1.總論：在《歸來(lái)的奧特曼》也就是《杰克奧特曼》完結(jié)之后，由于市場(chǎng)反應(yīng)良好，所以圓谷決定繼續(xù)拍攝奧特曼系列，但是奧特曼系列在杰克奧特曼播放期間迎來(lái)了他們的對(duì)手假面騎士，該系列第一部與1971年4月3日播放和杰克的4月2日相差一天，但是它有98集，所以艾斯奧特曼播放時(shí)，它還沒有結(jié)束?！栋箠W特曼》的播放任務(wù)就有了和《假面騎士》競(jìng)爭(zhēng)，維持住市場(chǎng)份額重要任務(wù)不要想超過(guò)人家，那是不可能的，等身特?cái)z拍攝成本比巨大化低得多，并且故事更易展開，與生活聯(lián)系更緊密，小孩更易模仿，收視率反而高。一開始圓谷將新奧命名為奧特艾斯（奧特是英語(yǔ)中是超級(jí)的意思，奧特曼則是日語(yǔ)音譯的英語(yǔ)Ultraman就是超人），連op都錄好了，但是發(fā)現(xiàn)商標(biāo)被注冊(cè)，然后就改為了奧特曼·艾斯。之后這也成為了一個(gè)系列命名慣例?？偟膩?lái)說(shuō)在艾斯中，奧特曼的劇情已經(jīng)完全成熟，高昂的制作費(fèi)用保障了每一集的視覺效果水準(zhǔn)，但是巨大化特?cái)z不易結(jié)合孩子生活和高成本帶來(lái)系列繁榮之下的隱患，奧特曼模式化問(wèn)題也暴露出來(lái)，收視率相比于前作《杰克奧特曼》是略有下降。

2.人間體：艾斯奧特曼一開始有兩位人間體，北斗星司和南夕子，這是第一個(gè)也是目前唯一一個(gè)奧特曼由兩人合體成為一個(gè)的奧特曼，但由于看劇的奧特曼模仿不易，必須湊齊兩個(gè)人還得一男一女，并且劇中的變身動(dòng)作太高難度了，還要兩人高高躍起，再加上劇中南夕子的演員星光子發(fā)生了至今不愿公開的事情，我感覺去瞎猜也沒有意思。在28話之后，南夕子離開，劇集中變身動(dòng)作發(fā)生改變，改為傳統(tǒng)的一個(gè)人變身。第28話，劇情水的厲害，艾斯和超獸打了至少十分鐘，明顯是趕制出來(lái)的劇情，令人厭煩的是在配音的版本里面艾斯的片頭曲被反復(fù)的播放，其實(shí)在日語(yǔ)版里面原來(lái)的插曲大部分是德彪西的月光。平心而論，在28話之前北斗有明顯的優(yōu)缺點(diǎn)，他比較魯莽，經(jīng)常不顧一切的沖上去，以至于中了亞波人的奸計(jì)。而南夕子的性格恰好與北斗互補(bǔ)，從而推動(dòng)故事的發(fā)展，但北斗獨(dú)自一人之后，他就變幾乎變?yōu)榱送耆?，這就缺乏看點(diǎn)了。

3.防衛(wèi)隊(duì)，在《杰克奧特曼》最后一集，怪獸特別攻擊隊(duì)（Monster Attack Team，簡(jiǎn)稱MAT）基地被百特星人毀壞，在正史里，之后的地球防衛(wèi)工作有地球防衛(wèi)隊(duì)承擔(dān)，之后艾斯第一個(gè)超獸貝勞克恩來(lái)到地球，地球防衛(wèi)軍全滅，新組織TAC建立，全稱是超獸攻擊隊(duì)（Terrible monster Attacking Crew/TAC）。（當(dāng)然這都是到了夢(mèng)比優(yōu)斯時(shí)候補(bǔ)充的世界觀，去百度百科搜索“怪獸頻發(fā)期”就知道了，漏洞到處都是）。這個(gè)隊(duì)感覺進(jìn)去沒有別的要求，唯一要會(huì)的就是跳傘，全劇52集，我估計(jì)摔了七八十架飛機(jī)都有了，每次怪獸出現(xiàn)戰(zhàn)隊(duì)沖上去然后打幾下，肯定沒有的，然后飛機(jī)被毀，跳傘，隊(duì)員任務(wù)結(jié)束。我不是說(shuō)不能摔飛機(jī)，但是不得不說(shuō)艾斯開了個(gè)壞頭，戰(zhàn)隊(duì)繼杰克之后繼續(xù)被弱化，摔飛機(jī)不但浪費(fèi)錢，還沒有用，說(shuō)實(shí)話摔得我都有點(diǎn)煩。戰(zhàn)隊(duì)中我印象最深的就是山中隊(duì)員了，就是下面這哥們，日常懟北斗，作為一個(gè)對(duì)付外來(lái)侵略者的戰(zhàn)隊(duì)里面，遇到什么超現(xiàn)實(shí)的事情都不相信，經(jīng)常說(shuō)北斗偷懶，胡說(shuō)。在視頻網(wǎng)站看奧特曼，到了有山中的畫面，彈幕最多的一句就是：山中又要懟北斗了。

山中 一郎 （沖田駿一 飾）

4.奧特曼：艾斯奧特曼的形象設(shè)計(jì)是由鈴木義雄設(shè)計(jì)的（之后他還設(shè)計(jì)了雷歐奧特曼的形象），如果說(shuō)賽文本來(lái)拍攝的時(shí)候就沒有把他作為奧特曼的續(xù)集，杰克又是奧特曼的重新出現(xiàn)自然不能和初代奧特曼差距過(guò)大，那么艾斯的設(shè)計(jì)任務(wù)還是蠻艱巨的，怎么表現(xiàn)一眼新奧特曼的強(qiáng)大？就成為了一個(gè)問(wèn)題，鈴木義雄首先沿用經(jīng)典的紅白配色，在頭部的設(shè)計(jì)上參考了整裝的羅馬武士的形象，頭部上寬下窄，高高立起的角，營(yíng)造出威嚴(yán)感側(cè)面是下墜的類似于系帶的耳朵。黃色的眼睛成為了之后奧特曼的經(jīng)典標(biāo)志。額頭部分的藍(lán)點(diǎn)則成為很好的點(diǎn)綴。話說(shuō)頭部那個(gè)奧特之孔還蠻好玩的，小時(shí)候有奧特曼玩具就手套在孔里面，轉(zhuǎn)著艾斯玩。

正面

側(cè)面

5.超獸：超獸即超級(jí)怪獸，亞波人制造的生物兵器。在設(shè)定上比普通怪獸強(qiáng)。第8集《太陽(yáng)之命，艾斯之命》也已經(jīng)展現(xiàn)出來(lái)了，手撕怪獸。但是中途亞波人被滅掉了，出現(xiàn)的不論是地球怪獸還是宇宙侵略者居然還是稱為超獸，雖然我們可以理解為有一部分是亞波人的怨念產(chǎn)生的，那什么外星人這么還被稱為超獸。不知為何，難道太恐怖了？因?yàn)槌F的玩具軟膠銷量相比于杰克來(lái)說(shuō)，大跌三分之二，所以在之后接檔的泰羅奧特曼第一集中最后一只超獸多林卡over，，超獸時(shí)代終結(jié)，就是還賣怪獸玩具去了。

