上從原作中選取了燒船槳之類的細(xì)節(jié)，更凸顯了船長傻缺的一面。而且原作最有意思的一點(diǎn)就在于，阿道克船長和弗朗西斯爵士完全是一個(gè)模子里刻出來的，從長相、口頭禪、性格，到對(duì)朗姆酒的喜好，全都如出一轍，情況絕非像阿道克邊哭邊說“我喝酒是因?yàn)槲也幌袼边@樣子。是的，船長在安迪瑟基斯的精彩演繹下，依然很萌，但萌點(diǎn)改變了，變得更像那倆弱智偵探，傻乎乎地總是添亂，而非丁丁的好搭檔、好朋友。

當(dāng)然編劇或許是想突出船長與酒癮做斗爭(zhēng)的心理過程，可是很無奈，不僅這個(gè)過程展現(xiàn)的欠缺說服力乃至小兒科（要知道原著可是經(jīng)過了好幾卷才把他的癥狀略微緩解一點(diǎn)點(diǎn)的…），醒了酒以后的船長也顯得憨厚有余而威嚴(yán)不足?？v然一部商業(yè)大作中需要搞笑角色，但有必要要那么多同質(zhì)化的諧星嗎？ 我認(rèn)為應(yīng)該像原著那樣，人物間各有區(qū)別，互動(dòng)才是精彩的，若像本片這么處理，難免使得人物符號(hào)化。

說到符號(hào)化，就要提到丁丁了。丁丁一直以來都是一個(gè)沒什么特色的、高大全式主角，這一方面是由作者早期刻畫人物的功力不太成熟所致，另一方面就是后期生龍活虎的配角紛紛涌現(xiàn)，丁丁更多是起到讀者視點(diǎn)的作用，如果讓他也進(jìn)入性格強(qiáng)烈到脫線的行列之中，反而無暇顧及精彩的劇情了。

但是丁丁有一個(gè)至關(guān)重要的特點(diǎn)，那就是他非常善良，他的聰明勇敢都是為了實(shí)現(xiàn)他的正義感的道具。但是電影中卻把他的這一特質(zhì)弱化了，他的身份更像是“白雪的主人”。

老實(shí)說《獨(dú)角獸》原著中丁丁的存在感就蠻薄弱的，電影中更被進(jìn)一步的弱化，私以為這是造就了本片在一部分觀眾心中淪為傻片的原因——當(dāng)電影在丁丁“船長，還有四百磅的黃金在海底，等著我們?nèi)ふ遥　钡募?dòng)喊聲中戛然而止時(shí)，我當(dāng)場(chǎng)脫口而出“我操這改的什么玩意！”

——當(dāng)然，如果是TV動(dòng)畫，留這么一個(gè)尾巴完全沒有問題，但像這樣一部幾年才能出一集的大制作，像這樣把丁丁處理成一個(gè)前一百分鐘毫無存在感、結(jié)尾處突然顯露出財(cái)迷特色的家伙，會(huì)在沒看過原著的觀眾心目中留下什么印象呢？

此外，原作是節(jié)奏非常好的冒險(xiǎn)故事，動(dòng)作戲不多，但巧妙。實(shí)際上令觀眾們擊節(jié)贊嘆的情節(jié)，比如白雪救主、弗朗西斯爵士用油燈點(diǎn)燃繩索燒船，都是埃爾熱的設(shè)計(jì)。電影最大限度地延伸了地發(fā)揮了埃爾熱幾筆帶過的動(dòng)作場(chǎng)面，卻相應(yīng)地砍了不少內(nèi)容，比如固定人物、金牌配角卡爾庫魯斯教授的初登場(chǎng)。

教授是個(gè)大天才，日后為人類登月立下了汗馬功勞，原作中，丁丁和船長搭乘著他設(shè)計(jì)的潛艇去尋寶，后來找到了當(dāng)年弗朗西斯爵士流落的荒島，在島上發(fā)生了許多爆笑事件；最后仰仗著他的幫助，船長才得以買下祖先弗朗西斯爵士遺留的房產(chǎn)，即瑪琳斯派克宮。

這是個(gè)非常關(guān)鍵的情節(jié)，但是在電影中被刪掉了，看到內(nèi)斯特畢恭畢敬地說“我等候您多時(shí)了，阿道克主人”，觀眾難免會(huì)有莫名其妙之感，畢竟已經(jīng)過了好幾百年了，還憑著血統(tǒng)認(rèn)主人…未免有些荒誕不經(jīng)不是嗎。

