猜你喜歡
劇照
更新時(shí)間：2023-08-11 01:31
詳細(xì)劇情
影片改編自真實(shí)的故事，導(dǎo)演馬提歐·加洛尼將其描述成一個(gè)“簡單的，工人階級(jí)的故事”。
長篇影評(píng)
1 ) 一夜成名的癡狂
全片兩個(gè)地方最有感觸，一個(gè)是盧西亞諾試鏡回來，親友用掌聲、歡呼，歡迎這個(gè)“明星”。那波利古老、陳舊的大樓燈火通明，宛如一個(gè)巨大的劇場。那一刻，現(xiàn)實(shí)和舞臺(tái)已變得模糊不清。第二個(gè)是在片尾，盧西亞諾在真人秀現(xiàn)場，在他的癡狂長笑中，鏡頭漸行漸遠(yuǎn)，變成了俯視角度。那個(gè)躺在透明天花板下的因?yàn)檎嫒诵愎?jié)目而癡狂的盧西亞諾，就好像在現(xiàn)實(shí)里演繹了一場真人秀，現(xiàn)實(shí)和舞臺(tái)再次模糊。何真何假，觀眾自有判斷。那份為了一夜成名的癡狂，在真人秀節(jié)目遍布的今日，我們感同身受。
2 ) Realtà: Incontro di martedì alla Multisala Pio X
Interessante ma non molto profondo.
Il tono comico critico e la musica mi piacciono. La casa di Luciano è un edificio che ha storia, vecchio all'esterno e moderno comodo all'interno, bellissimo di sera con le luci. Mi interessa sempre la donna meridionale italiana, che mi da impressione come forte personalità ma fa brava moglie a casa, riesce a sopportare in situazione difficile quando l'uomo non ci riesce.
Il film fa pensare, e allora? Ci sono dei lavori che mostrano semplicemente i pensieri senza dare una conclusione completa. Ultimamente penso spesso alla questione come si deve apprezzare un lavoro. Siamo abituati a parlare del messaggio di un film, a vedere i lavori ben fatti, completi o diciamo commerciali... questo lo so benissimo, l'argomento del film non mi è nuovo e resta in un livello superficiale di narrare il fenomeno, questo non mi basta.
Il tono comico critico e la musica mi piacciono. La casa di Luciano è un edificio che ha storia, vecchio all'esterno e moderno comodo all'interno, bellissimo di sera con le luci. Mi interessa sempre la donna meridionale italiana, che mi da impressione come forte personalità ma fa brava moglie a casa, riesce a sopportare in situazione difficile quando l'uomo non ci riesce.
Il film fa pensare, e allora? Ci sono dei lavori che mostrano semplicemente i pensieri senza dare una conclusione completa. Ultimamente penso spesso alla questione come si deve apprezzare un lavoro. Siamo abituati a parlare del messaggio di un film, a vedere i lavori ben fatti, completi o diciamo commerciali... questo lo so benissimo, l'argomento del film non mi è nuovo e resta in un livello superficiale di narrare il fenomeno, questo non mi basta.
