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長篇影評
1 ) 不完美的搭檔
這是一部拍于70年代的黑白公路片，故事設(shè)定發(fā)生在大蕭條時期，為體現(xiàn)這一歷史背景，影片中主角所到的每一個地方，都極其空曠，人煙稀少，除了Addie與紙月亮合影的游樂場，導(dǎo)演用外部環(huán)境反差設(shè)置來表達主人公內(nèi)心情感的變化，是我非常欣賞的拍攝手法。
影片整體基調(diào)較為輕快，Moses和Addie這對假父女前期坑蒙拐騙相當(dāng)順?biāo)欤屓酥饾u忘記這還是一部犯罪電影，直到販賣威士忌情節(jié)的到來，相當(dāng)于明示了禁酒令的存在，這里真叫人拍案叫絕，一方面與前期9歲小女孩可以老練嫻熟抽煙的設(shè)定完美呼應(yīng)，諷刺了蕭條亦諷刺了禁酒，酒可解憂，煙能消愁，若無憂愁，無需煙酒；另一方面，順應(yīng)了“犯罪電影+禁酒令=流血不流淚”的客觀規(guī)律，讓主角在這一作案環(huán)節(jié)里翻車，掛小彩吃大虧，也還算手下留情。
我喜歡結(jié)尾讓Addie跑回來找Moses的情節(jié)設(shè)置，這和我的預(yù)期不同，但禁得起推敲，畢竟天才蘿莉一直強過嘴炮大叔，在蘿莉視角下，從來不是你選擇我，而是我選擇你，因為“You still own me 200 dollars”。
2 ) 男人和他的小阿尼瑪之旅:智商，情感和欲望
莫賽斯是一個圣經(jīng)推銷員，同時他也是一個坑蒙拐騙的無恥小人。這個反差本身就很有意思，充滿諷刺性，因為圣經(jīng)象征著高級意識，純潔思想，大愛，可推銷這些東西的莫賽斯卻不是這樣的人，他會把圣經(jīng)封面印上金色的字體以賣出更高的價格，他會在報紙尋找死亡訃告假裝死亡之人預(yù)訂了圣經(jīng)將其作為禮物送給愛人從而在已死之人的愛人那里賺取錢財，他去買東西會趁賣主注意力不集中來騙取一些小錢，看到走私犯通過走私酒水賺取巨額利潤，他也會生起貪念，偷盜走私犯的酒水再倒賣給他，等等?？傊?，莫賽斯是一個聰明的男人，智商在線，但是他的聰明和智商都用在了不正當(dāng)?shù)目用晒镇_上面去了。這個時候，莫賽斯是上帝的陰影，上帝有多高尚神圣，作為陰影的人就有多卑劣污濁。 圖片 后來莫賽斯遇到舊情人的孩子埃迪，并被迫帶上她通往愿意收養(yǎng)她的姨媽家之旅。 埃迪的聰明和智商，較之莫賽斯，有過之而無不及，她很快就發(fā)現(xiàn)，莫賽斯利用母親之死敲詐了肇事者哥哥一筆錢，并準(zhǔn)備將錢據(jù)為己有，同時還準(zhǔn)備將埃迪送上火車讓埃迪自己去找姨媽。 失去母親的埃迪非?？释麃碜愿赣H的愛，于是她利用莫賽斯敲詐的那一筆錢作為要挾，要求莫賽斯親自將自己送到姨媽家，迫于無奈之下，莫賽斯只好同意。 圖片 于是一個男人和一個小女孩就開啟了一段公路之旅。 圖片 在埃迪的協(xié)助下，莫賽斯將7美元的圣經(jīng)賣到了12美元，最高的賣到24美元再加上小費5美元。這個結(jié)果讓莫賽斯瞠目結(jié)舌，始料未及，又驚又喜。因為埃迪可以通過觀察圣經(jīng)買主的室內(nèi)裝飾，衣著打扮來判斷買主的物質(zhì)水平，從而針對不同的人群做出不同的價格調(diào)整，再則，因為埃迪是個小孩，人們普遍對孩子容易憐憫和同情，從而對帶著一個小孩賣圣經(jīng)的男人也給予同樣的憐憫和同情。