《精英部隊2：大敵當前》是一部看完會讓黑暗中的觀眾感受到隱隱絕望的作品。

 

    這種絕望或許來自于兩種力量的沖擊。一方面是本片主題和內容，盡管發(fā)生在遙遠的拉美，卻無法不讓人設身處地聯(lián)系到現(xiàn)實中的林林總總。巴西里約各處腐敗滋生的呈現(xiàn)，至少很容易讓人想起老港片里常拍的“廉政公署”成立前那段歲月。遠的如《雷洛傳》一干梟雄片，近如王晶《金錢帝國》。但本片劇本的視野和野心顯然更大，對黑白社會的互相轉化的思考與探索，細想來也許只有杜琪峰的《以和為貴》可以相比。

 

    另一方面，是這部電影的總體素質，會讓如今在投資不斷追加、宣傳花樣百出而顯得“蒸蒸日上”的中國商業(yè)電影，露出花團錦簇中最尷尬的一面：無力。是的，經常會有一些電影充當這樣的角色。如果是如《阿凡達》《盜夢空間》在好萊塢體系下以成熟工業(yè)奇觀來奪人眼球的“大片”，還可以抱怨從規(guī)模上無法相比。但另一些如《精英部隊》這樣以中小投資規(guī)模，扎實的劇本，出色的表演，干凈利落的影像視聽切切實實撼動心靈的作品，其實在各方面硬件比較于當下中國電影都沒有特別的優(yōu)勢。當然可以抱怨審批與不分級制度阻礙了很多題材的發(fā)展，但也許歸根結底是我們失去了踏實把每一個細節(jié)都做好的心態(tài)。

 

    《精英部隊》的攝影多是手搖跟拍，突出某種臨場感和即使風格。很多場景內是安排好調度下的一鏡到底，完全與“電視劇視覺”里那些“中景切近景，全景切正反”的格式是兩回事。由于角色經常處于激動的情緒下，鏡頭的搖晃會加強那種焦躁不安，但并不代表攝像機會亂晃。在拉西歐監(jiān)獄暴動之后，人權斗士弗拉加對著鏡頭咆哮著抨擊政府，鏡頭不動聲色地把焦點從他的臉搖到了后面轉播車的衛(wèi)星發(fā)射臺上，又慢慢搖下來。畫面里的潛臺詞，不言自明。至少這才是電影的腔調。

 

    如果沒有看過前作，看這部《精英部隊2》也不會有太多的情節(jié)障礙，不需要去特意補。第一部是純粹集合與訓練部隊，打擊貧民窟里的毒販，第二部把矛頭直接對準了那個看不見卻又無處不在的“系統(tǒng)”。整個故事的主線幾乎算是吳思《血酬定律》的最佳注腳，把書中提到的“為了追求血酬的長期最大化，土匪愿意建立保護掠奪對象的秩序。而為了追求短期血酬收入的最大化，合法的暴力集團也可以退化為土匪?！钡亩勺龀隽嗽敿毘尸F(xiàn)。

 

    雖然所有人都演得非常搶眼，但男主角瓦格納·馬拉還是牢牢把電影的氣場鎖定在自己周圍。脫下了軍裝換上西裝的納西門托，背越來越駝，眼神越來越暗淡。他總是有點歪著頭看那些政客表演，面對愛人和朋友卻又只能垂下眼皮。政治游戲中轉來轉去，這個當年的戰(zhàn)士發(fā)現(xiàn)自己始終是一枚棋子時，納西門托的背影顯得非常孤寂。但當他的底線被壓垮，那種從內心中爆發(fā)出來的火焰，卻依然是驚人的。這種火焰其實始終沒熄滅過，它時刻將觀眾的情感炙烤，讓我們?yōu)槟莻€基本不曾接觸的國度的每一件犯罪而揪心。

 

    如果11月還有什么電影值得去電影院觀看，那么只能是這部其實并非同步上映的《精英部隊》。

何塞?帕迪里亞保持了他在《精英部隊》中的直接、凌厲和殘酷，更難能可貴的是，作為一部承接前作內容的續(xù)集，《精英部隊2》居然還在他的導筒下綻放出了新的藝術之花——說“居然”是因為《精英部隊》拿過金熊獎，還是一部警匪槍戰(zhàn)的類型片，拍這么一部續(xù)集，難度系數(shù)很高，稍有不慎就會砸了自己的招牌。

