前幾天在迪士尼年度粉絲大會D23。第一天發(fā)布迪士尼品牌自己的電影和動畫，公布了爭議很大的《小美人魚》真人版片段。

迪士尼第一次公布《小美人魚》的主角的時候，遭來罵聲一片。槽點主要有兩個：一、為什么小美人魚是非裔；二、為什么小美人魚這么丑。

因為這個選角，很多人覺得迪士尼在zzzq的道路上矯枉過正，越走越遠。

先說個題外話。上次參加D23是2019年，媒體和觀眾進入發(fā)布電影片段和預(yù)告片的所有環(huán)節(jié)，都需要封手機。但是今年粉絲大會做了調(diào)整，入場不需要再封手機，演員和導(dǎo)演上臺的時候可以拍照，但是發(fā)布片段和預(yù)告片的環(huán)節(jié)不允許拍任何視頻和照片?，F(xiàn)場的工作人員執(zhí)行的非常嚴格，據(jù)說場內(nèi)還有探測儀，只要有觀眾席內(nèi)有屏幕錄制，就可以立即檢測到。

D23上剛發(fā)布完《小美人魚》的這個片段，Youtube上就更新了動態(tài)。關(guān)鍵點來了：現(xiàn)場我們看的片段，是《Part of Your World》的一首完整的歌曲，而到現(xiàn)在，所有發(fā)布出來的都只有一個片段，這種預(yù)告片叫teaser，女主角只唱了一句。

順便插播一下，很多人分不清楚teaser和trailer的區(qū)別。Teaser的來源詞是tease，挑逗的意思。Teaser就是挑逗你的東西。teaser類型的預(yù)告片也叫teaser trailer，如果一部電影放出teaser，說明這部電影還未制作，或者正在拍攝，teaser也是零零碎碎的片段。而如果放出trailer，那么則是真正的預(yù)告片，trailer也是三段式的：抓取電影開始、高潮和結(jié)尾。目前我們看到迪士尼在《小美人魚》項目上只放出來了teaser，說明這部片還在拍攝。

從我本人的觀感來看，在D23現(xiàn)場看到的Halle Bailey唱完整的《Part of Your World》，唱功非常好，整個人靈動了起來，驚艷之感遠遠超過YouTube上90秒的teaser。

從主流審美的角度上說，Halle Bailey的靜態(tài)照片的效果并沒有動態(tài)電影的效果好；而當(dāng)你看一個小片段的時候，給你的感官效果又沒有一首完整的歌曲好。

《小美人魚》的Halle Bailey，和《花木蘭》的劉亦菲，是完全相反的兩個效果。剛宣布花木蘭是劉亦菲的時候，我們都覺得，啊，天仙好美，只能她來演花木蘭。預(yù)告片一放出，動了起來，怎么這花木蘭有點眼神空洞啊，再一看到電影，完了，動畫版《花木蘭》的情緒都比劉亦菲傳遞的到位。

這是從主流審美的角度上說的。而從另外一個更廣義的“美”的概念上說，你為什么覺得Halle Bailey不美？我覺得她挺美的啊。她身上散發(fā)出來的那種自信，本身就很美啊。

你覺得扮演奧克耶的達娜·賈克賽·古瑞拉（Danai Jekesai Gurira）美嗎？我覺得她美翻了。

你覺得古一大師蒂爾達·斯文頓（Tilda Swinton）美嗎？在電影里她是個光頭和尚啊。但是她的氣質(zhì)是美的啊。

飾演尚氣的劉思慕到底帥不帥一直是個爭論的焦點，但是，真的不好意思，我覺得劉思慕比90%的中國男性都要帥。

回到Halle Bailey的小美人魚，因為大家對“美”的標準不一樣。不符合你心中“美”的標準，就不美了？當(dāng)然不是。這里就不展開多說了，我之前寫過一篇ck大碼模特的文章，討論了一下如何理解“美”，可以參考一下。那些說什么這是“比目魚”的，我真的都懶得回一句：自以為抖了個機靈，但是實則和說“nmsl”差不多。