埃迪還會利用孩子的天真無邪來救莫賽斯的場，比如當(dāng)賣到某戶人家，那戶人家的男人開始質(zhì)疑莫賽斯存在欺騙的時候，埃迪就在一旁故意大聲嚷嚷讓莫賽斯帶自己去教堂替死去的母親祈禱，這個立刻就激起了男人的同情和可憐，停止了追根究底，非常爽快地買下了一本圣經(jīng)。 圖片 埃迪是莫賽斯的阿尼瑪?shù)膶ν馔渡?，是莫賽斯尚未分化的情感部分，這個阿尼瑪通過聰明才智和莫賽斯建立了關(guān)系，同時又通過情感激發(fā)了莫賽斯的情感。如果我們單純看莫賽斯，這個故事沒什么看頭，也就是一個男人賣圣經(jīng)并坑蒙拐騙，這個現(xiàn)象不稀奇，如果單純看埃迪，那么因為埃迪年紀(jì)太小，她也折騰不出什么花樣，她需要一個更強大
3 ) 記錄美好的相片—紙月亮
1969年，《逍遙騎士》的成功，在當(dāng)時如狂風(fēng)暴雨般席卷了好萊塢。各大制片公司請來了許多顧問研究這一現(xiàn)象及對策。
在對觀眾進行調(diào)查的過程中發(fā)現(xiàn)，這一時期48%的觀眾是16-24歲的青年人，他們喜歡這樣表現(xiàn)他們生活的影片。
調(diào)查的結(jié)果使得好萊塢幾乎在一整夜淘汰了整整一代編劇、導(dǎo)演及行政工作者，換上了新的制作人，企圖為電影業(yè)作出新的突破。雖然他們不一定贊成青年人對于“反文明、反傳統(tǒng)”這一超越現(xiàn)實的精神狀態(tài)，但他們要利用“青年人與現(xiàn)存社會的矛盾”及“現(xiàn)行社會的危機”。
為了以這場“革命”打入市場，如同這一時期的嬉皮士資本家一樣。博格丹諾維奇的《紙月亮》應(yīng)運而生，可以算是新美國電影這一旗幟下的優(yōu)秀作品。
影片中所透出的是一種“自由”式浪漫、總有人物充斥著躁動的暴力情緒（并未脫離垮掉一代時期的人物銀幕特征）通過三段進展糾葛，將“惡意欺騙”轉(zhuǎn)為“順勢生存”的情感認(rèn)同，來完成這部反應(yīng)時代特征的公路片。
如法國新浪潮中的很多人物一樣，它們隨風(fēng)而來，隨風(fēng)而去。“低成本制作，素人，極少的表演痕跡（攝影靈活，自然光效，尤其是在“父女倆人”各種欺騙橋段的設(shè)計，靈活有趣；剪輯節(jié)奏變化快，不拖泥帶水，尤其是在追逐戲份上（部分穿插以固定搖移的方式捕捉運動的全過程）當(dāng)然，這也受到了同一時期電視業(yè)的影響（這也是一條回答戈達爾在與伍迪·艾倫的對談上，電視對創(chuàng)作者的影響疑問）；劇作上的對白并不重要，并沒有緊扣因果的情節(jié)（看點在于：大小演員的運動與經(jīng)過預(yù)先排演后的默契配合）結(jié)局也順勢升華為開放式結(jié)局。
如果天賦、技術(shù)與智慧等因素相同時，一部作品的偉大則在于作者對負(fù)面的處理。即三幕中反應(yīng)時代特征的三種反面人物，同樣富有來源于生活的小智慧與情感魄力的多樣配角，為了“貪欲”不斷升級騙術(shù)的那些幽默且精彩的橋段，高潮迭起，應(yīng)接不暇。
劇作原理上，反抗主人公的對抗力量越強大越復(fù)雜，人物和故事必定會發(fā)展的越充分?！都堅铝痢返淖龇▌t是減少了外在對抗，這些反面人物幾乎不與主人公存在直接對抗，而是通過其他人或是主人公的意志和欲望來促使故事發(fā)展，這不僅揭示了人物性格真相，還改變了人物內(nèi)在本性的弧光（無法判定變好或變壞）。
（半個世紀(jì)的電影制片制度受到了動搖，傳統(tǒng)美學(xué)遭受打擊，但從其意義上證實了一點：新浪潮時期的美學(xué)革命是有價值的）
4 ) 220315：紙月亮
