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更新時(shí)間:2024-06-21 00:02

詳細(xì)劇情

丹麥王子哈姆雷特(勞倫斯·奧利弗 Laurence Olivier 飾)的父王某日在花園中離奇死亡,國(guó)王的弟弟克勞迪亞斯登上了王位,并娶原王妃即哈姆雷特的母親為妻。父親的突然離世,加上母親的改嫁,使哈姆雷特終日郁郁寡歡。
一天哈姆雷特的好友霍拉旭告訴他,每到子夜時(shí)分,城堡高臺(tái)上會(huì)出現(xiàn)一個(gè)悲憤抑郁的鬼魂。哈姆雷特便在半夜里來(lái)到高臺(tái)上,與父親的幽魂相會(huì),他從鬼魂口中得知父王為現(xiàn)任國(guó)王克勞迪亞斯所殺。鬼魂要求哈姆雷特向那個(gè)篡奪王位、霸占王妃的兇手復(fù)仇。背負(fù)了復(fù)仇任務(wù)的哈姆雷特決定用假裝發(fā)瘋的辦法來(lái)掩飾自己,以窺探克勞迪亞斯的一舉一動(dòng)。然而優(yōu)柔寡斷的他遲遲沒(méi)有動(dòng)手殺死叔父,正當(dāng)他猶豫不決時(shí),一個(gè)戲班來(lái)到了宮廷。他就安排了一場(chǎng)戲,將國(guó)王被害一幕以戲劇形式表演出來(lái)。國(guó)王和王后的反應(yīng),讓他證實(shí)了這場(chǎng)宮廷陰謀……

 長(zhǎng)篇影評(píng)

 1 ) 哈姆雷特(王子復(fù)仇記)莎翁四大悲劇之首

這部電影是莎士比亞四大悲劇之首,一部以悲劇的主題詞。

時(shí)長(zhǎng)114分鐘的畫面大多都比較平實(shí),主要下力的在于演員們內(nèi)心獨(dú)白營(yíng)造氣氛。哈姆雷特兩段對(duì)白:

“但愿這堅(jiān)實(shí)的肉體能夠溶解、消散、化成一堆露水……”

“生存還是毀滅,這是個(gè)值得考慮的問(wèn)題……”

這部電影最動(dòng)人處的獨(dú)白,包括人物之間的一些對(duì)話。波洛涅斯對(duì)兒子的叮嚀:

不要想到什么就說(shuō)什么,凡事必須三思而行。

對(duì)人要和氣,可是不要過(guò)分狎昵。

相知有素的朋友,應(yīng)該用鋼圈箍在你的靈魂上,

可是不要對(duì)每一個(gè)泛泛的新知濫施你的交情。

留心避免和人爭(zhēng)吵;

可是萬(wàn)一爭(zhēng)端一起,就應(yīng)該讓對(duì)方知道你不是可以輕侮的。

傾聽(tīng)每一個(gè)人的意見(jiàn),可是只對(duì)極少數(shù)人發(fā)表你的意見(jiàn);

接受每一個(gè)人的批評(píng),可是保留你自己的判斷。

盡你的財(cái)力購(gòu)置貴重的衣服,可是不要炫新立異,

必須富貴而不浮艷,因?yàn)榉b往往可以表現(xiàn)人格;

法國(guó)的名流要人,就是在這點(diǎn)上顯得最高尚,與眾不同。

不要向人告貸,也不要借錢給人,

因?yàn)閭罘帕顺鋈?,往往不但丟了本錢,而且還失去了朋友。

向人告貸的結(jié)果,容易養(yǎng)成因循懶惰的習(xí)慣。

尤其要緊的,你必須對(duì)你自己忠實(shí),

正像有了白晝才有黑夜一樣,對(duì)自己忠實(shí),才不會(huì)對(duì)別人欺詐。

以上這段叮嚀雖然話語(yǔ)不是太出奇,但是句句都是人生值得銘記的格言,都是生活里常見(jiàn)的,卻做不到的道理。

接著話題轉(zhuǎn)換,由哈姆雷特從先父的亡靈中得知,是叔父用毒藥害死了父親,盜取了王位并娶母親為妻。顯現(xiàn)靈魂的場(chǎng)景,可以說(shuō)電影歷史背景凸顯出一個(gè)宗教信仰的時(shí)代,可以從看的見(jiàn)的亡靈,而到后來(lái),哈姆雷特讓人表演一出《捕鼠機(jī)》,用完全類似的情節(jié),來(lái)實(shí)驗(yàn)叔父的反應(yīng)。結(jié)果在舞臺(tái)戲劇的沖擊下,靈魂中的罪惡充斥著國(guó)王。國(guó)王帶著罪惡的靈魂去禱告,祈求上天對(duì)他罪惡寬恕。這段畫面也是哈姆雷特復(fù)仇最佳的行動(dòng)機(jī)會(huì),但,哈姆雷特卻在想:“祈禱的人正在洗滌他的靈魂,若在此時(shí)下手,天國(guó)的路是開(kāi)放的,無(wú)異于把一個(gè)罪惡的靈魂送入了天堂。”哈姆雷特這句內(nèi)心獨(dú)白,無(wú)不呈現(xiàn)一種信奉者的思想。