第二個問題要討論的則是膚色的問題。

在這個問題底下先要解決一個問題：小美人魚是不是北歐的？小美人魚是不是白的？

不是。從任何層面的意義上說，都不是。丹麥沒有注冊“小美人魚”，原作者安徒生沒有注冊，即便是注冊，文學(xué)版權(quán)100年后會失效。動畫版《小美人魚》這個故事是迪士尼在安徒生的童話基礎(chǔ)上改的，迪士尼沒有必要對任何安徒生童話的原內(nèi)容負責(zé)，小美人魚愛麗兒的形象是迪士尼創(chuàng)造的，但是紅頭發(fā)小美人魚愛麗兒形象版權(quán)是迪士尼的。

說白了，你拍一個湘江河的女兒黑頭發(fā)黑眼睛黃皮膚的小美人魚，完全一模一樣的故事，也沒有任何問題。

所以，很多人說，《小美人魚》原文里有一句提到，說她皮膚白皙，現(xiàn)在找個非裔美國人來演，就不是“皮膚白皙”了，快得了吧，不是皮膚白皙又怎樣呢？安徒生童話的小美人魚是皮膚白皙的，但是迪士尼的愛麗兒沒說非得要皮膚白皙啊，這么看，我還可以說這個愛麗兒是皮膚黝黑呢——

所以，快別說什么“安徒生的棺材板壓不住了”，只是這個選角破壞了你對原著的幻想啊——但是全世界并不是只有你有童年有夢想啊。

今年年初我去看了一出新的音樂劇，叫《Once Upon One More Time》，用的是小甜甜布萊尼的歌曲講述不同公主的故事。我第一次看的時候，發(fā)現(xiàn)是一位黑色皮膚的演員演的白雪公主，當(dāng)時還以為是剛好選出了這個演員比較出色，導(dǎo)演選出來的；因為太好看了我又去看了第二次，發(fā)現(xiàn)B卡司的白雪公主也是位非裔演員，我突然明白了導(dǎo)演的用心：故意的。

就是為了告訴你：白雪公主也都并不一定要是白人——順便提一下，這里面的睡美人公主是亞裔——這出音樂劇本身也在講公主（女性）要沖破社會的禁錮，不被別人所定義，那這么看來，我只想對導(dǎo)演說：干得漂亮。

無論是小美人魚，還是白雪公主，膚色只是一層表象，但是故事的內(nèi)核都是在告訴小朋友們：你可以努力追求夢想和真愛，你值得被愛。你把白雪公主換成黑炭公主，故事內(nèi)核完全沒有變。

難道黑人小女孩不會去救落海的王子？難道胖胖的小朋友不可以在森林里和小鳥們一起唱歌？難道不符合傳統(tǒng)審美標準的小朋友就不配擁有十環(huán)召喚神龍打怪獸？

當(dāng)然不是。again，不符合你的審美標準的，也不一定是錯的?，F(xiàn)在整個世界的語境都往更多樣更包容更平等的DEI（diversity equity and inclusion）方向走，再發(fā)表這種言論，真的有點點與世隔絕，活該被人笑話。

最后，迪士尼的黑色皮膚的小美人魚到底有問題嗎？當(dāng)然有。問題并不出現(xiàn)在演員本身，而在迪士尼這一套極其工業(yè)化的電影體系。

看《小美人魚》的時候，你會覺得每一幀都靈動無比，但是你又會覺得，找不回你第一次看到動畫版《小美人魚》那種驚艷的感受。從選角到拍攝，到zzzq，到符合世界語境，真人版《小美人魚》的問題在于，它太工業(yè)化了。