所以，懷著雞蛋里挑骨頭的心態(tài)說一句，《丁丁歷險(xiǎn)記》電影版最大的問題，在于本末倒置。顯然創(chuàng)作思路是“善惡分明”的，但丁丁和船長的行動(dòng)呢，又著實(shí)缺乏說服力和立足點(diǎn)。動(dòng)作場(chǎng)景的無限出色，但與劇情主題結(jié)合得卻不好，看下來好比打了一通游戲，可是游戲流程真是太短了。因而這次的改編，從劇情角度說，對(duì)原著fans而言，無異于缺胳膊少腿；對(duì)沒接觸過原作的觀眾來說呢，又實(shí)在是蜻蜓點(diǎn)水流于表面了。

有相當(dāng)一部分人大概會(huì)覺得本片做成2D形式或許會(huì)更好，因?yàn)樵鞅旧砭褪菍⒙嬛匦园l(fā)揮到極致的經(jīng)典作品——雖然我也認(rèn)為即便是采用這種形式的3D，對(duì)丁丁而言似乎也過于寫實(shí)了，但是不能否認(rèn)的是，動(dòng)作捕捉技術(shù)勢(shì)必在未來的電影工業(yè)中大放異彩，選擇像《丁丁歷險(xiǎn)記》這樣地位舉足輕重的作品來對(duì)這一技術(shù)進(jìn)行空前的應(yīng)用與實(shí)踐，是絕對(duì)具有歷史意義的。

當(dāng)然，一張3D的電影票在很多地方要一百多塊錢，既然花了這么多錢，就當(dāng)是去了一趟游樂園，圖個(gè)開心和爽就是了。對(duì)于那些看得很爽卻還要擺出一本正經(jīng)的姿態(tài)來黑它的裝逼犯（當(dāng)然如果沒看爽，那就當(dāng)我沒說吧），我表示強(qiáng)烈的鄙視。

原文在小站上，大家多關(guān)注啊。
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丁丁歷險(xiǎn)記上映了，電影最為觀眾稱道的可能是那虛擬角色逼真?zhèn)魃竦谋砬椤?br>對(duì)于捕捉CG技術(shù)贊不絕口。
實(shí)際上，捕捉并不是表情技術(shù)的全部，也不是丁丁表情動(dòng)畫中最為關(guān)鍵的部分。
如果以為我們買套捕捉設(shè)備就可以實(shí)現(xiàn)丁丁表情動(dòng)畫就更是大錯(cuò)特錯(cuò)了。
本文就詳細(xì)介紹一下表情動(dòng)畫的技術(shù)，滿足對(duì)技術(shù)感興趣觀眾的好奇心。

從技術(shù)角度講，角色表情動(dòng)畫系統(tǒng)實(shí)際上有三部分組成。
第一部分是運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)。
第二部分是控制系統(tǒng)。
第三部分是形變系統(tǒng)。
運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)定義運(yùn)動(dòng)的方式，控制系統(tǒng)提供動(dòng)畫師的人機(jī)接口，而形變系統(tǒng)則是負(fù)責(zé)真正的表情形變。
而捕捉系統(tǒng)說白了，不過只是控制系統(tǒng)的輸入設(shè)備而己。在功能上，可以跟鍵盤差不多。
對(duì)于一個(gè)完成表情動(dòng)畫這樣復(fù)雜的系統(tǒng)來說，輸入設(shè)備實(shí)際不是其中最重要的成份。
因?yàn)閷?duì)角色動(dòng)畫來說，采集數(shù)據(jù)其實(shí)不難，難的是將演員的動(dòng)作轉(zhuǎn)換到虛擬角色上而不產(chǎn)生不必要的失真。
所以這種轉(zhuǎn)換的技術(shù)才是核心。
而輸入設(shè)備的設(shè)計(jì)也是取決于轉(zhuǎn)換系統(tǒng)的設(shè)計(jì)，比如再表情捕捉中，放置多少個(gè)捕捉點(diǎn)，位置放在哪里，這都是由后面的處理系統(tǒng)決定的。
一般說來，越是高級(jí)的轉(zhuǎn)換系統(tǒng)實(shí)際上對(duì)輸入數(shù)據(jù)的要求越低。
從理論上講，最高級(jí)的設(shè)備可能不需要很復(fù)雜的捕捉。
演員只要正常表演，系統(tǒng)看一下錄像就可以將虛擬角色的動(dòng)畫合成出來。