帕迪里亞干的很漂亮，如果說，《精英部隊》開辟了一種方向，那《精英部隊2》就是沿著這一方向大踏步的前進。拉美電影向來有著批判現(xiàn)實主義和魔幻現(xiàn)實主義兩股互為補充的潮流，貧富差距加大、階層對立激化、腐敗現(xiàn)象叢生，這些被稱為“拉美病”的典型病灶在兩種風格的拉美電影里都時隱時現(xiàn)，而兩部《精英部隊》，其實就是帕迪里亞站在體制內國家機器的視角，書寫了兩篇批判現(xiàn)實主義的影像檄文。

在《精英部隊》里領導特警勇斗毒販的納西門托中校，由于工作成績顯著而獲得了擢升，成了《精英部隊2》里位高權重的安全局副秘書長，于是，雄心勃勃的納西門托開展了一次大手筆的治安整治行動：他大力加強了特警（精英）部隊的武裝力量，開始用鐵腕鏟除貧民窟里的黑幫毒販，雷厲風行、成效顯著，很快，里約熱內盧的貧民窟里一片云淡風輕，納西門托的工作取得了立竿見影的成效。

不過犯罪分子消失后，貧民窟里老百姓的好日子并未到來。很快，腐敗的警察們填補了黑幫留下的權力真空，他們欺行霸市，橫行窟里。不讓賣白粉，他們就賣水、賣煤氣，甚至壟斷互聯(lián)網和有線電視的服務，幾乎所有的公共服務都成了腐敗警察們攫取高額利潤的商品，而有了利益的驅動，腐敗警察們愈發(fā)為所欲為，當街殺人已是小兒科，對著同事的后背打黑槍也不稀奇。

納西門托的努力看起來完全適得其反，當毒販黑幫們維系著貧民窟里的社會運作規(guī)則時，事情似乎還沒這么糟糕。但隨著納西門托打擊犯罪行動的深入，他開始逐漸陷入到一個巨大的權力漩渦中——在腐敗警察的背后，是更高級的權錢勾結，鐵腕的作風也使得納西門托慢慢變得眾叛親離，而納西門托義無反顧，決心跟黑惡勢力抗爭到底。

沒有權力的保護傘，是不會有黑社會的。納西門托這一次無疑捅下了馬蜂窩，他所面對的，并不是某個單獨的犯罪組織或個人，而是整個警匪一家親的腐敗體制——當面對由整個腐敗體制構建起來的一座座權力風車時，納西門托像極了那個無知者無畏的堂吉訶德。與人斗，其樂無窮，但與體制斗，就只能是一個孤膽困獸——在一個密不透風的黑暗世界里，沒有英雄，只有幸存者。納西門托面對的是整個腐敗權力體系，除非徹底推翻它，否則，在這個體制內部是永遠只能修修補補，干點“裱糊匠”的活，如果一味的蠻干下去，必然會釀成悲劇——納西門托幾乎家破人亡，就是最好的寫照。

當然，《精英部隊2》里展現(xiàn)的巴西現(xiàn)狀還沒那么絕望，相對獨立的媒體、多黨競爭的憲政民主制都給了納西門托相當?shù)纳婵臻g。決心與腐敗分子血戰(zhàn)到底的納西門托在法庭上慷慨陳詞，將內幕抖落給媒體，從而成功扳倒了一干官官相護的腐敗分子（包括某些媒體內的既得利益者）；而當納西門托與腐敗警察在街頭火并時，也有戰(zhàn)友拿著沖鋒槍火線加入，與納西門托并肩作戰(zhàn)。