3 ) 《真人秀》：生活不是一場秀
導(dǎo)演：馬提歐·加洛尼
主演：克勞迪婭·吉里妮 Paola Minaccioni
這部意大利電影通過荒誕不經(jīng)的喜劇表達(dá)出隱含著的批判現(xiàn)實(shí)意味，必須首先介紹一下片的電視節(jié)目《Grande Fratello》，這是一檔真人秀節(jié)目，其實(shí)這種節(jié)目風(fēng)靡整個(gè)歐洲，每個(gè)國家名字和形式略有不同，但都節(jié)目內(nèi)容都大同小異。劇組會(huì)選定一些人，將他們關(guān)在同一個(gè)屋子里，會(huì)有電視臺(tái)24小時(shí)直播這些人的生活狀態(tài)，吃喝拉撒睡無一例外都將暴露在觀眾的視野中，或許中國觀眾無法體會(huì)這樣的節(jié)目有什么可看之處，但在歐洲年輕人最熱衷的便是看這樣的真人秀節(jié)目，至少在筆者親身經(jīng)歷過的意大利和西班牙，年輕人最熱門的話題無出其右者。
所以本片的中文譯名或許還是用《真人秀》最為恰當(dāng)，時(shí)光網(wǎng)用了《大房子》顯然是借鑒了節(jié)目場地，但不知道或是對(duì)還沒看電影的觀眾來說簡直是不知所云。而如果直譯《真實(shí)》則無法表達(dá)出電影的內(nèi)容，更別提筆者看的電影字幕中將《Grande Fratello》直譯為“大表哥”了，“Grande Fratello”中“Grande”為“大”的意思，而“Fratello”也為“兄弟”之意。但總覺得翻譯成“大表哥”有些令人啼笑皆非，但我想這應(yīng)該是翻譯組的朋友故意為之，權(quán)當(dāng)是善意的搞笑吧。
盧西亞諾本是個(gè)不太靠譜的賣魚的小販，在拿波里過著平常人的生活，但是《Grande Fratello》的試鏡完全打破了他的正常生活，在燃起晉級(jí)希望后，他賣掉了魚店，疑神疑鬼的懷疑所有人是劇組派來考察他的，他開始將所有的東西送給莫名其妙的流浪漢，每天的生活只是傻傻的看著電視中《Grande Fratello》的節(jié)目幻想著自己能上節(jié)目，故事就這么隨著盧西亞諾的瘋狂發(fā)展著，結(jié)果他偷偷的溜進(jìn)了節(jié)目攝制組的大房子中，躺在沙發(fā)椅上，電影在他滿足或是癡狂的笑聲中隨著畫面的不斷升高而結(jié)束。這個(gè)劇情是不是令人想起了《夢(mèng)之安魂曲》中的瘋老媽？
這是意大利近幾年最好的電影作品之一，直指如今意大利最最熱門的話題現(xiàn)象，雖然從電影劇情中我們可以很清晰的電影具有批判現(xiàn)實(shí)的意味，但在導(dǎo)演的鏡頭中很少有具有觀點(diǎn)性的傾向，意大利導(dǎo)演將人文關(guān)懷全部傾注在對(duì)生活本身的紀(jì)錄上，相信觀眾會(huì)有自己的價(jià)值判斷，開放式的內(nèi)涵重在啟發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的思考，成熟的電影在成熟的社會(huì)環(huán)境下令觀眾感同身受。
我揣測(cè)《真人秀》這種節(jié)目在歐洲走紅的一大原因是它滿足了人們窺探他人生活隱私的欲望，電視可以把人們的生活當(dāng)成一場令受眾喜聞樂見的狂歡秀，但我們的生活不是一場秀，因?yàn)闃窐O總是會(huì)生悲的。
主演：克勞迪婭·吉里妮 Paola Minaccioni