CG中這種技術(shù)實(shí)際上有一個(gè)專門的名詞，叫rigging。
動(dòng)作系統(tǒng)叫motion rig,表情系統(tǒng)叫facial rig。
rig這個(gè)詞不好翻譯，國內(nèi)同行們通常說成是骨架安裝，實(shí)際理解有些窄。
準(zhǔn)確的說，rig 可以理解為腳手架之類的東西，不只有角色rig，實(shí)際上攝象機(jī)也有rig，甚至在物理仿真中也有rig，以便控制仿真的結(jié)果。
靜態(tài)三維模型之上安裝一套機(jī)械系統(tǒng)，使動(dòng)畫師能操縱很少的幾個(gè)控制器就可以控制角色。
表面的起伏完全是由rig自動(dòng)控制的。


在歐美的工作室中，模型并不是核心資產(chǎn)，但rig是。
一個(gè)商業(yè)大片中主角的rig可以要花上三年的時(shí)間才能完成，而模型一個(gè)月就可以了。
高級(jí)的工作室不會(huì)將rig外包。
rigging實(shí)際上是一個(gè)非常技術(shù)的活，不僅要求理解動(dòng)畫師的易用性要求，更難的是對(duì)所有的動(dòng)畫跟形變技術(shù)有非常深的理解。
角色rig師還要理解生物系統(tǒng)的力學(xué)跟解剖結(jié)構(gòu)。
在國內(nèi)CGer中，可能很少有人專業(yè)作rigging的。
但實(shí)際上，如果沒有好的rig師，就不會(huì)有好的動(dòng)畫師。
因?yàn)閯?dòng)畫師根本無法控制角色。

理解了rig之后，我們將介紹一下現(xiàn)代的facial rig技術(shù)。
這也是丁丁等新一代大片中角色表情的核心技術(shù)。

在大片中的動(dòng)畫表情rig大至可以分成四類，在技術(shù)上由簡(jiǎn)到難。
后一代的技術(shù)并不是同前一代的技術(shù)完全不同，是在前代技術(shù)加入新的技術(shù)內(nèi)容。
在制作中的rig實(shí)際上也不是一個(gè)，一個(gè)模型上完全可以裝多個(gè)rig，在不同的場(chǎng)景中使用不同的。

第一代的技術(shù)是skinning技術(shù)，也叫蒙皮骨骼技術(shù)。
最初只是動(dòng)作上用。
蒙皮骨賂中的運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)定義了一個(gè)層次結(jié)構(gòu)的作標(biāo)系，叫骨架。
模型被分成多個(gè)部分，每一部分都被定義在一個(gè)骨頭的作標(biāo)系中。
如果你轉(zhuǎn)動(dòng)手的骨架，角色的手就會(huì)轉(zhuǎn)。
對(duì)于關(guān)節(jié)部分，通常是表面頂點(diǎn)會(huì)被定義在相臨的幾個(gè)骨頭中，最終作標(biāo)是通過加權(quán)平均得到的。
這代系統(tǒng)中，rigging師的主要工作就是安骨架，給每個(gè)頂點(diǎn)設(shè)置混合的權(quán)值。
對(duì)于表情也可以作，就是加上多個(gè)骨骼。

在今天的CG中，游戲還主要是用這套技術(shù)完成的，但是電影中己很少用這種技術(shù)作表情了。



第二代技術(shù)實(shí)際上是叫morphy blending。
可以理解為形態(tài)混合。實(shí)際上riggling師什么也不用做，主要工作都給建模師了。
建模師為同一個(gè)角色的不同表情手工建模，然后線性差值。
在代技術(shù)在今天的電影中實(shí)際上也是使用的，主要是用于只有幾個(gè)鏡頭的角色。
游戲中實(shí)際上也有部分使用。



第三代技術(shù)就是所說的面部捕捉，想法跟原理同morphy blending類似。
低質(zhì)量的要求就使用幾十個(gè)點(diǎn)捕捉一個(gè)臉模，最高水準(zhǔn)的是本杰明巴頓奇事中的技術(shù)。
那套技術(shù)是在臉上涂料，再打光，采集的數(shù)據(jù)可以在0.05mm之下的高精人臉。
實(shí)際上本杰明這套技術(shù)的效果可以非常好，問題是這套技術(shù)只能將人臉還原或是將其轉(zhuǎn)換到一張類似的人臉上。
本杰明中試著實(shí)現(xiàn)了部分的表情轉(zhuǎn)移，將表情轉(zhuǎn)到不同年紀(jì)角色的臉上。
但無法完成更復(fù)雜表情的轉(zhuǎn)移，如把男人的表情轉(zhuǎn)到猩猩上。