也許在那個沒法靠著特效投機取巧的年代，的確盛產(chǎn)駢整工切的劇本吧。 父女的騙術(shù)： 1.訃告與圣經(jīng) 2.兩個找錢把戲 把戲1：五塊換五個一塊。算了，十塊換十個一塊吧。 把戲2：男給20元，女給5元。女：“我給了你20元！” 3.自造偷情 4.私酒
5 ) 2023-6-5，紙月亮，第7部
2023-6-5，紙月亮，第7部
1973年上映，豆瓣8.6分，騰訊視頻，時長102分鐘
這部片子比較神奇的一點是：
我在看的時候，我對這個小女孩的喜好程度，隨著劇情的推動，慢慢發(fā)生了變化，一開始覺得這個女孩很討厭。
1.她是一棵好苗子，但需要放在正確的環(huán)境里成長，正向引導(dǎo)她，她嫻熟抽煙這個動作，著實有讓我覺得震驚。
2.她是一個有小聰明的人，她想讓男主離開一個舞女（是壞女人），就伙同另外一個女生，用離間計讓男主主動離開了舞女。
3.對數(shù)字很敏感且記憶力好，他們倆在路途的時候，錢放在盒子里，她對聽過的數(shù)字、對錢的金額都非常清楚。
4.觀察力驚人，會看到細(xì)節(jié)，她看到男主騙人之后，她在發(fā)飾的店也用了同樣的騙術(shù)欺騙別人。
5.機智又有膽量，男主在被追殺的時候，開車還是比較保守的，她不一樣，她很大膽沖。
6.人雖然頑皮，但還是有善念的，男主賣圣經(jīng)的書給別人，是逢人就賣的，不看群體，她會看菜吃飯，從她不欺騙有幾個孩子的婦女這個細(xì)節(jié)能看到，她內(nèi)心還是有憐憫之心的。
客觀地說，這個小女孩的身世，好像也算比較可憐，她媽媽在一場車禍中去世了，身邊沒有其他親人了，只有一個住得很遠(yuǎn)的姨媽。
她媽媽是男主的前女友，她并不是男主的女兒。
男主只是路過參加前女友的葬禮，結(jié)果，就被委托了“押運”的任務(wù)，把前女友的女兒送到她的姨媽家。
用現(xiàn)在的話來說，這個男主是接盤俠了。
時代背景是美國的大蕭條時期，也就是1929-1933年之間，對應(yīng)國內(nèi)的我們，國軍在搞事，對工農(nóng)紅軍發(fā)動第一次軍事“圍剿”、九一八事變發(fā)生等。
所以，我們跟美國，同時都是在水深火熱之中，各有各的苦。
我順便查了一下，這個小女孩，年僅10歲，獲得了第46屆奧斯卡金像獎的最佳女配角，小小年紀(jì)就演技這么強，太棒了！
6 ) 觀后感
天啊，這個小童星真的很棒，果然憑借這部影片獲得奧斯卡最佳女配角?？戳撕喗椴胖溃捌泻退幸粯酉掳?，被她懷疑是爸爸的男主角，居然在生活中真的是她的爸爸。論演技肯定是超越爸爸了，畢竟10歲就把小金人捧回了家。
這部片子應(yīng)該改名叫做大騙子和小騙子的故事。小小年紀(jì)居然騙術(shù)一流，一點不比大人差啊。兩個人一路上邊走邊騙，小騙子居然用計讓大騙子無計可施，乖乖就范。只是最后，默契形成了，感情也有了，水到渠成，要一直合作下去。
真的希望是改邪歸正之后的合作。
我最愛的電影之一～～那對最酷的父女騙子～
輕松的笑，溫情的感動。30多年前的電影，電影語言卻簡潔得足以讓現(xiàn)在很多影人慚愧。導(dǎo)演以人類同情與友誼為主題，精心安排了各種配角人物。導(dǎo)演有意把故事發(fā)生的背景安排在30年代的美國中西部的小城鎮(zhèn)，并讓主人公千里跋涉，途經(jīng)各種磨難，真實、細(xì)膩地描寫了現(xiàn)實生活以及人物的性格。l 導(dǎo)演
可與62年的《洛麗塔》、94年的《這個殺手不太冷》并列為三大蘿莉電影。蘇·萊恩演洛麗塔時16歲，娜塔莉·波特曼演馬蒂爾達時13歲，塔圖姆·奧尼爾演埃迪時只有10歲，年齡最小的演得最好。蘿莉非常兇猛，大叔注意繞行。