這部片子反映了太多的現(xiàn)實問題，開玩笑地說該列為某朝人大、紀委、檢察和公安的必看影片。
實際上個人認為最主要的問題是在民主國家怎么會長期出現(xiàn)權力失衡這種問題上？
行政和司法這個兩個日常最大的權利，怎么會沆瀣一氣，一手遮天？
納西門托代表的正義，是憑什么去戰(zhàn)勝邪惡的？
他不是憑制度，不是憑大眾的支持（比如說投票、抗議游行）等等合法的、邪惡勢力不可抗拒的力量，而是憑借個人能力、少數(shù)幾個正直的人、以及類似于私人武裝的支持?？總€人英雄主義去戰(zhàn)勝組織嚴密的邪惡勢力，很顯然這不是長久之計。
這是不是正義力量和邪惡力量調轉了？
按理說邪惡的一方才是總喜歡鉆空子的一方不是？而現(xiàn)在反而成了大搖大擺的優(yōu)勢方。
先不管其他的正直政府官員，只說正邪天枰上最重要的砝碼——人民大眾，他們這時在干什么？
雖然說人民不支持他可以把他選下來。但選舉這個看似決定公平正義的模式，在容易被誘導的“烏合之眾”面前，實際上和代表制沒什么兩樣。
（注：我這個”烏合之眾“是指大眾傳播上的廣大受眾，沒有貶義。）
這就要求新聞媒體最重要的是干好真相揭露、監(jiān)督報道的事，而不是去聽命去引導輿論導向這類違背原則的事。
這就要求人民要給予新聞媒體充分的支持，讓他們成為真正的無冕之王，讓他們敢于向政府說“不”。
舉個例子，只要哪個政府敢隨意迫害媒體人，媒體人可以通過獨立的司法系統(tǒng)申訴，充分陳訴事實后，要是政府敷衍了事，人民就把他選下去！
要是人民一直向那個女記者的遇害向政府施壓，想來腐敗官員也不至于一直那么猖獗。
這可能就不是行政、司法、立法的三權分立了，還需加上檢察的第四權。
當然就像電影結尾說的，要解決這些問題任重道遠，不是幾百個字可以道明的，需要幾代人長久地努力。
不要說這只是一部電影，其實就常常發(fā)生在你我身邊。只是沒有槍殺，換成了高稅收低福利、強拆強趕、資源壟斷等溫水煮青蛙的形式而已。

既然有1、2部，當然有些關聯(lián)，所以建議連著看，而且要按照順序看，這樣，你就會明白，為什么不管是豆瓣還是imdb的評分都是第二部的評分比第一部的評分高。
第一部充其量就是一部傳統(tǒng)的警匪片，只不過是帶了里約熱內盧的強烈的地方特色，不管是毒販，還是警察，還是安全部隊，都跟里約熱內盧這個地方一樣——“重口味”。
但是第二部就不僅僅是這樣了，看著看著，你會發(fā)現(xiàn)影片反映的問題不斷在深入，影片的主題也不斷在升華，矛盾和斗爭也不斷在復雜化，個人利益、道德、法律、民主等等東西也越發(fā)糾結的厲害——這個時候，這部以警匪開篇的電影已經成為一部很有政治意識和現(xiàn)實意義的佳作，他所帶給你的也不僅僅是娛樂，而是一種震撼。
我想，影片還有超出其本身的一層意義，那就是，它所反映的現(xiàn)實問題越嚴重，表現(xiàn)得越直接，其實恰恰說明它所存在的社會的進步和民主，描寫的社會越黑暗，其實恰恰說明尚有光明和希望存在。

