我覺得截止目前應(yīng)該是最高水準(zhǔn)。

這篇影評我一直都不敢寫，因?qū)嵲谔矚g這部電影，里面任何一個鏡頭任何一句臺詞都值得細(xì)細(xì)品味。導(dǎo)演wes anderson的母親是一名考古學(xué)家，兄弟是大學(xué)教授。在良好教育環(huán)境下成長的wes anderson不優(yōu)秀也難，Wes大學(xué)選擇讀哲學(xué)，所以Wes的電影中總能讓人看到各種人物在復(fù)雜環(huán)境中的生活哲學(xué)。沒有電影學(xué)院的條條框框，有的是對生活的細(xì)微描述，對歷史的認(rèn)真考究，對人物性格的拿捏。Wes的才氣是能讓人從一個細(xì)節(jié)中洞穿人物性格，再加上一絲絲小幽默，表情和話語都表現(xiàn)得恰到好處。M. Gustave是一名精致的商人，但是他并不是那種毫無底線，自私利己的商人。他每天早上精心打扮，噴上香水，精神飽滿的迎接飯店的每一位客人。但其實他和員工住一樣的小房間，架子上放幾本簡陋的書，唯一的區(qū)別是他的梳妝臺放了好幾瓶香水。M. Gustave 在當(dāng)時算是有錢人，而且是經(jīng)常出入上流社會，非常受各種名流喜歡，但是在這種環(huán)境下他反而是更加自律，更能克制自己的欲望，該拿的拿不該拿的也不會貪婪地掠奪。甚至，他還富有一絲絲同情心，他讓Zero把剩下的零錢給酒店門口的殘疾鞋童。人是復(fù)雜的動物，從M.Gustave身上不僅能看到他在復(fù)雜的上層社會穿梭的精致一面，也能看到他與酒店底層人共同盡職的卑微一面。每天晚飯M.Gustave 會給酒店的員工布道 （雖然沒有多少人聽，因為大家都在搶著吃飯）然而一點都不妨礙他把話講完，把詩念完。

M.Gustave從頭到尾，無處不在地詮釋他的人性，其實人性是復(fù)雜的，沒有明確的好也沒有明確的壞，也許這就是M.Gustave 吸引人的地方，在酒店他能應(yīng)對這種上流人士，在路途中能夠用自己的地位保護(hù)一個酒店的lobby boy，也能在監(jiān)獄里跟殺人犯討論越獄。在他的心中沒有完全的好人也沒有完全的壞人，這也是Wes想表現(xiàn)的，好人壞人不是根據(jù)他以往的作為，也不是根據(jù)他所處的環(huán)境，更不是根據(jù)星座屬相簡單地將人區(qū)分。真正決定人行為的是人在所處的關(guān)系中扮演的角色，而不是人的個性。M.Gustave在對待別人的時候也是不會把人先放進(jìn)一些條條框框，而是真正接觸他。比如在面試Zero地時候，Zero教育背景，工作經(jīng)驗都是0，然而M.Gustave還是讓他通過了面試成為一名Lobby Boy。當(dāng)Zero問M.Gustave：Were you ever a looby boy Sir. M.Gustave繞過了這個話題將Zero打發(fā)出去。也許M.Gustave看見Zero就像看見了自己的影子，自己曾經(jīng)也是從戰(zhàn)亂中逃出，沒有家人，到酒店或者別的底層工作做起一點一點直到現(xiàn)在的位置。從底層上來的經(jīng)歷也許讓M.Gustave體會到更多人性的復(fù)雜，所以他更能理解布道中的那句話：“Rudeness is merely the expression of fear, people fear they won't get what they want. The most dreadful and unattractive person only needs to be loved, and they will open up like flower.”

M.Gustave還有一點讓人無比佩服就是在任何環(huán)境下他都能堅持做自己，他的內(nèi)心不會被環(huán)境所左右。所有一切的經(jīng)歷他都會覺得只是經(jīng)歷，在他身上沒有留下任何改變的痕跡。相反他會以自己的原則和道德來影響別人，即使在監(jiān)獄中還會像在酒店一樣給員工做開飯前的布道并附上自己做的詩。他會以酒店的送餐方式給犯人送早餐，明明是隔夜飯，但他會說成： “warm and nourished this morning”。犯人們從沒有過這種待遇，見到來送餐的M.Gustave就像見到了外星人。當(dāng)看到越獄圖的時候，他稱贊畫圖的人：“great artistic promise”，其實畫圖的人是一名滿身簡易紋身的光頭大叔犯人，大叔對畫畫的熱愛從他身上的紋身可以看出來，可能在監(jiān)獄里無聊了就在自己的身上作畫，如果不是被關(guān)在監(jiān)獄里他很可能成為一名藝術(shù)家。被M.Gustave表揚后不自然的看看兩邊的人，也許他已經(jīng)好久沒被人表揚過了，聽到M.Gustave的贊揚后透出孩子般的羞怯表情。我非常喜歡這個鏡頭，這個鏡頭像是在告訴我們其實每個人都有閃光的一面。在M.Gustave眼中沒有好與壞之分，對每個人都真誠對待。

