港真是蠻嚇人的??...所謂的暴力美學(xué)，有沒(méi)有美不敢說(shuō)，但鏡頭非?？犊亟o予命案全過(guò)程大跟蹤大特寫(xiě)，血腥四溢，癲狂至極。

但，真的好好看！??！

節(jié)奏瘋癲，細(xì)節(jié)豐富（快節(jié)奏剪輯之間埋了很多伏筆，不點(diǎn)穿不說(shuō)破。行為上的，動(dòng)機(jī)上的。一步步推進(jìn)之間懸疑越來(lái)越明朗，解謎很過(guò)癮）

而且難得的是如此陰郁題材中不時(shí)穿插黑色幽默，給緊張屏息的氛圍松一松綁（多多得益于林家棟的癡線(xiàn)演繹?。?/p>

此外，文本頗有哲學(xué)深度。銀河招牌的多線(xiàn)敘事最終匯于一點(diǎn)（大師/外賣(mài)哥/兇手）

你們不是說(shuō)，銀河永恒的主題是宿命論嘛？

得，這部片直接把命放進(jìn)標(biāo)題：《命案》既是生命的命，也是命運(yùn)的命——Mad Fate。

雙主角并行，

一個(gè)受困于命運(yùn)：一邊不由自主地受到浮士德的吸引出賣(mài)靈魂，一邊又渴望逃出這致命欲望的困頓。

另一個(gè)致力于逆天改命：一邊懂命又信命，可以把人一生的起伏節(jié)點(diǎn)看透說(shuō)穿，一邊又周而復(fù)始地做法做局改變命運(yùn)軌跡。

兩位主角象征著兩種悖論。既是他們個(gè)人際遇的悖論，也是關(guān)于“命運(yùn)”這個(gè)詞的悖論：如果做一件事的目的是避免結(jié)果的發(fā)生，那么去做這件事，是否會(huì)恰恰導(dǎo)致結(jié)果的發(fā)生？

影片無(wú)數(shù)次在極盡繁復(fù)的做法行動(dòng)后，塑造幾乎功虧一簣的緊張感（因?yàn)槊烂澜悖€博妹，最終都還是墮入一早被算出的結(jié)局。而外賣(mài)哥在結(jié)尾握住刀的手，好像離落下只差了0.01厘米。這一切都透露出一種命運(yùn)似乎無(wú)法被改寫(xiě)的“宿命感”和悲觀）。

影片本可以這樣一直寫(xiě)下去，最終導(dǎo)向命運(yùn)早已寫(xiě)定，任何努力都無(wú)法改變?nèi)松?，奮斗沒(méi)有任何意義的虛無(wú)。

但，無(wú)論是美美姐的半途而廢儀式，賭博姐伸手抓住的水晶，還是外賣(mài)哥自始至終忍住沒(méi)有下的殺手，都在暗示：要相信命運(yùn)可以被改變，要相信主觀能動(dòng)性的力量。

所以當(dāng)影片結(jié)局，突然倡導(dǎo)哈利波特那套“善良是一種選擇，你的人生由你選擇”的論調(diào)時(shí)，一開(kāi)始我是有些不適應(yīng)的（成龍大哥口吻）。但多仔細(xì)回想一下，會(huì)發(fā)現(xiàn)看似千難萬(wàn)險(xiǎn)無(wú)法改變的命運(yùn)，看似悲觀黑暗無(wú)法翻身的前情，一直有在因?yàn)橐恍┡η那钠x軌跡。

而回到大師的主線(xiàn)，這種積極價(jià)值觀的源起，有三個(gè)層次：1. 為了幫助求卦人，2. 向自己證明可以贏過(guò)命運(yùn)，自己也可以避免瘋癲 3. 意識(shí)到幫外賣(mài)哥自己會(huì)瘋后，本自私地不想幫他，但目睹花落后結(jié)出果實(shí)，才意識(shí)到：這一切是我的選擇。要贏要完成改變命運(yùn)，就要自己先瘋。只要自己瘋了，就可以改變命運(yùn)，就可以贏。

#HKIFF47 第1??場(chǎng)

很黑色幽默的電影。全程都是意想不到的展開(kāi)。一邊令人寒毛直豎，一邊又令人哄堂大笑，驚悚與幽默并舉。

林家棟一腔熱血和瘋癲都演繹得完美，而楊樂(lè)文的精神變態(tài)和單純?nèi)诤系靡沧屓巳霊颉?/p>

緊張和歡樂(lè)的觀影過(guò)程非常享受，尤其主創(chuàng)們坐在身后的情況下，大家都笑得非常捧場(chǎng)，熱烈氛圍下自己也看得更開(kāi)心。

劇情中設(shè)置了很多伏筆來(lái)幫助后面的情節(jié)發(fā)展，讓人覺(jué)得命數(shù)這個(gè)東西確實(shí)可能是存在的。但最終還是個(gè)人為改變命運(yùn)作出的努力起了作用。

接近結(jié)尾的最高潮本來(lái)都看得有點(diǎn)想哭，結(jié)果楊樂(lè)文一句面無(wú)表情的“長(zhǎng)命百歲”直接讓我笑出眼淚。這句臺(tái)詞的設(shè)置真是妙不可言。

從去年的預(yù)告片到今年的柏林到開(kāi)票到影片開(kāi)頭熟悉的logo一直在期待熟悉的銀河映像，但不知道是哪里出了問(wèn)題，感覺(jué)銀河在這里被完全誤解了。不是放電影前的首映致辭每個(gè)主創(chuàng)發(fā)言都像是圍繞命運(yùn)造句大賽、中間每一幕都差把命運(yùn)打在屏幕上、到最后還要搞個(gè)我命由我不由天的結(jié)局就叫宿命論的；不是設(shè)計(jì)一個(gè)出現(xiàn)兩秒的大肚婆（那個(gè)女演員甚至在映前說(shuō)“以往我都是眼大肚婆...這次不同，這次是個(gè)差人大肚婆...”）就算致敬龍虎榜的；更不是發(fā)個(gè)癲就呼應(yīng)神探，最后真的有個(gè)人真的出現(xiàn)精神疾病然后一遍遍和旁邊人共同確認(rèn)“瘋了瘋了”就可以叫做“盡是癲狂”的...

