又是封建迷信害死人自古以來就有重男輕女一說，可是就這么赤裸裸的看在眼里，是真的揪心折磨，苦命的小蓮，沒有嫁給愛情，致死寄托于紙人伴隨愛人身邊。如果姐姐沒有被救走，那弟弟也不會活。姐姐為了救弟弟，回家被抓，弟弟為了救姐姐失手殺人，冥冥之中就是一種牽絆。姐姐是自救，弟弟也是自救。最苦的，莫過于小蓮，還有那活著的愛人。

愛而不得

迷途自救

姐弟相遇

獨(dú)善其身

反目成仇

封建迷信

有劇透。

當(dāng)然，這部電影并沒有鬼。

電影分成了四個(gè)故事，開頭是男主來到這里調(diào)查二十年前的紙人鯊人一案。

調(diào)查過程中，男主打聽到了幾個(gè)彼此之間有關(guān)聯(lián)的故事，前兩個(gè)故事里是真的有不干凈的東西的，還挺有意思。分別是扎紙匠在威逼利誘下為劉家沒去世的大小姐做了一個(gè)紙人，最后目睹大小姐被獻(xiàn)祭掉，然后不斷撞鬼，用血給來復(fù)仇的大小姐的紙人點(diǎn)上了眼睛，隨后紙人就去報(bào)仇把劉家許多人都?xì)⒘恕?/p>

第二個(gè)故事是 阿生叔，阿生叔的愛人很好看，劉家家主帶人搶奪走了阿生叔的愛人，又賄賂大帥把阿生抓去充軍。十年后，斷腿的阿生回到了這里，而阿生的愛人為劉家生了兩個(gè)孩子后已經(jīng)去世了。阿生和第一個(gè)故事里的扎紙匠是彼此認(rèn)識的，扎紙匠給了阿生一個(gè)喚魂的方法，阿生成功看到了愛人在紙人身上復(fù)活，但隨后和劉家產(chǎn)生進(jìn)一步?jīng)_突，阿生的紙人被破壞，憤怒的阿生在夜里殺害了劉家的一些人。

然后是第三個(gè)故事，原來前面兩個(gè)故事都是故意編造成那樣的，實(shí)際上是劉家家主因?yàn)榉饨孕牛蛩銡⑺雷约旱呐畠簛斫o自己生病的兒子（劉家少爺）續(xù)命/換命，最后在一番扭打中，劉家家主和神棍都死了（其中一個(gè)是被劉家家主的女兒捅死的），其他人成功逃走展開新生活，但電影里的‘阿生叔’則留下來擔(dān)下了一切責(zé)任被判刑（這里也是第二個(gè)故事的結(jié)局）。而劉家家主的兒子最后被送到醫(yī)院得救了（封建迷信害死人阿）。

然后是第四個(gè)故事，實(shí)際上，第三個(gè)故事里，劉家家主的女兒沒有捅死任何人，那是劉家少爺看到姐姐受人欺負(fù)，自己跑過來把壞人捅死，隨后因?yàn)樯眢w虛弱昏迷過去了。其他人不希望年紀(jì)很小的劉家少爺想起這一切，就沒有再與劉家少爺相見。二十年前，照顧劉家少爺?shù)木L也得知了真相，但他還是選擇了“紙人索命”作為案件結(jié)果上報(bào)上去，隱瞞了這一切。

然后這幾個(gè)故事結(jié)束后，案件的結(jié)果就調(diào)查清楚了。其實(shí)男主就是當(dāng)年的劉家少爺，而一直和男主聊天的女人就是男主的姐姐（劉家家主的女兒），兩人最后相認(rèn)，算是大團(tuán)圓結(jié)局了。

故事還是挺用心的，可以看得出導(dǎo)演和編劇以及演員們都下功夫了，雖然沒有鬼，但也算是近幾年比較好的國產(chǎn)恐怖片了吧，這些年國產(chǎn)恐怖片不斷走下坡路，難得有效果不錯(cuò)的恐怖電影。

大家好，我是《紙人回魂》的編劇何三七，借著這次電影上線的機(jī)會，我想聊聊為什么要寫這樣一個(gè)故事。

當(dāng)21年年中陳昕老師拿著《紙人回魂》的過審大綱找到我時(shí)，我當(dāng)即表示很喜歡她寫的這個(gè)故事。當(dāng)時(shí)的大綱里雖然還沒有后來的四段式結(jié)構(gòu)，但已經(jīng)有了很讓我感興趣的恐怖意象“紙人”以及封建迷信導(dǎo)致家庭悲劇的故事主題。