這部電影整體上看,在營(yíng)造悲劇的氣氛上傳承了莎翁慣用的戲劇臺(tái)詞,讓人在觀看中會(huì)突然情感爆發(fā),可謂一部絕妙的電影。整部電影都把男主角客體化了,并讓每一個(gè)觀眾都能看到自己眼里的哈姆雷特,所謂一千個(gè)人眼里一千個(gè)哈姆雷特。

電影的結(jié)尾處,死了所有的主角,真是一部悲劇。哈姆雷特嘗盡了孤獨(dú)凄苦,飽嘗了人間離愁別苦,是所謂的生在富貴卻為不幸的人。因此情不自禁,在想“誰(shuí)知道一個(gè)孤苦伶仃,獨(dú)自承受殺父之仇一個(gè)人內(nèi)心的痛苦,多么需要身邊有人給予安慰。哈姆雷特這種情感又矛盾雖然不是多么合情理,反觀之,他只是一個(gè)如此可憐的人,面對(duì)殺父仇人榮華富貴都已經(jīng)毫無(wú)價(jià)值了。”

這部電影能讓觀眾想到生活,去思考更多的東西,可以說(shuō)也是部很好的留白電影。

 2 ) 人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東

人生多恨事,亦如水長(zhǎng)東——胭脂淚,離人醉,幾時(shí)重。人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。李后主說(shuō)的。

人活一世,恨事之多,常常超出我們的想象,很多的時(shí)候,我們短短的數(shù)十載人生仿佛就是為了恨事所帶來(lái)的羞憤、不快、懊惱而活。這種郁結(jié)之情是難以用言語(yǔ)來(lái)表述的,這時(shí),我想起了哈姆雷特——
“黑夜給了我黑色的眼睛,我卻用它尋找光明?!惫防滋厥潜厮赖模囟⑺雷约?,不是死于世界而是死于自己,黑色的眼睛是自己給的,眼睛的黑在于心的黑,黑色的心是尋找不到光明的,因?yàn)樗麤](méi)有“寬”。事實(shí)上曾今哈姆雷特的眼睛不是黑色的,而是艷麗的玫瑰紅,他將世界看的那樣的美好,世界各處都是花香鳥(niǎo)語(yǔ),而后,不幸的事情發(fā)生了,父親意外死去,母親改嫁,對(duì)于哈姆雷特而言,世界自然不再美好,但不僅僅是有了瑕疵,而是土崩瓦解,瓦解成細(xì)塵碎沙,無(wú)可挽救……
在經(jīng)歷生命的錯(cuò)愕后 ,他陷入了人生的邊緣情境之中,他痛苦、迷惘、焦慮、憤恨,對(duì)于母親的移情別戀,他感到不可原諒,他用最惡毒的語(yǔ)言咒罵他曾今敬愛(ài)的母親“我真但愿你不是我的母親,你玷污了賢惠的美德,把貞操變成偽善,從真誠(chéng)的愛(ài)情的容顏上奪取了玫瑰色的光彩……羞恥啊,你不感到羞恥么,如果半老女人還要思春,那少女何必再講貞操呢?”
真的是惡毒呢,當(dāng)我聽(tīng)到這段臺(tái)詞的時(shí)候,我錯(cuò)愕不已,但卻感到一種淋漓的快感,對(duì)于這種快感我是感到羞恥的,畢竟他是在對(duì)母親說(shuō)話,但這母親的所作所為卻是至少遭到我的鄙夷的,正如哈姆雷特所自言的:“還不到一個(gè)月,真是快的可恥,就這樣鉆進(jìn)了亂倫的衾被,就連無(wú)知的畜生也會(huì)哀痛的長(zhǎng)久一點(diǎn)?!痹谖铱磥?lái),并不是父親的死,也不是叔叔的奪位,搶去了哈姆雷特對(duì)生活的信念,而恰恰是母親的改嫁擊中了他的命脈,使他不可救藥的絕望下去。對(duì)于這種絕望是可以理解的,但如哈姆雷特般的無(wú)可救藥的絕望是值得人深思的,關(guān)鍵不是“絕望”,而是“無(wú)可救藥”。
他曾今對(duì)于世界有太過(guò)美好的認(rèn)識(shí),這是一種潔癖,是一種病,這種病使他對(duì)生命的瑕疵毫無(wú)抵抗能力。他的奧菲尼亞,不是他的愛(ài)人而是他的女神,他愛(ài)上的不是一個(gè)女人,甚至不是愛(ài)情本身,而是他幻想中的貞潔,之后他母親的變節(jié)喚醒了他“美麗可以使貞潔變成淫蕩,貞潔卻未必能使美麗受它自己的感化”,于是他對(duì)奧菲尼亞也開(kāi)始刻薄。事實(shí)上,哈姆雷特是自私的,他不斷地用自己的刻度尺衡量著他人的行為,這是不公平的,他活在自己狹隘的真空世界里,而奧菲尼亞則徹頭徹尾的成為一出悲劇,她的愛(ài)情的付出,她的為愛(ài)瘋傻,她的死亡,甚至她在棺木中的被兩個(gè)男人的爭(zhēng)奪都實(shí)實(shí)在在的成為一出笑話。這令我想到《畢業(yè)生》中的伊琳,她沒(méi)有意識(shí)到這個(gè)叫班的男子聲聲喊叫的不是她的名字本身,而是他可追求的東西,他的搶婚不是為了追逐愛(ài)情而是為了堵截自己的空虛。哈姆雷特與班是一樣的,他們都不懂得體諒他人的感受,只是利用他們可利用的人來(lái)填補(bǔ)自己的感情,為了讓自己好受。
哈姆雷特的所有外表的健康都是虛假而脆弱的外殼,而真正脆弱的是他的內(nèi)心本身,紅色的世界那樣輕易的退化成黑色。哈姆雷特悲劇給予我們的不僅僅是一出悲劇而更應(yīng)是警示,建筑強(qiáng)大的心靈抵抗不完美的世界,在無(wú)可忍受的痛苦的同時(shí)想想他人的感受,每個(gè)人的決定都有每個(gè)人的原因,就算憎惡萬(wàn)分情也別太過(guò)惡毒吧,因?yàn)槊總€(gè)人的靈魂都是布滿黑點(diǎn)的,這也包括你自己的,我們應(yīng)該懂得當(dāng)你憤怒時(shí)在胸中的怒火撒上些忍耐的甘露,懂得“寬”——“寬樂(lè)令終”——“五柳先生”的人生境界。