迪士尼發(fā)展到今天，最大的問題就是過于工業(yè)化，失去了那種小機體的靈活和聰慧。想想當(dāng)年的《天生一對》是多么的有趣，上一部我覺得最驚艷的電影是《瘋狂動物城》，想想，都是八年前的事兒了，相比之下，所有的翻拍片，《阿拉丁》也好《美女與野獸》也好《沉睡魔咒》也好，你看完之后只會覺得，哇，好大的制作，但是完全沒有那種靈活和聰慧的氣質(zhì)。

迪士尼這一系列的翻拍計劃，在我看來，是把90年代初那一些系列小機體的靈活再全部工業(yè)化包裝，試圖彌補每一個細節(jié)，做到完美——但是，很多起承轉(zhuǎn)合放在動畫中可以，但是放在真人電影里是說不通的。最簡單的例子，動畫里，主角旁邊都會有一個會說話的可愛小動物，但是放在真人電影里，就很突兀。再看《小美人魚》真人版的預(yù)告片，愛麗兒旁邊那個小比目魚，就非常不和諧。

這次去D23，閑暇之余我們也去逛了加州的迪士尼樂園。我來美國之前住在上海，經(jīng)常去上海迪士尼樂園。

加州迪士尼樂園很精致，小小的，但是最主要的那個花園，還沒有上海迪士尼樂園里那個紅皇后的花園大；最核心的那個灰姑娘城堡，也是小小的，晚上看完煙火走出來，我還以為要走很遠才到門口，結(jié)果走幾分鐘就到了。

在路上，一個同行對我說：“我覺得加州的這個迪士尼更符合華特迪士尼先生心中的‘樂園’這個概念。而上海迪士尼，就是真正的‘主題公園’了?！?/p>

這個例子可以用在《小美人魚》這兒。

動畫版的，可能是個小小的樂園。當(dāng)你初次去，你那懵懂的心，完全被激活，你心里的那些悸動，那些對王子的期盼，那些對愛情的向往，被真真切切地表達出來。

今天這個真人版的小美人魚，就是逛主題公園了。你長大成人，為人父母，你體驗過了愛情和生活，訂票安排行程排隊搶fast pass，認真縝密滴水不漏，再回頭看，你卻也找不回了當(dāng)初那種心情。

小美人魚應(yīng)該有的形象：美麗優(yōu)雅靈動?匹配年齡的活潑可愛?劇情需要的對外面世界的向往

預(yù)告片中的形象：貧民窟女孩抽獎中彩即將要去上奧普拉～～

政治方面的考慮：不想考慮。白皮膚黑皮膚都好～ 我只希望看到小美人魚沖出海面的那個畫面時，真人版能給我?guī)砗蛣赢嬕粯拥母袆印壳翱磥頉]有做到～

PS：對白雪公主的選角是同樣的感受～??