這部意大利電影通過荒誕不經(jīng)的喜劇表達(dá)出隱含著的批判現(xiàn)實(shí)意味，必須首先介紹一下片的電視節(jié)目《Grande Fratello》，這是一檔真人秀節(jié)目，其實(shí)這種節(jié)目風(fēng)靡整個(gè)歐洲，每個(gè)國家名字和形式略有不同，但都節(jié)目內(nèi)容都大同小異。劇組會(huì)選定一些人，將他們關(guān)在同一個(gè)屋子里，會(huì)有電視臺(tái)24小時(shí)直播這些人的生活狀態(tài)，吃喝拉撒睡無一例外都將暴露在觀眾的視野中，或許中國觀眾無法體會(huì)這樣的節(jié)目有什么可看之處，但在歐洲年輕人最熱衷的便是看這樣的真人秀節(jié)目，至少在筆者親身經(jīng)歷過的意大利和西班牙，年輕人最熱門的話題無出其右者。
所以本片的中文譯名或許還是用《真人秀》最為恰當(dāng)，時(shí)光網(wǎng)用了《大房子》顯然是借鑒了節(jié)目場地，但不知道或是對(duì)還沒看電影的觀眾來說簡直是不知所云。而如果直譯《真實(shí)》則無法表達(dá)出電影的內(nèi)容，更別提筆者看的電影字幕中將《Grande Fratello》直譯為“大表哥”了，“Grande Fratello”中“Grande”為“大”的意思，而“Fratello”也為“兄弟”之意。但總覺得翻譯成“大表哥”有些令人啼笑皆非，但我想這應(yīng)該是翻譯組的朋友故意為之，權(quán)當(dāng)是善意的搞笑吧。
盧西亞諾本是個(gè)不太靠譜的賣魚的小販，在拿波里過著平常人的生活，但是《Grande Fratello》的試鏡完全打破了他的正常生活，在燃起晉級(jí)希望后，他賣掉了魚店，疑神疑鬼的懷疑所有人是劇組派來考察他的，他開始將所有的東西送給莫名其妙的流浪漢，每天的生活只是傻傻的看著電視中《Grande Fratello》的節(jié)目幻想著自己能上節(jié)目，故事就這么隨著盧西亞諾的瘋狂發(fā)展著，結(jié)果他偷偷的溜進(jìn)了節(jié)目攝制組的大房子中，躺在沙發(fā)椅上，電影在他滿足或是癡狂的笑聲中隨著畫面的不斷升高而結(jié)束。這個(gè)劇情是不是令人想起了《夢(mèng)之安魂曲》中的瘋老媽？
這是意大利近幾年最好的電影作品之一，直指如今意大利最最熱門的話題現(xiàn)象，雖然從電影劇情中我們可以很清晰的電影具有批判現(xiàn)實(shí)的意味，但在導(dǎo)演的鏡頭中很少有具有觀點(diǎn)性的傾向，意大利導(dǎo)演將人文關(guān)懷全部傾注在對(duì)生活本身的紀(jì)錄上，相信觀眾會(huì)有自己的價(jià)值判斷，開放式的內(nèi)涵重在啟發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的思考，成熟的電影在成熟的社會(huì)環(huán)境下令觀眾感同身受。
我揣測(cè)《真人秀》這種節(jié)目在歐洲走紅的一大原因是它滿足了人們窺探他人生活隱私的欲望，電視可以把人們的生活當(dāng)成一場令受眾喜聞樂見的狂歡秀，但我們的生活不是一場秀，因?yàn)闃窐O總是會(huì)生悲的。
4 ) 真人秀（Reality，2012）
1、真人秀（Reality，2012）在悲喜劇的形式中，左批媒體、右打宗教，因?yàn)閮煞N系統(tǒng)都造神：明星與耶和華。然而，故事的第一要義，在於對(duì)「名」的解讀上，電影的名字是實(shí)（Reality），恰與故事宗旨一體兩面。名實(shí)本該相副，如今，真實(shí)與虛名相對(duì)且分離，換言之，名者實(shí)之賓，名成為事實(shí)的一種代號(hào)，甚至，名不代表事實(shí)。這裡，名包括了名聲、名望、頭銜，甚至也包括名詞、想法、奉行的主義與流行觀點(diǎn)，比如，電影中所提美國夢(mèng)。
2、電影開始的場景，一場盛宴之後，主人公盧西諾「仰望」真人秀中竄紅的明星搭乘著直升機(jī)而去，此刻，他心中有了一尊新的神祇——一名偶像。在這場宴會(huì)回家之後，穿插了一個(gè)非常重要的畫面，這群參與宴會(huì)的家族回家，辛苦的爬上階梯，他們口中念念有詞：如果有電梯就好了。的確，不費(fèi)吹灰之力而一步登天，確實(shí)是盲動(dòng)、投機(jī)、卑微之眾生的夢(mèng)啊！