映前沒(méi)看見(jiàn)杜sir游sir就有些隱憂(yōu)，映后只想重重嘆氣，回家甚至看了遍神探大戰(zhàn)，覺(jué)得那里面黃雨衣或“我沒(méi)瘋而是憤怒”的春秋筆法都比這對(duì)應(yīng)得好。 本質(zhì)上還是鄭式的風(fēng)格化強(qiáng)類(lèi)型B級(jí)片，頻繁出現(xiàn)的烏云密布的特效全是網(wǎng)大質(zhì)感，銀河的浪漫在拉滿(mǎn)的恐怖血腥爛梗面前蕩然無(wú)存（據(jù)說(shuō)這屆還有鄭保瑞大師班，我想去開(kāi)個(gè)班給他上上課拉拉片，銀河映像一部一部拉，讓他知道什么叫“難以想象”），這股氣質(zhì)倒與從頭到尾時(shí)不時(shí)歡呼鼓掌舉手幅燈牌的男二粉絲們很相似。（鏡粉別罵我

本來(lái)還可以接著罵，仔細(xì)想想背著一沓厚厚的影碟準(zhǔn)備去蹲鐵三角的簽名然后被嚇到腿軟被身邊人攙扶著走出來(lái)的自己還是算了，真不值得。

香港導(dǎo)演鄭保瑞最新作品《命案》在第73屆柏林國(guó)際電影節(jié)特別展映單元完成世界首映，該片由杜琪峰、游乃海、朱淑儀監(jiān)制，林家棟、楊樂(lè)文、吳庭燁、伍詠詩(shī)、陳湛文等主演。

本片集結(jié)犯罪、懸疑風(fēng)水命理等元素。一樁妓女被殘殺的兇案被外賣(mài)員（東）揭破，被懷疑是殺人兇犯的東，從此命運(yùn)不得不在風(fēng)水命理與犯罪真相之間延宕……

鄭保瑞前作《智齒》也曾入圍第71屆柏林電影節(jié)特別展映單元，在之后的香港電影金像獎(jiǎng)，《智齒》狂掃14項(xiàng)提名，劉雅瑟憑借《智齒》成為第九位金像獎(jiǎng)內(nèi)地影后。此番銀河映像核心成員在《命案》再度合體，很難不期待這部新作！

本屆柏林國(guó)際電影節(jié)期間，導(dǎo)筒專(zhuān)訪了《命案》導(dǎo)演鄭保瑞，主演林家棟與楊樂(lè)文，這部代表香港電影在國(guó)際影展舞臺(tái)上，最新創(chuàng)作動(dòng)向的作品究竟要呈現(xiàn)哪些內(nèi)核，讓我們一起回到《命案》現(xiàn)場(chǎng)。

“命案”一詞一語(yǔ)雙關(guān)，既是兇殺，又是命格。相比之下英文名Mad Fate倒是更直觀。用港人愛(ài)算命的線(xiàn)索證明「命不由己」是一種無(wú)可奈何的喟嘆，又在天地不仁以萬(wàn)物為芻狗時(shí)把人逼到「人定勝天」的天臺(tái)上。萬(wàn)丈深淵縱身一跳是終，信自己搏一搏也是終，唯一多了點(diǎn)撥云見(jiàn)日的可能。這大概是對(duì)認(rèn)命人群的一種超度吧，贖罪的阿修羅，也是修煉的阿修羅。

導(dǎo)筒 x 命案主創(chuàng)專(zhuān)訪正文

導(dǎo)筒：我看這個(gè)電影的感覺(jué)就是“命案”其實(shí)有兩重意思，它是一個(gè)雙關(guān)，它既可以說(shuō)是命格、命運(yùn)，又可以說(shuō)是殺人案。我覺(jué)得這個(gè)挺有意思，是先有這個(gè)電影名字再有了算命的故事，還是先有了算命的故事，然后再取這個(gè)名字的？

鄭保瑞：其實(shí)是2008年開(kāi)始有這個(gè)故事的，08年。但是當(dāng)時(shí)名字是不是“命案”我不知道，反正我是2020年接觸的時(shí)候，他已經(jīng)有這個(gè)名字了，已經(jīng)是雙重意思的一個(gè)名字了。

導(dǎo)筒：有一個(gè)觀察是，林家棟演的算命先生，給這電影里面幾乎所有角色都看過(guò)盤(pán)，唯獨(dú)殺人兇手，他的盤(pán)是沒(méi)有被看過(guò)的。這個(gè)設(shè)計(jì)有什么巧思？

鄭保瑞：（笑）我不知道，游乃?！瓕?duì)，基本上就只剩下一個(gè)兇手，但是我們一開(kāi)始就知道他的命運(yùn)是怎么樣，所以我覺(jué)得也不用真正要他（林家棟）去算給觀眾知道，他的命運(yùn)是怎么樣。我沒(méi)有考究過(guò)，也沒(méi)問(wèn)乃海是什么原因。