對美的追求也是人性中不可或缺的一部分。做Mendl's點心的Agatha，雖然外表有缺陷，但是用心做蛋糕，每天早上天還沒亮就騎自行車給酒店送去。這也是我最喜歡的一段畫面，Agatha每天的生活就像Lute彈奏出的背景音樂配上歐洲小鎮(zhèn)的清晨，這已經(jīng)很美了，一切奢華過度的修飾都是多余。她的美還體現(xiàn)在她在M.Gustave面前不卑不亢，談笑風(fēng)生。跟Zero冒險拿回油畫，即使見到要殺掉自己的人也沉著冷靜。所以美是可以影響別人的，連監(jiān)獄里的獄警都不忍心在Mendl's上切一刀，生怕破壞了美。

最后，淘氣的孫子終于安安靜靜的坐在爺爺旁邊吃披薩，好像開頭的一切都沒有發(fā)生。之前Zero差點付出生命拯救的油畫幾十年后就掛在酒店的大廳，沒人會想到曾經(jīng)有多少人為了這幅畫而死掉。不管經(jīng)歷什么都會被時間忘記。但是不管在任何時候，任何環(huán)境下被人記住的永遠(yuǎn)是人性，這就是這部電影想要傳達(dá)的吧。

You see there are still faint glimmers of civilization left in this barbaric slaughterhouse,that was once known as humanity.

《布達(dá)佩斯大飯店》的預(yù)告片就是渣。我開始看預(yù)告片的時候，還以為電影是一個拼盤雜燴的搞笑喜劇，看簡介也是一樣。結(jié)果發(fā)現(xiàn)電影原來是有情節(jié)的，于是當(dāng)成一部偵探劇看了下去；結(jié)果發(fā)現(xiàn)情節(jié)上面是有主題的，于是當(dāng)成文藝片接著看下去；最后發(fā)現(xiàn)不但有文藝，還有政治，還有歷史，還有文化，端的是一部有境界、有層次，滿足信達(dá)雅的電影。然后看到最后五分鐘，直接在影院哭成淚人。 為什么呢？就好像一個小情小愛小清新的故事，開頭你以為格局很小，就是主人公被卷入一場遺產(chǎn)紛爭，有點懸疑，有點喜劇，有點黑色幽默；然后你發(fā)現(xiàn)兩個主人公之間有超越國家、文化和價值觀的友情，而看起來不起眼的小主人公還有自己的愛情，就覺得很溫馨；然后發(fā)現(xiàn)在這個小情小愛的故事背后，政治和戰(zhàn)爭的陰云始終籠罩其上，一點一點吞噬掉人類的的文明和人情；最后有了一個高潮和喜劇結(jié)尾，你以為像《七十二房客》那樣，皆大歡喜，各回各家各找各媽了，結(jié)果Jude Law多問了一句“最后呢？”發(fā)現(xiàn)你以為永遠(yuǎn)的幸福原來是如此短暫，小團(tuán)圓的結(jié)局根本抵不過大時代的悲劇。 根據(jù)茨威格的觀點，這是一個時代的滅亡，人類最后的文明的消失（不知道他如果活到今天會怎么想），那些衣香鬢影的貴族沒落了；那些人類文明的藝術(shù)品失傳了；那個能為一個小小門童的命運奮起抗?fàn)幍募澥勘粴⒘?；那個消失的世界早在古斯塔夫先生們意識到的很早以前就消失了；所以茨威格會自殺，就像不食周粟的伯夷叔齊，更像明朝滅亡之后，那些辭官隱居、窮困潦倒的文人們，寫下《陶庵夢憶》，做著懷念故國的夢。只有他，還孤獨地活在這座曾經(jīng)名貴云集、高朋滿座的布達(dá)佩斯飯店中，住在電梯不到的樓頂仆人的房間中，不過是為了懷念亡妻那短暫且幸福的時光。 導(dǎo)演韋斯·安德森的風(fēng)格實在太顯眼了，在《月升王國》中就領(lǐng)教過，這部電影很多細(xì)節(jié)看起來都分外眼熟，比如律師斷指的情節(jié)和《月升王國》里小女孩把耳釘往耳朵里刺流血的情節(jié)，分明是同一個人的黑色幽默加惡趣味。鏡頭的轉(zhuǎn)換、場景設(shè)計的營造、漫畫一樣的色彩就更不用提了。 更多影評請見http://www.wangxiaoxin.net