為了自己的情懷去看了。但是看完之后覺得真的有點失望。 1、首先拋去選角不講，整部電影的視覺 特效 妝造 情節(jié)都不好，海底整個視覺效果昏暗，女主的妝造不夠干凈，服裝看上去一般，將原版電影擴充時候 情節(jié)轉(zhuǎn)換突兀，從王子母親對于海洋態(tài)度轉(zhuǎn)換、王子的態(tài)度轉(zhuǎn)換，還有一些動畫中的經(jīng)典情節(jié)被省略，導(dǎo)致整個電影不緊湊。 2、關(guān)于爭議最大的選角。講真第一眼看到選角的時候是有點被驚到了，但是聽了她的歌喉，還是決定之后上映之后去看看。但是電影情節(jié)中當(dāng)Ariel自己的嗓音被奪走之后，整個電影的表演需要演員的無聲演技來詮釋，而女主的演技個人覺得不過關(guān)。關(guān)于演技這部分大家可以去B站搜索一下相關(guān)視頻，當(dāng)時在創(chuàng)作小美人魚的電影時采用了真人影像描攝的技術(shù)，這也是當(dāng)時小美人魚動畫中Ariel這么靈動的原因。 3、選角所帶來的思考。首先人是有感情的動物，會對一些虛擬的形象事物產(chǎn)生依戀 熱愛，Ariel這個角色在90年代應(yīng)該說開啟了迪士尼的“文藝復(fù)興” ，這部動畫不僅獲得了比較好的收益，也把這個Ariel的形象刻在了每一個人心中，這也是為什么當(dāng)選角公布時就會引發(fā)那么大的爭論，因為人們心中Ariel就是一個紅發(fā)白皮膚的形象，雖然電影情節(jié)有改編，但是這還是原本的框架或事物中完全套入了一個新的角色，她還是叫Ariel，大多數(shù)人當(dāng)然會覺得奇怪，覺的自己的童年形象不一樣。另一個角度看，如果Ariel換成一個非常漂亮的白人金發(fā)演員也會產(chǎn)生爭議，因為Ariel在人們的心中就是紅發(fā)，其實說到紅發(fā)這個要素，這個其實也是當(dāng)時動畫的大膽操作，因為西方存在紅發(fā)歧視，而當(dāng)時Ariel的紅發(fā)也讓當(dāng)時的紅發(fā)白人覺得有一位自己的公主，而現(xiàn)在看到真人版Arie，不知道紅發(fā)白人會怎么覺得。 4、票房和思考。目前電影除了美國，在日本 韓國法國等國家票房成績也不怎么高，這是否會成為西方電影市場今后不進行黑人電影制作的借口和理由呢？Ariel包括tinker bell也換成黑人演員的情況，覺得黑人演員就在被施舍，黑人有自己獨一無二的文化，為什么需要去依靠別人的文化去詮釋自己？ 為什么迪士尼不再進行新的創(chuàng)作，創(chuàng)作出新的黑人角色，就像公主與青蛙里面的Tiana。

《小美人魚》的首日票房只有300來萬，作為中美同步上映的大片，這個成績堪稱災(zāi)難。

抱著零期待入場，反倒看出了些新意。

它絕不是那種偷懶的翻拍之作，相反，主創(chuàng)們試圖給這個老故事注入新內(nèi)核，某種程度上，也確實做到了。但終歸，它還是太天真了。

而在一個全面下行的年代里，天真過了頭，就成了裝傻。

01

《小美人魚》賣得差，早在意料之中。

畢竟較之此前的“動改真”，無論《獅子王》《阿拉丁》還是《美女與野獸》，《小美人魚》的知名度都要差很多；再加上選角風(fēng)波的影響，“煤人魚”的形象又勸退了一波反政治正確人士。

而且這次“反正人”們又有了新說辭：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。翻譯過來就是：我不是歧視種族，我只是歧視容貌而已。

但本質(zhì)上，兩者沒啥區(qū)別，無非都是以偏概全，把成見當(dāng)洞見。這根本就不是評論，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就沒法繼續(xù)聊了。因為帽子的目的就在于蓋棺論定，拒絕打開新的討論。

所以，評論《小美人魚》，得先摘掉這兩頂帽子，才算開始。

爛番茄上美國觀眾給《小美人魚》打出95%的爆米花指數(shù)，而豆瓣這邊上映兩天迅速開出了5.3分，評論區(qū)一片群嘲盛況。

02

那么，《小美人魚》究竟如何？

我的評價是：“新”有余，但“真”不足。

能看出來，主創(chuàng)們在刻意求新，想把一個老故事拍出當(dāng)代性，但最后效果卻像是古董做新，反而顯假了。

首先，我不同意有些人說的，新版只是照搬了89動畫版的劇情，并非如此。比起89版，新版做了兩處關(guān)鍵改動。

第一處是把愛麗兒的母親——即人魚女王的死，算在了人類頭上。這個改動雖小，卻讓人魚與人類的關(guān)系發(fā)生了本質(zhì)性變化。原先動畫版里，人魚對人類的恐懼更多出于一種“食物鏈焦慮”，即人吃魚，所以魚怕人。到了真人版，這種恐懼已經(jīng)上升到了憎恨的程度，且還不是私恨，而是國仇家恨。