6.劇情走向：艾斯在強(qiáng)調(diào)人性之惡上下筆，詭異鏡頭是非常多。說(shuō)以艾斯很多集數(shù)還是蠻可氣和恐怖的。1至23集面對(duì)主要異次元人亞波人，異次元人有組織的妄圖侵略地球，之后除了24，48,52集有異次元人外除了一些亞波人怨念產(chǎn)生的超獸就和異次元人亞波人就沒什么關(guān)系了，第26.27集，希波利特星人，奧特兄弟團(tuán)滅，奧特之父出場(chǎng)，28集，南夕子離開，之后北斗一人變身。第28至43集，出現(xiàn)一個(gè)小男孩段，他的生活經(jīng)歷和北斗的一些故事，這一段劇情其實(shí)比較水，就會(huì)每集取個(gè)比較唬人的名字，41至43冬日怪談。第52集，亞波人復(fù)仇，北斗為了守護(hù)孩子們的赤誠(chéng)之心，當(dāng)著孩子們面變身，離開地球。

7.優(yōu)秀劇集：

第1集《輝煌！奧特五兄弟》不論什么奧，第一集總是很值得看的，艾斯一個(gè)最大的貢獻(xiàn)就是引入了奧特兄弟的概念，之前杰克只是一友人身份出現(xiàn)。在艾斯這個(gè)奧特兄弟模式建立后，圓谷就可以以更好的方式持續(xù)的補(bǔ)充世界觀和新角色了。

第4集 《3億年超獸出現(xiàn) 》本集中亞波人利用漫畫家久里蟲太郎的欲望，給予他心靈感應(yīng)的力量，讓他干擾塔克隊(duì)的儀器。異次元人利用了人類的欲望，使漫畫家背叛了人類，怪獸的幫兇來(lái)自于人類內(nèi)部，最后也沒有什么幡然悔悟，久里蟲太郎被烈火吞噬殆盡。

第17集《夏天的怪奇之怪談螢火蟲平原的女妖》這一集是許多人反應(yīng)的童年陰影，其實(shí)現(xiàn)在來(lái)看也沒什么恐怖的，無(wú)非就就是那么幾種手段，但是那時(shí)被嚇的不輕，這次亞波人利用了因交通事故失去父母而憎恨車子的少女民子之心，醞釀了女鬼之襲的計(jì)劃?；羲惣拥哪芰科鹪淳蛠?lái)自民子的怨念。在螢火蟲平原引發(fā)一連串的乘車人類變白骨事件。

第26集《全滅！奧特五兄弟》第27集《奇跡！奧特之父》，這一集充分體現(xiàn)的人性之惡，為了自己的安全，人類不顧奧特曼們?yōu)榱耸刈o(hù)地球做出的巨大犧牲，甚至還要將艾斯奧特曼交給希波利特星人，甚至還有塔克隊(duì)的隊(duì)員這么認(rèn)為。這真是巨大的諷刺。

第48集，《貝勞克恩的復(fù)仇》這集亞波人回來(lái)復(fù)仇，比較搞笑的一幕是北斗被女亞波人冒充的牙醫(yī)裝上了產(chǎn)生幻覺的裝置，明明沒有超獸，卻在鬧市開槍，結(jié)果迎來(lái)了警察。

第50集《東京大混亂！瘋狂的信號(hào)》雷伯爾星人利用信號(hào)燈癱瘓了整個(gè)東京的交通，反思了現(xiàn)代社會(huì)的交通擁堵問(wèn)題，值得一提的是劇中交警在發(fā)生事故后，面對(duì)塔克隊(duì)，直接是判定對(duì)方女司機(jī)的駕駛責(zé)任。

更多內(nèi)容：B站佩蓋薩星人二代目

一艘飛船被亞波人擊落，3個(gè)孩子在飛船殘骸旁找到了西蒙星人的幼崽。起初，孩子們欺負(fù)孱弱的西蒙星人，但在北斗的訓(xùn)誡下，孩子們與西蒙星人成為朋友，并決定與TAC隊(duì)一起守護(hù)其安全。隨后，亞波人派出強(qiáng)搏王破壞城市，并且以次日早八點(diǎn)時(shí)限，要求地球人交出西蒙星人。TAC隊(duì)回到總部研究對(duì)策，最后決定用細(xì)胞分解導(dǎo)彈對(duì)付強(qiáng)搏王。翌日，超獸王準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)，他可隊(duì)向超獸發(fā)射導(dǎo)彈，但對(duì)其幾乎沒有傷害。強(qiáng)搏王逼近西蒙星人藏身的山洞，這時(shí)，北斗收到了西蒙星人的心靈感應(yīng)。原來(lái)亞波人為了破壞北斗與孩子們之間的信任，偽裝成西蒙星人。北斗將偽裝成西蒙星人的亞波人擊斃。為了向因西蒙星人被殺而憤怒的孩子們傳達(dá)真相，北斗公開了自己的身份，在孩子們和TAC隊(duì)員面前變身艾斯奧特曼。在經(jīng)過(guò)一番苦戰(zhàn)之后，艾斯用究極斷頭刀將強(qiáng)搏王擊敗。在給孩子們留下寄語(yǔ)之后，艾斯奧特曼離開地球，故事結(jié)束。

艾斯奧特曼最終話《你是未來(lái)的艾斯》首播于1973年3月20日，收視率19.1%。導(dǎo)演筧正典，編劇市川森一。這一話登場(chǎng)的超獸是最強(qiáng)超獸強(qiáng)搏王。在設(shè)定上，強(qiáng)搏王身高59米，體重2萬(wàn)噸，是由多只被艾斯打敗的超獸合體而成的。強(qiáng)搏王的全身異常堅(jiān)硬，可以從口中噴射火焰，眼睛也可以發(fā)射破壞光線，是艾斯奧特曼TV版中最強(qiáng)的超獸。

這一話的編劇是日本的腳本家，劇作家，小說(shuō)家，評(píng)論員市川森一。1941年，市川出生于日本長(zhǎng)崎縣諫早市。市川從小就愛好寫作，他小時(shí)候的作品甚至還被刊登在當(dāng)?shù)氐膱?bào)紙上。高中畢業(yè)后，他考入日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，攻讀電影學(xué)科劇本創(chuàng)作等課程。1966年，他在圓谷的特?cái)z劇《快獸布克斯》中作為編劇出道，隨后他又為賽文奧特曼寫了7話腳本。1972年，他作為主要編劇參與艾斯奧特曼的創(chuàng)作。然而，在艾斯奧特曼放送初期，社會(huì)上批評(píng)的聲音此起彼伏。艾斯奧特曼這種男女合體將奧特曼神明化的設(shè)定被質(zhì)疑，亞波人是人類怨念實(shí)體化的設(shè)定也被周圍否定，此外，初期劇集徹底走科幻路線也被業(yè)界批評(píng)，收視率也比上一作歸曼有所下跌。作為主要編劇，當(dāng)時(shí)年僅31歲的市川森一承受著巨大的壓力。于是，在市川創(chuàng)作了第14話《散落在銀河的五顆星星》之后，他離開了制作組。在第28話《再見了夕子，月之妹！》這一話之后，艾斯奧特曼進(jìn)入第三階段。相比前兩個(gè)階段，后兩個(gè)階段孩子參與的集數(shù)開始增多，劇集主題更加關(guān)注孩子內(nèi)心世界的成長(zhǎng)。在這個(gè)階段，劇集收視率也開始回暖。在艾斯奧特曼即將完結(jié)之際，TBS方面的制作人橋本洋二將市川森一請(qǐng)回制作組。為了盡到主要編劇的責(zé)任，市川森一放棄了自己初期的風(fēng)格，于是創(chuàng)作出了這一話佳作。

劇中，在亞波人與北斗星司對(duì)峙的過(guò)程中，亞波人道出了他的目的：奪走孩子們的善良之心，并將艾斯抹殺。將艾斯抹殺這不難理解，但前三代作品最終話相比，奪走孩子們的善良是不是會(huì)讓格局變小呢。誠(chéng)然，這一話確實(shí)沒有前作最終話的緊迫感，但是，就像龍隊(duì)長(zhǎng)在第34話《超獸在大海的彩虹上起舞中》所說(shuō)的那樣，如果奪走孩子們生活的勇氣，那可比超獸來(lái)臨更加可怕。同樣，在市川看來(lái)，超獸毀掉的樓房可以重建，但孩子失去的善良卻很難重拾了。

