犯法？

犯法是人規(guī)定的嘛。。。

以前同性戀也犯法。

連跑路都遲到，神經(jīng)病，我最討厭別人遲到了。

兩個小蜜蜂啊，飛在花叢中啊飛啊，piapia。。。親切感爆棚！


我不喜歡跟不開心的女人做愛。亮爆了

你真挺！你也挺嘛。。。哈哈

警察也是人啊，警察打工也是為了討生活嘛，沒理由全依賴我們。

警察和賊都是拿槍混飯吃的嘛。不過賊就。。，，月底沒薪水領(lǐng)啊。

手?？谕＃∈炙?。

警察多了個證件而已的嘛。

不要問我為什么做警察。也不要問我為什么在這兒打游戲機(jī)不做事。

我都不知道為什么，我覺得好煩啊。

我要是知道，我早就做科學(xué)家了。

那為什么你是你??？

那就是了，打游戲機(jī)啊?。?br>

我當(dāng)差，是因?yàn)槲也恢莱水?dāng)差，我還可以做什么。

這個世界，在黑白之間，有一個地方叫灰色地帶。

有人灰色地帶好大一塊，有人小點(diǎn)，

而我的黑白之間，只有一條線。

你可以說我古板，我是。

你媽的，你拿小小的一把尺就學(xué)別人做賊啊。


我在選房子。
那么棒？
選一棟來跳啊。


他們不怕差人？

差人有什么了不起？

這個世界一過十二點(diǎn)就變了。

不在乎你有什么身份，只著眼你有什么實(shí)力。

你真了不起，全家上下都讓你上過。

媽咪喜歡你，小姐也喜歡你。我跟你在一起真是倒霉。


你別看他仙風(fēng)
仙風(fēng)道骨滴，他一天不干兩次，就要去捐精了。

我們這種人啊，看盡人情而又不問世事。

在這個地區(qū)當(dāng)差不要太拼命的嘛，太拼命的已經(jīng)不是差人了。

做人啊，沒什么應(yīng)不應(yīng)該做的。

最重要是對得起自己。對不起人家不要緊。你明白？

不要緊，自私一點(diǎn)沒問題，木銀知滴。

我不是你想的那種人。

阿sir，我是妓女的嘛。一千五百塊我就可以考慮。

以后誰都不可以考慮。

最霸氣的表白?。。?！



神經(jīng)??！

對，我是神經(jīng)病。

我的妞認(rèn)識我不到一個鐘頭，都不要我用套子，你瘋了。

有時我總會覺得我們之間有層隔膜。

有層膠膜?。?br>有時就兩層

我今晚不想做，能不能讓我在這兒過一夜。

潭耀文的皮衣真是亮瞎眼?。。。?br>
帥到一塌糊涂！他憑該角色得到金像獎最佳男配角，實(shí)至名歸！

我現(xiàn)在什么都沒有了。

有，你有我。

我覺得自己好自私。不開心就來找你。開心，就無影無蹤。

我無所謂的啦，我這個人。

我有啊，我會內(nèi)疚的。

你不要這樣，你知道我們是沒可能的。我不愛你啊。

有些事情不必講清楚，我知道的。

總之我們以前是一夜情，以后是好朋友，OK？

不OK可不可以？

哐當(dāng)一聲，我被黃秋生折服了。。。憑借本片，他得到了金像獎最佳男主。。。



出來混了那么多年

做過老大，也威風(fēng)過，那又怎樣，最多不過有幾條街而已。

辣椒紅才有用，人紅？危險！
做警察又有什么用呢？

以前油水多，現(xiàn)在汗水多。

想起我剛剛出來混的時候。

警察比賊更壞。

街坊們把我們當(dāng)神一樣膜拜。

現(xiàn)在好了。

有了廉政公署，你們警察可倒霉了。

我們混混，連英雄都沒得做。

街坊見到笑哈哈，背后就罵個夠。

出來混，真吃虧。


江湖事，留給江湖人做。

你是老大，你以后永遠(yuǎn)是老大。

誰是老大又有什么關(guān)系呢。

我上來了，怎么可以輕易退回去？！


混蛋，砍人不叫我，我還欠你三個月租啊

        Yoyo聽到高佬輝帶上別的女人跑路的時候，頓時暈倒，睜開眼卻對新來的阿Sir說說笑笑，轉(zhuǎn)身到廁所拉著長長的卷紙擦眼淚，哭完了還是那個風(fēng)情萬種的媽媽桑跟客人賭氣似地拼酒周旋......