病樹(shù)前頭尚有春,恨事后頭何言無(wú)樂(lè)?——門前流水尚能西,休將白發(fā)唱黃雞。蘇東坡說(shuō)的。

 3 ) 最愛(ài)的電影

把莎翁的戲劇電影化,讓電影手段給戲劇增色而不是削弱戲劇的張力,這部電影在這個(gè)方面做得相當(dāng)出色,是一部多視角立體移動(dòng)舞臺(tái)上的戲劇。上譯的的超豪華譯制陣容空前絕后,翻譯是大名鼎鼎的卞之琳,孫道臨、邱岳峰是最有造詣的配音演員。孫道臨的配音讓幾代人難以忘懷,使這部電影成了后人無(wú)法超越的經(jīng)典,甚至于比原聲版的電影更有表現(xiàn)力。

 4 ) 臺(tái)詞

對(duì)個(gè)人來(lái)說(shuō)往往如此,有些人因?yàn)樯砩祥L(zhǎng)了丑陋的黑痣,亦或是某種氣質(zhì)過(guò)分發(fā)展,往往會(huì)沖破理性的枷鎖,或生出令人側(cè)目的怪癖,這種人,就帶上了一種缺陷的烙印,盡管他們還有許多純潔優(yōu)良的品質(zhì),可這一點(diǎn)丑惡就毀了高貴品質(zhì),使人聲名狼藉。 這是一個(gè)人因?yàn)閮?yōu)柔寡斷而釀造的悲劇。 伯納多:昨天晚上,當(dāng)那顆照耀北斗的明星向西移動(dòng),正運(yùn)行到和現(xiàn)在一樣的位置上時(shí),就我和馬賽勒斯兩人,鐘剛敲一點(diǎn)。 我聽(tīng)聞,雄雞報(bào)曉,它會(huì)用那高芮的啼鳴,喚醒白晝之神,一聽(tīng)到它的召喚,那孤魂野鬼就會(huì)各奔巢穴。 有人說(shuō)每逢我們歡迎慶祝我們的救世主降世,這報(bào)曉之鳥(niǎo)會(huì)徹夜長(zhǎng)鳴,他們還說(shuō),沒(méi)有一只鬼魂能外出游蕩,屆時(shí)夜空清朗,繁星閃爍,也不會(huì)有仙子女巫施展仙術(shù)妖法,一切都那么神圣美好。 清晨披著黃褐的斗篷,踏著露水自東方的高山上來(lái)了。 殯葬的哀樂(lè)與結(jié)婚的笙樂(lè)并舉,用盛大的喜悅抵消沉重的不幸。 王室之于你父親正如大腦之于心靈,嘴提出的要求需要手去執(zhí)行。 不要老垂著眼簾,在黃土中尋找你高貴的父親。人人都會(huì)生老病死,路過(guò)世間跨進(jìn)永恒的世界。 啊,真希望這樣堅(jiān)實(shí)的肉體會(huì)消融,溶解,化成一攤露水,真希望永恒真神沒(méi)有定下禁止自殺的戒律,上帝啊上帝,這人世間的一切在我看來(lái),是多么枯燥乏味,無(wú)可懷戀,真可恥啊,可恥,這荒蕪的花園雜草叢生,這世間最卑賤可恥之事也不過(guò)如此,竟然會(huì)有這樣的事情,才死了兩個(gè)月,不,還不到兩個(gè)月,這樣好的一個(gè)國(guó)王,現(xiàn)任之于這一位就好比許珀里翁之于薩蒂爾(耽于肉欲),他這樣愛(ài)我的母親,甚至不愿讓天上的風(fēng)吹痛她的臉,天啊,一定要我記著嗎?