    不明白，為什么總是敢于面對邪惡的人倒在血泊里，而那些氣焰囂張的罪人和趨炎附勢的哈巴狗卻在白日下堂而皇之地逍遙自在。我們不缺乏自由仁愛的理想，不缺乏為之奮勇的斗士，但為什么，最終到下的，倒下的最多的，卻是他們。留下的，只有飄蕩在空氣里宣揚正義的亡靈，能飄散四方，但讓人視而不見！
    這是我看完《精英部隊2》留下的不解疑問，從古至今，多少在這個骯臟世界里摸爬滾打想要洗凈身體上污物的人們，總是第一個被埋進淤泥，失去呼吸。那些掌權的人卻依然在充滿淤泥的地面上伸出那個肥大頭顱，在茍延殘喘地享受這個世界，盡管他們一直氣喘吁吁，但囂張的氣焰與無比強大的權力讓他們膽敢行于風口浪尖扭曲著一副無所畏懼的面孔。那些埋在淤泥下的人們支支吾吾不敢出聲，只有他們呼吸后往上冒出的氣泡，證明他們還在活著。
    世界是流動的，空氣在大地上流動，大地在天空下旋轉，撒哈拉上駱駝草的根系在往下擴張，亞馬遜上熱帶林的枝丫在向上生長，西伯利亞的海鷗世代繁衍四季遷徙，海岸線上的金蟹綠龜在潮漲潮落間來回游移。陸地上的人類，也總在忙碌，從山脈的村寨下落到平原的河岸邊，從群山環(huán)繞的秘密叢林搬遷到密不透風的堅固城堡。地球在自轉，月球在公轉，宇宙在旋轉，萬物沒有一刻是停滯不前的。
    可惜的是，人類創(chuàng)造了這樣一種狀態(tài)，固步自封的靜止，用龐大的國家機器，社會規(guī)矩來宰制所有本自由自在的溪流，他們截流改道，把一切劃分成理想狀態(tài)下的棋盤，每一顆棋子，每一步走法，看似完全發(fā)于自主，實則在橫豎線分隔下被動的選擇。
    不知道這個導演和?？?，和韋伯的關系，他沒有刻意去表達在社會學研究，后現(xiàn)代理論里的抽象概念，但他卻用畫面回應了那些高瞻遠矚的大理論家的現(xiàn)實眼界，當我看到不謀而合的那一刻內心些許澎湃激蕩，因為大眾的娛樂也開始審判社會的罪行，審視日漸墮落的人欲。韋伯說資本主義制度是一個鐵籠，鎖住了任何可能沖破它的力量，諷刺的是，這個鐵籠本來是價值理念作用下的創(chuàng)造物，可惜最終后者成為了前者的犧牲品，淪為了前者的奴隸。?？戮透鼮榧氈碌乜疾炝诉@個鐵籠每一個細節(jié)，每一處焊接。國家權力機器的控制再也不是一種自上而下的人為壓制，轉而變成細致入微到每個家庭，每個人的權力牽制，一座權力大廈，像龐然大物一樣矗立在啞口無言的人們的面前，再也不能將其推到，重建，因為這不知耗費了多少鋼筋水泥，注入了多少財力資金，牽扯了多少權錢糾葛，要想扳倒它，非一人之力所能，非一日之功所及。
      暗涌的欲望在這些表面超理性非情緒的冰冷機構下運行，邪惡的深淵如同海嘯后產生的漩渦卷走每一艘經過的船只，黑暗的洞口，看不見底，望不到頭，一旦進入，就是無出頭之日的天昏地暗。
    社會的身體被做著監(jiān)獄式的分隔，處在里面的人們被安排到特定的空間，進行著強加的思考，走在自己都不知道通向何方的小道上，他們唯一知道的是，那里有屬于自己的利益，或許換句話說，他們早已埋沒了自己。值得慶幸的是有人在反抗掙扎，和在陰溝里仰望天空的人一樣。他們深知腐朽的缺陷，有一擊必勝之的信念，唯一的不足，他們是少數(shù)。并且，他們是在少數(shù)中幸存下的少數(shù)，他們中更多的人早已變成泥土下的尸骨，變成橫行霸道的罪人，變成只能用血償還惡行的叛徒。不過，存在就是希望，存在就是對黑暗的反抗，存在就是對真理正義說一不二，存在本身就是一場屬于未來的勝利。
    也許不該怪罪這個丑惡的系統(tǒng)，畢竟它出于人手，可是一旦這個怪獸站穩(wěn)腳跟，權力就會難以捕捉以至肆無忌憚，沒有一個具體的人在操縱它，每一個進入它的人都可以變成凡人的上帝，行為的指揮棒。欲望是它運行操作的電源，只要有邪念進入，必定瞬間燈火通透，把每一個它可以照射到的角落燃燒成焦黑一片。
    幸運的是，人的欲望可以壓制，意志可以篤定，因此只要有先人一步的勇氣和堅信，帝國大廈的轟然倒塌也不是難以企及。但捫心自問，我們的言行，到底有幾分遠大的正義胸懷，又有幾分原始的利欲熏心？

在上帝之城見到里約的一個側影，槍支，毒品，暴力泛濫的街頭和根深蒂固的腐敗，想象中的地獄不過如此。但2010年廉潔指數(shù)巴西排名69位，中國78位，俄羅斯154位。
可見，地獄的下線是無法用想象觸及的。

在第一部里，納西門托是一個渴望回歸平凡生活的警界精英，他所領導的骷髏頭部隊是里約真正意義上的警察部隊，這支特別選拔的精英部隊的徽章——利刃刺穿骷髏——極好地詮釋了他們的理念：沒有腐敗，沒有畏懼，沒有憐憫。
但是，納西門托用他日漸蒼白的臉色告訴我們，骷髏頭不是里約需要的答案，以暴制暴的精英主義已不堪重負，陷入絕望的困境。
續(xù)集里出現(xiàn)的弗加多是另一類人，電影開始的時候他多少有些讓人厭惡，他用人權維護監(jiān)獄中的毒販，抨擊骷髏頭的暴力解決方式。從他身上你很容易聯(lián)想到“百無一用是書生”的古訓,對慣于采取霹靂手段的精英部隊而言，這樣的書呆子和他的人權理論是一種制度性的內耗。的確，民主制度和輿論監(jiān)督，很多時候是決策效率的敵人。
但在最后，卻是書呆子的弗加多完成了對警界精英納西門托的拯救。
因為弗加多始終是一個理想主義者，而納西門托的理想在第一部里就已經死了。