3、如果故事簡化從一介漁販想從真人秀海選中脫穎而出，魚躍龍門，這樣的劇本就是妄想與空談。一個(gè)老實(shí)人怎麼可能作幻夢(mèng)呢？因此，電影給了三層鋪墊來過渡和合理化這個(gè)過程：一、雖說魚販，其實(shí)就是商人，暗示有一種投機(jī)獲利的心理。二、和妻子合作抽成賺外快，說明他不老實(shí)也不安本份。三、經(jīng)常在聚會(huì)中演戲，說明他慣於投入一種不真實(shí)的狀態(tài)。
4、不論是呂氏春秋的亡鈇意鄰，或是崑曲爛柯山的癡夢(mèng)，我們看到一個(gè)人如何隨著欲望的騷動(dòng)而詮釋現(xiàn)實(shí)世界，當(dāng)理性缺乏對(duì)於生命的關(guān)懷時(shí)，只剩下邏輯性，就容易形成乖違的智力活動(dòng)。故事主人公將親友的幽默解讀為嘲笑與捉弄，將一隻誤入臥房的蟋蟀解讀為神喻或天啟，從此患失、患得，這是他生活的崩解、失衡與自我的喪失。
5、這樣一個(gè)人，有敢於做夢(mèng)的勇氣，最後出門卻得戴上連身衣的帽子，甚至足不出戶，沒有敢於面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣。不過，導(dǎo)演同情的看待這樣的小人物，讓離家的妻子回頭照顧他，算是嚴(yán)雪天中送了把暖炭吧。
6、圖1是上帝的俯視，只是這樣的俯視角度，在罪惡之城蛾摩拉中是冷眼旁觀，在真人秀中則是無限同情。自米蘭昆德拉引用過這句話後，這一句猶太諺語就廣為人知：人們一思索，上帝就發(fā)笑。電影最後，我們聽見小人物盧西諾的笑聲，上帝聽到後的反應(yīng)又會(huì)是甚麼呢？
上帝的俯視，只是這樣的俯視角度，在罪惡之城蛾摩拉中是冷眼旁觀，在真人秀中則是無情同情。
5 ) 《擬似主角》(REALITY):電視人理論的極致演繹
意大利電影《擬似主角》(REALITY)具有可看性，其男主角ANIELLO ARENA的真正身份一位囚犯，他曾謀殺過黑幫成員而判囚終身監(jiān)禁。電影在去年的康城影展中獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，而很可惜這位男主角沒法與各位分享榮譽(yù)。要講到同樣以在囚人士為拍攝對(duì)象的電影，不得不提在2012年柏林影展奪得金熊獎(jiǎng)，由塔維安尼兄弟執(zhí)導(dǎo)的《凱撒必須死》，片中人接觸到改變他們一生的舞臺(tái)劇藝術(shù)，從藝術(shù)中發(fā)現(xiàn)自我。而對(duì)於《擬似主角》的男演員來說，這次的經(jīng)歷其實(shí)對(duì)他自身也是一種無形的反諷。電影是自由的，然而自己卻囚禁在黑暗房間當(dāng)中，每一天拍過電影後就要回到囚室。不得不佩服意大利人的思想開放，能夠讓在囚人士成為其中的主角，證明人是沒有貴賤，但求的是才幹。
單看故事結(jié)構(gòu)來分析這部電影，難免會(huì)給人一種沉悶，一直在轉(zhuǎn)圈子的感覺，看到一半似乎還未進(jìn)入正題，如果在觀影前以為這是一部戲中戲，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了?！稊M似主角》主要是帶出人與媒介之間的關(guān)係，運(yùn)用寫實(shí)的手法帶出這種的虛實(shí)辨證，介乎觀看與被看之間。這是一部關(guān)於媒體的電影，用傳播學(xué)的理論作解讀會(huì)更加貼切，並且會(huì)增加一點(diǎn)的樂趣。