“家和街道還可以重建，但是一旦踐踏了那些少年的感情的話，是不會(huì)這么簡(jiǎn)單就復(fù)原的！他們就像奧特兄弟一樣，擁有勇敢善良的心靈，唯獨(dú)這份心情，我想讓他們繼續(xù)保持下去?！?/blockquote>

在劇外的現(xiàn)實(shí)中也是如此，誠(chéng)信缺失導(dǎo)致的社會(huì)問(wèn)題遠(yuǎn)比洪水地震更加可怕。所以，即使這一話沒有了世界毀滅的緊迫感，但傳達(dá)的主題也著實(shí)令人稱贊。

在《假面騎士V3》和《快杰捷巴多》中飾演主角的宮內(nèi)洋說(shuō)過(guò)“特?cái)z英雄節(jié)目只是教孩子們正義之心的教育節(jié)目”，在艾斯奧特曼之前，這種說(shuō)法確實(shí)沒有問(wèn)題，前作歸曼就是這種說(shuō)法最好的范本。11歲的少年坂田次郎一直親眼目睹了MAT隊(duì)員鄉(xiāng)秀樹的生存方式，他憧憬著鄉(xiāng)，希望變得跟鄉(xiāng)一樣。鄉(xiāng)在臨走前也給予次郎“奧特五大誓言”的生活規(guī)范。如果用一個(gè)詞語(yǔ)概況鄉(xiāng)秀樹這一系列舉動(dòng)的話，那就是父性。在日本版谷歌中搜索這個(gè)詞可以看到以下解釋：使孩子具有可以融入社會(huì)的品質(zhì)，教孩子忍耐、規(guī)范，以責(zé)任為主體，展示理想，指導(dǎo)孩子區(qū)別善惡。與父性相對(duì)應(yīng)的，就是母性。與父性不同，母性更強(qiáng)調(diào)不分善惡，包容一切，善良待人。在早期的特?cái)z作品中，多數(shù)劇集僅僅展示出父性的主題，這也是宮內(nèi)洋所說(shuō)那句話的原因。然而，在一個(gè)孩子的成長(zhǎng)之中，父性和母性都是必不可少的。只有孩子在成長(zhǎng)階段接受這兩方面的教育，才可以發(fā)展成為一個(gè)全面的人。這也是市川森一將艾斯設(shè)定為男女合體的重要原因。市川希望孩子們?cè)诒倍飞砩蠈W(xué)到勇氣的同時(shí)，也能從南夕子那里學(xué)會(huì)善良。在南夕子已經(jīng)離開的最終話中，市川通過(guò)北斗教育孩子要善良待人，于是就誕生了那句名言：

熱忱之心不能泯滅，體恤弱者，互相幫助，無(wú)論與哪國(guó)的人們都能成為朋友，不要丟失這份感情，縱然這感情被背叛過(guò)幾百回，這就是我最后的愿望。

33年后，在夢(mèng)比優(yōu)斯第44話 《艾斯的愿望中》，艾斯對(duì)著日比野未來(lái)說(shuō)了同樣的話。不過(guò)不同的是，結(jié)尾處“這就是我最后的愿望”改為了“這就是我不變的愿望”，這也表現(xiàn)了制作組希望奧特精神得以傳承的心愿。

“要向他們道出實(shí)情，也就只能這樣了。再見，地球。再見，他克的伙伴們。再見，北斗星司?！?/blockquote>

北斗為了告訴孩子們真相，不得不在眾人面前變身。變身后的艾斯奧特曼對(duì)眾人說(shuō)了這段話。也許是為了表現(xiàn)艾斯就是北斗星司的另一種形態(tài)，這段話是由北斗星司的飾演者高峰圭二配音的，這也是高峰圭二首次為艾斯奧特曼配音。其中，最后一句“再見了，北斗星司”也深深表現(xiàn)出北斗的無(wú)奈以及對(duì)人類生活的不舍。值得一提的是，在艾斯擊敗強(qiáng)搏王后，臨走之前對(duì)地球說(shuō)出的那段寄語(yǔ)，則又變回原艾斯的聲優(yōu)納谷悟朗配音。這時(shí)的BGM是第28話北斗和南離別時(shí)的著名插曲《佐菲的敘事曲》。名臺(tái)詞和名曲的有機(jī)結(jié)合，共同塑造了這一經(jīng)典片段。

關(guān)于這一話的冷知識(shí)：

1.強(qiáng)搏王的名字來(lái)源于巨型的英文jumbo。上世紀(jì)70年代，日本的一匹賽馬也叫強(qiáng)搏王。那匹馬出生于1973年3月24日，也就是艾斯最終話播出后的四天，馬主人在給馬起名時(shí)是否參考了最強(qiáng)超獸，這就不得而知了。

2.劇中，佩戴初代面具的孩子由高橋仁扮演，他曾在第3話《燃燒，超獸地獄》中出演巴克希姆的人間體中森四郎。在第32話《向奧特之星祈禱中》出演考克斯的人間體星野亮。

3.TAC隊(duì)龍隊(duì)長(zhǎng)決定用細(xì)胞分解導(dǎo)彈攻擊超獸。這種細(xì)胞破壞武器在之前的劇集中也出現(xiàn)過(guò)。第26話《全滅！奧特五兄弟》中，TAC隊(duì)對(duì)希波利特星人制造的巨大影像使用了細(xì)胞摧毀炸彈。第27話《奇跡！奧特之父》中，龍隊(duì)長(zhǎng)用改良版便攜式細(xì)胞摧毀彈對(duì)希波利特星人的實(shí)體進(jìn)行射擊。不過(guò)與前面劇集中出現(xiàn)的細(xì)胞破壞武器的形態(tài)不同，這一集中出現(xiàn)的細(xì)胞分解導(dǎo)彈更像是某種激光。

4.2008年，松竹和愛知電視臺(tái)共同制作了以對(duì)抗災(zāi)害為主題的特?cái)z劇《多米英雄 救援武裝》。其中最后一集的標(biāo)題為《你就是未來(lái)的救援武裝》，作為對(duì)艾斯奧特曼最終話的致敬。

5.劇中，當(dāng)北斗再次來(lái)到孩子們的根據(jù)地時(shí)，發(fā)現(xiàn)保護(hù)西蒙星人的隊(duì)伍壯大了。孩子們帶著安全帽，手中拿著玩具槍棒球棒等武器，展示出為保護(hù)西蒙星人要與亞波人一絕生死的氣勢(shì)。這一場(chǎng)面也多多少少映射出日本60年代末70年代初爆發(fā)的學(xué)生運(yùn)動(dòng)。這些孩子們的裝扮也是當(dāng)時(shí)過(guò)激左派學(xué)生的形象。在運(yùn)動(dòng)中，多名學(xué)生被逮捕，大學(xué)也被封鎖。艾斯奧特曼第20話《青春之星 二人之星》中，東光太郎的飾演者筱田三郎對(duì)北斗星司說(shuō)的那段話，就是在當(dāng)時(shí)的學(xué)生運(yùn)動(dòng)的背景下創(chuàng)作而成的。

現(xiàn)在看奧特曼基本只看最后打斗部分，因?yàn)橹廊祟惔虿贿^(guò)怪獸，最后肯定奧特曼出場(chǎng)逆轉(zhuǎn)乾坤，隨便刷刷回頭一看，居然沒有第13集??數(shù)字不吉利嗎(接下來(lái)是湊字?jǐn)?shù)，啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊)