擺脫殖民統(tǒng)治后，拉美諸國在獨立之初不幸陷入戰(zhàn)爭泥潭，大半個世紀的彼此征戰(zhàn)和內戰(zhàn)，使軍人在各國都成為一支足以主導政治走向的力量，幾乎整個20世紀里，軍方始終扮演國家的最后仲裁者的角色，無論獨裁還是民主，都服膺其下。而始于上個世紀60年代的巴西經濟奇跡年代，便是軍方依靠技術官僚實施集權統(tǒng)治取得的成就。
但奇跡的背面，是被大幅削減壓縮的工資和福利，貧困者在高通脹下喪失一切，在高得驚人的基尼系數(shù)和80%左右的城市化率面前，拉美城市紛紛被撕裂，一半富足繁華，另一半是我們在電影里看過的“上帝之城”。
在一座城市的天堂與地獄之間，甚至不到十分鐘車程。

發(fā)現(xiàn)上帝之城自我生長的秘密，才談得到改變它。弗加多發(fā)現(xiàn)了這個秘密，每一個被骷髏頭清除毒販的貧民窟都被腐敗的警察接管了，他們壟斷了貧民窟的水電氣，網絡、電視，甚至選票，從而收獲金錢和政客。
骷髏頭可以干掉最兇殘的毒販，但革除寄生于體制的腐敗與暴虐，需要的卻是一場革命。
骷髏頭做不到，它的利刃不能揮向體制自身，它的柄操縱在政客的手中。
現(xiàn)在，你可以理解納西門托的絕望了。

人的體制化是一個難以覺察的過程，你一定記不起第一次在黑與白的選擇前沉默是什么時候了——而這只是開始——你還曾指著黑附和白的聲音，你的語調一次比一次自然，你不再臉紅，內心也不再掙扎。
現(xiàn)在，你不再相信任何理想主義了，即使那些理想主義者和十年前的你一樣真誠，你仍然覺得那是多余的矯情，矯情得讓人厭惡。你就是這么看弗加多和他口中的人權的，任何人說出正義這個詞的時候你的嘴角都會抽動——你變了，之前你只是不相信改變會發(fā)生，現(xiàn)在，你仇視任何改變的企圖。
是的，你已經習慣把體制的敵人，當做自己的敵人。
這是一種深刻的改變，即使在體制崩潰之后，仍將伴隨著你。

體制與人性的互動是一個難以厘清的過程，體制化可以改造人的行為，人性的貪婪和恐懼也能腐蝕體制本身。巴西逐漸實現(xiàn)政治民主化的二十年里，腐敗并沒有得到根治，這很象是在說，制度變革的功效也不過如此。
是的，我同意。但我也要說，讓獲得公正的社會成本降低,便是制度變革的意義所在。因為與人性的惡的斗爭永無休止，唯有弗加多在議會發(fā)起的革命，才有社會能夠承受的低成本。
民主制度不是立竿見影的開始，不是一勞永逸的結束，在這里，獲得正義依然要巨大的付出，但它畢竟是一個開始，你看到了，影片的結尾，納西門托作為證人站到弗加多一邊 ，利刃終于刺向腐敗的肌體。
盡管腐敗依然強大，它用選票，用它能掌控的一切資源來應對弗加多的挑戰(zhàn)。它可以讓探求真相的女記者失蹤，切割腐敗的警察與政客。但對納西門托來說，潘多拉魔盒里最后的禮物已經飛出來了。剩下的，是考驗一個理想主義者具備怎樣的勇氣。

上帝一定是一個理想主義者，因為現(xiàn)實主義者只能改變自己，唯有理想主義者會去創(chuàng)造和改變世界，賦予世界更道德更正義的定義。
你又撇嘴了——去照照鏡子吧，理想主義者的“矯情”總會反襯犬儒嘴角的猥瑣。

謹以此文向世上所有的理想主義者致意，無論你身在何處，愿你平安，自由。