為什么,她曾依偎在他身邊就好像吃飯時(shí)連胃口都會(huì)好幾分似的,然而,才一個(gè)月時(shí)間,我不能再想下去了,脆弱,女人就是你的代名詞,短短一個(gè)月前,她還哭得像個(gè)淚人似的,穿著那雙鞋亦步亦趨地給我父親下葬,如今鞋還沒(méi)舊。上帝啊,一頭沒(méi)有理性的畜牲都會(huì)悲傷得更久,就嫁給了我叔叔,我父親的弟弟,可叔叔與我父親毫無(wú)相似之處,正如我不像赫拉克勒斯一樣,這才一個(gè)月,她就嫁人了,真是快得可恥,就這樣輕巧地鉆進(jìn)了亂亂的被窩,這不是好事,也不會(huì)有什么善果,碎了吧,我的心,因?yàn)槲矣锌陔y開(kāi)。 我是你父親的亡魂,被判在黑夜時(shí)游蕩人間,在白晝?nèi)淌芑鹧娴闹丝荆钡轿疑八赶碌奶咸熳镄卸急蝗紵M。 切勿讓丹麥的御寢成了滋養(yǎng)奢靡亂倫的臥榻,無(wú)論你要如何復(fù)仇,都要光明正大,更不可對(duì)你母親有何不利圖謀,她自有天判。 生存還是毀滅,這是個(gè)問(wèn)題,究竟怎樣做更高貴,是默默忍受生命的殘暴摧殘,還是挺身反抗無(wú)窮無(wú)盡的困難,然后在反抗中解決他們,去死,安眠,就結(jié)束了。如果安眠就能結(jié)束心中的傷痛,與萬(wàn)千血肉之軀所不能承受的打擊,那真是求之不得的上天的恩賜。即使我們擺脫了這塵世間的煩惱,又會(huì)在死亡的沉睡中做什么夢(mèng)呢?真該好好想想,正因如此人們才甘愿久困于這漫長(zhǎng)的不幸,誰(shuí)愿意忍受世間的鞭撻與嘲笑,壓迫者的欺凌,傲慢者的侮辱,失戀的悲痛,法庭的拖延,政府機(jī)關(guān)的無(wú)禮,一個(gè)寬容之人受到不肖之人的霸凌,他分明可以靠一柄小小的匕首就能解脫,誰(shuí)又甘愿忍受在這疲憊生活的壓迫下呻吟流汗,若不是害怕對(duì)死后世界的一無(wú)所知,那從不曾有一個(gè)旅人返回的未知國(guó)度,迷惑我們的意志,使得我們寧可忍受現(xiàn)在的一切病痛折磨,也不愿飛向我們無(wú)從了解的痛苦。這重重顧慮讓我們變成懦夫,因此,決心的本色被優(yōu)柔寡斷的顧慮抹上一層蒼白,本可以成就的一番豐功偉業(yè),正因?yàn)檫@顧慮順流而退,喪失行動(dòng)的意義。 我罪孽深重,已觸犯天怒,背負(fù)著最古老的詛咒,謀殺親兄。 從純潔戀情的額上摘取嬌艷的玫瑰,劃下一道傷痕,把婚禮宣誓當(dāng)賭徒的誓言。 愿她純潔無(wú)暇的肉體上有紫羅蘭盛開(kāi)