這無疑大大加深了人魚與人類的隔閡，也為愛麗兒的求愛之路，平添了更大障礙。

海洋帝國對人類的全面憎恨顯得愛麗兒心思單純而堅定得不切實際。

第二處改動，在于豐富了人類世界的細節(jié)。

動畫版對此少有描繪，但此次的真人版將亞歷克王子所在的島國描繪成了一個封閉的帝國。那里的統(tǒng)治者拒絕向外看，更視海洋世界為潛在的威脅。于是陸地上流傳著各種人魚吃人的傳說，人們不再向往遠方，而是龜縮原地。

這兩處改動，使得原本純粹的愛情童話具有了更現(xiàn)實的指涉。

具體說，新版實際構(gòu)建的是一個大脫鉤時代的寓言。它講述的是兩個閉關(guān)、仇外的帝國，由于兩個年輕人的相愛而破冰的故事。

這就把小愛，拍成了大愛；把人魚戀的萌芽，拍成了全球化的復(fù)蘇。

海島王子帶海洋公主探索人類世界，愛麗兒也在相處中給了王子擺脫家庭控制的勇氣。

03

落實到人物層面，會發(fā)現(xiàn)，影片把兩位主角都極力塑造成異類。

在海底世界，愛麗兒不顧禁令和父親（海王）的勸阻，把沉船遺物視為珍寶，更擅自和人類接觸，因為在她看來，人類能做出這么美的物件，不可能壞到哪兒去。

同樣的，在人類世界，當(dāng)所有人都對海洋諱莫如深時，只有亞歷克仍然心向往之。他酷愛航行冒險，更渴望自己的國度能夠再次打開，因為只有開放，才能進步。

而整部影片講的就是這兩個異類彼此相愛的故事。且他們的最終相愛，也不止因為性吸引，而是基于價值觀的認同。

愛麗兒愛上王子，是因為目睹他在火海中救了一條狗。這在劇作層面只是個老套的“救貓咪”情節(jié)，但對愛麗兒來說，卻有另一番解讀——在王子救狗的畫面里，她看到了王子對其他物種的平等之愛。

而王子愛上愛麗兒，起初是因為歌聲，但最終確認卻是因為在堆滿了紀念品的房間里，愛麗兒興趣盎然地聽他講述航海奇遇?？梢韵胂?，在恐懼海洋的國度里，這些話是沒人聽的，而愛麗兒的出現(xiàn)，讓王子有了知音。

于是，一個好奇公主，一個開明王儲，從對彼此文明的朦朧好感，漸生出對具體的人的深切迷戀，才有了這段愛情。

而影片結(jié)束的畫面，也區(qū)別于動畫版。

動畫版中，王子公主乘著愛之船遠行，人類和人魚一起為他們送行。真人版也有類似情節(jié)，但區(qū)別在于，導(dǎo)演特地用一個同框的畫面，拍岸上人群與海中人魚們的彼此對視，那分明是一種對于他者的確認和接受。

仿佛在說，愛情自此起航，互相仇視的兩國也建立了重新交往的契機。

以前的故事中愛麗兒追愛之旅是一種象征個人自由的符號，《小美人魚》中簡單的相愛過程讓這段愛情擁有了更多人類的特質(zhì)。

04

所以，新版《小美人魚》其實拍的是個“在后全球化時代呼喚全球共同體”的成人童話。

它借一場跨物種的愛情，重申了“我們是如此不同，但依然可以相親相愛”的地球村宣言。

可是，這個童話在今天看來，已經(jīng)十分虛假。

毋寧說，成人童話本就是個偽概念。因為成人和孩子的區(qū)別就在于，孩子還相信童話，而成人早就認清了現(xiàn)實。

至于全片最虛假的地方，恰恰就是這兩位主角。

在當(dāng)下的現(xiàn)實條件和輿論環(huán)境里，他們根本就不可能存在，就算是存在，也很快會社死。

片中的愛麗兒，自己的母親、也是一國之母被人類所殺，她不但不仇視人類，反倒對人類文明如癡如醉，甚至還說出了“兇手只是一個人，為什么要憎恨全人類”這樣的“魚奸”言論。這要是發(fā)在網(wǎng)上，是魚也得被吐沫淹死。