下面我們要說的就是第四代技術(shù)了，起始于也就是海盜系列，史萊克系列，在今天的丁丁和猩猩身上己經(jīng)基本成熟。
這套技術(shù)實(shí)際上是建立在兩項(xiàng)研究基礎(chǔ)之上。
一是解剖學(xué)基礎(chǔ)的仿真研究。
二是心理學(xué)上的表情編碼研究。

解剖學(xué)方面的研究主要貢獻(xiàn)是一套完整的圖形肌肉仿真系統(tǒng)。
這套系統(tǒng)最初可能是動(dòng)畫片中最先用的。
動(dòng)畫中最先只使用簡(jiǎn)化的骨骼，而且按解剖學(xué)結(jié)構(gòu)安裝了幾塊主要的肌肉，這樣就可以比較真實(shí)的反映卡通角色的表情。
這時(shí)的骨骼是簡(jiǎn)化，肌肉的仿真只是簡(jiǎn)單的計(jì)算了在拉伸時(shí)保持體積不變。
后業(yè)這套技術(shù)借著高準(zhǔn)度的物理仿真進(jìn)步了。
今天的骨骼是高精度的，仿真的肌肉數(shù)目也大大增強(qiáng)，更重要的是仿真算法，其本上己經(jīng)是基于材料力學(xué)的有限元分析的算法。
不僅可以算出形態(tài)，更重要的是要以算出應(yīng)力大小。
但這只是故事的一部分，我們只是得到了一張真實(shí)的人臉肌肉，還不知道怎樣驅(qū)動(dòng)它來產(chǎn)生表情。


這個(gè)問題是由神經(jīng)心理學(xué)研究解決的。
人的一個(gè)表情不是驅(qū)動(dòng)一塊肌肉，而是非常有規(guī)律的配合驅(qū)動(dòng)一組肌肉。
心理學(xué)研究了人各種表情驅(qū)動(dòng)肌肉的規(guī)律，研究成果叫FACS，面部驅(qū)動(dòng)編碼系統(tǒng)。
FACS中不僅指出了各動(dòng)表情是驅(qū)動(dòng)哪些肌肉，還指出了如何定義表情的強(qiáng)度和表情的混合規(guī)律。
另外FACS的編碼主要是依靠action unit點(diǎn)的位置來定義，所謂的action unit實(shí)際上可以理解為產(chǎn)生表情肌肉肌鍵的位置。
因而第四代技術(shù)中，采集的是表情，不是臉的形狀。
外行覺得面部捕捉很神奇。
對(duì)專來人來說，神奇的是采樣點(diǎn)如些之少，只有四十八個(gè)。


最后我們來說一下第四代表情技術(shù)工作流程。
它的rig 是一個(gè)至少四層的結(jié)構(gòu)。
它的第一層是一個(gè)硬質(zhì)的頭骨模型，上有安有骨架rig。
在這個(gè)骨架rig上安有第二層結(jié)構(gòu)，是action unit和action line。也可以理解為線性肌肉模型。
這一二層上安有控制器。

第三層是肌肉模型，每一塊肌肉的形狀都被準(zhǔn)確的再現(xiàn)，并且配置好材料力學(xué)參數(shù)，被計(jì)算機(jī)當(dāng)成三維強(qiáng)性材料處理。
最后一層是表皮層，就是我們平時(shí)說的模型，計(jì)算機(jī)當(dāng)成二維的彈性材料處理。
這三四層動(dòng)畫師是無需控制的，屬于形變層，完全由計(jì)算機(jī)自動(dòng)計(jì)算完成。
而且三四層中有一個(gè)粘連層，處理皮膚在肌肉表面的滑動(dòng)。

控制器的輸入有二種，一種是動(dòng)畫師來做。
工作流程是這樣的。
動(dòng)畫師在骨頭上擺姿勢(shì)，在線性肌肉上設(shè)置表性。
然后計(jì)算機(jī)仿真肌肉的形變。
然后計(jì)算機(jī)仿真皮肌的滑動(dòng)，并分析皮膚的應(yīng)力。
在應(yīng)力大的地方加上皺紋。
這便是動(dòng)畫片中的作法。