導(dǎo)筒：所以它其實(shí)是一個(gè)偶然，剛剛好就沒(méi)有講到？

鄭保瑞：對(duì)。

導(dǎo)筒：算命是一個(gè)特別具有香港文化代表的一個(gè)東西，為什么你想講算命的故事？

鄭保瑞：其實(shí)是真的是乃海的概念。但是我覺(jué)得它（算命）比較有意思，它是好像預(yù)告，你的命運(yùn)是怎么樣。但是也有一個(gè)方向是，它沒(méi)有什么預(yù)告，它只是告訴你你的命運(yùn)，因?yàn)槊\(yùn)是已經(jīng)安排好了的，命運(yùn)應(yīng)該是這樣。所以它沒(méi)有預(yù)告什么，只是告訴你：你的命運(yùn)將會(huì)是這樣。這個(gè)也是香港蠻流行，反正我自己也沒(méi)有怎么看，比如風(fēng)水那些。不知道現(xiàn)在……

林家棟：太多人需要。

鄭保瑞：：對(duì)，他就聊天。

林家棟：他們現(xiàn)在有星座啊，血型啊。全都要啊。

鄭保瑞：對(duì)啊。其實(shí)我覺(jué)得，有些時(shí)候這是我們對(duì)于命運(yùn)的一種求知，我們很想知道我們將來(lái)會(huì)怎么樣，是對(duì)命運(yùn)呼求的一部分。

導(dǎo)筒：電影當(dāng)中，各個(gè)人物對(duì)于看盤(pán)的態(tài)度，對(duì)命運(yùn)的信或不信，是很不一樣的。像算命先生，他認(rèn)為命不由己，而楊樂(lè)文的角色有一種要人定勝天的態(tài)度。從電影的結(jié)局，似乎看起來(lái)偏向了人定勝天的態(tài)度。除了個(gè)體的人生以外，這兩種態(tài)度的碰撞有沒(méi)有更大的隱喻？

鄭保瑞：其實(shí)在創(chuàng)作過(guò)程里，我和乃海認(rèn)為最重要的是，天的東西，比如命運(yùn)的東西，人是不可對(duì)抗的，它是最大的，對(duì)吧？已經(jīng)處理好了，已經(jīng)放在這了。我們想討論的反而是，當(dāng)我們遇到預(yù)警，遇到不好的事情的時(shí)候，要耐心，（要觀察）是怎樣的一個(gè)狀況。你發(fā)現(xiàn)電影里面，什么風(fēng)水先生啊，他（指林家棟）其實(shí)都沒(méi)有名字，家棟只是不停期望改變命運(yùn)，幫人改變命運(yùn)。那是一個(gè)同理心，幫人是個(gè)同理心，他（指楊樂(lè)文）肯定是一個(gè)欲望，他想善就是一個(gè)欲望。那個(gè)警察（代表的）就是理性。

他們?nèi)齻€(gè)，就是我們內(nèi)心一種斗爭(zhēng)，遇到事情時(shí)的一種斗爭(zhēng)。我們最害怕的事情是什么呢？是把同理心放大，把理性殺死，他（指楊樂(lè)文）就可以為所欲為，那個(gè)是我覺(jué)得人性上最恐怖的地方。所以這是我們?cè)谔接懙?。我們一直在要告訴欲望：你有得選擇。你選擇的不是改變命運(yùn)，但是你可以選擇殺和不殺。他（指林家棟）可以改，他可以選擇瘋和不瘋，但他選擇瘋癲，因?yàn)樗霂腿?，他是在獻(xiàn)身。但是由自己來(lái)選擇對(duì)于楊樂(lè)文的角色來(lái)講是非常重要的，要讓他知道，雖然你是欲望，但不代表你沒(méi)選擇。我們對(duì)抗天，肯定是一個(gè)悲劇，但是你要不要也是悲劇里面，你也有反抗。最后鏡頭是我糾結(jié)了很久，就是楊樂(lè)文向著太陽(yáng)走的過(guò)程，我想會(huì)不會(huì)太光明了。但是其實(shí)你看到，我們處理第二個(gè)長(zhǎng)街，那個(gè)街是黑暗的，是絕望來(lái)的，你看到希望，但是你又經(jīng)歷了很多東西，才去到太陽(yáng)的那邊。我們?nèi)松褪沁@樣，我不會(huì)騙我的女兒人生沒(méi)有難關(guān)的，沒(méi)有。楊樂(lè)文的角色有，我們每個(gè)人都有。但這個(gè)角色最終還是領(lǐng)略到家棟的（苦心），后來(lái)的吹口哨是家棟吹起來(lái)，其實(shí)好像很奇怪，那天我們拍家棟用輪椅推著樂(lè)文的時(shí)候，最開(kāi)始沒(méi)有音樂(lè)，我說(shuō)家棟你應(yīng)該輕松一點(diǎn)，要唱首歌吧。然后他就吹出來(lái)《波基上校進(jìn)行曲》，我跟乃海說(shuō)，誒，好像有點(diǎn)東西在里面。這個(gè)音樂(lè)是軍樂(lè)，有一種動(dòng)力在里面，其實(shí)那個(gè)時(shí)候林家棟是有個(gè)任務(wù)的，他想到一個(gè)方法去救樂(lè)文，那是一個(gè)動(dòng)力。

后來(lái)我們把它放在樂(lè)文在結(jié)尾的走的過(guò)程，樂(lè)文再吹起來(lái)，他有個(gè)任務(wù)就是：我要選擇，我要選擇光明的墮落，哪怕是在黑暗里面。那個(gè)對(duì)他來(lái)講是非常有意思的一個(gè)東西。很神奇，我們不知道他（家棟）為什么吹這個(gè)，后來(lái)我們就用了。

