繼在電影《浪潮》中反思納粹和獨裁的由來之后，丹尼斯·甘塞爾在《我們是夜晚》中又將目光鎖定到激進女性主義上?！段覀兪且雇怼肥且徊堪谖硗鈿ぶ碌呐畽?quán)主義電影，這樣的背景設(shè)定巧妙的打造出一個男女對抗的世界，雖然故事純屬虛構(gòu)，卻為真槍實彈的兩性對決提供了著力點，也打破了女性作為利益群體存在的現(xiàn)實束縛。甘塞爾在一個課堂上重現(xiàn)了納粹的誕生，又在一群女吸血鬼身上演繹了激進女性主義的末路。導演構(gòu)建出一個女性至上的虛擬世界，并且從人性的角度揭示了其倒塌的必然。
  
愛森斯坦曾想把《資本論》拍成電影，從某種意義上說，丹尼斯的從影生涯是為了拍攝法西斯主義。當激進女權(quán)主義否定男性本質(zhì)，肯定女性本質(zhì)，明確提出“女性優(yōu)越論”時，這種反過來的本質(zhì)主義并沒有擺脫性別歧視和法西斯主義。這也是丹尼斯一直致力于的主題。電影講述的是由Louise領(lǐng)導的女性吸血鬼團隊將人類女孩Lena轉(zhuǎn)化為新成員，成為包括Charlotte和Nora在內(nèi)的四人團隊。Lena以自己的目光重新打量這個傳說中的神奇物種，并且對自己的身份產(chǎn)生了深深的畏懼和困惑。他們肆無忌憚的殺戮最終招來了人類警察的圍剿行動，Nora和Charlotte先后死去。而Nora為了保護所愛的人類男子Tom，不得不把對自己由愛生恨的Louise推進死亡的陽光之中，同Tom開始了前途未知的逃亡生活。

電影中，吸血鬼的王國完全由女性構(gòu)成，成員分布在世界各地。吸血鬼世界中男性角色的缺失要歸咎他們自身的劣根性，借用片中Louise的原話來說“男人都絕種了，他們太吵，太貪婪，太蠢，一些被人類殺了，一些自殺了?！边@種對男性價值的赤裸貶低解釋了為什么殘余的女性吸血鬼起誓不再轉(zhuǎn)化男人為吸血鬼，成為一個排斥和脫離男性的群體。這樣的設(shè)定是很有趣味性的，因為激進女性主義提出，在父權(quán)制下，女性作為群體與男性利益相對立，這一利益應(yīng)使女性在姐妹情誼的基礎(chǔ)上聯(lián)合起來，超越階級和種族的界限，為全體女性的解放而共同斗爭。
 
盡管人類社會是由男女共同組成的，但在電影中人類的代表是Tom所在的男性警察隊伍，最終的性別對戰(zhàn)也是在Louise領(lǐng)導的吸血鬼團伙和警察隊伍之間爆發(fā)的。警察隊伍作為人類安全的維護者，即父權(quán)統(tǒng)治的防御者，依靠的是槍支彈藥。但這些金屬武器對于吸血鬼來說是無害的，因而處于食物鏈更高端位置的吸血鬼是以俯視的態(tài)度在觀看人類做出的掙扎。這樣一群女吸血鬼憑借不死不傷的超自然能力凌駕于脆弱人類之上，是人類社會之外的異類。
 