在決定接下劇本工作后，我立刻開始了素材的收集工作。我收集了大量民國時(shí)代的民俗資料，明確了中式恐怖的基本方向。紙人，冥婚，叫魂，我為故事找到了一眾民俗點(diǎn)作為商業(yè)外殼，卻始終無法找到能讓自己相信并沉浸的故事內(nèi)核。

為什么一手遮天的喬老爺會愚昧到相信獻(xiàn)祭自己的女兒就能拯救自己的兒子？為什么阿生不能像江湖俠客那樣快意恩仇，直接殺死奪走自己妻子的惡霸喬安？為什么小蓮明明不愛喬安，卻依然能為他先后生下喬媛媛、喬桐兩個(gè)孩子？為什么警長明明洞察了一切卻只是將案件定為懸案草草結(jié)束？......類似的為什么還有許多，身為編劇，我可以如同上帝一樣安排角色的生死，卻無法寫下我自己都無法相信的故事。

我突然對“中式恐怖”的定義有些恍惚了。中式恐怖到底是什么？僅僅就是棺材紙人，鬼怪做法嗎？我覺得沒有這么簡單。我回想自己的童年時(shí)代，對于一個(gè)小孩子來說，大人的世界本身就是充滿未知與恐懼的。我不明白為什么葬禮時(shí)有人要扯著嗓子的虛假哭泣，不明白為什么吃飯時(shí)女人不能上桌的約定俗成，不明白同學(xué)們?yōu)槭裁匆欢ㄒ圬?fù)村里有名的傻子，不明白婚禮鬧洞房時(shí)新娘子明明滿是不愿卻又強(qiáng)擠出的笑臉。伴隨著一天天的長大，我的不明白依然是不明白，但我已經(jīng)不再為這些事而困惑，因?yàn)槲乙惨呀?jīng)習(xí)慣了。

我漸漸摸索出一個(gè)答案，中式恐怖不是對某樣具體事物的恐懼（如西方基督教中的魔鬼），而是因恐懼逐漸習(xí)慣進(jìn)而導(dǎo)致的麻木。麻木，才是中式恐怖的本質(zhì)，它是讓所有人絕望和痛苦的根源，也是我在《紙人回魂》這個(gè)故事里最想寫出來的東西。

在清末民初的百貴鎮(zhèn)里，人人都因?yàn)楹ε聠汤蠣敱澈蟮膭⒋髱浂杂X接受了他一手遮天的統(tǒng)治，并隨著時(shí)間的流逝而對此感到麻木。在所有人的視角里，喬老爺就是規(guī)則的制定者，他可以霸占小蓮，逼走阿生，卻沒有任何人敢提出反抗，包括阿生和小蓮自己。因?yàn)樗麄円呀?jīng)習(xí)慣接受并無力改變這樣的現(xiàn)實(shí)。甚至連喬老爺本人也對這種現(xiàn)實(shí)感到麻木，在他的視角里，只有斷子絕孫才可能推翻這種秩序，為了避免此事發(fā)生，即使?fàn)奚畠核苍谒幌?。至于警長趙全，他在人生的絕大多數(shù)時(shí)刻都只是個(gè)懦弱的警長，他目睹了小蓮被搶親和阿生被送往戰(zhàn)場，卻依然無力反抗，更沒有能力妥善安排好喬桐的未來。

我開始相信這個(gè)故事是真的，因?yàn)檫@種麻木至今也屢見不鮮。大山里被拐賣的女子哪個(gè)不是“何小蓮”？她們的戀人“阿生”至今都找不到愛人的下落，最終只能慢慢忘記。招搖撞騙的氣功大師王林不就是上世紀(jì)90年代版的“韓季”？重男輕女家庭長大的孩子每個(gè)人都是“喬媛媛”，卻不一定有“喬桐”那樣的弟弟。至于“喬安”和“劉大帥”...

面對這個(gè)現(xiàn)狀，今天的我們都什么也做不了，只能麻木地接受這一切，又怎么能怪一百年前的人麻木不仁呢？與鬼神相比，我覺得這種無法改變的麻木更讓人恐怖，是我心里認(rèn)為中式恐怖能夠直擊人心的內(nèi)核。

我認(rèn)真地看了大家對這部電影的評論，許多人都提到這是一個(gè)反對封建迷信的故事。我認(rèn)為你們說的對，但是在反對封建迷信這個(gè)主題之外，我還夾雜著一點(diǎn)小小的私貨。