林家棟：（笑）感覺(jué)。

導(dǎo)筒：說(shuō)到這個(gè)，這部電影的音樂(lè)的選擇其實(shí)也很有意思。《波基上校進(jìn)行曲》的旋律其實(shí)出現(xiàn)了多次，還有貝多芬第五號(hào)交響曲，以及在樂(lè)文幾次看到血且有嗜血沖動(dòng)的時(shí)候，是八音盒搖籃曲。這些音樂(lè)的選擇靈感是怎么來(lái)的？

鄭保瑞：比如說(shuō)樂(lè)文的是音樂(lè)，我們想要的感覺(jué)是，殺人對(duì)于他的角色來(lái)講，只是一個(gè)游樂(lè)場(chǎng)。他就去了個(gè)游樂(lè)場(chǎng)，我們拍的時(shí)候已經(jīng)定下來(lái)，樂(lè)文看到現(xiàn)場(chǎng)怎么樣，你在玩，你看，小孩碰到水洼就踢踏一下，只不過(guò)他是面對(duì)血（有這種玩心），這是他的性格，所以要用到對(duì)他來(lái)說(shuō)聽(tīng)起來(lái)有那個(gè)意思的音樂(lè)。軍樂(lè)那個(gè)東西肯定突然間出來(lái)的，他是很直接出來(lái)的一個(gè)東西。

貝多芬那個(gè)音樂(lè)還有一個(gè)名字叫“命運(yùn)”交響樂(lè)，是我們一直想放的一個(gè)東西。因?yàn)槌怂囊馑贾?，這個(gè)音樂(lè)本身就非常dramatic，非常戲劇化的一個(gè)東西，還非常有力量，有一種不可抗力的東西。那個(gè)音樂(lè)出來(lái)，我們就知道，來(lái)了，那個(gè)天就來(lái)了。我們一直在想拍那個(gè)天（命運(yùn)）是怎樣的一個(gè)情節(jié)，除了我們用很多畫(huà)面之外，音樂(lè)上的考量是，如何把那個(gè)力量顯現(xiàn)出來(lái)?！懊\(yùn)”的“當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)”一出來(lái)，我們就知道命運(yùn)來(lái)叩門(mén)了，命運(yùn)來(lái)了。那個(gè)是我們一直想要展現(xiàn)的效果。

導(dǎo)筒：這個(gè)問(wèn)題請(qǐng)導(dǎo)演和林家棟先生一起回答。算命師這個(gè)角色好像一直想要幫別人，但他有沒(méi)有想過(guò)改自己的命？他當(dāng)然采取了一些行動(dòng)，但是他好像沒(méi)有給自己的命格那么大的修改，不像對(duì)樂(lè)文的角色投入了這么大的力量。作為一個(gè)算命先生，你為什么不先幫自己而去幫別人？

鄭保瑞：他有啊，他在那里擺了個(gè)局的，他家里擺了畫(huà)，他自己家里面就是一個(gè)局來(lái)的。他放那些花，全是為了自己做東西的，只是樂(lè)文來(lái)了要把它打爛，把他的命運(yùn)打爛了（笑）。

林家棟：因?yàn)槠鋵?shí)你看很多算命老師，他們幫別人很多，其實(shí)是為了幫到自己的，積福來(lái)的，幫其他人等于幫自己嘛。但有一點(diǎn)很神奇的，香港很多算命老師，他們?nèi)际菐筒涣俗约旱模ㄐΓ?/p>

鄭保瑞：就是說(shuō)，這是我們能力不至于（笑）。但是我覺(jué)得，這是我們確定他那個(gè)角色的一個(gè)天性，他代表的就是同理心。如果他遇到對(duì)方有問(wèn)題，他還是想對(duì)方相信自己，想對(duì)方改命。其實(shí)他可以不參與在里面，但是他忍不住提了卦，他沖過(guò)去，他沒(méi)有想自己。他原來(lái)的房間里面也擺了局的，但是他沒(méi)辦法，因?yàn)槠渌诉€按照自己的意愿選擇，但他還是選擇幫人，因?yàn)樗腔ǎX(jué)得“我就是那朵花”。反而是他選擇做那朵花是他天性來(lái)的，只是（樂(lè)文）欲望也是一個(gè)天性來(lái)的。

導(dǎo)筒：請(qǐng)問(wèn)兩位演員，在拍攝過(guò)程當(dāng)中有哪幾場(chǎng)比印象比較深刻的戲，給自己有比較大的震動(dòng)的？

林家棟：每場(chǎng)戲，打從一開(kāi)始就有。一開(kāi)始電影的第一場(chǎng)，我們本來(lái)是（計(jì)劃）一條過(guò)的，墳?zāi)沟哪菆?chǎng)戲。它只有一個(gè)機(jī)器，是不是差不多三分多鐘??？

鄭保瑞：三分多鐘。

林家棟：三分多鐘一條過(guò)，還要敲鑼?zhuān)€下雨。然后，開(kāi)始有句對(duì)白是跟鳳姐說(shuō)，我們騙個(gè)天、莊子怎么怎么樣，所以開(kāi)始我就想，這個(gè)角色要做那么多東西，原來(lái)就是讓你好一點(diǎn)，往后的未來(lái)應(yīng)該好一點(diǎn)吧。應(yīng)該說(shuō)這個(gè)劇本跟這個(gè)角色的定調(diào)是這個(gè)狀態(tài)了。但是最后還是，像剛才說(shuō)的，我們逃不過(guò)。天、命、運(yùn)，是什么東西，只有我選擇怎么去面對(duì)，不能逃不能避，是不是？所以我覺(jué)得這個(gè)定調(diào)，這個(gè)角色和劇本，是能讓我有心的感受的?，F(xiàn)實(shí)里我自己也是一樣（眾人笑），可能是我不想當(dāng)演員很辛苦，但是，哎呀，還是。