另一種自動(dòng)化的方法則更復(fù)雜一些。
演員先作出各種動(dòng)作，軟件進(jìn)行較正，而后演員表演時(shí)，計(jì)算機(jī)對(duì)捕捉來的數(shù)據(jù)進(jìn)行處理。
分析其中有哪幾種表情，各種表情的強(qiáng)度怎樣，形成表情編碼。
然后根據(jù)FACS推斷出不可能被組合在一起的表情，當(dāng)成噪聲去掉。
這部分系統(tǒng)就是其它文中說的solver。
solver其實(shí)指的是矩陣求逆軟件，因?yàn)檫@些復(fù)雜的運(yùn)算在計(jì)算機(jī)中最后都會(huì)被轉(zhuǎn)化成矩陣運(yùn)算。

得到表情編碼后，加上rig上，就產(chǎn)生了動(dòng)畫。


所以第四代系統(tǒng)中，核心的東西一個(gè)是分析表情的程序，一個(gè)是后臺(tái)的facial rig及其處理程序。
捕捉設(shè)備實(shí)際上無關(guān)緊要。



這就是今天表情動(dòng)畫處理的大致流程，對(duì)于電影導(dǎo)演來說，今天的電影不是拍出來的，是畫出來的。
而對(duì)于制作的藝術(shù)家來說，今天的CG不是畫出來的，是算出來的。
功夫其實(shí)都在詩外。



許多讀者在知道后可能會(huì)對(duì)技術(shù)有一種望而卻步的感覺。
甚至?xí)枺y道拍個(gè)動(dòng)畫片值得費(fèi)這么大勁研究個(gè)十幾年嗎？
商業(yè)上值不值是早有定論的。
我要說的研究的意義不只在于拍電影。
實(shí)際上電影中用到的技術(shù)實(shí)際上可能是其它研究中的副產(chǎn)品。
生物力學(xué)的研究在醫(yī)療特別是手術(shù)規(guī)劃的意義不言而喻。
而表情心理學(xué)的研究實(shí)際上是智能研究的一部分，實(shí)際上solver就是理解人表情的程序。
你可以想象得到不久機(jī)器人和電腦就將可以理解人的表情，看得懂人的喜怒哀樂。
甚至我們不應(yīng)該從應(yīng)用角度來理解。
其實(shí)當(dāng)計(jì)算機(jī)生成的表情可以騙過所有人的時(shí)候，我們得到的不是一部好看的電影，我們己經(jīng)對(duì)表情，對(duì)我們?nèi)祟愖约河辛烁畹睦斫狻?/div>

 4 ) 《丁丁歷險(xiǎn)記》：只關(guān)商業(yè)無關(guān)懷舊，漫畫改編成敗皆有?。ㄕ嫦雽?duì)斯導(dǎo)大喊一聲：你過時(shí)了?。?/h4>

看《丁丁歷險(xiǎn)記》給我一種很別扭的觀影感受：說懷舊吧，丁丁的翹發(fā)造型、小狗白雪的模樣、阿道克船長的船長服、杜邦兄弟的拐杖禮帽都跟原著別無二致，但從2D的平面簡(jiǎn)筆漫畫，翻新至形象更為細(xì)膩逼真的3D動(dòng)作捕捉動(dòng)畫，怎么看都跟跟童年的記憶掛不上勾，影片一開始鏡頭從肖像畫的標(biāo)準(zhǔn)丁丁漫畫形象轉(zhuǎn)到3D丁丁的時(shí)候，心里就會(huì)立刻冒出一句：“這不是丁?。　?。拋開原著和懷舊只作為商業(yè)大片來看吧，雖然本片有斯皮爾伯格和彼得·杰克遜兩位好萊塢頂級(jí)商業(yè)導(dǎo)演坐鎮(zhèn)，節(jié)奏感從頭到尾一氣呵成，尋寶解謎懸念迭起，各種追逐冒險(xiǎn)打斗的場(chǎng)面更是連番上演，但就是讓人感覺習(xí)以為常、波瀾不驚、不夠引人，有的影評(píng)人甚至聲稱自己的影院中看睡著了，再結(jié)合與本片風(fēng)格完全一致的《奪寶奇兵4》來看，讓人忍不住想大聲對(duì)斯皮爾伯格喊一聲：“你過時(shí)了！”