兒時(shí)看來(lái)，艾斯是神秘的存在。詭異的亞波人，陰森的鏡頭，險(xiǎn)惡的人心，不少童年陰影都出自艾斯。而如今，筆者自香港研習(xí)電影歸來(lái)，二刷賽文之后二刷艾斯，再加上從前沒有的彈幕陪伴，對(duì)艾斯自然有了不同的見解。 筆者沒有看過(guò)杰克，對(duì)比賽文，艾斯最大的變化來(lái)自于動(dòng)作戲的相對(duì)成熟，以及劇情上更注重社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性的反應(yīng)。相比之下，賽文則是弱化動(dòng)作戲而強(qiáng)調(diào)科幻概念的軟科幻杰作，當(dāng)然艾斯還革命性的引入了奧特五兄弟，男女合體，超獸，亞波人等全新的概念，也成為了后續(xù)奧特系列的一個(gè)重要里程碑。 首先來(lái)評(píng)論一下艾斯的劇情。前半部著重描寫了和亞波人的戰(zhàn)斗。亞波人，一直在扭曲的異次元畫面中以旁白的形式出現(xiàn)，是貫穿全劇的重要線索人物。超獸的特有概念則來(lái)自于亞波人制造的人工怪獸，區(qū)別于其他作品中的原生怪獸。后半部失去了亞波人和南夕子后，超獸仍然層出不窮令我不解，這從數(shù)學(xué)上說(shuō)明亞波人的存在與否跟超獸的出現(xiàn)沒有直接關(guān)系嘛。反而以段為重要角色鋪陳了很多集。這個(gè)設(shè)定很明顯是經(jīng)歷了前半部陰森高冷的風(fēng)格后，向少兒化和市場(chǎng)化轉(zhuǎn)變的結(jié)果，這本身沒有問(wèn)題，但是段的顏值實(shí)在是太令人討厭了。下面對(duì)一些印象較深的集數(shù)作簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)。 1。艾斯，TAC隊(duì)員，男女主角全體出場(chǎng)交代，后文詳細(xì)分析。 2?！疤焐希焐显趺磿?huì)有窟窿”。從北斗剛?cè)腙?duì)，山中就對(duì)其展開了日常懟的節(jié)奏。 3。變裝詭異的男孩，口吐紅色激光和毒鏢殘殺爺爺奶奶，這集似乎對(duì)留守老人有一些偏見。 4。美川典子和九里崇太郎的對(duì)戲。崇太郎被內(nèi)心的欲望蠱惑而走火入魔，最終為亞波人控制。窈窕淑女，君子好逑，這是人的天性本無(wú)罪。常念道，念念不忘，必有回響，然而現(xiàn)實(shí)卻總是無(wú)情而又殘酷。反派往往也都有令人同情的一面。 5?；钊嘶癁榘坠堑漠嬅鎳樀搅艘恍┤?。杰克登場(chǎng)。 7-8。山中的未婚妻，這是南夕子的原定演員，后因拍攝受傷而換成了星光子，痊愈后客串了此集，個(gè)人覺得比南夕子更美。其實(shí)本集的最后，山中的心情以及對(duì)隊(duì)友的心態(tài)很值得挖掘，可是卻被草草了事，甚至后續(xù)集中再無(wú)體現(xiàn)。不知道山中日常懟北斗的節(jié)奏是不是跟這件事有關(guān)系。 11。11位妙齡少女化身超獸碎塊。女人的可怕與惡毒，在之中無(wú)不體現(xiàn)的淋漓女人的可怕與惡毒。外表的美貌與清純，內(nèi)心卻可能是黑暗的無(wú)底洞，金玉其外敗絮其中。. 13-14。奧特兄弟首次登場(chǎng)，還誕生了經(jīng)典的奧特耳光。雖然經(jīng)典，但是奧特兄弟明明能量耗盡，卻還能給艾斯輸送宇宙之光戰(zhàn)勝艾斯殺手。這樣強(qiáng)行主角光環(huán)對(duì)于長(zhǎng)大后的我是不能接受的。 16。對(duì)人類奴役動(dòng)物表達(dá)了反思。 17。低調(diào)光照下，般若的面具格外嚇人。 18。鴿子被亞波人換腦后仍憑本能回到了主人家中，讓我想到了電影《忠犬八公的故事》，頗為感人。 19。沒有肚臍眼的皮膚有點(diǎn)惡心。 20。真——奧特六弟。此時(shí)筱田三郎比演泰羅時(shí)還顯得青澀的多。 21。很喜歡這一集，仙女座的神女，給男子帶來(lái)的南柯一夢(mèng)，極富浪漫主義色彩的悲劇。 23。“你們都要你們都要相信我吧”。細(xì)思極恐的一集，是不是很像當(dāng)時(shí)文革下的中國(guó)？人們失去判斷力被洗腦，不論被邪教還是Government，都是可怕之極，想起一部童年陰影的電影《瘋狂的兔子》，群體性瘋狂的恐怖。司令官的野蠻命令引起了隊(duì)友的不滿，終于隊(duì)長(zhǎng)和隊(duì)員們按奈不住群起而攻，這一場(chǎng)戲張力十足。只是南夕子隔著屏幕跟北斗變身讓我忍俊不禁。 24。最喜歡的一集。充斥著女權(quán)主義、母系社會(huì)以及宗教色彩，在夜色下的富士山有著無(wú)限的隱喻。 25。宇宙人派來(lái)的特工，在任務(wù)完成后被拋棄，這是“人”性的丑惡。同樣的橋段在賽文中也出現(xiàn)過(guò)。 26-27。是小時(shí)候最經(jīng)典的集數(shù)，然而現(xiàn)在看來(lái)也是漏洞百出。奧特之父在奧特系列中首次登場(chǎng)竟然就戰(zhàn)死了。 28。南夕子在這一集中，匆匆完結(jié)了自己的角色。據(jù)說(shuō)，星光子與高峰圭二產(chǎn)生了情愫。都知道，愛的越深越難放手，于是她選擇了離開。 29-32。熊孩子段出場(chǎng)，敗筆。 33。與賽文中的攝魂機(jī)有異曲同工之妙。 34。姐姐的謊言，是保護(hù)還是欺騙？當(dāng)真相令人難以承受，是選擇逃避還是面對(duì)現(xiàn)實(shí)？這是一個(gè)永恒的話題。 36。即表達(dá)了對(duì)噪音的控訴，也描繪了暴走族心中渴望得到肯定的心理。人之初，性本善。 37。加島為追求事業(yè)忽視了愛情。這樣的女子請(qǐng)給我來(lái)一打。 38。諷刺了日本守舊主義抵制洋貨的行為，同樣的情況在中國(guó)一樣存在。這集中出場(chǎng)了南夕子終于再次出場(chǎng)。 39。拿火焰劍的超獸很帥。艾斯反正是主角光環(huán)永遠(yuǎn)死不掉。 42-43集大概是日本突降大雪后臨時(shí)寫的劇本。。。 46。隱身術(shù)瞬間移動(dòng)的超獸，跟泰羅中那個(gè)喊“托隆巴”的怪獸很像。艾斯中唯一的穿越戲，穿越到了奈良時(shí)代，還挺有意思的。 48。很喜歡的一集。復(fù)仇，永遠(yuǎn)是戲劇中永恒的主題。女醫(yī)生的黑絲也很誘惑。最精彩的還是結(jié)局，大仇已報(bào)，然而心中的陰影依舊魂?duì)繅?mèng)縈。 50。算是艾斯中的大制作，城市街道中數(shù)不勝數(shù)的車禍和末日般的場(chǎng)景。 51。奧特系列中罕見的音樂(lè)主題，戰(zhàn)斗雖然一般，然而劇情發(fā)人深思。雖然大家批判的都是母親的行為，可越是長(zhǎng)大，越是會(huì)理解母親的想法。 52。大結(jié)局個(gè)人覺得拍的并不好。比起賽文和泰羅，他的交代都顯得十分倉(cāng)促，大道理通過(guò)臺(tái)詞直白講出，生硬而又說(shuō)教。 