楊樂(lè)文：我印象比較深刻的是在家里的戲，彈橡皮筋的戲，還有出走房間，跟爸爸媽媽去對(duì)抗，說(shuō)我有問(wèn)題是你們生的。那段我演的時(shí)候我很不舒服，因?yàn)槲腋惺艿侥莻€(gè)角色的掙扎，還有不能爆發(fā)出來(lái)的東西，我自己受不了，有一點(diǎn)點(diǎn)。

導(dǎo)筒：哪方面受不了，情感太沉重了嗎？

楊樂(lè)文：我覺(jué)得是別人不明白他的內(nèi)心，他又不懂什么說(shuō)出來(lái)，只有一直自己hold住。我自己也不行，我hold不住他的情緒。這個(gè)是比較深刻的。

導(dǎo)筒：那在表演欲望跟選擇交戰(zhàn)的時(shí)候，導(dǎo)演給了你怎樣的指導(dǎo)？

鄭保瑞：（笑）沒(méi)有什么指導(dǎo)。

楊樂(lè)文：對(duì)，他有時(shí)候是放著我去做自己，然后再微調(diào)一下，你可能在想一些什么，你再聽(tīng)清楚大師說(shuō)什么吧，你去感受吧。

鄭保瑞：對(duì)，其實(shí)我就是沒(méi)有。因?yàn)槲遗膽虻臅r(shí)候，最重要不是演技不演技，因?yàn)樗麄兌际潜容^有經(jīng)驗(yàn)，他（指楊樂(lè)文）是比較新了，但是我比較注重他這個(gè)狀態(tài)是不是對(duì)的，那個(gè)狀態(tài)決定他是不是在角色里。比如說(shuō)橡皮筋彈手的時(shí)候，我沒(méi)有什么指導(dǎo)，但是你知道角色經(jīng)歷了探索的過(guò)程，他有欲望，他聽(tīng)到貓的聲音。如果我覺(jué)得他狀態(tài)已經(jīng)對(duì)的話(huà)，我不會(huì)騷擾他們，不應(yīng)該騷擾他們，他們一直在狀態(tài)。比如家棟，他已經(jīng)在狀態(tài)里，你只能跟他討論，到了那個(gè)程度沒(méi)有。所以有些時(shí)候很奇妙，是對(duì)于他（指林家棟）那么有經(jīng)驗(yàn)的演員來(lái)講，我可以拍他50多條，但是你知道他那個(gè)狀態(tài)到了沒(méi)有？以及他的狀態(tài)（指楊樂(lè)文）是不是已經(jīng)去到我們需要的程度？所以（演員）非常痛苦，所以多拍幾條反而沒(méi)有那么辛苦。如果狀態(tài)不對(duì)，可能就要引導(dǎo)一下他。好在家棟在旁邊的時(shí)候，你聽(tīng)清楚他說(shuō)什么，他說(shuō)的對(duì)白產(chǎn)生影響，是這些東西更重要。我們不會(huì)說(shuō)，你這個(gè)反應(yīng)將眼睛張大一點(diǎn)，口罵大一點(diǎn)，我不是這樣去引導(dǎo)。反而盡量在過(guò)程里期望他們知道自己在想什么，那個(gè)角色在想什么，那是對(duì)于演員來(lái)講，我覺(jué)得比較重要。

導(dǎo)筒：評(píng)委會(huì)成員杜琪峰導(dǎo)演在發(fā)布會(huì)上說(shuō)的那番話(huà)，不知道各位有沒(méi)有聽(tīng)到。我想知道關(guān)于他說(shuō)的那番話(huà)，你們有什么想法？另一個(gè)問(wèn)題是，兩位（鄭保瑞和林家棟）這兩年為什么跟大陸好像沒(méi)有交集？

鄭保瑞：沒(méi)有，我沒(méi)聽(tīng)到（笑）。其實(shí)沒(méi)有封殺這個(gè)事情，不要把它放大。我覺(jué)得觀眾把所有東西放得很大，我一直都跟內(nèi)地有項(xiàng)目。只是你就三年突然停了，大家都沒(méi)拍戲，我覺(jué)得狀態(tài)應(yīng)該是這樣。關(guān)于杜sir說(shuō)的那個(gè)話(huà)，他只是說(shuō)了他對(duì)世界的觀察而已，我覺(jué)得不用放大太多，我們沒(méi)有什么資格去評(píng)判你有什么感覺(jué)。我覺(jué)得就這樣。

文 / 藍(lán)詹

《命案》若用編劇游乃海的話(huà)來(lái)說(shuō)，是一部關(guān)于人如何與命運(yùn)抗?fàn)幍摹竸?lì)志片」。

電影的故事很簡(jiǎn)單：一心幫美美姐化解「死劫」的風(fēng)水師（林家棟 飾），因美美姐獨(dú)自離開(kāi)而無(wú)法阻止她被殘殺的命運(yùn)；與此同時(shí)，送錯(cuò)外賣(mài)的茶餐廳少東（楊樂(lè)文 飾）偶然目擊一起殺人案件，并挑起了他與生具來(lái)的殺戮沖動(dòng)。兩人在機(jī)緣巧合之下相遇，風(fēng)水師算出少東將會(huì)因殺人而犯牢獄之災(zāi)，少東害怕再陷囹圄，求對(duì)方幫忙改命。曾目睹少東殺貓的老差骨（吳延燁 飾）充滿(mǎn)正義感，堅(jiān)信少東是天生的心理變態(tài)，改不了嗜血本性。