亞歷克作為一國儲君，意識到自己的國家已經(jīng)積重難返，會毅然決然選擇開放嗎？大概率不會。因為常識告訴我們，當(dāng)一個國家的內(nèi)部矛盾難以調(diào)和時，最有效的辦法就是把矛盾轉(zhuǎn)移到外部，讓子民們相信，都是海洋帝國的人心懷不軌，亡我之心不死，才搞得國內(nèi)一團亂，怎么還會想著和敵國去聯(lián)姻？

對吧，根本就不可能，就算是王子公主愿意，人民魚民們也不答應(yīng)啊。

所以《小美人魚》的故事，要是放在二十年前，或許還挺應(yīng)景，放在今天，已無異于癡人說夢。在當(dāng)下這個全球右轉(zhuǎn)、民粹至上的年代，這個故事已經(jīng)徹底失去了存活的語境，成了徹頭徹尾的天方夜譚。

如此一來，歷史大背景已然坍塌，片中那段愛情就更成了無源之水。它的萌起和發(fā)生都瞬間失去了堅實的理由，淪為了兩個戀愛腦的一見鐘情。

雖然厭惡海洋帝國，電影中這個人類島國卻顯出大融合的氣派，掌權(quán)的是黑人女王，王子不是皇族血脈是收養(yǎng)的，這很美國。

05

這當(dāng)真是一種悲哀。

《小美人魚》無論從選角還是改編層面，都試圖去喚醒一種去差別化的共同體意識，但這種努力注定是徒勞的。因為它太過于脫離實際，也太過于自說自話。

縱觀全片，也只有兩處情節(jié)讓我感到一絲真實。一是當(dāng)愛麗兒想要離開海洋，去到陸地時，螃蟹大總管在她耳邊唱起了《Under the sea》，不知不覺地，愛麗兒也被歌聲感染，一起唱起來。

那首歌，儼然就是海洋版的“我們最幸?！薄菘偸莿e人湖里的綠，你夢想著能去那里，但這是大錯特錯?？纯茨闵磉叺氖澜绨桑羞@么多美好的事物圍繞著你……我們很幸運，在這污泥下，在這海底。