再來(lái)說(shuō)一說(shuō)主要是鏡頭和節(jié)奏方面，筆者認(rèn)為是不成熟的。當(dāng)然這是相對(duì)現(xiàn)在而言，在當(dāng)年的拍攝條件下還是相當(dāng)可圈可點(diǎn)的，下面我們具體以第一集為例。 第一集要出場(chǎng)的人物非常之多，除了超獸的概念，還有北斗和南，山中，龍隊(duì)長(zhǎng)，吉村，今野，典子，還有亞波人，艾斯，還有整個(gè)TAC隊(duì)的登場(chǎng)，節(jié)奏之趕自然難以避免了。 首先開門見山的我們看到了超獸貝勞克恩在城市中肆虐，也交代了故事的最大沖突和起因。很快，我們的主人公北斗出場(chǎng)了 然后是南夕子的出場(chǎng) 整個(gè)出場(chǎng)通過(guò)臺(tái)詞簡(jiǎn)單交代了北斗和南的人物背景，當(dāng)然也通過(guò)簡(jiǎn)短的鏡頭看到了他們兩人的性格和價(jià)值觀。然后全劇對(duì)他們的背景交代也僅限于此了。北斗的身世一直是個(gè)迷，而南夕子作為護(hù)士和月球人的雙重身份也有不小的矛盾。 在地球防衛(wèi)軍送了一波團(tuán)滅之后，是北斗和南的首次相遇，場(chǎng)面微妙。 北斗一波極不理智的開車沖泉水行為，直接導(dǎo)致二人不求同年同月同日生，只求同年同月同日死，但也因此感動(dòng)了奧特兄弟，使得艾斯附體于他們得以重生，并且告訴他們多多合體有益健康。但是這幾個(gè)剪短的鏡頭中，艾斯只是交代了自己姓甚名誰(shuí)，對(duì)其人物動(dòng)機(jī)、性格完全沒有表現(xiàn)，甚至在全劇中也只是在戈?duì)柛赀_(dá)星球上，艾斯有過(guò)自己性情的表達(dá)。艾斯的人物形象，在影片中是相當(dāng)薄弱的。艾斯和北斗，究竟是擁有不同思想的兩個(gè)人物，還是連思想都合二為一了，片中并沒有交代。 重生后的北斗和南加入了TAC隊(duì)，也來(lái)到了TAC隊(duì)員的出場(chǎng)時(shí)間。如果大家有看彈幕，那么貫穿全劇的王大伯之歌也在此時(shí)出現(xiàn)了：）。剛?cè)腙?duì)的北斗，如打了雞血一般積極。在TAC隊(duì)之后，又輪到了亞波人的初次登場(chǎng)。 仔細(xì)觀察可以看到亞波人其實(shí)不止一個(gè)，至少有二至三人聚集在一個(gè)類似飛船的空間內(nèi)。 TAC隊(duì)再次出發(fā)。與打雞血的北斗不同的是，南夕子的神態(tài)中總是透露著些許幽怨。 TAC隊(duì)日常送飛機(jī)后，青澀的北斗和南迎來(lái)了自己的第一次。關(guān)于動(dòng)作戲的鏡頭，總體來(lái)說(shuō)還是比較流暢的，但是動(dòng)作上經(jīng)常不接，而且重復(fù)鏡頭實(shí)在太多，尤其是那個(gè)空翻鏡頭，幾乎每集都有，白天用，甚至夜戲也用。 這個(gè)鏡頭想必大家也是看過(guò)無(wú)數(shù)次了吧。最終，艾斯開出大招，結(jié)果了貝勞克恩，結(jié)束了倉(cāng)促的第一集。在這第一集中，鏡頭和構(gòu)圖等相對(duì)賽文來(lái)講都更成熟，但是由于交代的內(nèi)容和出場(chǎng)的人物實(shí)在太多，給人匆忙而又倉(cāng)促之感，若是拆成兩集，這個(gè)最重要的第一集會(huì)令人印象深刻的多。 在后面的劇集中，對(duì)鏡頭的運(yùn)用水平就有些參差不齊了。正面例子有別具匠心的舞臺(tái)劇式燈光——TAC隊(duì)內(nèi)燈光全滅，徒留兩盞聚光燈照在北斗和南，表現(xiàn)兩人心靈上的溝通。反例有大量無(wú)必要而頻繁使用的快速ZOOM IN，使得畫面顯得格外跳躍。還有第49集中天空被烏云遮蔽，而場(chǎng)景的燈光卻幾乎沒有，表現(xiàn)出來(lái)的觀感比夜戲還要暗，人臉都無(wú)法分辨?？偟膩?lái)說(shuō)，攝影上更加中規(guī)中矩，缺少了突破。 我想這也是艾斯全劇的創(chuàng)作思路。正如上文分集短評(píng)中所說(shuō)，艾斯中大量批判了社會(huì)和人性的陰暗面。在南夕子走后，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)似乎畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，啟用了段這樣一個(gè)配角，更多的從兒童視角來(lái)觀察問(wèn)題。事實(shí)上，艾斯的劇集中，兒童角色的比例非常之高，這可謂是向市場(chǎng)妥協(xié)而做出的轉(zhuǎn)變，貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而不再像賽文那樣神乎其神。人與人之間充滿著不信任，姐姐與弟弟，母親與孩子，男人與女人，TAC隊(duì)員之間也有山中這樣越俎代庖之輩。面對(duì)這樣的隊(duì)員，北斗一直到后期都沒有一句怨言，這也是人物塑造上不完美之處——北斗的形象過(guò)于理想化。南夕子作為一個(gè)幽怨而任勞任怨的女神人物存在，可謂一直活在北斗陰影中永無(wú)出頭之日，尤其在第8集中，能量耗盡的南夕子面露難色，北斗卻還為自己的業(yè)績(jī)強(qiáng)求南一起變身。這如果是在當(dāng)今職場(chǎng)，北斗可說(shuō)是相當(dāng)自私了，然而在劇中，導(dǎo)演仍然將其美化為一個(gè)正面的行為，這是有失偏頗的。即便是正面人物，也應(yīng)當(dāng)有其相反的一面，這是劇本創(chuàng)作的基本原則。有意思的是，到了全劇后期，由于不再有男女合體的精彩畫面，導(dǎo)演組連北斗獨(dú)自變身的動(dòng)作都省了，幾乎都是臨死的一瞬間自動(dòng)變身，就跟亞巴頓的大招一樣。 最后聊一聊艾斯里的戰(zhàn)斗。超獸的造型設(shè)計(jì)，對(duì)比賽文和泰羅可以說(shuō)是相當(dāng)失敗了。除了貝勞克恩和希波利特星人印象較深以外，其他怪獸的造型大都近似人形，缺乏特色，多少集看下來(lái)千篇一律難以留下深刻印象。反觀賽文，有恐龍戰(zhàn)車有巨龍有比拉星人有噶次星人梅特龍星人恐怖猿人，長(zhǎng)相各具特色。艾斯的強(qiáng)項(xiàng)毫無(wú)疑問(wèn)在于令人眼花繚亂的光線技能了，中期有一陣子甚至每集都不帶重樣的，令人大飽眼福，還搶走了賽文分尸狂魔的稱號(hào)。 總而言之，艾斯論科幻比不過(guò)賽文，論深刻比不過(guò)杰克，論教育比不過(guò)泰羅，可以看做是向市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型的過(guò)渡作品，光是奧特五兄弟團(tuán)滅就出現(xiàn)了兩次，可是為了吸引觀眾動(dòng)足了腦筋。雖然有許多不完善的地方，然而對(duì)于童年認(rèn)知還不完全的我們，艾斯仍然留下了濃墨重彩的一筆。