說斯皮爾伯格“過時(shí)了”并不是筆者的信口胡謅，也并非想借此嘩眾取眾，而是想對(duì)斯皮爾伯格近些年商業(yè)片的風(fēng)格與時(shí)代審美的差距做出某種個(gè)人化的總結(jié)和解讀，而且這種“過時(shí)”只是存在于《逍遙法外》、《幸福終點(diǎn)站》、《奪寶奇兵4》、《丁丁歷險(xiǎn)記》這幾部手法偏常規(guī)、商業(yè)意味濃的影片中。而《人工智能》、《少數(shù)派報(bào)告》、《慕尼黑慘案》、《戰(zhàn)馬》這幾部體現(xiàn)出較強(qiáng)個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的影片則不在討論的范疇之內(nèi)。換句話說，當(dāng)斯皮爾伯格在影片中展現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性的時(shí)候，他依然是好萊塢當(dāng)之無愧的頂級(jí)電影大師，但當(dāng)他以常規(guī)的商業(yè)套路拍一部票房意圖明顯的大片之時(shí)，商業(yè)手法已經(jīng)明顯落后于更為犀利與前衛(wèi)的克里斯托弗·諾蘭、邁克爾·貝、扎克·施奈德、沃卓斯基兄弟這些好萊塢中堅(jiān)勢(shì)力了，《奪寶奇兵4》和《丁丁歷險(xiǎn)記》就是鮮明體現(xiàn)，斯皮爾伯格想用一種最為大眾化、最平和輕松方式來娛樂觀眾，但這種老套的手法也許符合全年齡層觀眾定位的需要，但已經(jīng)無法給觀影經(jīng)驗(yàn)豐富的影迷造成足夠刺激，也就很難討到好口碑了。

具體到《奪寶奇兵4》和《丁丁歷險(xiǎn)記》來說，“過時(shí)”主要體現(xiàn)在影片的調(diào)子從頭到尾過于平和，各種冒險(xiǎn)和打斗都被過于流暢的鏡頭以一種欠缺波瀾、無驚無險(xiǎn)的方式展現(xiàn)，無論面對(duì)何種險(xiǎn)境，丁丁和阿道克船長都能“情緒穩(wěn)定”地化險(xiǎn)為夷，想想片中的輪船打斗、飛機(jī)迫降、古城追逐、碼頭對(duì)決，雖然有些設(shè)計(jì)不乏創(chuàng)意，但有任何一場(chǎng)動(dòng)作戲會(huì)讓你的心提到嗓子眼嗎？會(huì)讓你為片中角色的命運(yùn)擔(dān)憂嗎？明顯沒有吧！影片就是在這種“去緊張化”的格調(diào)中，用令人眼花繚亂的流暢鏡頭溫和地娛樂著觀眾，就連搞笑戲也都是那么溫和，即便有些幽默的橋段，但達(dá)不到轟然笑場(chǎng)的級(jí)別。對(duì)比下《黑客帝國》的子彈時(shí)間、《斯巴達(dá)300勇士》的慢鏡鮮血、《蝙蝠俠前傳》的極速追逐、《變形金剛》的驚天爆炸，《魔戒》系列的種種緊張和精彩更不用提，斯導(dǎo)這種“小清新動(dòng)作戲”的路數(shù)明顯落后于時(shí)代了啊！