       那一瞬間忽然就感動了。周海媚的氣質(zhì)很特別，魅惑中有一種放肆的味道，仿佛無聲催促青春迅短及時享樂；《愈英雄愈墮落》里因求不得而淬煉成了一股子怨怒狠毒；而這里她只是世俗的、平凡的、脆弱的，回家時望向走廊的路燈，一瞥，卻顯得那樣孤獨(dú)而渴求保護(hù)。她演活了女人，而且是十成十的小女人，會嘮叨會哭泣也會堅強(qiáng)會堅持心中所愛；如果不是她，影片會失掉一半光彩。

香港是一個和特別的存在，它沒有什么歷史感，盡管他也是經(jīng)歷過很多硝煙和創(chuàng)傷，但是香港人骨子里趨利避害，樂觀的性格更趨向于忘記傷痛，忘記歷史的沉重，活在當(dāng)下。他是一個中西合璧的典型個體，現(xiàn)代化城市文明高度發(fā)達(dá)，但是卻不像以英國、德國為代表的歐洲那種城市文明，不管是倫敦、柏林，他們的城市文明給人的感覺是很冷冰冰的，但是很明亮的，好像高層建筑物外圍反射出來的光一樣；香港雖然繼承了英式的城市管理等系統(tǒng)文化，但是骨子里還是廣東人的性格，所以香港城給人的感覺不是高度現(xiàn)代化的冷冰冰，而是潮濕的、霧蒙蒙的、人情冷暖的。這特殊的歷史背景、中西合璧、在英國統(tǒng)治時期，即使也算是英女王的子民吧，但是畢竟不可能像正牌的大不列顛人口一樣，包括最初香港本地華人警察級別還不如印度警察，是不能配槍的；而回歸之后，香港人心理上精神實(shí)質(zhì)上價值觀上，還是中式的，只不過習(xí)慣了政治運(yùn)動偉光正的大陸人民，已經(jīng)相當(dāng)適應(yīng)了整個國家的氛圍，這讓注重過小日子，十分務(wù)實(shí)的香港人也有點(diǎn)水土不服。香港整體政治氛圍不濃，他們不喜歡悲劇，不喜歡那么深刻的說教，所以我們非常喜歡的95版《神雕俠侶》在香港本地并不具有代表性，沒有超越劉德華那版，就是因?yàn)檫@版把悲劇氣氛炒的太熱了，香港人接受不了。所以我覺得你要是執(zhí)著地與本港人去討論回歸之后民心向背的問題，他們多半會擺擺手走開。
特殊的歷史背景下造就的特殊的香港電影，至少在合拍片大行其道之前，是有著自己獨(dú)特標(biāo)簽的，基本上外國觀眾可以接觸到的也就是港產(chǎn)電影了，這與大陸文化市場不夠開放有關(guān)，也與類型片比較刻板有關(guān)。所以外國觀眾一般講香港電影與中國電影區(qū)分的較開，他們可不像我們中國人自己心中謹(jǐn)記香港電影也是中國電影的組成部分，理論上說確實(shí)沒錯。但是文化作為上層建筑，電影作為文化的一種表現(xiàn)形式，它的發(fā)展是可以與物質(zhì)基礎(chǔ)不同步的，外國人看的只是電影，不是國家大事。
港產(chǎn)片影響較大的四大類型，警匪槍戰(zhàn)、動作武俠、港式恐怖、無厘頭喜劇，武俠算是比較土生土長，其他也都在融合了西方電影特點(diǎn)之下加入了香港特色，都是我們童年少年時期的記憶，代表功夫喜劇的成龍、代表無厘頭喜劇的周星馳、代表警匪槍戰(zhàn)的周潤發(fā)，都是時代的印記。
不得不說近年來這些類型片都在縮水中，我甚至找不出這兩年新拍的警匪片有哪部是深得我心的，觀眾明顯也不買賬，看豆瓣評分就知道了，觀影者的懷舊和致敬心思還是蠻重的，新近警匪片太過主流，喜歡大打明星牌，創(chuàng)新不足，演員又是青黃不接，老的還是一身戲骨，可惜角色也會受到限制，新人一臉不明所以，光顧著照顧鏡頭如何漂亮。很多片子前期宣傳搏版面博噱頭那叫一個不遺余力，可惜被騙進(jìn)影院以后，你會覺得真是TM爛片，除了圈錢之外，我看不到一點(diǎn)誠意，浪費(fèi)了幾個好演員。
警匪片是我看的最多的類型，注意是警匪片，不是黑社會和古惑仔，爛片也不少，加上年代久遠(yuǎn)，顏色不甚光亮，分分鐘一種穿越回童年租VCD的即視感，想要找到高清版更是不可能，除非是很經(jīng)典的重刻的電影。