其實(shí)不追新番已經(jīng)有三四年了。但偶爾想起回顧的時(shí)候，不知道為什么，最喜歡重溫的奧仍然是艾斯和歸曼，重拾再看每次都會(huì)有新的收獲。

艾斯于1972年4月7日開始放送，而1972年是日本大事件相對(duì)發(fā)生比較多的年份。結(jié)合那年所發(fā)生的大事件來(lái)看，有些細(xì)節(jié)就非常值得推敲。

1972年的大事件

*日本的學(xué)生運(yùn)動(dòng)

1951年，戰(zhàn)后的日本與美國(guó)簽訂了《日美安全保障條約》。該條約允許美國(guó)在日本國(guó)內(nèi)及周圍駐扎軍隊(duì)，并且得以“援助”日本政府處理國(guó)內(nèi)暴動(dòng)。由于當(dāng)時(shí)的條文多偏袒美國(guó)，因此引發(fā)日本民眾的不滿。

反對(duì)者認(rèn)為日本政府的主體性已經(jīng)消失，擔(dān)憂日本再一次被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)。所以當(dāng)十年生效期滿，美日兩國(guó)再度修訂新的《安保條約》時(shí)，日本民眾和學(xué)生便發(fā)起大規(guī)模的抗?fàn)?。雖然，新的《安保條約》最終還是在自民黨占多數(shù)席次的情況下，在眾議院強(qiáng)行通過(guò)了。

于是，成千上萬(wàn)的民眾開始走上街頭抗議，勞工們也發(fā)動(dòng)了大規(guī)模的罷工，人數(shù)一度多達(dá)五百多萬(wàn)人。該年6月15日，有超過(guò)十萬(wàn)名的群眾包圍了國(guó)會(huì)大門，并闖進(jìn)了國(guó)會(huì)，與警察展開了激烈的對(duì)峙。混亂中，一名東京大學(xué)的女學(xué)生——樺美智子因此不幸死亡。

艾斯第11話里少女們出場(chǎng)的BGM是平田隆夫とセルスターズはこ的《ハチのムサシは死んだのさ》，這張單曲取得了60萬(wàn)張的銷量。這首歌暗示了學(xué)生運(yùn)動(dòng)，歌詞講述的是一只名叫武藏的青年蜜蜂為了改變國(guó)家，向太陽(yáng)挑戰(zhàn)，最后被燒死的故事。有意思的是，這首歌曾被用于當(dāng)時(shí)的殺蟲劑廣告中。

PS：圖上的這個(gè)注釋是錯(cuò)誤的，因?yàn)榉磳?duì)安保條約死去的女大學(xué)生樺美智子其實(shí)死于1960年。

最終在觸犯眾怒的情形下，當(dāng)時(shí)的總理岸信介只好作罷，不得不答應(yīng)在完成條約修訂后，交出政權(quán)。岸信介辭職下臺(tái)后，許多人便失去了抗議的目標(biāo)，開始迅速消散。

第11話的超獸尤尼唐戈的原型是蜜蜂。結(jié)合現(xiàn)實(shí)，再配合平田隆夫とセルスターズはこ的那首單曲的歌詞來(lái)看，其實(shí)尤尼唐戈具有很強(qiáng)的象征意義。

《安保條約》刺激了日本國(guó)內(nèi)的民族主義，而其中，全學(xué)連（全日本學(xué)生自治聯(lián)合會(huì)總會(huì)）發(fā)揮了非常大的作用。在那之后，日本的學(xué)運(yùn)浪潮開始平息，一直到1968年才再度展開。但在那些年中，有關(guān)反對(duì)調(diào)高學(xué)費(fèi)、高壓管理、學(xué)校被企業(yè)以及政治力染指等事的抗?fàn)幦匀晃赐Ｖ惯^(guò)。

1969年前后發(fā)生的幾個(gè)主要事件，點(diǎn)燃了學(xué)生運(yùn)動(dòng)的輿情。

1.沖繩將在1972年回歸日本治下，但美國(guó)仍然能夠享有一切軍事便利。

2.越南戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)時(shí)美軍在越南噴灑橙劑的消息鬧的沸沸揚(yáng)揚(yáng)。這時(shí)有爆出日本大學(xué)一直接受美方的資助，研究細(xì)菌和病毒的研究。所以不少人認(rèn)為自己間接成了戰(zhàn)爭(zhēng)的幫兇。

3.日本的大學(xué)被國(guó)稅局發(fā)現(xiàn)大量資金去向不明。

4.學(xué)生運(yùn)動(dòng)的導(dǎo)火索，安田講堂事件。這些事件引發(fā)了大學(xué)生對(duì)于教育制度的迷茫。大學(xué)根本不是美好場(chǎng)所，而是和權(quán)力及體制掛鉤，成為了當(dāng)時(shí)大學(xué)生最主流的想法。

艾斯第二十話《青春之星族》信田的話代表了當(dāng)時(shí)青年的心境

1967年，東京大學(xué)醫(yī)學(xué)部學(xué)生因不滿醫(yī)師登記制度取代研修醫(yī)制，展開無(wú)限期罷課，17名學(xué)生因此遭到開除。沖突因此一觸即發(fā)。

1968年6月15日，學(xué)生們占領(lǐng)了象征東大權(quán)威的安田講堂。在各校分別組織了全共斗（全學(xué)共斗會(huì)議），然后進(jìn)行統(tǒng)合，強(qiáng)硬要求和校方集體談判。該抗?fàn)幈榧叭珖?guó)，光在東京都內(nèi)就有55所大學(xué)遭到封鎖，即安田講堂事件。

在校方釋出善意，坐上談判桌與學(xué)生談判之后，學(xué)生們趁機(jī)拘禁了代表談判的文學(xué)院院長(zhǎng)等人作為籌碼，長(zhǎng)達(dá)173小時(shí)。最后，在三島由紀(jì)夫等為首的35名著名文化界人士和學(xué)者聯(lián)名提出緊急申訴后，這場(chǎng)鬧劇才得以解圍。

但這場(chǎng)事件過(guò)后，少數(shù)激進(jìn)派的學(xué)生從這場(chǎng)斗爭(zhēng)中脫離了出來(lái)，他們意圖讓運(yùn)動(dòng)持續(xù)下去。

此時(shí)，學(xué)生運(yùn)動(dòng)的目的已悄然變質(zhì)，逐漸激化，武器也從石塊、棍棒發(fā)展到了燃燒瓶和炸彈。

艾斯第2話《越過(guò)大超獸》中，北斗為了挽回過(guò)錯(cuò)，不顧隊(duì)長(zhǎng)命令，擅自朝超獸蛋開炮，結(jié)果弄傷了手。龍隊(duì)長(zhǎng)后來(lái)告誡北斗的話，現(xiàn)在細(xì)想其實(shí)大有深意。

日本民眾并不認(rèn)同抗議行動(dòng)中的暴力行為，或者為了理念所采取的激烈手段，因而開始與激進(jìn)派的學(xué)生示威者漸行漸遠(yuǎn)。而原本是抗議焦點(diǎn)的安保條約被人所忽略，取而代之地，留在世人記憶里的不是第二次安保斗爭(zhēng)以及大學(xué)的正義追求，而是60年代末期的混亂不安。

跨過(guò)了1970年的界線時(shí)，一些熱血的理想主義者們眼見目標(biāo)終究無(wú)法達(dá)成，而開始轉(zhuǎn)向以激進(jìn)的手段展示自己的理念，也借此實(shí)現(xiàn)某些期待。

于是在學(xué)生運(yùn)動(dòng)逐漸轉(zhuǎn)入低潮后，日本赤軍開始登上歷史舞臺(tái)。

*淺間山莊事件

這件事其實(shí)只是連合赤軍事件中的一小部分。由于在赤軍在山岳基地的訓(xùn)練過(guò)程中，發(fā)生了一些意外與摩擦，于是組織的首領(lǐng)便開始了被稱為“總括”的無(wú)意義肅反行動(dòng)，在幾近歇斯底里的氣氛下殺害了近半數(shù)的成員（山岳據(jù)點(diǎn)事件），大大削弱了他們的能力。以至于最后在與警方的對(duì)抗當(dāng)中，只剩下五名成員。