我認(rèn)為這個(gè)故事真正講述的是幾個(gè)麻木了一輩子的人在面對兩個(gè)遭遇絕境的孩子時(shí)罕見地清醒了過來。他們清醒地意識到他們有責(zé)任實(shí)現(xiàn)魯迅先生在狂人日記里的吶喊，“救救孩子！”并為此果斷地付出行動(dòng)，最終守護(hù)了兩個(gè)孩子二十年后得以再次相遇的溫情未來，他們每個(gè)人都是這個(gè)故事的英雄主角。

我接受大家對這個(gè)故事的一切批評，比如說故事不夠恐怖，封建迷信的主題在今天有些過時(shí)，前面裝神弄鬼結(jié)尾卻以溫情收尾，這里面有一部分原因是當(dāng)下電影市場與政策的現(xiàn)狀，但最主要的原因是我認(rèn)為中式恐怖的內(nèi)核從來就不應(yīng)該是鬼怪。我很喜歡一句話“我們害怕的鬼，是別人朝思暮想的人”，如果有機(jī)會能遇到逝去的親人，我不僅不會恐懼還會感謝能讓我再有與他見面的機(jī)會。

中式恐怖最讓人害怕的，是面對不公與黑暗時(shí)，那一張張面無表情，麻木無言的臉龐。每每想起，都讓我不寒而栗。

PS：電影的三首配樂歌詞也是我寫的，都已經(jīng)在網(wǎng)易云和QQ音樂上線，推薦大家去聽《紙娃娃》的時(shí)候代入下喬媛媛的視角，會更有一番滋味。

PSS：感謝林珍釗監(jiān)制與成思毅導(dǎo)演精彩的拍攝給了我能夠在熒幕上看到這個(gè)故事的機(jī)會，感謝陳昕老師精彩的策劃案，讓整個(gè)故事有了出發(fā)的起點(diǎn)，沒有你們，就沒有《紙人回魂》這部電影，2022，沒有遺憾，只有感恩。

1.整部電影介于恐怖片和懸疑片之間，感覺不能稱之為恐怖片，雖然很少看恐怖片，但是感覺這部電影的恐怖素材還是偏舊一些，音效，光效及劇情走向，很難制造出一種恐怖的氛圍。

. 2.人物妝容有些出戲，眉毛，眼影，口紅，都缺少了民國時(shí)期特有的質(zhì)感，偏現(xiàn)代化了，男演員修整的眉毛和胡子

. 3.劇情的走向缺少懸念感，很多劇情設(shè)計(jì)的信服度也有很多欠缺。有點(diǎn)類似《心迷宮》，然而缺少劇情的緊張感，三個(gè)人物視角逐步補(bǔ)充更多細(xì)節(jié)，使得整個(gè)事件明晰起來，但是一個(gè)人物闡述三個(gè)完整故事，劇情上的說服力稍有欠缺，懸念感也不夠，基本都能才到劇情的結(jié)尾了。

. 抱著國產(chǎn)恐怖片的心態(tài)來看的，整體恐怖的元素還是太少了！

一個(gè)記者想要了解多年前的一宗懸案，找到當(dāng)年扎紙鋪老板的徒弟開始回溯案件，她以扎紙鋪老板也就是她的師傅的視角講了當(dāng)年的故事，被記者直接揭穿故事不可信，于是她以一個(gè)瘋子的視角又講了一遍當(dāng)年的故事，被記者發(fā)現(xiàn)和前一個(gè)故事中有矛盾的地方，在記者的逼問下，她以喬府家女兒的視角講了當(dāng)年的故事，記者相信故事大部分為真，只是對于其中幾處細(xì)節(jié)感到懷疑，然后記者以喬府家的小兒子的視角講了當(dāng)年的故事，由此能看出，記者就是喬府家的小兒子，面前的她就是喬府家的女兒，也就是記者的姐姐。這個(gè)套路很像西班牙的電影《看不見的客人》，也是一方講述了三個(gè)版本的故事，雖然一個(gè)比一個(gè)真，但都有篡改事實(shí)的地方，最后才由另一方揭露并補(bǔ)充完整真實(shí)的故事原貌。這部電影中前兩個(gè)故事是作為煙霧彈和驚悚恐怖存在的，但是恐怖的元素和布景都很一般，后面的兩個(gè)故事是劇情主線，為懸疑揭開真相，劇情總體來說偏簡單，起承轉(zhuǎn)合偏弱，也存在一些不合理的地方，并不能歸類為恐怖片，驚悚片也不是很貼切，更像是懸疑故事。在國產(chǎn)恐怖電影尤其是網(wǎng)大類別中已經(jīng)是到處爛片的年代，這部電影的確算是用心之作，可是就單一電影來說，可能只是及格而已。