傳播學(xué)裡包含著對(duì)受眾的研究，其中一樣是對(duì)針對(duì)受眾行為的研究。在需要層次理論中，講到人是有物慾與心理上的需要，需要融合圈子、與人溝通。而接觸媒體也是受眾的日常生活之一，他們需要與身邊的人聊天，融入社會(huì)當(dāng)中，追求自身的滿足感等等。而「使用與滿足」理論有助我們解讀這部電影，片裡的男主角LUCIANO在朋友婚宴上看到參與「老大哥」節(jié)目的參賽者一夜成名，成了全場焦點(diǎn)，而他悉心打扮反倒沒有得到注目。安迪華荷曾經(jīng)說過在媒體時(shí)代裡，任何人都可以成名十五分鐘。的確在今時(shí)今日要「成名」不是一件難事，在社交網(wǎng)絡(luò)上打幾句話，甚至像PSY一樣唱一首歌也有可能一鍵成名。
關(guān)於對(duì)電視媒介的「使用與滿足」是出現(xiàn)於上世紀(jì)的六十年代，而最主要它帶出了「四個(gè)滿足」，首先是心理、人際上的，其次是個(gè)人與對(duì)客觀世界的觀察。主人公在戲中飾演「賣魚佬」，生活在常規(guī)化之中，面對(duì)著「老大哥」的來襲，他希望藉以改善自己與家人的生活，在戲中除了賣魚外他還有一份買賣的工作。他需要排解他的情緒，滿足其家人的慾望。這裡就談到媒體與人群對(duì)心理互動(dòng)方面的需求，無論是他還是他的家人都對(duì)電視裡出現(xiàn)的人有一種熟悉的心態(tài)，不其然想接觸他們，從而有一種擬似的狀態(tài)。第三是主人公從中得到了自我的認(rèn)知與確認(rèn)，他認(rèn)為劇組方面會(huì)接納他，在面試與其後所做的事上，他得到了滿足感，他猜疑誰是電視臺(tái)派來的，甚至去做一些希望讓人看得見的行為。透過對(duì)電視節(jié)目的觀察，他得到了相關(guān)的信息，期望有其他的機(jī)會(huì)進(jìn)入節(jié)目當(dāng)中。
無論是主人公還是其家人都對(duì)媒體有了一定的印象，他們相信改變，但偏偏不是他們。結(jié)果整件事看起來就變成了「娛樂至死」，也變成了主人公的沉迷與不知所措。主人公變成徹頭徹尾的電視人與容器人，並不幸的患上了媒介依存癥，過度沉溺其中，迴避與放棄現(xiàn)實(shí)的生活。電視人的意思即是在感官刺激長大的人，是注重感覺的。而本片的主人公很容易受到媒體的一舉一動(dòng)而影響，盼望從電視裡得到權(quán)力與慾望。
電影最主要是帶出人與媒體之間那種密不可分的關(guān)係，如何把一個(gè)平凡人改造，使他們充滿成功感，其實(shí)也相當(dāng)?shù)闹S刺，在今日的媒介社會(huì)裡甚至是每分鐘我們都與媒介接觸，獲取最新的信息，從網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)中獲得話語權(quán)，換取滿足。但有些人會(huì)走火入魔，如戲中的主人公與現(xiàn)實(shí)生活上患有網(wǎng)癮的青年。真正的「老大哥」不是真正的活在節(jié)目當(dāng)中，這個(gè)「老大哥」更走進(jìn)了我們的生活裡，主人公經(jīng)常的猜疑，內(nèi)心的有鬼，然而坊間眾多的電視節(jié)目中都會(huì)以偷窺別人的生活為拍攝的對(duì)象?；貧w現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)的就是，今時(shí)今日拍攝工具的普及，一個(gè)不小心在街上與人爭執(zhí)或者做了一些別人眼中認(rèn)為是不對(duì)的東西就會(huì)被放上網(wǎng)批評(píng)。這個(gè)「老大哥」其實(shí)存在在社會(huì)的任何一角，我們要有著這份的前膽性。
