1993年，比爾·默瑞被困在普蘇塔尼度過了漫長的歲月，漫長到連他自己也記不清，漫長到連歲月都遺忘了他。比爾·默瑞飾演的氣象播報員在完成每年的例行外出報道，準(zhǔn)備回家時被暴風(fēng)雪阻攔，被迫滯留在了小鎮(zhèn)上。然而從第二天開始，時間開始重復(fù)，《土撥鼠之日》就這樣開啟了時間循環(huán)電影的先河。 時間循環(huán)題材的電影始終是電影這個大雜燴里最具辨識度的一種，因為它足夠新穎，足夠奇特，亦足夠吸引眼球。但與此同時，正是因為其足夠特別，所以它才更難以創(chuàng)新，當(dāng)題材縮窄到時間循環(huán)這一特定領(lǐng)域的時候，可供探討和改進的余地便只剩下生命的價值與人生的意義這一條出路。自《土撥鼠之日》以后，《明日邊緣》、《源代碼》、《恐怖游輪》、《蝴蝶效應(yīng)》等等，分別從不同側(cè)面描繪了生命的面貌，作為時間循環(huán)類電影，《逃離今日計劃》如何突破題材的限制，避免電影主題的同質(zhì)化，并真正走出自己的道路呢？ 生活只是表象，只有突破了現(xiàn)實的束縛，才能探尋生命的真諦。科學(xué)是什么，自1620年弗朗西斯·培根發(fā)表《新工具》起，實驗科學(xué)被當(dāng)做解釋世界的尊貴法門，自然從此便被當(dāng)做一種工具被人類利用。從本質(zhì)上而言，實驗科學(xué)是對自然界進行鞭撻，將自然界逼迫到極端狀態(tài)，（如把鐵燒到極端溫度以測試其耐熱性，解剖動物，化學(xué)實驗等）才能在更深層次上理解自然和規(guī)律，自此科學(xué)開始進入新的世代。在生活層面也是如此，我們只有將生活逼入極端狀態(tài)才能探尋其迸發(fā)出的生命真諦，而電影正是生活的實驗場。 當(dāng)生活被逼迫到反復(fù)時，時光也失去了意義。《逃離今日計劃》正是通過將時間循環(huán)的方法，把時間送上實驗臺，從而試圖探索其對于人類而言的真正含義。很多人認為男主進入到這一場時間游戲中是悲劇的，他才是這場實驗的犧牲品，然而感覺上一時的痛苦并不代表本質(zhì)上人生的悲劇，男主也正是在一遍又一遍的時光往復(fù)中不斷地掙扎，不斷地試錯，不斷地接近生命的真相。 在這場關(guān)于時間的實驗中，一開始就處于被動的狀態(tài)，當(dāng)喜歡的女生被變態(tài)追求者騷擾時，男主選擇了被動的躲避，當(dāng)面對時間的反復(fù)時，男主只能消極的面對，毫無反抗之力，人生如此，命運也如此。男主一開始當(dāng)然試圖突破困境，并且嘗試了無數(shù)的方法，但都被現(xiàn)實打回原地，毫無疑問，這時的男主出于生物本能的反抗毫無力量。在面對現(xiàn)實多次的打擊以后，男主無可奈何似乎只能選擇認命，識時務(wù)者為俊杰，逆天而行行不通，不如順勢而為，不失為一個聰明的選擇。事實證明確實如此，男主通過時間反復(fù)這一條件買了彩票，并且獲得了大量的財富，成為一個大富豪，夜夜笙歌，樂不思蜀。在影片后期，男主行將就木，準(zhǔn)備自殺以了殘生，但是仍舊希望將自己剩下的遺產(chǎn)轉(zhuǎn)贈給暗戀的女生，那可能是他混沌人生中最后的一點火苗了。當(dāng)遺愿清單公司用冰冷的語言告知女生早已死亡時候，他一下子癱軟在地，無盡的恐懼開始蔓延，無邊的黑暗即將把他吞噬，也正是在這個時刻他才明白，原來自己向來一貧如洗，只是一個乞丐。 他終于知道為什么自己一出門就會回到十二月三十一號，不是時間饒不了他，是他自己無法原諒自己，時間長河匆匆流逝，但總有一些石頭攔在河流之中，任誰也沖不走它。他在這一瞬間覺醒，撐著如山岳厚重的身體，站起的身姿有王者一般的尊貴，步履蹣跚但步步堅決，支撐他的，也許只有生命的尊嚴(yán)了吧。他最終還是救了她，只有這樣才能沖刷他的罪惡，讓他可以安慰自己，好好睡覺。但命運最終還是又來了，當(dāng)女生出差回家時，她的變態(tài)追求者又一次追了過來，男主懦弱的本性又一次讓他陷入抉擇之中，最終...他選擇不再被動，但這一選擇依舊需要付出代價，對方猛的沖了上來，跟他扭打在一起，男主慌亂之中無法多想，一把把女生推出家門，碰的一聲把門帶上，轉(zhuǎn)身堵住房門，一把匕首捅在身上...失去意識的時候，他的臉上似乎面帶笑容~ 睜開眼的時候他在醫(yī)院，雖然覺得很疼，不過，他應(yīng)該覺得自己選擇很干凈吧，干凈的~發(fā)亮的那種。女孩最終沒有也和他在一起，可那又怎么樣呢，他拯救了自己。 好吧，實驗證明，那些完全不了解生活的人，會永遠被生活禁錮，那些了解生活的人，會變成欲望的門徒，而真正洞悉生活真相的人，會成為自己。就像電影《土撥鼠之日》最后比爾·默瑞說的“今天就是明天”，生活從未改變。