于是他們逃亡到了淺間山上，并挾持了山莊負(fù)責(zé)人的妻子。經(jīng)歷10天的激戰(zhàn)后，以五名赤軍悉數(shù)被捕，人質(zhì)獲釋才畫下句點(diǎn)。人質(zhì)解救過(guò)程被NHK與各大電視臺(tái)直播，創(chuàng)下了89.7%的最高收視率。

事件過(guò)后，他們被日本政府大力掃蕩。僅存的赤軍聯(lián)成員在丸岡修、重信房子夫婦帶領(lǐng)下，逃亡海外，變成了國(guó)際恐怖分子。

*沖繩歸還·西山事件

1971年，第3次佐藤內(nèi)閣執(zhí)政期間，日本政府與美國(guó)尼克松政府簽訂了《沖繩返還協(xié)定》。作為對(duì)沖繩島部分被占領(lǐng)土地的恢復(fù)原狀補(bǔ)償費(fèi)，美國(guó)政府承諾向土地所有人支付400萬(wàn)美元。但美日政府間已達(dá)成秘密協(xié)定，約定上述費(fèi)用由日本政府實(shí)際負(fù)擔(dān)。這一敏感的機(jī)密信息被每日新聞社政治部記者西山獲知，并提供給了日本社會(huì)黨議員。

1972年，日本社會(huì)黨議員橫路孝弘與楢崎彌之助將西山提供的外務(wù)省絕密電報(bào)的復(fù)印件在國(guó)會(huì)上公開，并向政府發(fā)難，導(dǎo)致日本政府受到了社會(huì)的強(qiáng)烈譴責(zé)。日本政府一方面承認(rèn)了外務(wù)省絕密電報(bào)文件的真實(shí)性，但否認(rèn)了日美間存在秘密協(xié)定。同時(shí)，政府內(nèi)部開始嚴(yán)厲追查泄密途徑，進(jìn)而牽扯出每日新聞社政治部記者西山太吉利用他和一名已婚外務(wù)省女官員蓮見喜久子的婚外戀關(guān)系獲取機(jī)密信息的事實(shí)。

艾斯第10集《超獸10萬(wàn)頭！奇襲計(jì)劃》中有一個(gè)女記者純子，謊稱自己是北斗的熟人進(jìn)入了前線，并順利拍到了超獸的照片拿到了獨(dú)家。

最初各家新聞媒體都對(duì)日本政府壓制言論自由的行徑強(qiáng)烈反對(duì)，紛紛支持西山。但西山利用不正當(dāng)關(guān)系獲取機(jī)密的消息一出，輿論紛紛倒戈。西山太吉的形象一下子從“維護(hù)民眾知情權(quán)的英雄”跌落至“性丑聞的主角”。同時(shí)，日本警方和東京地方檢察廳特別搜查部分別以“泄密罪”和“教唆罪”起訴了蓮見和西山。

在案件的審判中，公訴方主張的案由是“泄露國(guó)家機(jī)密”，始終將焦點(diǎn)集中在記者獲取機(jī)密資料的手段正當(dāng)性這一問(wèn)題點(diǎn)上，避而不談秘密協(xié)定是否真正存在。而西山被逮捕之后，雖然案件被社會(huì)大眾廣為關(guān)注，但對(duì)于秘密協(xié)定真相的追查反而逐漸降溫。此外，西山未將取材獲得的信息付諸公開報(bào)道，而是交給議員，用作向政府追責(zé)的材料，在新聞?dòng)浾叩穆殬I(yè)道德方面也引起了很大的爭(zhēng)議。

本案結(jié)束后 ，西山就從每日新聞社離職，在老家繼承父業(yè)。 西山所屬的每日新聞社，也因?yàn)槲魃降男猿舐勗獾搅俗x者的抵制，發(fā)行量急劇減少。自該案后，各大報(bào)社的政治部不再愿意積極地揭發(fā)披露國(guó)家秘密相關(guān)的新聞?lì)}材。

*中日邦交正?；?/span>

1964年11月19日，佐藤榮作開始擔(dān)任日本首相。起初日本追隨美國(guó)，也采取敵視中國(guó)，與臺(tái)灣建交的外交政策。他是迄今為止參拜靖國(guó)神社次數(shù)最多的人，多達(dá)11次。他的上任使日中關(guān)系徹底走進(jìn)了死胡同。

轉(zhuǎn)折源于美國(guó)開始轉(zhuǎn)變對(duì)華態(tài)度。1972年2月，尼克松訪問(wèn)中國(guó)，簽署了《中美上海公報(bào)》。且美國(guó)事先未告知日本便改變對(duì)華政策，使得一向反華的佐藤政府一下亂了手腳。

尼克松剛離開中國(guó)，佐藤榮作便派人給中國(guó)捎信，要求親自訪華，但立刻被周恩來(lái)總理拒絕。歷史的發(fā)展已經(jīng)提出了新的任務(wù)，而佐藤榮作在完成歸還沖繩的使命后，已無(wú)力承擔(dān)新的責(zé)任。1972年7月7日，佐藤榮作率內(nèi)閣總辭職。

田中角榮上臺(tái)。1972年9月29日，田中與中國(guó)政府在北京簽訂了《中日聯(lián)合聲明》，宣告兩國(guó)邦交正常化。

為了紀(jì)念中日邦交正?；?972年10月27日，中國(guó)政府向日本無(wú)償贈(zèng)送了1對(duì)大熊貓“康康”和“蘭蘭”，落戶于日本上野動(dòng)物園。從此，中國(guó)大熊貓作為中日友好的使者，為日本民眾所喜愛。

艾斯第40集《還我熊貓》就是在此背景下創(chuàng)作的

*第一酒店殺人事件（第一ホテル殺人事件）

1972年（昭和47年）6月26日，在東京都港區(qū)新橋的第一酒店3樓304室，發(fā)現(xiàn)了一名女牙醫(yī)全裸死亡。鑒定的結(jié)果判明女牙醫(yī)死亡后被強(qiáng)暴。

艾斯第48集《貝勞克恩的復(fù)仇》女亞波人的設(shè)定正是Q診所的牙醫(yī)。

被害者和發(fā)現(xiàn)遺體的兩位醫(yī)生原本是一起從熊本縣八代市來(lái)到東京，24日開始投宿第一酒店。第二天在烤雞店和同行的人一起喝酒的時(shí)候，女牙醫(yī)覺得心情不好，提前回了酒店。警方起先認(rèn)為這是相識(shí)的犯罪，開始了搜查。同行的兩位醫(yī)生首先被列為了犯罪嫌疑人，但二人的血型和指紋不符，所以嫌疑被解除了。然后與被害人發(fā)生過(guò)情事的男子也浮上水面，但與從房間里發(fā)現(xiàn)的177個(gè)指紋和血型都不一致，所以嫌疑也被排除。

北斗去向Q診所的樓層在3樓停住了，而女牙醫(yī)死亡的樓層正是在三樓，不知道是不是巧合。

事件發(fā)生5年后，讀賣新聞、產(chǎn)經(jīng)新聞發(fā)表了“東京牙科大學(xué)的原教授作為重要參考人”的消息，但這是虛假的供述，因?yàn)楦婷苷咴庥隽祟愃平Y(jié)婚欺詐的事件，希望以此能找到教授的住處。因?yàn)閺乃巡橐婚_始是以熟人犯罪進(jìn)行搜查，在初動(dòng)搜查中沒有進(jìn)行其他可能性的搜查，加上當(dāng)時(shí)的條件沒有監(jiān)控設(shè)施，所以很難從酒店這個(gè)空間中找出犯人，所以該事件也因此成了迷案。