像是劉青云、古天樂、梁家輝、任達(dá)華，自由轉(zhuǎn)換于警察與黑社會之間,他們本人身上的氣質(zhì)也比較具有兩面性；吳彥祖、王敏德就是演警察多一些，大概是長得太帥，演黑社會跟你耍狠也沒人怕??；張耀揚(yáng)、吳鎮(zhèn)宇演壞蛋多一點(diǎn)，前者的厚嘴唇，后者的眼神，都是令圍觀小孩子膽戰(zhàn)心驚的所在；而譚耀文這個可攻可受的人，演起諸如<半生緣>里的沈世鈞也是一臉呆萌，但是放到電影里他演的經(jīng)常是那種有文化讀過書留過洋結(jié)果反咬一口的那個；張家輝、李燦森也是游走在警察與古惑仔之間多次，但是都是小人物，大概是身材不夠偉岸有關(guān)。
我有時候想香港人將警察與公安區(qū)分的很清，大概有這樣的原因在里面，盡管我們現(xiàn)在已經(jīng)將公安改名為警察，跟得上世界趨勢，但是直到現(xiàn)在，香港電影里面還是會涇渭分明的成為香港警察與大陸公安。我有時候思考，這大概與我們內(nèi)地的公安都是根正苗紅偉光正形象有關(guān)（人家都是敏感詞，你覺得能壞到哪里去？？！?。┑窍愀劬炀褪呛墁F(xiàn)實(shí)很敢于自黑很市井，因?yàn)榫煲彩腔祜埑园?。?0年代廉政公署建立前，那是正兒八經(jīng)的有執(zhí)照的黑社會，如今香港是最為廉潔和安全的城市，警察的形象素質(zhì)已經(jīng)發(fā)生了質(zhì)的改變，所以我們看到的90年代電影警察形象非常多面性，有的可敬，有的可怕，但是都很接地氣。
這部電影乍看這昏黃的色彩，一臉橫肉的秋生，爆炸頭的李燦森，加上黑社會專業(yè)戶張耀揚(yáng)，總是演人面獸心斯文敗類的譚耀文，我真心以為是97之前的電影，結(jié)果我仔細(xì)觀察到了帽子上的紫荊花，以及出品時間的98年，還有點(diǎn)小驚訝呢。
黃秋生演警察,可以是<無間道>里那種高大上,也可以是<野獸刑警><金錢帝國>里這種五毒俱全,但是本質(zhì)善良的市井模樣,兩者都可以拿捏得體.就像這本電影,沒有劇烈的英雄氣短,沒有復(fù)雜的案情,沒有博取噱頭的暴力血腥和羞羞場面,但是從頭到尾一氣呵成,氣氛緩慢地恰當(dāng)好處,矛盾也比較簡單,說到底就是一個具有江湖痞氣的警察,為了自己的兄弟報仇的事情,阿東在最后去報仇砍人的時候沒有叫上警察小伙伴們,他采取了類似小混混報仇雪恨的方式,單刀赴會,而沒有采取警察號召的”我只要找到證據(jù)抓你就可以了,定罪是法官的事””警察是不能殺人的”這樣的原則,純粹采取野生粗獷的原始血仇形式,所以他不想讓象征官方正義的警察插手.而Mike這樣接受了西方系統(tǒng)教育的人,形象勢必是完美的,與逼仄、潮濕、陰暗的香港市風(fēng)不搭,所以各種理想與現(xiàn)實(shí)受挫，這個角色是警匪片慣有搭配，不管如何亂，人物如何夸張奇談，一定會有一個穩(wěn)定大局，Hold住全場的正面角色，盡管這個正面角色最后被同化了，但是你在中國社會生活，就要適應(yīng)這種調(diào)調(diào)。王敏德的先天條件好，機(jī)遇也好，那一套十幾集的飛虎雄師系列，硬是沒有把他捧起來，至今已經(jīng)淪為醬油大叔，要是換了劉青云、古天樂之類的大概早就大紅了，演戲的時候好像端著一股架勢，放不開。李燦森和張家輝有類似，擅長演小人物，都走過搞笑路線，但是演技很扎實(shí)，李燦森在本片里屬于三種警察中那種沒什么存在感的，與他有關(guān)的話題全是泡妞，用僅有的一個話題和囂張的發(fā)型怒刷存在感。
但是我比較奇怪的是，為什么沒有看見這三個警察的辦公時間(除了送湯那一條)為什么所有時間都是在逛街?為什么?

