讀完書覺得電影拍得好爛！跟書完全是兩套不同的邏輯。

一、父女的關(guān)系

電影里加強(qiáng)了花的性格，塑造出一個類洛麗塔的早熟“妖女”，淳悟卻面目不清動機(jī)不明。書中的畸戀形成有跡可循。淳悟父親早逝，母親性格大變，他寂寞不懂親情，于是對花的愛就扭曲成掠奪，在所謂血脈中尋求母親的碎片，自顧自把花捏成母親、女兒、戀人三位一體的玩偶?；ㄆ鋵?shí)是母親在淳悟前來寄宿時(shí)和他出軌所生?；ㄒ蛏硎涝诒炯业匚粚擂危[來臨時(shí)名義上的父親將她拋上車讓她活下去，自己卻選擇往回跑，和母親妹妹一同死去，這場災(zāi)難奠定了她對“家人”這個概念的底層邏輯：不能分開，要一起糾纏到死。她是家中的外人，渴求獨(dú)屬于自己，毫無隔閡的愛。淳悟無底線的索求被她合理化成全盤托出獨(dú)一無二的連結(jié)。她樂意當(dāng)養(yǎng)父的伽拉泰亞，沒人教她這是剝削，她便誤以為這是要緊攥住的籌碼，是通往祖墳的必經(jīng)路。書中血脈相連和死亡的概念是核心，但是電影里完全抹去了淳悟的曾經(jīng)，似乎孤獨(dú)是起因，欲望在主導(dǎo)，情感發(fā)展無法細(xì)究，讓人總想問淳悟?yàn)槭裁匆x擇花呢？

二、對畸戀的態(tài)度

“老爹”大鹽和小町是兩位重要配角，他們雖然并非全然正面，但是可以代表一部分作者的觀點(diǎn)：淳悟奪去了花正常生活的可能，花是可憐的。

大鹽說“即使小孩不懂，大人也得作出榜樣。那家伙也好，你也好，不懂什么是家人。所謂家人，不做那種事也能相處?！被牶笥忻悦：蛻?yīng)激般的排斥，說明她雖然覺得這么做不對，但是為了擁有家人別無他法。電影里安排她大喊“我允許！”雖有義無反顧的勇氣，但似乎弱化了花的無知和糾結(jié)，忽略了是淳悟帶她跳進(jìn)深淵。

小町想“我為何曾覺得她很大人氣呢？這是一個教育方式錯誤的、可憐孩子的臉。我厭惡的不是花本身，而是隱藏于背后的、實(shí)情不明的某人的陰影?！彪娪袄锼墓δ芩坪踔皇Ｏ麓聘?，很是可惜。

三、一些細(xì)節(jié)

書中，花被淳悟帶回家的夜路上經(jīng)過一片密林，樹林涌動似黑海，讓小花很害怕，但淳悟平靜開車，車燈似乎劈開海，踏著浪，目的地是名為家的存在。這給了花極大的安全感。電影里沒拍出來這種感覺。

其次大家聚會小町看到父女兩人親密舉動那里，電影是直接舔手指，書中是花抱怨抹茶糖不好吃，淳悟直接把糖卷了過來。明明書中行為更親密，結(jié)果卻是電影里給人感覺比較突兀刺眼。

要是電影能扔掉大量空鏡好好拍情節(jié)就好了。

我一向喜歡激烈而極致的感情，這樣的感情常常讓我魂?duì)繅艨M，然而在正常的戀愛關(guān)系中，這種感情是很難找到的，大部分來自于非正常。大家給我們這類“非正?！比巳汗诿案被颉案小薄７Q呼之類的向來不在乎，遵循內(nèi)心就好。

我是由“羅曼蒂克消亡史”轉(zhuǎn)場到“我的男人”，以前沒有看過“羅曼蒂克消亡史”，由朋友推薦，閑來無事便找來資源，沒想到能帶給我如此大的驚喜。我喜歡衣冠楚楚下的變態(tài)張狂，喜歡一面殘忍一面柔情，“二弟”這樣的神經(jīng)質(zhì)般“變態(tài)”簡直讓我怦然心動。看完“羅曼蒂克”忍不住搜索他的其他影片，發(fā)現(xiàn)“我的男人”。

有影迷說“我的男人”片名不太適合本片，我卻覺得再適合不過?！拔业哪腥恕边@四個字，字字都是滿滿的占有欲，旁人不可窺探之意，正是女主對男主狂熱而極致的感情。

打動我心的片段真是太多了，列舉幾個。女主在冰天雪地等一夜未歸的男主時(shí)，要求和男主接吻，男主擔(dān)心被發(fā)現(xiàn)又不忍拒絕的低下頭。男主要出遠(yuǎn)門，早餐時(shí)間女主發(fā)脾氣，男主用手指沾取女主嘴唇上的面包屑放進(jìn)自己嘴里，低頭跟女主接吻，滾床單。女主想去東京，男主便拋棄自己的家和做了小半輩子的工作，帶她一起去東京，過的窮困潦倒。包括男主為女主殺人等等，這個高大英俊又變態(tài)孤獨(dú)的男人，在一步步讓自己的人生陷入絕望和悲涼的時(shí)候，也俘獲了我的心。

比起豆瓣分?jǐn)?shù)，我要給它打九十九分。還有一分扣在它讓我無夜輾轉(zhuǎn)時(shí)，一想到結(jié)尾總是感到心碎。