另一個是片中的海王和女巫，前者為了愛麗兒的安全要限制她的自由；后者看似給了愛麗兒自由，卻暗中另有所圖。

說到底，安全與自由不過是統(tǒng)治者換取政治籌碼的說辭，而愛麗兒只是被威嚇的屁民和被利用的棋子。

只有在童話中，一個公主的善良、真誠、包容才能戰(zhàn)勝一個族群的偏見。

不管怎樣吧，《小美人魚》終究是一部失敗之作。

它在錯誤的時間、錯位的語境里，拍了一部幾乎所有人都不會相信的電影。

沒辦法，現(xiàn)實與童話之間的界限，已是如此涇渭分明。正如國與國、人與人之間的隔閡，早已不亞于人類與人魚的分別。

很遺憾，這是個不再期待童話的年代。

盡管那童話，曾幾何時，也在全人類的頭頂微微閃耀過。

原文首發(fā)于公眾號「槍稿S」。

作者/子戈、編輯/子戈、排版/八子

這部電影給人的觀感做個陰間一點的類比，就像是日本軍人找了個抗日戰(zhàn)爭受害者的后人拍了一部愛上他的電影，惡心完人之后，還要冠冕堂皇的說，看我多仁慈啊，我還給了你們機會???? 還有別老動不動就扯立意高不高尚，觀眾審美狹隘之類的，這部電影拋開這些不談，其他就很好嗎，本來小美人魚的劇情就很單薄不適合現(xiàn)代的價值體系了，人們喜歡是因為加了童年濾鏡以及對童話有包容性而已，這部電影還加長了50分鐘，那不除了水就是水嗎？然后我真的想說這個特效和光影太陰間了，就那種看著看著會被嚇一跳的感覺，我是去看童話電影的，搞成恐怖游戲是什么意思。 然后再來看看立意，zzzq什么的也許我了解的不全面，我就按照前面那位熱評說的“不好看的人就不配得到愛嗎”之類的言論把它的立意理解為，為普通女孩正名，讓大家明白每個女孩不論膚色不論美丑都能成為公主，都能得到幸福。但這部電影真的有傳達到這個觀點嗎，拋開女演員膚色、顏值的因素去看這部電影女主的設(shè)定，最受寵的人魚公主，擁有天籟之音，深受海洋生物的喜歡和愛戴，擱現(xiàn)實生活中任何一個人有其中一個條件都不能稱她普通好吧。所以這部電影只是給這個普通人鍍了一層包裝，帶著這個包裝的人得到了幸福，然后就妄想立一個每個人都能得到幸福的立意，純粹就是掛羊頭賣狗肉。 最后為什么不能譴責(zé)演員本身，她是沒拿片酬還是沒吃該片的紅利，憑什么不需要為了影片最后的成果承擔(dān)責(zé)任。她自己為了利益要去毀這么多人的童年回憶，她就要承擔(dān)后果，不想被人罵就別接不適合自己的角色，接了拍了片子播出來了就要做好被評價的準備。又想爆又不讓人評價，觀眾是孫子嗎，要把她當(dāng)大爺一樣供著。而且這個片子又不只有女主選角拉，那個男主是個什么玩意他自己知道嗎，油的嘞，感覺沒人說他主要是因為小美人魚動畫版的時候那個王子沒給人多大印象才沒人說他，但是也真的難頂，只能說拍不了就別拍，大屏幕不會揚長，只會放大缺陷!

這輩子看的第一部迪士尼動畫長片是《獅子王》（國內(nèi)公映），動畫版《小美人魚》是小學(xué)還是初中看的其實已經(jīng)不太記得，總之是VCD剛剛在國內(nèi)普及的時候，我甚至記得那盒碟片的價格為58塊錢，在90年代末那可是相當(dāng)昂貴的?！缎∶廊唆~》是1989年的，它和90年代的一批音樂劇形式的迪士尼2D動畫長片對我產(chǎn)生了巨大影響，當(dāng)然，兒時我的最愛是《獅子王》，可能從工作以后最愛的變成了《美女與野獸》，《小美人魚》從來不是我的最愛，但依然是我比較喜歡的動畫，特別是音樂部分。迪士尼近年來把那段時期的一系列動畫翻拍成真人電影，只有《獅子王》我覺得毫無必要，因為CG獅子遠遠不如動畫生動，也不可愛，導(dǎo)致像看了一個動物世界。

我去看真人版是帶著情懷的，情懷來自這些動畫片對我人生產(chǎn)生的影響，沒有當(dāng)年看的這些動畫，現(xiàn)在我可能就不會歷經(jīng)曲折道路最終成為一個在畫畫的人了。今天我突然想通了一件事，那就是真人版大概彌補了我兒時從未在大銀幕觀看過《美女與野獸》、《阿拉丁》和《小美人魚》的遺憾（《美女與野獸》有一年在上海電影節(jié)放映過一次3D版，我坐在上海影城的2號廳里一邊看一邊哭），因此我內(nèi)心確實希望電影整體結(jié)構(gòu)、故事不要有太大的變化，并且也很清楚迪士尼本就打算新瓶裝舊酒，把他們最輝煌時期的作品拿出來炒炒冷飯，恰好上次那頓飯我沒吃上，現(xiàn)在炒冷飯我也吃得很香！