荒謬無(wú)常的命運(yùn)步步追逼，風(fēng)水師雖扭盡六壬，卻總是人算不如天算，多番鎩羽而歸。隱藏身份的連環(huán)殺手（陳湛文 飾）虎視眈眈，老差骨緊咬不放，還有年輕鳳姐（伍詠詩(shī) 飾）的誘惑，令少東的殺念越加熾熱；風(fēng)水師千方百計(jì)與命運(yùn)角力，也瀕臨精神崩潰。命中注定的大劫將至，兩人又會(huì)如何化解？

《命案》雖然已經(jīng)是鄭保瑞與銀河映像的第三次合作（前兩次是《意外》和《車(chē)手》），但在這里有需要加以說(shuō)明的是，兩者之間其實(shí)秉持著截然不同的影像風(fēng)格。

在鄭保瑞充分展現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的作品序列里，社會(huì)底層小人物在黑暗極端的情境下被激發(fā)出的獸性沖動(dòng)，以及由此衍生的一連串精神錯(cuò)亂和失常，是他一貫關(guān)心的主題。

例如《狗咬狗》里陳冠希與李燦森在廢棄神殿不計(jì)代價(jià)的毆斗撕咬；《智齒》不肯放下憎恨的斬哥與想要得到原諒的王桃之間既互相傷害又彼此依賴(lài)的施/受虐關(guān)系；抑或《怪物》《熱血青年》里受害者內(nèi)心深處的扭曲欲望與沖動(dòng)具象化作面容丑陋的怪物和冤魂不散的惡靈。

鄭保瑞對(duì)人類(lèi)原始獸性、本能欲望的深深著迷，使得他的影像風(fēng)格其實(shí)要更接近于德勒茲曾經(jīng)提到的以自然主義風(fēng)格為代表的「沖動(dòng)—影像」。于是在鄭的作品里往往存在著「兩個(gè)世界」。一個(gè)是漫山遍野的殘骸和碎片，臭氣熏天的垃圾處理場(chǎng)、寮屋廢墟、地獄邊緣（釋放邪惡的原初世界），另一個(gè)則是帶有特定地理坐標(biāo)的真實(shí)空間（滋養(yǎng)罪惡的派生環(huán)境）。

經(jīng)常處于「匱乏」?fàn)顟B(tài)，非善非惡的人物為了永遠(yuǎn)不可能被滿(mǎn)足或?qū)崿F(xiàn)的內(nèi)在欲望和沖動(dòng)，只能夠在條件極度惡劣的情境里瘋狂掠奪生存所需的碎片與資源，窮盡當(dāng)前環(huán)境所有，以便過(guò)渡到下一個(gè)環(huán)境，而從野蠻凌亂的行動(dòng)能感受到一股兇狠暴烈的生命力。

如在《狗咬狗》里陳冠希飾演的殺手為了拯救智障女友，不僅翻撿路邊垃圾桶尋找水源，甚至大開(kāi)殺戒，把前來(lái)追捕的所有警察全干掉，得以乘船逃回柬埔寨；李燦森飾演的警察橫沖直撞的毀滅性沖動(dòng)，最直接的后果便是害死上司、手足和父親，遂放棄一切社會(huì)身份遠(yuǎn)赴異鄉(xiāng)追殺仇人。

故此，實(shí)際上鄭保瑞并不關(guān)心命運(yùn)如何運(yùn)作，或人類(lèi)對(duì)宿命論的信仰與質(zhì)疑，因?yàn)樵谒淖髌分校巧拿\(yùn)被具體呈現(xiàn)為一條急速下墜，并最終通向自我毀滅的不歸路，死亡（沖動(dòng)）是唯一結(jié)果。

換言之，命運(yùn)/宿命只是充當(dāng)人物不可逆轉(zhuǎn)的墮落過(guò)程中的一個(gè)持續(xù)衰退崩解的隱性時(shí)間符號(hào)，而對(duì)于過(guò)往作品在絕望中見(jiàn)希望的結(jié)局（《狗咬狗》的新生嬰兒、《智齒》王桃的釋?xiě)眩?，鄭保瑞在早前一個(gè)網(wǎng)絡(luò)訪談中明言他自己也不太相信情況會(huì)變好，這更加驗(yàn)證了我對(duì)鄭氏作品里「唯有一死方可解脫」的猜想。

而在銀河映像的世界，「命運(yùn)」是貫穿其所有作品、不可繞過(guò)的核心主題。在命運(yùn)的悉心安排與擺布下，人物是負(fù)責(zé)執(zhí)行計(jì)劃的棋子，或者是操作精密儀器的工作人員，其存在及行動(dòng)不過(guò)是一遍又一遍地演繹相似的理念：在崇高理性（銀河映像）的建構(gòu)與統(tǒng)攝下，意在呈現(xiàn)一個(gè)（偶然性）混亂失序與（命中注定）和諧穩(wěn)定的交替循環(huán)系統(tǒng)。

鄭保瑞與銀河映像第一次合作的《意外》不僅完美詮釋后者對(duì)宿命論的深刻理解，甚至還一度表現(xiàn)出穿透表面膚淺的可控式概念，直抵世界真相的雄心壯志，即是以至高無(wú)上的理性主義之名，將飄散于城市各處的微小意外收歸己用。而這正是電影中深邃而神秘的黑色混沌——日全食——讓預(yù)先準(zhǔn)備制造事故的光線(xiàn)被厚重的陰影阻擋，令人猝不及防的「延后」卻不慎觸發(fā)了另一場(chǎng)意外的發(fā)生。