《擬似主角》較為失敗的是一味在論述，電影拍得不夠的濃縮與緊湊，把論調(diào)又重彈一次，欠缺了驚喜與更核心的討論，但在虛實(shí)之間的表現(xiàn)中製造了諷刺與黑色幽默的意味，也不至於太差。這部電影也某程度上反映出今日全民媒體的時(shí)代下的一些景象，利用傳播學(xué)的角度理解這部電影也是相當(dāng)?shù)挠欣?，也可成為其中的一個(gè)例子。
文/Dorothy
單看故事結(jié)構(gòu)來分析這部電影，難免會(huì)給人一種沉悶，一直在轉(zhuǎn)圈子的感覺，看到一半似乎還未進(jìn)入正題，如果在觀影前以為這是一部戲中戲，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了?！稊M似主角》主要是帶出人與媒介之間的關(guān)係，運(yùn)用寫實(shí)的手法帶出這種的虛實(shí)辨證，介乎觀看與被看之間。這是一部關(guān)於媒體的電影，用傳播學(xué)的理論作解讀會(huì)更加貼切，並且會(huì)增加一點(diǎn)的樂趣。
傳播學(xué)裡包含著對(duì)受眾的研究，其中一樣是對(duì)針對(duì)受眾行為的研究。在需要層次理論中，講到人是有物慾與心理上的需要，需要融合圈子、與人溝通。而接觸媒體也是受眾的日常生活之一，他們需要與身邊的人聊天，融入社會(huì)當(dāng)中，追求自身的滿足感等等。而「使用與滿足」理論有助我們解讀這部電影，片裡的男主角LUCIANO在朋友婚宴上看到參與「老大哥」節(jié)目的參賽者一夜成名，成了全場焦點(diǎn)，而他悉心打扮反倒沒有得到注目。安迪華荷曾經(jīng)說過在媒體時(shí)代裡，任何人都可以成名十五分鐘。的確在今時(shí)今日要「成名」不是一件難事，在社交網(wǎng)絡(luò)上打幾句話，甚至像PSY一樣唱一首歌也有可能一鍵成名。
關(guān)於對(duì)電視媒介的「使用與滿足」是出現(xiàn)於上世紀(jì)的六十年代，而最主要它帶出了「四個(gè)滿足」，首先是心理、人際上的，其次是個(gè)人與對(duì)客觀世界的觀察。主人公在戲中飾演「賣魚佬」，生活在常規(guī)化之中，面對(duì)著「老大哥」的來襲，他希望藉以改善自己與家人的生活，在戲中除了賣魚外他還有一份買賣的工作。他需要排解他的情緒，滿足其家人的慾望。這裡就談到媒體與人群對(duì)心理互動(dòng)方面的需求，無論是他還是他的家人都對(duì)電視裡出現(xiàn)的人有一種熟悉的心態(tài)，不其然想接觸他們，從而有一種擬似的狀態(tài)。第三是主人公從中得到了自我的認(rèn)知與確認(rèn)，他認(rèn)為劇組方面會(huì)接納他，在面試與其後所做的事上，他得到了滿足感，他猜疑誰是電視臺(tái)派來的，甚至去做一些希望讓人看得見的行為。透過對(duì)電視節(jié)目的觀察，他得到了相關(guān)的信息，期望有其他的機(jī)會(huì)進(jìn)入節(jié)目當(dāng)中。
無論是主人公還是其家人都對(duì)媒體有了一定的印象，他們相信改變，但偏偏不是他們。結(jié)果整件事看起來就變成了「娛樂至死」，也變成了主人公的沉迷與不知所措。主人公變成徹頭徹尾的電視人與容器人，並不幸的患上了媒介依存癥，過度沉溺其中，迴避與放棄現(xiàn)實(shí)的生活。電視人的意思即是在感官刺激長大的人，是注重感覺的。而本片的主人公很容易受到媒體的一舉一動(dòng)而影響，盼望從電視裡得到權(quán)力與慾望。