我毫不在意真人版沒有塞入所謂的當(dāng)代價值觀，當(dāng)代價值觀有那些新的電影和角色來承擔(dān)，但我其實對這幾年那些題材很現(xiàn)代的迪士尼動畫無感，比如主角變成紅色熊貓講述兩代人之間關(guān)系的那部叫什么來著……看看，我連名字都已經(jīng)不記得了。我希望在電影中看到更多日常之外的fantasy，希望看到心懷冒險精神的人物、對未知對遠方的向往，而不是太多現(xiàn)實的影射和當(dāng)代說教。古早電影中也許存在某些刻板迂腐，但同樣存在著永恒不變的普世真理。善良戰(zhàn)勝邪惡不是什么老套的話題，現(xiàn)實不是如此，只能從文藝作品中得到安慰；我們宣揚女性獨立的同時，非要去歧視愛情嗎？

《小美人魚》真人版比動畫版更打動我一些，片中Ariel對陸地世界的向往更顯著，對Eric王子的一見鐘情可能起到了一些推波助瀾的作用，但前提是Eric也同樣被約束、渴望自由、向往探險未知，這種靈魂相吸的愛情不是很好嗎，有什么問題嗎？Eric有了更多的刻畫，豐富了許多，不再是動畫版里工具人一般的王子，至少讓我印象深刻，將他那首新歌循環(huán)聽了十幾遍。還有一個感想，是小時候完全不可能產(chǎn)生的，那就是為了從人魚變成人，Ariel付出的代價不應(yīng)該被僅僅視為為愛情的付出，從某種意義上，我甚至覺得這是一種出柜，是她最終追求了隱藏許久的渴望。

這部電影最大的爭議一直是選角。我需要承認起初我對選角也有一點疑惑，確實不怎么喜歡Halle平時的裝扮和長相，也不喜歡現(xiàn)在拍電影總喜歡找一些非正經(jīng)演員的這種做派，但在看完電影后再發(fā)表見解是一種原則。看完電影后我原來的疑慮就被打消了。尤其喜歡她在海底的部分，非常靈動可愛，飄逸在海水中的頭發(fā)也很美，人魚形態(tài)時的設(shè)計是亮點，尾巴在綠和藍紫色之間漸變、泛著光澤，既符合動畫的配色設(shè)定也沒有顯得過于卡通，我覺得一定是從某種真實海洋魚類的形態(tài)色彩上得到了啟發(fā)（包括她的姐姐們也是如此）。不過需要譴責(zé)一下變成人類后的服裝，不知道劇組的設(shè)計理念是什么，我只看出遵循了動畫版的粉藍和粉紅色的裙子，但不明白為什么要搞出一大堆花邊、泡泡袖，只能說在現(xiàn)實中我比較討厭這種類型的服裝，相比之下Belle的黃裙子的真人化處理真的高明不少……當(dāng)然了，最重要的是Halle的歌喉完全可以勝任這個角色，她的歌聲很清澈。

看了三遍電影，第一遍是2D國配版，第二遍杜比3D原聲，第三遍是IMAX2D原聲。國配版本的演唱也相當(dāng)出色，但歌詞翻譯有點意譯過頭，覺得不如臺版的翻譯（他們用的是動畫版以前的臺版翻譯）。杜比很好，可惜是3D，真的非常討厭杜比的3D眼鏡，戴上后有種眼前發(fā)白的感覺。因為影院覺得票房不好，都不愿意把IMAX屏幕給《小美人魚》，導(dǎo)致我非常艱難地終于在6/3才看到了一場。IMAX有大量特殊畫幅，所有海底畫面都是全屏的，而且還是良心2D，可以看得更投入。