影片最后，古天樂(lè)飾演的首領(lǐng)「大腦」意識(shí)到宇宙是無(wú)序且不可參透的真理，這時(shí)「老天爺」卻把「不是意外」引發(fā)的顱內(nèi)譫妄和考驗(yàn)轉(zhuǎn)嫁予下一位凡人，即任賢齊飾演的陳芳洲身上，這臺(tái)「生產(chǎn)意外」與「意外中的意外」互為影響的影像機(jī)器無(wú)休止運(yùn)轉(zhuǎn)下去，人物置身其間，既缺乏表露內(nèi)心欲望與沖動(dòng)的空間，更不存在對(duì)抗上天、忤逆命運(yùn)的可能。

所以，在我看來(lái)，由于鄭保瑞與銀河映像在風(fēng)格和取向上存在如此明顯的差異，他在拍攝《意外》時(shí)就必須以弱化自身作者印記為代價(jià)，去迎合后者對(duì)于命運(yùn)背后的運(yùn)轉(zhuǎn)邏輯、對(duì)于捕捉微小偶然性的迷戀與反覆試驗(yàn)。

有了先前的拍攝經(jīng)驗(yàn)，今次《命案》鄭保瑞想要從銀河映像所主導(dǎo)的故事文本里努力維持住個(gè)人特色，包括對(duì)偏執(zhí)狂、殺人犯、精神失常者不可抑制的內(nèi)在沖動(dòng)的探索與表現(xiàn)，以及身處極端情境下的人物，那不斷增殖擴(kuò)散的瘋狂執(zhí)念如何將包含自身在內(nèi)的所有事物推至毀滅邊緣，還有為填滿(mǎn)欲望而窮盡環(huán)境、難以預(yù)測(cè)的動(dòng)物性行徑。

也正因如此，兩種風(fēng)格、兩種價(jià)值觀在電影中不免產(chǎn)生激烈碰撞，最為明顯的就是角色們?cè)桨l(fā)失控癲狂的言行舉止，如少東與生具來(lái)的嗜血本性、風(fēng)水師遺傳自父母的瘋狂癥候，或雨夜屠夫的病態(tài)癖好，與銀河映像高舉命運(yùn)大旗，精心布置的由一連串意外與偶然構(gòu)成、務(wù)求精確無(wú)誤的劇作路線(xiàn)相沖突。

這樣導(dǎo)致的結(jié)果，是在強(qiáng)調(diào)「算命」與「改命」的風(fēng)水命理包裝之下，角色內(nèi)心深層的欲望與沖動(dòng)因?yàn)橐?wù)于影片的概念主題，缺乏變化而顯得呆滯和空洞。

于是乎，盡管不少觀眾都覺(jué)得這次游乃海和李春暉共同構(gòu)思與編寫(xiě)的劇本彷佛有種重返九十年代的瘋癲和荒誕氣質(zhì)，然則無(wú)論人物的行為有多不可理喻，故事的走向有多出人意表，終究也不可能超越銀河映像一早劃定的疆域——宿命/反宿命論，在此范圍內(nèi)，角色由殘暴/清醒轉(zhuǎn)向溫順/瘋狂的過(guò)程必須嚴(yán)格遵照既定計(jì)劃進(jìn)行，絕不容許出現(xiàn)任何差池。

但從另一個(gè)層面分析，《命案》的誕生又正正體現(xiàn)了鄭保瑞和銀河映像在經(jīng)歷這些年的諸多動(dòng)蕩與變故之后，影像風(fēng)格以至創(chuàng)作心態(tài)上的漸變。

一方面，對(duì)鄭保瑞來(lái)說(shuō)，命運(yùn)不再只是可有可無(wú)的衰退時(shí)間符號(hào)，而是借由把它當(dāng)作電影的核心命題予以重視，進(jìn)一步探討社會(huì)底層的螻蟻不向命運(yùn)折服、頑強(qiáng)生存的可能性（在水中掙扎的螞蟻），而自愿選擇的瘋癲/善良則成為驅(qū)動(dòng)人物能夠持續(xù)發(fā)起抗?fàn)幍牟唤邉?dòng)力之源。

另一方面，從銀河映像的角度而言，殘酷無(wú)情的宿命論似乎已成過(guò)去?！睹浮妨髀兜男┰S樂(lè)觀與溫柔在某種程度上也反映了銀河映像開(kāi)始嘗試以凸顯人的能動(dòng)性為主軸的反宿命論，挑戰(zhàn)過(guò)去一手建立的體制系統(tǒng)（雖然反叛得并不徹底）：由「一切皆是命，半點(diǎn)不由人」到「萬(wàn)般皆是心，點(diǎn)點(diǎn)皆由人」，實(shí)質(zhì)是人類(lèi)在明知天意不可違的情況下，依然作出忠于內(nèi)心的積極選擇，并且主動(dòng)承受與之相應(yīng)的代價(jià)。

《命案》的最后一幕，（暫時(shí)？）放下殺戮執(zhí)念的少東哼著《波基上校進(jìn)行曲》的輕快旋律，獨(dú)自迎向閃爍著刺眼光芒的太陽(yáng)，縱使知道一旦接近它就無(wú)法逃脫、會(huì)被灼傷，只因是少東自己作出的選擇，所以無(wú)畏無(wú)懼；僅需對(duì)照《意外》里古天樂(lè)垂死之際望向象征上天/命運(yùn)的光芒時(shí)表現(xiàn)出的臣服與無(wú)奈，便可更清楚體會(huì)到鄭保瑞和銀河映像的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。

「對(duì)抗命運(yùn)，是人類(lèi)最大的悲劇」，電影中的這句對(duì)白令我印象深刻，有趣的是，鄭保瑞恰恰透過(guò)喜劇化處理，重新思考人與命運(yùn)錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，有別于以往作品憂(yōu)郁灰暗的氛圍，而且在迎接命中注定的死亡悲劇之外，鄭的主角首次找到了活下去的意義和動(dòng)力。