 5 ) 《哈姆雷特》:to be or not to be

      莎士比亞創(chuàng)作的第二個(gè)時(shí)期以悲劇為主,四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》和《雅典的泰門》共計(jì)五部悲劇,這些悲劇標(biāo)志著莎翁對(duì)時(shí)代、人生的深入思考,著力塑造了這樣一些新時(shí)代的悲劇主人公:他們從中世紀(jì)的禁錮和蒙昧中醒來(lái),在近代黎明照耀下,雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己,但又不能克服時(shí)代和自身的局限,終于在同環(huán)境和內(nèi)心敵對(duì)勢(shì)力的力量懸殊斗爭(zhēng)中,遭到不可避免的失敗和犧牲。
     《哈姆雷特》是莎士比亞的代表作,在思想和藝術(shù)方面都體現(xiàn)了莎士比亞悲劇的最高成就,它取材于十二世紀(jì)末丹麥王為父復(fù)仇的故事。莎士比亞從人文主義觀點(diǎn)出發(fā),把只是單純地為父復(fù)仇的故事改編為社會(huì)悲劇,使它具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和深刻的社會(huì)意義。哈姆雷特是莎士比亞著力塑造的一個(gè)人文主義者的典型形象,在哈姆雷特的形象里,莎士比亞體現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代最優(yōu)秀最進(jìn)步的人類特點(diǎn),他接受人文主義的教育,抱有文藝復(fù)興時(shí)代人文主義的崇高理想,但是面對(duì)現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾,他能夠思考卻找不到答案,他的性格上又有優(yōu)柔寡斷的一面。所以,哈姆雷特的悲劇既有罪惡勢(shì)力過(guò)于強(qiáng)大的客觀原因,也有其內(nèi)存性格弱點(diǎn)的主觀原因。哈姆雷特的悲劇既是時(shí)代的悲劇,也是人文主義者的悲劇。
      哈姆雷特所處的封建勢(shì)力雖然已經(jīng)腐朽但仍占統(tǒng)治地位,并有原始積累時(shí)期出現(xiàn)的新的罪惡勢(shì)力與之結(jié)合,在力量對(duì)比方面暫時(shí)還大大超過(guò)了人文主義所代表的新生力量。而哈姆雷特所代表的人文主義者本身又有很大的局限性。他們把社會(huì)的斗爭(zhēng)看作“善”與“惡”的斗爭(zhēng),把改革社會(huì)的希望寄托在開(kāi)明君主身上。在政治上是改良主義者,在行動(dòng)上是孤軍作戰(zhàn)者。這就決定了哈姆雷特只能以悲劇告終,這是個(gè)人的悲劇,更是時(shí)代的悲劇。
      48版的《哈姆雷特》在整體上還是頗為到位,有時(shí)代感和古典美,獲第13屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。原劇有哈姆雷特、雷歐提斯和福丁布拉三條為父報(bào)仇的線,48版只保留了前兩條,省掉了福丁布拉這條線。48版《哈姆雷特》由勞倫斯·奧利弗自導(dǎo)自演,這是被公認(rèn)為20世紀(jì)最偉大的莎士比亞戲劇演員。簡(jiǎn)·西蒙絲出演歐菲莉亞,并憑藉此角色榮獲威尼斯影后。