對上世紀(jì)大蕭條的美國，總有一種深沉和質(zhì)樸的感情。
博格達諾維奇不只是口頭上的崇古非今，在其自家電影當(dāng)中，他也的確是努力遵循盡量畫面敘事的古典信條。個人就非常欣賞《紙月亮》中這個借以刻畫小女孩聰穎善良的小橋段。首先，第一次敲門。男人與小女孩并排站在門前，開門后，導(dǎo)演并沒有特別以主觀視角交代小女孩的觀察。因為門口站的這一家大小的陣容實在太過醒目，根本無需插入特寫強化，觀眾已然了解真切。于是你也就理解了為什么正在男人一門心思推銷賺錢的當(dāng)口，小女孩突然插嘴說錢已預(yù)付，并把手里的書遞到了憔悴而茫然的母親手中。男人一時無語。接下來導(dǎo)演巧妙地省略了男人對于這份意外慷慨的態(tài)度直陳，而是馬上再接下一次的推銷叩門鏡頭。鏡頭轉(zhuǎn)回，此時女孩已不許并排，而是遠(yuǎn)遠(yuǎn)蹲在車旁等候。相似情景下，不同的位置空間變化，含蓄生動地傳遞出……h(huán)ttps://www.douban.com/note/264956359/
三大蘿莉電影之首名不虛傳，美國人的印象派永遠(yuǎn)伴隨著雙關(guān)，就如同波粒二象性，既可以說是圍繞又可以說充滿糾葛，而男人與蘿莉之間潛移默化的微妙早已始于粒子之間傳遞出的美妙月光之中
想起了“中央車站”，都是陌生人通過在路上培養(yǎng)出來的相濡以沫。最后小騙子提著行李奔向大騙子的時候我內(nèi)心一片柔軟，那些自己選擇的“親情”可能真的比血緣更深刻。
奧斯卡史上11位不到12歲就提名/獲獎的演員：1. Justin Henry 8歲《克萊默夫婦》男配角提名；2. Jackie Cooper 9歲《淘哥兒》男主角提名；3. Quvenzhané Wallis 9歲《南國野獸》女主角提名；4. Tatum O'Neal 10歲《紙月亮》女配獲獎；5. Mary Badham 10歲《殺死一只知更鳥》女配提名；6. Quinn Cummings 10歲《再見女郎》女配角提名；7. Abigail Breslin 10歲《陽光小美女》女配角提名；8. Haley Joel Osment 11歲《第六感》男配角提名；9. Brandon De Wilde 11歲《原野奇?zhèn)b》男配角提名；10. Patty McCormack 11歲《壞種》女配角提名；11. Anna Paquin 11歲《鋼琴課》女配角獲獎。-源自網(wǎng)絡(luò)
1.“你知道麼，我都不能肯定你是不是我爸爸，雖然過去我叫庫斯諾先生作爸爸，那隻是他摸摸我的肩膀，拿些糖果什麼的給我，還有普裡查得先生，他笑起來很漂亮，但是他們都沒教給我任何的東西。”2.我們出發(fā)，卻不知道目的地在哪兒，就這樣遠(yuǎn)行，對一切都充滿希望，即使行騙，即使?fàn)幊常覀兌荚谝黄?/p>
8.5/10。1930s大蕭條美國：一對假父女（騙子商人男主和他過世情人彪悍機靈的女兒）在公路旅程（一起行騙、因男主追勢利女而產(chǎn)生矛盾、把女主送到領(lǐng)養(yǎng)目的地、等）中從矛盾重重到不是親人勝似親人的溫情故事。影片有著精致而干凈的高水平攝影（一些地方運用紅色濾鏡讓白色塊顯得更凌厲），運鏡與場面調(diào)度精準(zhǔn)嫻熟，各種幽默也很有趣（整體水平≤8.5，三觀不正也許削弱了笑點（？））。話說不知《中央車站》是否有受本片啟發(fā)？
"You still owe me 200 dollars."