除去對死亡的不屑之外，吸血鬼身上的另一個特性則是性自由。在一個男性中心的社會中爭取女性的中心地位，她們依靠的就是性能力。女性吸血鬼以性為誘惑手段，采集維持生命的人血和在人類社會的通行證——金錢。電影中的吸血鬼錦衣玉食香車寶馬的生活正是世俗意義上對成功的定義。片中有一處細節(jié)是Lena初次見到給她配的跑車，就在上面隨意留下劃痕，隱藏的意義是這并非Lena所看重的價值。早期的激進女性主義者認為男女之間的不平等是由性別造成的，主張消除和減少兩性之間的生理差異，希望通過諸如避孕技術(shù)、試管嬰兒、人工授精及無性繁殖這類科學技術(shù)的進步把婦女從生育中解放出來，從而改善被壓迫的社會地位。在這樣一個男女二元對立的世界中，女性吸血鬼在這條道路上走得更為徹底，無法懷孕的他們以咬合轉(zhuǎn)化作為繁衍方式，彼此之間也不存在血緣關(guān)系，而更像是拉幫結(jié)派。

這個團隊中其他三人的轉(zhuǎn)化者都是Louise，她總是選擇有著美麗眼睛的人，并且被轉(zhuǎn)化者會永葆青春。最后被轉(zhuǎn)化的Lena的水中新生過程是對女性酮體的無色情展示，她的肉體恢復到最本真和完好的狀態(tài)，并滋生出代表女性柔美氣質(zhì)的茂密長發(fā)。當Lena穿上風情萬種的黑色晚禮服時，她一改之前倔強而生硬的假小子做派，這個贊美詩一般的段落，是導演作為男性對女性特征的肯定和欣賞。

需要指出的是，以吸血鬼的形象來展現(xiàn)女性并非事出偶然。在猶太教中亞當?shù)牡谝粋€妻子并非夏娃，而是一個名叫莉莉絲的女性。莉莉絲在做愛時拒絕躺在亞當下面，并堅持說“我們是平等的，因為我們都來自地球?！睜幷撝校蚶蚪z吐露了“需避諱的上帝名字”后便飛走了并拒絕回到亞當身邊，即使面對上帝要她每天死去一百個孩子的懲罰也決不妥協(xié)。猶太教教士將莉莉絲丑化為在女人分娩時殺死她們并毀掉新生嬰兒的惡魔。這位最早的女權(quán)主義者也是后世吸血鬼文學形象的來源之一。將反抗父權(quán)統(tǒng)治，對抗正統(tǒng)觀念的女人丑化為妖女形象的做法并存于東西方世界，電影重新搬用吸血鬼的形象契合這種文化傳統(tǒng)，但吸血鬼身上所承載的則是導演對激進女性主義的反思。
 
至此，一個以“男人即是敵人”為立國之本的女性吸血鬼世界被建立，但其根基卻不牢固。一方面，極端的敵視無法吸引和團結(jié)全體女性。吸血鬼的身份橫亙在男女和諧相處之間，成為具象的激進女性主義。片中Charlotte在被轉(zhuǎn)化之前有自己的丈夫和女兒，吸血鬼的身份將她與家庭生活割裂?？此茻嶂晕砩畹腘ora以社會地位和身份為盾牌，拒絕人類男子的求愛，最終男子也喪生在Nora無法控制的嗜血欲之下，動情的Nora追悔莫及。而Lena則是自己的轉(zhuǎn)化者Louise的愛慕對象，受到Louise的嚴密監(jiān)視和控制，無法與自己喜愛的人類男子Tom雙宿雙飛，最終選擇反抗Louise。女性吸血鬼表面上過著聲色犬馬的生活，實際上他們?yōu)樽约旱纳矸萁d，不享有自由追求自我的權(quán)利，依然無權(quán)選擇自己的生活。他們所享受到的快感，正如虛擬的陽光浴一般，只是自我麻痹的幻覺。這種意識形態(tài)先行的做法，并非出自女性吸血鬼自身的利益，而是存在于其基礎(chǔ)上的集團自保的方式。女性對愛情和家庭生活的追求無可厚非，倘若某一集團將其視為禁忌，硬性規(guī)定集體利益高于個人價值，推行情感和人生上的霸權(quán)主義，那么集團內(nèi)部勢必出現(xiàn)不同意見分裂者，集團存在的根基岌岌可危。