 6 ) 若已探知命運(yùn) ——讀《哈姆雷特》看人性悲劇在現(xiàn)實(shí)中的投影

若已探知命運(yùn)
                 ——讀《哈姆雷特》看人性悲劇在現(xiàn)實(shí)中的投影
你走了千里萬(wàn)里的路只為了把前方的萬(wàn)丈懸崖繞開(kāi),那你是為了讓自己省去墜入深淵的痛苦,結(jié)果你翻山越嶺,歷經(jīng)苦痛,為了那一點(diǎn)點(diǎn)的希望你付出了一切,卻遇上了前面嘶吼著的洶涌的海嘯,海嘯的嘲笑般的嘶吼聲依舊給你墜入深淵的痛苦,依舊奪走你的生命,否定你付出過(guò)的一切,你憤怒哭喊,你去苦問(wèn)蒼天,你去后悔付出,而你對(duì)死亡無(wú)處躲藏,也沒(méi)人能告訴你這是為什么,這,就是命運(yùn)。
可真實(shí)的你的人性是什么樣呢?假如早就知道當(dāng)你繞過(guò)了懸崖,前方還有海嘯的時(shí)候,你還會(huì)消耗生命去換取你假想出的希望嗎?
不,你會(huì)想盡辦法去望向未來(lái),然后想象出各種恐怖的場(chǎng)景,各種疼痛的感覺(jué),和失去生命的悲慘......你心底的恐懼會(huì)徹底吞噬你探索未來(lái)的勇氣,你自己的想象足以毀滅你對(duì)生命的向往。你就對(duì)自己應(yīng)該采取的行為,懷疑和動(dòng)搖了。而這就是,人最可悲的、暴露最真實(shí)的弱點(diǎn)。
哈姆雷特,就是這個(gè)站在仇恨深淵里的時(shí)候就早已清楚明了的知道自己的悲慘結(jié)局的人。
哈姆雷特,是一個(gè)有著人文主義理想的人,他在心底信仰人性的美好與光明,他在心底承認(rèn)愛(ài)情的偉大。因此他對(duì)自己也是這樣要求的,他希望他是一個(gè)道德高尚的人,他希望自己不要犯下小人犯下的罪孽,不要傷害別人,不想被現(xiàn)實(shí)左右了自己。他希望自己,是一顆干凈透明的鉆石,然而,這命運(yùn)卻給了他骯臟的粘稠的仇恨的黑沼澤。他注定要在仇恨的沼澤里無(wú)望的下沉,越是掙扎,就越是痛苦。
他太害怕面對(duì)已知的悲慘命運(yùn),面對(duì)愛(ài)情,他選擇了背叛自己的心。奧菲利亞是波洛涅斯的女兒,她與哈姆雷特相愛(ài),但哈姆雷特知道,政治地位使他們無(wú)望在一起,因此,奧菲利亞成了哈姆雷特復(fù)仇計(jì)劃的一部分,她被無(wú)情的拋棄了,再加上父親的死讓她倍受打擊,最后失足溺水生亡。
這個(gè)完美的女子,奧菲利亞,墜落凡間的“天使”奧菲利亞在劇中的形象可以用美麗、溫柔、單純、善良、乖巧、嫻淑等諸如此類的詞匯來(lái)概括,奧菲莉亞就宛如天堂中的天使一樣溫婉可愛(ài),不幸地是,她所生活的不是天堂,而是父權(quán)制度下女性受壓迫和歧視的時(shí)代。在男性統(tǒng)治的社會(huì)中,女性沒(méi)有地位,沒(méi)有自己的聲音,完全逆來(lái)順受,作為當(dāng)時(shí)時(shí)代的縮影和弱勢(shì)群體的一員,她只能被動(dòng)聽(tīng)從父親、兄長(zhǎng)、戀人的發(fā)號(hào)施令,接受來(lái)自男權(quán)社會(huì)的道德標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值準(zhǔn)則,對(duì)于這樣一個(gè)“弱女子”的社會(huì)定位,她不僅欣然接受,并且把它做到了極致。
是的,奧菲莉亞在人性深處具有和哈姆雷特一樣的弱點(diǎn)。在她還沒(méi)有用自己的力氣去改變現(xiàn)實(shí)的時(shí)候,就已經(jīng)在自己心里繪制出了自己命運(yùn)的藍(lán)本,而在這藍(lán)本中,他已經(jīng)放棄了與哈姆雷特的愛(ài)情的延續(xù)。
而哈姆雷特,他原本可以保留這份真愛(ài),忠于自己的心,拉著奧菲莉亞的手走進(jìn)愛(ài)情的圣殿,可是他卻因?yàn)闊o(wú)法面對(duì)命運(yùn),間接殺死了自己鐘愛(ài)的女人。
他不敢反抗既定的一切。他強(qiáng)迫了自己去順從仇恨的指令。
而這才加劇了他內(nèi)心的痛楚的原因。
這也才是導(dǎo)致了哈姆雷特,乃至是現(xiàn)實(shí)生活中的人的人性弱點(diǎn)。
“我到處碰見(jiàn)的事物都在譴責(zé)我,鞭策我起來(lái)復(fù)仇!”這句話流露出了哈姆雷特在選擇流血時(shí)的無(wú)可奈何的心態(tài)。重整時(shí)代的任務(wù)逼迫著未曾安頓好人心秩序的哈姆雷特匆匆上了戰(zhàn)場(chǎng),而終因誤殺波樂(lè)紐斯,被克勞狄斯所利用,最后落得了悲慘的結(jié)局。
  他困擾著,一面是殺父之仇,一面是自己心里對(duì)自己的人格的堅(jiān)守,所以他遲遲不能刺出復(fù)仇之劍。他原本對(duì)人類充滿了理性的信念:“人類是一件多么了不得的杰作!多么高貴的理性!多么偉大的能力!多么優(yōu)美的儀表!多么文雅的舉動(dòng)!在行為上多么像一個(gè)天使,在智慧上多么像一個(gè)天神!宇宙的精華!萬(wàn)物的靈長(zhǎng)!”可是他在經(jīng)歷了父親被殺,母親被娶之后,他用懷疑的眼光去審視周圍的一切:人性的虛偽,世態(tài)的炎涼,天道的不公,最后,終于到達(dá)了這種懷疑狀態(tài)的頂點(diǎn):”生存還是毀滅?”而他的當(dāng)務(wù)之急是復(fù)仇,有重振國(guó)家.這種對(duì)于生命意義的超負(fù)荷的思考,使我們得以透視哈姆雷特的內(nèi)心。
 這就是哈姆雷特,這也是我們每個(gè)人。從相信美好,到被破壞,到懷疑,到開(kāi)始在心里放大命運(yùn)的破壞力,到最后我們無(wú)能為力的向命運(yùn)繳械投降......