《愛情故事》男主和親女兒上演假父女公路行騙記，最后建立相依為命的親情套路被《完美的世界》學(xué)去；小女孩真·人小鬼大雙商在線，拿下奧斯卡最年輕女配，扮笑解圍叼煙吃醋，看穿俗世的漠然表情酷到?jīng)]邊；商業(yè)伙伴關(guān)系以及性別意識的覺醒和戰(zhàn)友占有欲；“答應(yīng)我，長大后不要欺騙男人”；大不了從頭再來
一番波折之后，有驚無險的二人終于抵達了終點，但看著即將離自己而去的埃迪，一種名叫“不舍”的情感充滿了莫塞斯的內(nèi)心
第四屆電影節(jié)，領(lǐng)跑影片。5月8日觀影。結(jié)尾一幕他看到照片，我在想他到底回去接她么？結(jié)果她跑過來了，真是一個完美收尾。她看到自己喜歡的鋼琴，那個家庭確實不錯，還是主動離開了，這個收尾實在太好了。老婆常說喜歡看我和閨女吵架，當(dāng)事人可能不明就里，看完這影片才知道，那的確很有意思。PS：小女孩吸煙的姿勢實在太成熟了，和她媽媽學(xué)的吧。影片攝影贊。劇本贊。結(jié)尾回到開始，一臺破車，不同的是人多了一個，說人生過的是人，就是這個意思吧。你過去了，留下下巴。2020年2月25日全家一同觀影。有些經(jīng)典段落我們暫停，講一下騙術(shù)。
小女孩的演技真是絕了，怪不得會獲得奧斯卡最佳女配，實至名歸。兩人在旅途中關(guān)系由緊張逐漸變?yōu)橐缿?，而突然出現(xiàn)的第三者也增添了更多矛盾和看點?，F(xiàn)實中小女孩與男主是真的父女，一模一樣的下巴可是貨真價實。黑白電影真是有其獨特的魅力。
大蕭條期間，賣圣經(jīng)的孤獨男人和堅稱是其女兒的腹黑小羅莉邊抽煙互嗆邊坑蒙拐騙。黑白的畫面填充了情感的質(zhì)樸，人物反類型，故事和手法簡潔干脆得讓人詫異。山一程，水一程，兇猛的童年開著老爺車，永遠(yuǎn)奔馳在路上。
在STAR CHANNEL看到，日文字幕……但是好喜歡。尤其是addie抽煙的樣子，好酷。哈哈
Peter Bogdanovich前幾部都挺厲害，可惜之后連續(xù)賠錢，又趕上Dorothy Stratten謀殺案，也是時運不濟。Tatum O'Neal的奧斯卡低齡紀(jì)錄（10歲）估計很難撼動，也有人認(rèn)為她應(yīng)該報女主角，那女配得主可能就是《驅(qū)魔人》里大她四歲的Linda Blair。奧斯卡公布提名時，Ryan O'Neal正在英國拍《巴里林登》，得知自己落選而女兒入圍，氣得當(dāng)場打了跟在身邊的Tatum，這事庫布里克的女兒也證實過。奧斯卡頒獎禮，Ryan根本沒出席，母親Joanna Moore因酗酒吸毒失去監(jiān)護權(quán)，最后Tatum是自己一個人去的。
“你還欠我200塊！”你們倆腦子真靈！要的就是你們這種深深相愛又相處得一臉不爽的和諧感，雖然你們以后應(yīng)該都是要判刑并且作為家庭教育的失敗典型案例供后人警示的。
似乎指出了另一個可能，利用較老的畫面設(shè)計去拍攝新時代的表演方式會是什么樣。本片的表演足夠自然 無論男主還是女主小蘿莉都盡力剔除了夸張的一面 自然地不像話 而彼得博格丹的過于傳統(tǒng)（甚至比西德尼呂美特還要夸張，很多單場戲節(jié)奏簡直就是電視沖擊好萊塢前的模樣）的設(shè)計又使得對峙饒有趣味，很奇特的一部電影。