哈，沒想到會看到這個片子，這個陪伴了叔小學(xué)初中階段的電影，當(dāng)時不知道家里從哪有了這盤碟，叔當(dāng)時如獲至寶一遍又一遍的看，在當(dāng)時那個VCD盛行的時代，還沒有這么發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)，叔的啟蒙性教育只能靠野獸刑警，當(dāng)時周海媚一度成為叔的右手女神，以至于后來看見她拍的周芷若怎么也無法跟清純關(guān)聯(lián)起來。片子沒什么好說的，90年代香港片的巔峰時期，野獸刑警算不上好也算不上壞，給叔印象最深的就是李燦森的眾多女友不喜歡他戴套套（讓叔第一次知道了避孕套為何物），還有里面女生比身材提到了36B，（讓叔知道了原來女生的罩杯是用ABCD…來區(qū)分的，更以至于18歲之前叔一直認(rèn)為36B的女生身材是最完美的。）剩下的就沒什么了。哈！不知道叔的這個影評會不會毒害了各位小盆友啊！

 男人的感情,應(yīng)該是含蓄的，深沉的。

 

溫情脈脈的，應(yīng)該是象李宗盛那樣的，

在《理性和感性演唱會》上演繹《愛的代價》那樣的，

娓娓道來，淡然，從容，卻又難掩真情流露，用心在述說。。。

 

也可以是象糙老爺們黃秋生那樣的，

在野獸刑警里演的爛鬼東那樣的，

一夜情的女人說不愛她，轉(zhuǎn)身離去。。。

他孤獨(dú)地呆立在涼臺上良久，

才喃喃自語道：可是人家愛你嘛。。。

這個瞬間，真的好打動人的心弦。

 

比較反感的，是馬景濤那樣的，

動不動就挖心掏肺的，

動不動就把自個整個豁出去了，

不加遮掩的，

非常淺薄。

 

我覺得瓊瑤雖然寫了很多言情小說，

但是她不是很懂男人，

男人不應(yīng)該是這么單細(xì)胞的，

男孩可以這樣，

男人不行。

男人承載了很多東西，世界里不是只有男歡女愛，

而且經(jīng)歷過一些事，受過一些傷害，

所以懂得了掩飾，懂得了自我保護(hù)，

懂得了給自己一些空間，也給別人

一些空間，所以表達(dá)感情的方式比較曲折，

委婉

 

從創(chuàng)作的角度上來講，

瓊瑤塑造的男人都是一類人：簡單的，臉譜的，

貌似深情款款但缺乏人性深度的癡情公子。

雖然很多人喜歡看她的書，但就象王朔說的那樣，通俗作品而已，缺乏人物塑造的深度，

太過膚淺。

 

男人其實(shí)是比女人更會掩飾的動物，

流于表面的和內(nèi)心深處的往往大大相徑庭。

不是不可以溫情，但比較真實(shí)而飽滿的，是上面提到的李，黃那一類，

也可以是2046里的深沉而憂郁的周幕云，

王朔小說里外冷內(nèi)熱的方言，

還有很多周星星塑造的很多貌似荒誕，但總是在不經(jīng)意之間流露真情的

小人物。