 短評(píng)

奧利弗的獨(dú)白讓我一次次的沉醉,那聲音,節(jié)奏,在癲狂和絕望中游走的情緒,迷人!莎翁的語(yǔ)言用詞也真的極致,優(yōu)美華麗到極處,惡毒尖銳到極處,忽然腦洞要是和莎士比亞吵架,他能用最優(yōu)雅的話諷刺你到無(wú)地自容。

7分鐘前
  • Blast菁
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話劇式的表演卻不顯得突兀。母后和奧菲麗亞尤其精彩。美人:奧菲利亞.21st<1948>

12分鐘前
  • 靜下來(lái)
  • 力薦

les textes de Shakespeare mettent en valeurs les images,l'interpretation excellente de Laurence Olivier vient s'y ajouter.Suffisamment dramatique mais le mise en scene un peu maladroit au sens cinematographique.

14分鐘前
  • 微挺
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好多美腿,那時(shí)候男人壓力好大,要穿legging到處跑。。

18分鐘前
  • 渾濁兒
  • 還行

行動(dòng)力弱,又猶豫不決,哈姆雷特明顯是個(gè)天秤男嘛。

20分鐘前
  • 蘆哲峰
  • 還行

“死還是不死”這個(gè)翻譯比“生存還是毀滅”好

23分鐘前
  • 千尋億選
  • 力薦

Hamlet.1948.720p.BluRay.x264-CiNEFiLE. 男主穿黑絲so disturbing...不過(guò)據(jù)說(shuō)演員本人性向也有點(diǎn)問(wèn)題。然后這個(gè)演母親的年紀(jì)居然比兒子小...Orz

28分鐘前
  • Milandini
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橫七豎八躺滿尸體的典型莎士比亞式悲劇,英國(guó)文學(xué)最高成就的最著名改編,孫道臨的國(guó)語(yǔ)配音也是經(jīng)典。從文學(xué)的角度看,反映了人文主義的落幕,包含對(duì)浮躁縱欲、個(gè)性狂歡的反思,不過(guò)只從情節(jié)上看的話,就是個(gè)簡(jiǎn)單的復(fù)仇被一群人弄得亂七八糟的故事。

32分鐘前
  • 申酌長(zhǎng)懷
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Larry看起來(lái)比王后還要老是怎么回事...較為忠實(shí),拍得演得都高貴,不只是舞臺(tái)劇錄播,是有電影語(yǔ)言的表達(dá)的。只是遺憾沒(méi)有展現(xiàn)“辟勒斯”和“西北偏北”兩段。

34分鐘前
  • JulianaFrink
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什么叫舞臺(tái)腔過(guò)濃?現(xiàn)實(shí)情景中,有哪個(gè)弒兄篡位者會(huì)痛苦自白還要和著韻腳,“我的言語(yǔ)在飛翔,可思想還在地上,沒(méi)有思想的言語(yǔ),永遠(yuǎn)進(jìn)不了天堂。”又有哪家母子言語(yǔ)交惡還要,comecome,gogo的好像很有心情玩對(duì)仗?……莎翁經(jīng)典之影視改編,除非完全砍掉傳世金句韻律節(jié)奏,只取劇情大意然后以現(xiàn)實(shí)主義為基調(diào)另起爐灶重新來(lái)過(guò),否則那流傳幾百年的極具舞臺(tái)儀式感的演出方式必然成為唯一選擇,并因此而受到推崇。但這一判斷并不具有普遍適用性,那些藝術(shù)造詣和風(fēng)格特色無(wú)法達(dá)到莎劇水準(zhǔn)的舞臺(tái)戲劇改編案例將無(wú)法照此辦理……