電影最主要是帶出人與媒體之間那種密不可分的關(guān)係，如何把一個(gè)平凡人改造，使他們充滿成功感，其實(shí)也相當(dāng)?shù)闹S刺，在今日的媒介社會(huì)裡甚至是每分鐘我們都與媒介接觸，獲取最新的信息，從網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)中獲得話語權(quán)，換取滿足。但有些人會(huì)走火入魔，如戲中的主人公與現(xiàn)實(shí)生活上患有網(wǎng)癮的青年。真正的「老大哥」不是真正的活在節(jié)目當(dāng)中，這個(gè)「老大哥」更走進(jìn)了我們的生活裡，主人公經(jīng)常的猜疑，內(nèi)心的有鬼，然而坊間眾多的電視節(jié)目中都會(huì)以偷窺別人的生活為拍攝的對(duì)象?；貧w現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)的就是，今時(shí)今日拍攝工具的普及，一個(gè)不小心在街上與人爭執(zhí)或者做了一些別人眼中認(rèn)為是不對(duì)的東西就會(huì)被放上網(wǎng)批評(píng)。這個(gè)「老大哥」其實(shí)存在在社會(huì)的任何一角，我們要有著這份的前膽性。
《擬似主角》較為失敗的是一味在論述，電影拍得不夠的濃縮與緊湊，把論調(diào)又重彈一次，欠缺了驚喜與更核心的討論，但在虛實(shí)之間的表現(xiàn)中製造了諷刺與黑色幽默的意味，也不至於太差。這部電影也某程度上反映出今日全民媒體的時(shí)代下的一些景象，利用傳播學(xué)的角度理解這部電影也是相當(dāng)?shù)挠欣?，也可成為其中的一個(gè)例子。
文/Dorothy
6 ) 《真人秀》：娛樂僅僅是娛樂，幸福也只是一瞬
沉浸在那搖曳的光影，
還有那啟人心扉的配樂，
加上那不勒斯特別的人文風(fēng)情，
我已經(jīng)慢慢的忘記了馬提歐·加洛尼要說的重心。
如果詩一般的風(fēng)情可以用電影來呈現(xiàn)，
如果丑陋的現(xiàn)實(shí)也可以用詩歌或電影來剖析，
那么這部電影也有盧西諾的詩意，
喋喋不休的在描繪著電視節(jié)目給于他的幻覺和愚弄！
我們的國度也有著驚人的相似，
從星光大道到最強(qiáng)音，
似乎許多默默無聞的能人想在電視前證明自己，
大多數(shù)人也會(huì)象盧西諾所說：
“我寧愿錢太多而煩惱，而不愿因沒錢而糾結(jié)”
然而在這樣一個(gè)全民消費(fèi)娛樂的時(shí)代，
誰會(huì)在乎娛樂背后的偽善和欺騙呢？
恰恰是主人公神經(jīng)質(zhì)的不信任讓劇情節(jié)奏變得擲地有聲。
就算馬提歐·加洛尼和烏戈·奇蒂用力過度了些，
張弛有度的手持?jǐn)z影特寫，
加上亞歷山大·德普拉突然的迷幻，
已誠意滿滿。
結(jié)尾的俯鏡處理和開頭那不勒斯的全景遙相呼應(yīng),
個(gè)人評(píng)分：8.6分.
《格莫拉》在技術(shù)上也沒這部嫻熟，
只是故事討巧罷了。
另外這戲的男一號(hào)太強(qiáng)大了，臺(tái)詞量這么大，他開掛了是吧？
還有那啟人心扉的配樂，
加上那不勒斯特別的人文風(fēng)情，
我已經(jīng)慢慢的忘記了馬提歐·加洛尼要說的重心。
如果詩一般的風(fēng)情可以用電影來呈現(xiàn)，
如果丑陋的現(xiàn)實(shí)也可以用詩歌或電影來剖析，
那么這部電影也有盧西諾的詩意，
喋喋不休的在描繪著電視節(jié)目給于他的幻覺和愚弄！
我們的國度也有著驚人的相似，
從星光大道到最強(qiáng)音，
似乎許多默默無聞的能人想在電視前證明自己，
大多數(shù)人也會(huì)象盧西諾所說：
“我寧愿錢太多而煩惱，而不愿因沒錢而糾結(jié)”
然而在這樣一個(gè)全民消費(fèi)娛樂的時(shí)代，
誰會(huì)在乎娛樂背后的偽善和欺騙呢？
恰恰是主人公神經(jīng)質(zhì)的不信任讓劇情節(jié)奏變得擲地有聲。
就算馬提歐·加洛尼和烏戈·奇蒂用力過度了些，
張弛有度的手持?jǐn)z影特寫，
加上亞歷山大·德普拉突然的迷幻，
已誠意滿滿。
結(jié)尾的俯鏡處理和開頭那不勒斯的全景遙相呼應(yīng),
個(gè)人評(píng)分：8.6分.
