相當奇怪 看起來卡洛夫和殺手這兩條線基本沒什么關(guān)系 卡洛夫最后所言：Is that I was afraid of? 也不明白什么意思

有80s味道，從這個角度看全片還是挺超前的

seminar討論。波利斯卡洛夫本色出演、晚年絕唱。雖然影片背景發(fā)生在洛杉磯好萊塢，但是影片中卻并幾乎沒有任何標志性象征物出現(xiàn)。影片展現(xiàn)了六七十年代好萊塢恐怖驚悚低成本類電影生存現(xiàn)狀，男主的日薄西山感，編劇的妥協(xié)彷徨，制片人的狂熱趨利，以及當時流行的汽車電影院文化。槍手動機應(yīng)是越戰(zhàn)創(chuàng)傷

奇異的波哥大諾維奇風格的節(jié)奏 緩慢匍匐的潛行著 博理斯卡力夫的前半段和兇手的動機一樣渾身不著調(diào)由此構(gòu)成了一部奇怪的影片

波利斯卡洛夫在片中講了一個“死神在薩邁拉”的故事。而如果我們估且將嗜殺狂人金發(fā)男當作死神（對片中很多人就是！），而在影片開場不久他就在瞄準鏡中鎖定過一次卡洛夫，等于倆人提前意外照過一面，那是不是二次相遇卡洛夫?qū)⒍蜻\難逃？……看完電影你會發(fā)現(xiàn)順這個思路本片竟然是對“老片迷影”最夸張的一次吹捧！PS此故事后來被原封不動地復述在三十年后德帕爾瑪反戰(zhàn)酷片《節(jié)選修訂》。

無聊的劇情，莫名其妙的殺戮！

類型片的過去與現(xiàn)在，虛構(gòu)與真實的恐怖，皆卷進時代坍圮的漩渦，隨著越戰(zhàn)和總統(tǒng)遇刺的苦惱和惶恐，淪為了大眾剝削娛樂般的犧牲品，創(chuàng)作者們身不由己的苦笑和認命，哥特式恐怖片由環(huán)球讓位給了漢默，卡洛夫老爺子也在半年后與世長辭。

邊緣人格，好像王寶強演的那個冷血殺手啊。

越戰(zhàn)退役狙擊手，雙線敘事，最后相遇climax。當年上映反響不錯，但是也產(chǎn)生了爭議。結(jié)尾主角被抓后說“i've hardly missed a shot.”成片好像沒有看到，被刪了？從心理學角度來說，刪了是正確的，不會因把人物塑造成英雄而產(chǎn)生仿效。本片幸運的是1968年反戰(zhàn)是主流聲音，如果在今天，sniper冷血的連續(xù)放槍估計要嚇壞評論家了。

超前幾十年神還原GTA，弄一堆槍，找個高處，隨機射司機，各種車禍，警察來得很快，趕緊開車跑，找地方躲起來等通緝度降到零，絲絲入扣到令人發(fā)指

無差別獵殺一段還是有60S末的癲狂風骨，除此之外其它的戲份不知道有何聯(lián)系。整體還是比較平庸的。

三星，戲中戲首尾呼應(yīng)以及無意識平行敘事，老態(tài)龍鐘的佛蘭肯斯坦配搭美國精神病人。片中的那個關(guān)于死神的小故事也很有現(xiàn)實意義，其實生活遠比恐怖電影詭異多了，一切都毫無頭緒，非常突然....

電影在欲退休影星和冷血殺手二者間不斷的變換視角，最終虛實難辨的對峙非常有創(chuàng)意，導演也的確是迷影人一枚，殺人場地都放在汽車電影院內(nèi)，人物動機成因方面還缺了些交代，不過主觀瞄準鏡頭很能營造緊張氛圍，拍出了隨機獵殺的戾氣感，殺手在殺家人前的晚上抽煙的段落鋪陳得到位，光影都很用心。

實驗式無關(guān)聯(lián)雙線敘事，沒什么意思。

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7.6/10 水牛壓片。節(jié)奏緩慢，平行敘事，動機不明，挺奇怪的電影，但我看懂了，主要講的是為了防止有神經(jīng)病蹲點射殺無辜群眾，我們需要電子游戲。

想法好卡司棒可是大部分時間里兩個故事并沒有聯(lián)系。真實的恐怖與恐怖片演員的恐怖最后在電影中進行決斗。兩個故事單獨看都很有趣但是組合在一起沖突全無。是一加一小于二的典例。一代宗師卡洛夫和還是小白臉的博格丹諾維奇比較搶眼。

20230412，資料館博格丹諾維奇回顧展開幕場。博格丹諾維奇被歸為“新好萊塢”的代表（盡管他自己并不太認可）。他最為人熟知的側(cè)面是一個影迷，他制作了很多與好萊塢經(jīng)典時期的導演相關(guān)的紀錄片、出版了對話錄等。但他對他自身的時代也十分敏銳（《最后一場電影》里的小鎮(zhèn)情懷）。這部電影便是懷舊的迷影情懷和當時的時代精神的奇妙結(jié)合。Boris Karloff本色出演從電影史里走出來的自己，片中的青年導演一早醒來被他的臉嚇一跳那一幕實在很好笑…而另一條線里的殺手歷程則完全展現(xiàn)了現(xiàn)代性的特征：即時、暴力、難測…不死的Orlok伯爵打敗連環(huán)殺手的結(jié)局似乎也在宣示導演自身的喜好：姜還是老的辣，電影還是老的好…汽車影院里觀眾欣賞電影的樣子、老放映員的工作細節(jié)之中都在傳遞導演對電影的熱愛，是一部影迷會喜歡的電影。

昆汀認為的“最牛逼的處女作”。確實有點牛逼，大部分無關(guān)聯(lián)只在最后最想強調(diào)的迷影情節(jié)上產(chǎn)生聯(lián)系的雙線劇情，不用太多來由的變態(tài)殺手，還有為類型片垂暮的氣質(zhì)，除了敘事太沉悶以外都挺屌的，也是特別適合現(xiàn)代人翻拍的電影，如果我翻拍就會讓變態(tài)殺手同時還是一個電影發(fā)燒友，昆汀那樣對臺詞過目不忘的那種，哪處有槍聲哪處有爆炸恰得準準的，再放到汽車影院那個場景里去，一邊背臺詞數(shù)槍聲爆炸或各種大聲的恐怖音效的同時開槍狙殺觀眾，那樣可能就是散場了才有人發(fā)現(xiàn)有人掛了。

???這片也太謎了，感覺是兩個沒啥關(guān)聯(lián)的故事強行掛鉤：導演既想要波利斯·卡洛夫的氣質(zhì)，又要講一個Charles Whitman式的故事，結(jié)果兩個故事搞出交集后效果真的很古怪……