越是陷入絕望，越要笑著面對(duì)，興許也是久經(jīng)滄桑的鄭保瑞和銀河映像反抗「命運(yùn)」的方式。

本文首發(fā)于「虹膜」

全是劇透！

在《命案》中，我們看到一個(gè)用暴力外殼包裹下的一個(gè)溫暖的救贖故事，故事的核心和《麥路人》和《一念無(wú)明》其實(shí)很相似：一個(gè)犯過(guò)錯(cuò)的人，被貼上有犯罪風(fēng)險(xiǎn)標(biāo)簽的人，我們還能否相信他可以改變自己的命運(yùn)，過(guò)上正常人的生活？

《一念無(wú)明》

影片中可以看到一些獵奇和暴力場(chǎng)景：墳場(chǎng)埋人、割喉殺人、太平間鬼上身等等元素。也有一些在鄭保瑞以往作品中不常見(jiàn)的笑料設(shè)計(jì)：對(duì)于改命道具的夸張使用（把法器mini換成法器max)、人物反差行為（楊樂(lè)文念經(jīng)與派飯）和人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變(誰(shuí)才是神經(jīng)?。?。這些暴力元素和喜劇設(shè)計(jì)增加了影片的可看性。

但貫穿全片情節(jié)的命案只是一個(gè)背景，電影更加著墨于兩位主角的關(guān)系。楊樂(lè)文童年虐貓、玩刀片讓姐姐毀容、在犯案現(xiàn)場(chǎng)看到人血變得興奮、母親生病之后不聞不問(wèn)。這樣一個(gè)被警察認(rèn)為未來(lái)注定會(huì)犯罪的人，被家人放棄的人，林家棟卻相信他一定可以改命。

林家棟用自己的方式去嘗試幫助楊樂(lè)文改命，這段改造蒙太奇中充滿(mǎn)了笑料。包括各種道士法器的使用（粉紅燈管最為離譜）還有對(duì)于楊樂(lè)文行為方式的改變。在種種離譜的改命方式都失效的時(shí)候，全片出現(xiàn)了一次精彩的反轉(zhuǎn)。向我們暗示林家棟已經(jīng)處于一種精神分裂的狀態(tài)，他的行為已經(jīng)從對(duì)于道術(shù)的依賴(lài)，變?yōu)閷?duì)于改命這件事情的偏執(zhí)，伴有幻聽(tīng)幻覺(jué)的癥狀。他堅(jiān)持“自己是花，要凋零成就果”。這個(gè)時(shí)候兩人身份的轉(zhuǎn)換非常有意思，林家棟也展現(xiàn)出了極為精彩的表演。結(jié)尾在三人天臺(tái)拉鋸中指向了一個(gè)比較光明的結(jié)局。

鄭保瑞最初進(jìn)入電影行業(yè)，得益于林嶺東的指導(dǎo)和引薦。鄭保瑞也或多或少受到恩師林嶺東的影響，其中最鮮明的風(fēng)格就是“過(guò)度暴力”。

《狗咬狗》

最突出這種暴力特色的是鄭保瑞早期作品《狗咬狗》，兩位主角堪稱(chēng)動(dòng)物性的暴力表演，展示出人在極端環(huán)境下的黑暗與絕望。結(jié)尾女孩死去，陳冠希剖開(kāi)她的肚子，拿出嬰兒。用令人極度不適的畫(huà)面卻象征一種新的希望的產(chǎn)生。在近期的一些采訪中，鄭保瑞說(shuō)自己當(dāng)了爸爸之后，很難再拍出《狗咬狗》結(jié)尾這樣的場(chǎng)景。

因此也可以理解，為什么《命案》會(huì)將暴力放在次要位置，大費(fèi)周章地講了一個(gè)非常溫暖的“勵(lì)志”故事。

本片給出的結(jié)論是：那些犯錯(cuò)的人，那些被認(rèn)為是渣滓的人，只要有足夠的同理心，只要給他們足夠多的包容，是可以改變自己的命運(yùn)的。邱禮濤有一部電影《等候董建華發(fā)落》從另外一個(gè)角度講了這個(gè)命題。也提出了一個(gè)問(wèn)題：我們究竟有多少人愿意去相信那些犯過(guò)罪的人？去當(dāng)?shù)蛑x的花呢？

《等候董建華發(fā)落》

影片也帶來(lái)了其他一些驚喜。陳湛文（《飯戲攻心》中的三弟）表演的雨夜屠夫，非常冷靜，戴上眼鏡文質(zhì)彬彬，但犯案的時(shí)刻又非常兇殘。伍詠詩(shī)扮演的妓女形象也非常立體，她的命運(yùn)也令人感慨，最后手中握緊的彩票更暗示了命運(yùn)的難以改變，演員的表演讓我想起《柔道龍虎榜》里的應(yīng)采兒。

伍詠詩(shī)扮演的妓女形象

楊樂(lè)文的出場(chǎng)就足夠驚艷，應(yīng)該是Mirro成員參演電影中最復(fù)雜的一個(gè)角色，他演出了孤僻與厭世的狀態(tài)。念經(jīng)那段好像周杰倫《雙節(jié)棍》MV場(chǎng)景。林家棟還是碾壓所有演員的存在，這部戲給了他比《智齒》更多的發(fā)揮空間。

我看的是HKIFF香港文化中心首映場(chǎng)，結(jié)束之后影廳中掌聲雷動(dòng)，鄭保瑞起身鞠躬致謝，并和主創(chuàng)一一擁抱。這幾年，香港電影人遭受了非常多的挫折和誤解，我想他們也需要我們多一些理解和掌聲。

吳廷燁盯著我的鏡頭，他是想抓我嗎（他在本片中飾演警察）