我想打破觀眾對國產(chǎn)恐怖片的看法

1月6號，《紙人回魂》終于上映了，當(dāng)我第一次看到《紙人回魂》的劇本后，無比的激動(dòng)和興奮，一個(gè)好的劇本是會讓所有創(chuàng)作人員有著打雞血的創(chuàng)作欲望，當(dāng)時(shí)我心里就埋下了一個(gè)小小的欲望，我想拍出一部打破觀眾對于國產(chǎn)恐怖片的看法，國產(chǎn)恐怖片并不差！

拿著劇本，組建了拍攝團(tuán)隊(duì)，在籌備前期，我和攝影指導(dǎo)以及美術(shù)指導(dǎo)溝通完整個(gè)劇本的調(diào)性和風(fēng)格后，確立了電影以 白、紅、黑、黃的四個(gè)色彩，分別對應(yīng)故事里面的紙童、紙妻、紙祭、紙夢，每個(gè)故事有著不一樣的情緒和氛圍，我們在畫面色彩上把這種氛圍再往上提高。

紙童故事中基本上以做紙人，白事等故事情節(jié)為主，整體的場景布置，包括紙人等道具色彩做了與白色的搭配。

紙妻故事里面，以結(jié)婚為主，大喜事，所以紅色的色彩是最合適不過，包括后面何小蓮的衣服也一直是紅色，扣住這個(gè)故事的色彩。

紙祭的故事是比較黑暗的，封建迷信的父親把女兒的命拿來換兒子的命，這悲慘的命運(yùn)用黑色來體現(xiàn)最合適了，在電影里喬家的道具、背景基本上都是以黑色為主，色調(diào)都偏冷色調(diào)，展現(xiàn)出喬家的黑暗和冷血。

在結(jié)尾紙夢這段故事中，真相都解開了，最后所有人都在保護(hù)孩子，人最終還是溫暖的，而且有希望的，所以用了暖色調(diào)，黃色為主。希望可以凸顯一些人性善良的光輝，通過電影視聽語言的表達(dá)出來。

《紙人回魂》這部電影給了我很多的空間去表達(dá)，去創(chuàng)作。從人物來講，每個(gè)人物的關(guān)系非常清晰，人物性格各有不同，每個(gè)角色有些很多內(nèi)心活動(dòng)，所以在演員表演上，他們的層次會很豐富，每位演員老師都非常努力，認(rèn)真揣摩每個(gè)角色的精髓。在以前拍攝的片子里面，很多時(shí)候找不準(zhǔn)人物，其實(shí)現(xiàn)在看來還劇本沒有打磨好，人物沒有研究明白。

有了好的故事，作為電影導(dǎo)演，畫面的呈現(xiàn)是代表導(dǎo)演的功力，恐怖片比其他劇情片難在光影和鏡頭需要的設(shè)計(jì)，太過粗暴的嚇人設(shè)計(jì)，觀眾已經(jīng)早已厭倦，在我看來現(xiàn)在的恐怖片更多是藏，小的細(xì)節(jié)，人物微表情，道具光影的暗喻等方式來告訴觀眾，這里面其實(shí)就有很多的美術(shù)，鏡頭語言，光影的設(shè)計(jì)，我們前期做了很多的分鏡和畫面設(shè)計(jì)，在電影成片中基本上還算實(shí)現(xiàn)完成。

《紙人回魂》里面含有大量的夜戲，光影的變化，很多時(shí)候夜內(nèi)的戲，我們都是白天封上黑布去拍攝，這樣也是為了爭取更多的時(shí)間去實(shí)現(xiàn)好這個(gè)電影。我印象最深刻的一天是拍攝開場戲，一天轉(zhuǎn)了4個(gè)大場景，其中包括兩個(gè)大夜戲場景，就是電影里一開始的樹林和喬府，因?yàn)殛悋だ蠋熅鸵惶斓膽蚍荩砸惶靸?nèi)必須把他拍完。

拍完這個(gè)電影，對我的感觸在于好的劇本是多么的無比重要，作為網(wǎng)絡(luò)電影新生代導(dǎo)演的我，經(jīng)歷了行業(yè)最早的野蠻生長期到逐漸成熟。

我跟著這個(gè)行業(yè)在成長，感謝有網(wǎng)絡(luò)電影的存在，感謝平臺們對于網(wǎng)絡(luò)電影的扶持，才能有我們年輕導(dǎo)演更多的機(jī)會。

最后想和所有觀眾朋友們說聲謝謝，感謝你們支持《紙人回魂》這部國產(chǎn)恐怖片，不知道這部片子能否改變你們的看法，至少我和我的團(tuán)隊(duì)們一起努力過，嘗試過了，這部片子我們不留遺憾！