從原著改編的得失來看，《丁丁歷險(xiǎn)記》也有不少值得探討之處。影片對(duì)原著的改編一方面體現(xiàn)在增強(qiáng)劇情的連貫性和緊湊感，結(jié)合了原著《獨(dú)角獸號(hào)的秘密》和《海盜失寶》兩本漫畫的內(nèi)容，還增加了許多連環(huán)解謎、跨國冒險(xiǎn)的新內(nèi)容，影片頭尾基本和原著一致，中間部分則進(jìn)行了較多的演繹。另一方面增加了許多視聽噱頭十足的商業(yè)化大場(chǎng)面，比如說阿道克船長祖先同海盜紅色拉克姆的海上大戰(zhàn)，原著漫畫只是用阿道克船長的獨(dú)角戲加以呈現(xiàn)，而電影則展現(xiàn)了一場(chǎng)華麗麗的海上對(duì)決。還有一氣呵成、毫不停歇的古城追逐與結(jié)尾吊車對(duì)吊車的碼頭決戰(zhàn)，都是原著沒有而純粹屬于電影想象力級(jí)別的創(chuàng)新。但在強(qiáng)化劇情與動(dòng)作戲的同時(shí)，影片的角色豐富性與幽默感則相對(duì)減弱！原著漫畫的笑點(diǎn)可謂隨處可見、信手拈來，而影片中的“輕松一刻”已經(jīng)很少了，搞笑角色也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上原著。先不說絕對(duì)超級(jí)“怪咔”級(jí)搞笑水準(zhǔn)的卡爾庫魯斯教授徹底消失無蹤，也不說白雪小狗視角的笑點(diǎn)遍尋不見，就是杜邦兄弟在原著的喜感也沒有在影片中發(fā)揮出來，漫畫中這兩個(gè)活寶總是上演腦袋被砸進(jìn)帽子里拔不出來的窘狀，影片中則變得一臉嚴(yán)肅、乏善可陳，基本沒有多少喜感發(fā)揮的空間。阿道克船長的醉鬼喜感是影片最忠于原著漫畫之處，而且還有更為至極的發(fā)揮，影片他第一個(gè)鏡頭出場(chǎng)就是個(gè)醉鬼，一直到結(jié)尾都仿佛沒有真正清醒過，而原著里阿道克船長雖然有嗜酒如命的一面，但清醒的正常狀態(tài)也有許多，基本上是個(gè)正常人，而筆者作為原著漫畫迷很不喜歡影片將阿道克船長“徹底酒鬼化”的做法。至于主人公丁丁，不僅喜感不如原著，就連主人公的身份都變得可疑起來，原著漫畫里雖然丁丁、阿道克船長、卡爾庫魯斯教授、杜邦兄弟經(jīng)常在一起“組團(tuán)冒險(xiǎn)”，但丁丁核心角色的地位從未動(dòng)搖。而影片中丁丁簡(jiǎn)直成了個(gè)純粹的串場(chǎng)角色，不僅讓人感受不到角色身上的魅力，甚至在角色地位上也不如阿道克船長重要，影片真正進(jìn)入佳境就是從丁丁碰到阿道克船長開始，而且一切解謎的關(guān)鍵和恩怨的了解，幾乎都系在阿道克船長一人身上，仿佛他才是影片的主人公，干脆片名改成“阿道克船長歷險(xiǎn)記”得了！

每次寫3D電影的影評(píng)都少不了評(píng)論下立體效果，不過每次感覺自己都在一次次地重復(fù)廢話——3D電影都是唬人的，立體效果是基本沒有的，即便把斯皮爾伯格和彼得·杰克遜綁一起做出來的3D也只是用來圈錢的，作為觀眾是找不到多少立體視覺享受的，花上百塊錢看是很冤大頭的。不過，對(duì)于動(dòng)作捕捉技術(shù)用于漫畫改編的效果倒是可以多說幾句，毫無疑問，本片中呈現(xiàn)的動(dòng)作捕捉技術(shù)已經(jīng)相對(duì)成熟，角色再?zèng)]有“死魚眼”或者動(dòng)作僵硬不自然的情況，甚至讓人在觀影過程中不會(huì)去多想人物的“真”和“假”的問題，而且漫畫中的角色經(jīng)過真人演繹的動(dòng)作捕捉之后都“立體”起來了，無論是角色的肢體語言還是表情神態(tài)也都前所未有的自然細(xì)膩豐富。但技術(shù)上的優(yōu)勢(shì)與藝術(shù)上的成功并非一定會(huì)成正比，甚至未必一定有直接關(guān)系，正如筆者在影評(píng)開頭所說的那樣，無論本片的動(dòng)作捕捉技術(shù)有多牛逼，但就是感覺看到的不是童年時(shí)看過的那個(gè)丁丁。因?yàn)樾∪藭锬莻€(gè)線條簡(jiǎn)單、平面2D的丁丁才是印象中應(yīng)該有的模樣，原著漫畫那種簡(jiǎn)約的美感依然所創(chuàng)造出生動(dòng)的角色，而這種美感和生動(dòng)都不是3D立體化了的電影角色形象能夠準(zhǔn)確還原的。影片中丁丁的面孔越分明、表情越豐富，離印象中的丁丁其實(shí)越遠(yuǎn)，因而對(duì)于筆者來說，本片只關(guān)乎商業(yè)，無關(guān)乎懷舊?。ㄎ?列文）

 5 ) 有何不可

 6 ) 畫面值回票價(jià)