《格莫拉》在技術(shù)上也沒這部嫻熟，
只是故事討巧罷了。
另外這戲的男一號(hào)太強(qiáng)大了，臺(tái)詞量這么大，他開掛了是吧？
BJlFF
bjiff 大悅城首都 真人秀Reality(2012)BD中字1280高清
很動(dòng)人的電影，對(duì)于內(nèi)心世界的漸變有極其耐心的表現(xiàn)。男主角也許有實(shí)力競爭一下影帝？德普拉已經(jīng)兩部競賽片配樂了，質(zhì)量比之前有進(jìn)步。奧斯卡也許會(huì)喜歡這部片。
半程里面見到了羅馬風(fēng)情畫的現(xiàn)代落地版本 真的感動(dòng) 而那個(gè)房梁上的蟋蟀視角結(jié)尾也扣的準(zhǔn) 當(dāng)然后來的 Garrone 讓虱子變大 蟋蟀說話 底層極端人物境況 只關(guān)注內(nèi)在完全提純真空 ???
我在看著世人，世人也在凝望我，生活就是秀
前半段本來挺好，后半段卻急轉(zhuǎn)直下。始終還是不喜歡加洛尼，況且這此遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《格莫拉》，完全在退步。今年怎么都在炮轟真人秀...
做個(gè)什么事時(shí)以為旁人都在注視你，看到身邊有人交頭接耳就以為是在談?wù)撃?，評(píng)個(gè)獎(jiǎng)時(shí)覺得舍己其誰，認(rèn)為做點(diǎn)啥能對(duì)此有幫助就恨不得討好全世界，導(dǎo)演對(duì)這種極其真實(shí)的自我感覺良好進(jìn)行的放大夸張和辛辣嘲諷實(shí)在是無比精準(zhǔn)到位。片名Reality, 與其說是真人秀，不如說是真實(shí)
不要把所有雞蛋寄托在同一個(gè)夢(mèng)想里，這個(gè)世界上，沒有什么是注定的，我們以為會(huì)得到的，其實(shí)是場空，我們以為會(huì)失去，也許有好運(yùn)。想要的成功，如果得不到，那就直面慘淡的人生，畢竟，從來沒有人保證，非我莫屬。
也是一種信仰
@UGC Les Halles
馬提歐·加洛尼就是意大利張擇端啊，給社會(huì)畫像的導(dǎo)演。
結(jié)尾的時(shí)候半“醒”半“夢(mèng)”中突然淫出一句詩原來是“疑是銀河落九天”嘛！
三星半。缺點(diǎn)明顯，旁支末節(jié)拍得太多，又不夠聒噪到位，采用的形式甚至不如《unreal》或《黑鏡》來得直接。不過，匠氣與設(shè)計(jì)感雖不高超，但都恰好與主題搭調(diào)：從1984來的束縛，對(duì)自我階級(jí)的妄想，如何在小熒幕上毀掉一個(gè)人的現(xiàn)實(shí)世界。
我靠 這個(gè)片子讓姐睡了又睡
這是一部不需要去打動(dòng)人的電影，它講著一個(gè)簡單而悲傷的故事，就發(fā)生在身邊。
提出了媒體致人瘋魔的命題，卻專注于表現(xiàn)人瘋魔的狀態(tài)，批判失去了焦點(diǎn)。但以實(shí)講虛又比同類高超。大概是首次在電影院看意大利片。
La grandiloquence formelle ne permet pas au film de s’échapper de la lourdeur narrative et du conventionnel en termes de critique sur la société du spectacle. La comédie italienne nous en a offert de beaucoup mieux !
論正確使用特寫的重要性
攝像超一流，第一個(gè)馬車長鏡頭就鎮(zhèn)住了場。色彩也漂亮，是那不勒斯工人階級(jí)系。別看意大利人平時(shí)懶懶散散，要用電影說起深刻道理，一點(diǎn)不輸瑞典人。
長鏡頭和手持?jǐn)z影的荒誕寫實(shí)