37分鐘前
  • 赱馬觀?
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場(chǎng)景很少,主要是在城堡里面,很像舞臺(tái)上的話劇。另外莎士比亞那藝術(shù)般的臺(tái)詞確實(shí)很精彩華麗。黑白基調(diào)以及那朦朧的霧氣都顯得很悲劇?!豆防滋亍肥前l(fā)生在丹麥的故事,王子為了要?dú)⒑ψ约旱氖迨鍋?lái)為父親復(fù)仇,結(jié)局是所有人都死了,但都帶著不同的心情死去

39分鐘前
  • SHAOXIAYU
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戰(zhàn)后英國(guó)文學(xué)遺產(chǎn)/戲劇電影。勞倫斯·奧利弗利用戰(zhàn)后成熟的電影敘事方式(深焦、閃回、移動(dòng)攝影)以其驚人的創(chuàng)造力,以純粹的戲劇化和視覺(jué)化的再創(chuàng)造,使得《哈姆雷特》在不同的藝術(shù)門類中出現(xiàn)了兩個(gè)不同卻同樣偉大的版本。影片突出在簡(jiǎn)約的布景,高對(duì)比布光,精妙的場(chǎng)面調(diào)度,通過(guò)有著華美設(shè)計(jì)的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng),成功捕捉出有著豐富意象與微妙詩(shī)意的莎翁悲劇。|悲劇意識(shí)之性格悲?。荷坦P下的哈姆雷特之所以經(jīng)典不只在于塑造了一個(gè)為父報(bào)仇的英雄形象,更是因?yàn)楣防滋貜囊粋€(gè)從無(wú)知善良的孩子,一步步邁向成熟最終成為斗士。他懦弱、猶豫不決,優(yōu)柔寡斷導(dǎo)致了悲劇的產(chǎn)生。在積極報(bào)仇的過(guò)程中表現(xiàn)出自己性格的缺陷,而塑造這樣的形象,會(huì)令人感到更加真實(shí),貼近觀眾。 作品本身帶給人們的反思,及當(dāng)時(shí)文藝復(fù)興時(shí)期社會(huì)背景的反思,遠(yuǎn)超其悲慘結(jié)局。2q

42分鐘前
  • 楊小槑
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To be or not to be, that's a question. 生存還是毀滅,這是個(gè)問(wèn)題??戳薔遍的《獅子王》,卻是第一次看《哈姆雷特》,也因此才知道莎士比亞原著故事最后的結(jié)局是如此悲慘?!?英國(guó)第一部獲得美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)項(xiàng)的電影。—— 哈姆雷特里面的這句臺(tái)詞可以獻(xiàn)給很多從事影視行業(yè)的導(dǎo)演演員參考一下:演戲,不論過(guò)去或是現(xiàn)在,都像是一面鏡子,用它來(lái)反映人生,顯示出什么是善的,什么是惡的,顯示出時(shí)代和社會(huì)的形象和印記。演得太過(guò)火了,雖然能叫外行人發(fā)笑,可只能叫明眼人痛心,這種行家的看法,你們一定要比滿座看得更重。

47分鐘前
  • Panda的影音
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為了不那么舞臺(tái)劇,攝影機(jī)推拉搖移的那叫一個(gè)起勁。

49分鐘前
  • 上林苑
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基本上還原了文本的氛圍,表演、場(chǎng)景設(shè)置等也跟想象是八九不離十,那略帶詭異的氛圍容易讓觀眾仿佛置身于閱讀文本時(shí)的想象之中

51分鐘前
  • Comel
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刪去了一些關(guān)系不大的情節(jié),基本忠于原著,勞倫斯奧利弗神技演技啊。

52分鐘前
  • 深邃
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對(duì)于hamlet那個(gè)美人魚躺動(dòng)作完全無(wú)語(yǔ)

54分鐘前
  • rerun
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拍得真好啊,雖然我一向不怎么喜歡莎翁的戲劇,但奧利弗完全地利用好了電影的優(yōu)點(diǎn),比我之前去看的舞臺(tái)劇靠譜太多。

55分鐘前
  • a little mark
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10——10分。第一次是看在6歲,就因?yàn)楦竿醯墓砘甓晃耶?dāng)成了科幻恐怖片。沒(méi)覺(jué)得可怕,反而覺(jué)得很神奇。還因此相信了人死后有靈魂。恩,也是那個(gè)年代看了《大西洋底來(lái)的人》讓我信了這個(gè)世界上有外星人。。。汗。。。

56分鐘前
  • 閑得一塌糊涂
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死鬼老豆幽靈的籠罩整個(gè)城堡,他的兒子、妻子、痛恨的哥哥,相關(guān)的不相干的人都被他的仇恨殺死了。所以說(shuō)鬼話不能聽(tīng)

59分鐘前
  • 大☆衛(wèi)
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