另一方面，激進的態(tài)度加劇了兩性之間的對立，并導致最終的沖突爆發(fā)。女性吸血鬼以性作為武器游走于男性世界，她們屠殺和搶奪的公開敵對態(tài)度招致父權(quán)秩序維護者警察的圍追堵截。吸血鬼是無法在日光下生存的，這也是對父權(quán)大環(huán)境的隱喻，女性吸血鬼即便態(tài)度囂張，也只能作為小眾勢力在暗處行事。片中Lena初次經(jīng)歷殺人嗜血的場面時，她企圖拯救遇難者，被Charlotte呵斥“不要假裝善良，快點接受自己的身份吧！”。內(nèi)心遭受重創(chuàng)的Lena滿身血跡的逃離現(xiàn)場，迷茫無措的裸奔在大道上。她的迷茫是因為人心尚未泯滅。與全體男性敵對的做法，是人類內(nèi)部的相互傷害，也無法成為激進女性主義斗爭的方式。吸血鬼公開挑戰(zhàn)社會道德秩序的極端做法，只會招致警察力量的追捕和反擊。寡不敵眾又偏逢內(nèi)部分裂的女性吸血鬼盡管開場驚艷，卻只能在日光中灰飛煙滅。女性吸血鬼作為異類被鏟除，社會又回歸到原本的軌道之上。影片最后Lena和Tom自正統(tǒng)社會中退出，他們是否能作為邊緣人消減強加于他們身上的社會身份，在世外伊甸園中重新追溯亞當和夏娃共度短暫人生的美好，導演沒有回答，只借老警察之口送上祝福。
 
甘塞爾在《我們是黑夜》中虛擬了一個女性至上的世界，然而這種一個性別壓迫另一個性別的性別主義政治最終“見光死”。貝爾·胡克斯在《激情的政治》中說道“任何激進的東西在我們的社會常常被推到地上去，我們必須盡一切可能把女權(quán)主義拿到地面上來，傳播我們的信息。因為女權(quán)主義是結(jié)束性別主義、結(jié)束性別統(tǒng)治及壓迫的運動，是一場結(jié)束性別歧視和創(chuàng)造平等的斗爭，在本質(zhì)上，女權(quán)主義就是激進的運動?！?但是激進女權(quán)主義是本質(zhì)主義的，它僅僅從生理差異出發(fā)，將各個文化中的女人都看作被動的受害者、被壓迫者，又把所有的男人都當作壓迫者。這些缺乏分析性的描述，不能解釋男權(quán)的根源，也就難以提供結(jié)束其統(tǒng)治的策略。同時，按照她們的邏輯，既然兩性之間的差異永遠存在，兩性之間的沖突就是永遠不可避免和永遠不可調(diào)和的。于是《我們是黑夜》就上演了一出激進女權(quán)主義的末路。

有一次和朋友聊起恐怖電影，她說，你看過那么多的恐怖片，一定不會錯過吸血鬼電影吧，在那么多的吸血鬼電影中，你最喜歡的是哪一部？我想都沒有想，就直接脫口而出《我們是夜晚》。就是因為這樣的一個開頭，兩個人坐在陽臺上，抽著煙，喝著啤酒，聊了整整一夜。
很奇怪的是，這是唯一一部會讓我看到落淚的電影，德國人的身上總是隱藏著那些奢華，敏銳又殘酷的東西。電影的開頭是一架飛往巴黎的航班，三個性格各不相同的女吸血鬼，制造了一起空中的大屠殺，然后悄悄降臨在巴黎。
萊娜，一個混跡于巴黎街頭的女孩，生活在社會的底層，以偷盜為生，萊娜有著《龍紋身的女孩》中的魯妮.瑪拉的影子，堅韌獨立，對現(xiàn)實生活充滿著無盡的恨意，然后就是這樣一個女孩，引起了吸血鬼女王露易絲的注意，露易絲總是對這些生命中充滿著孤獨與美麗的女孩著迷，在一次盛大的吸血派對上，露易絲把萊娜轉(zhuǎn)化成了其中的一員，萊娜不得不接受自己成為冷酷無情吸血鬼的事實，可是生活的另一面，萊娜必須做出的選擇，就是背棄陽光，感情和鮮活的靈魂，只得夜晚游走在虛浮的奢侈和華服之中，就像夏洛特說的一樣，這是多少女人夢寐以求的生活，在她們的生命當中，都不會再出現(xiàn)感情。
電影中有兩句臺詞，我印象特別深刻，一句是諾拉說的，人類很脆弱，一折騰就毀了。另外一句是露易絲說的，當你不想和別人擁有雷同的人生時，有兩種選擇：毀掉別人的……或者創(chuàng)造自己的。
諾拉作為片中一個如同天使般的存在，又不得不接受殘酷陰冷的吸血鬼出身，在電影中，諾拉是調(diào)皮可愛的角色，但是在觀眾眼中，她卻是一只吸血鬼精靈，惟獨她，可以不為情，不為愛所牽掛。只有生前犯過一次最大的錯誤，就是接受了門童的示好，卻在一夜歡情之后，親手殺死了自己喜歡的人。
雍容華貴，面若冰霜的夏洛特卻與諾拉不同，她一生的感情，都維系在自己的女兒身上，她不會輕易對男人犯錯，可是在親情的道路上，當面對著那個躺在病床上的老婦，80年前自己的女兒，夏洛特還是忍不住掉下了一滴眼淚，在她的心中，生于世上活于世上，拿80年的自由，也換不來看著比自己蒼老得可怕的女兒逝去，更加令人惋惜。而露易絲對三個女孩的感情，說起來頗為浪費，這就如同從深井中打了一桶水，中途繩索斷裂，又接著再打一桶水，繩索還是斷裂，又接著打水，可是當一個人心生絕望，低下頭冥冥地注視著那口井，其中的孤獨，深邃與虛無，還有那些慘淡的清澈和回聲，誰又不會為之心碎。露易絲對每一個女孩的愛，都是一種對孤獨的抒寫，這是生命泡影的一種升華，最后不得不在陽光中焚化，片中常常出現(xiàn)壓抑的天空畫面，厚重的云層后面散透著光，然后云層一點一點地打開，光線灑下來，或是逃避或是面對，這無疑是一種對罪與美最大的寬懷。
永生與美貌，要付出的代價，就是無盡的黑夜和空虛，沒有親人，沒有愛情。吸血鬼除了他們非人的特征外，更是代表著人類的孤獨，對短暫生命泡影的哀嘆。
雖然這部電影看過多次，至今我始終無法忘記，才第一次看它的那個夜晚，窗外陣陣的雷電，然后又是接著打暴雨，我縮在沙發(fā)上，抱著電腦，心中想起，每一個年輕人，心中都曾經(jīng)幻想過，是否可以為了永生和美貌，成為一只吸血鬼。是那么地渴望陽光，渴望愛，渴望平凡和簡單，正如當初渴望血。孤獨和執(zhí)念，又何嘗不是現(xiàn)在的年輕人身上最令人心碎的特征。

1.女主根本不符合男性審美觀——因為她的長相是為女權(quán)和女同設(shè)定的——偏男性化的外觀
2.全部是女吸血鬼——女吸血鬼虐殺各種男人——女人征服男人
3.男主基本就是花瓶——其他多數(shù)片都是女性花瓶——本片相反

去除吸血鬼背景后：女屌絲（女漢子）被殺人不眨眼的黑幫女老大（女同）看上——因為她的眼睛和女老大原來的相好很像——過上了很多女性（尤其是女權(quán)主義者和女同）向往的生活，但女屌絲性取向正?！藭r一段美好的戀情從天而降，可惜（警察）男友和（黑幫）女老大沖突在所難免，女屌絲里外不是人，最后女屌絲兩邊都沒得到。

——其實還是得到了一邊。