*人物塑造

看過(guò)艾斯的人都會(huì)覺得這是一部說(shuō)教意味很濃，甚至是有些zzzq的作品，我認(rèn)為這和它所處的年代有關(guān)。70年代初發(fā)生了多起以淺間山莊事件為代表的極端學(xué)生運(yùn)動(dòng)。這說(shuō)明青少年雖然充滿朝氣，但他們的世界觀并不健全，極易被煽動(dòng)，編劇應(yīng)該也是帶著這樣的一種憂思來(lái)創(chuàng)作的。

作為雙主角之一的北斗形象在當(dāng)時(shí)的青年里其實(shí)非常具有代表性：個(gè)性鮮明，充滿正義感和勇氣，卻極易沖動(dòng)，做事不計(jì)后果。編劇一方面應(yīng)該也是想通過(guò)北斗的成長(zhǎng)，間接地向觀眾輸出價(jià)值觀。

第36話《這頭超獸有10000分貝嗎？》北斗透露過(guò)自己曾經(jīng)也是叛逆青年一枚

加入TAC隊(duì)之后，見證了他從叛逆青年到有責(zé)任感使命感的轉(zhuǎn)變。

大家應(yīng)該還記得，艾斯在52話當(dāng)中提到的最后的愿望。

“熱忱之心不可泯滅，體恤弱者，互相幫助，無(wú)論與哪國(guó)的人們都能成為朋友，縱使這份感情被背叛過(guò)千百回，這就是我最后的愿望?！?

事實(shí)上北斗自己一直以來(lái)也是這樣做的。

我印象深刻的有幾件小事。

一件就是在第19話《河童宅邸之謎》當(dāng)中，盡管知道很危險(xiǎn)，北斗仍毅然決定深入虎穴的原因?？梢姳倍肥莻€(gè)重情重義之人。

在第37話《永遠(yuǎn)的友誼之星》當(dāng)中，曾經(jīng)是孤兒的加島透露，兒時(shí)只有北斗愿意和他做朋友。

在南夕子下車之后，編劇加入了梅津姐弟這兩個(gè)人物，開始著重描繪北斗的私生活。軍事化、不規(guī)律的工作并沒有讓北斗在生活變得隨隨便便，這方面來(lái)說(shuō)，其實(shí)是給北斗的形象加分的。

隨處可見的鮮花可見其是非常熱愛生活之人

干凈的房間是連香代子都贊嘆的程度。加上精致的陶瓷，擺放整齊的書籍，凸顯了北斗本人的興趣和品味。

星光子的降板問(wèn)題

一直以來(lái)，關(guān)于星光子為何中途降板的話題經(jīng)久不衰，成為了大家討論艾斯時(shí)最愛討論的話題之一。

星光子曾經(jīng)在特典中表示退出是自己的任性所為。還有她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)是自己給自己的壓力太大，演技不好對(duì)不起南夕子這個(gè)角色云云。這些年，她出席奧迷的活動(dòng)應(yīng)該被無(wú)數(shù)次問(wèn)到這個(gè)問(wèn)題，由于大部分都是漂亮的套話，聽不出實(shí)質(zhì)，吃瓜群眾自然不信。

從作品的設(shè)定上來(lái)說(shuō)，南夕子這個(gè)角色其實(shí)是為了迎合當(dāng)時(shí)日本男女平等的社會(huì)思潮而設(shè)立的。

想法是很好的，但落到實(shí)地圓谷才發(fā)現(xiàn)男女合體這個(gè)設(shè)定給劇集制作帶來(lái)了極大的壓力，這和編劇在前期并沒有想好如何通過(guò)南夕子來(lái)表達(dá)相關(guān)的女性主題有關(guān)。

那么艾斯當(dāng)中有關(guān)于女性主題的討論嗎？嚴(yán)格地說(shuō)是有的。

但大多數(shù)時(shí)候就只是從側(cè)面揭露了女性在社會(huì)中遭遇歧視和偏見的現(xiàn)象，或者極力地展現(xiàn)賢惠、隱忍、善良這些傳統(tǒng)的品質(zhì)。僅僅這樣是不能吸引到女性觀眾觀看的。

第29集《奧特六弟》因?yàn)槎晤A(yù)言了超獸的出現(xiàn)，工廠于是懷疑超獸和梅津姐弟的關(guān)系，可憐的香代子就被無(wú)端地開除了。

第50集《東京大混亂！瘋狂的信號(hào)》中，由于不知道信號(hào)燈故障是雷伯爾星人搗的鬼，山中就先入為主地認(rèn)為是和他們相撞的女司機(jī)的錯(cuò)。

第24集 《看那！深夜的大異變》其實(shí)是想探討母系社會(huì)以及女性在家庭中的地位，但遺憾的是編劇的功力不夠，在相關(guān)主題的理解上缺乏有力的表達(dá)，所以這集只給大家留下了童年陰影，劇集的深刻性卻大打折扣。

說(shuō)得再通俗點(diǎn)，它嘴上說(shuō)著男女平等，但制作思路上本質(zhì)還是沒能跳出以往奧特曼的既定框架。（后期的雷歐和愛迪其實(shí)也是同樣的問(wèn)題。）

由于劇集的時(shí)長(zhǎng)的限制，為了圓兩人合體的設(shè)定，編劇不得不想出一些非常理的情節(jié)來(lái)加快劇情節(jié)奏，一定程度上也對(duì)劇情合理性造成了極大的影響。最典型的就是第14集里的屏幕接觸合體以及第23集佐菲把南夕子帶到異次元與北斗合體。

除了梅特隆星人的戒指事件。

艾斯第7話，瑪雅要求去制作瑪利亞2號(hào)的秘密工廠看看。負(fù)責(zé)與北斗一起看守的南夕子憑借山中的戒指，巧妙識(shí)破了附身于瑪雅的梅特隆星人，這是她出場(chǎng)的劇集中為數(shù)不多的亮點(diǎn)。

以及在第5集《大蟻超獸對(duì)奧特兄弟》中展現(xiàn)的購(gòu)物狂形象。

更多時(shí)候她的存在感寥寥。以現(xiàn)在的眼光來(lái)說(shuō)，編劇在前期其實(shí)并沒有充分挖掘南夕子本人的成長(zhǎng)經(jīng)歷。

第23話中，南夕子為了表現(xiàn)出對(duì)北斗信任，自曝自己小時(shí)候因?yàn)榘胍箍吹竭^(guò)靈魂，但沒有人相信她。這是艾斯里為數(shù)不多地從側(cè)面介紹她在地球的情況：出身農(nóng)村，然后被人收養(yǎng)?！澳芸吹届`魂”現(xiàn)在想來(lái)可能也在暗示她身份的不一般。

但她明明是有很多點(diǎn)可以挖掘的。

比如她是農(nóng)村出身，長(zhǎng)大后去福島做了護(hù)士，然后又考入了TAC，這明明是很勵(lì)志的故事，卻只字未提她在TAC三年所付出的努力。（大概默認(rèn)這是艾斯賦予的神力吧。）

比如第3集《燃燒，超獸地獄》其實(shí)是一個(gè)切入點(diǎn)，因?yàn)檫@話反映的正是日本人口過(guò)疏過(guò)密的問(wèn)題。作為農(nóng)村出身，后來(lái)去了大城市發(fā)展的南夕子其實(shí)很有發(fā)言權(quán)。但很遺憾的是，她剛出場(chǎng)就被莫名其妙關(guān)了禁閉，重要的戲份基本全給了北斗。

由于編劇著墨過(guò)少，所以南夕子的形象和個(gè)性就遠(yuǎn)不如北斗來(lái)得清晰，女性觀眾無(wú)法共鳴。我認(rèn)為這是艾斯前期收視不盡如人意的一部分原因，也是比較令人遺憾的地方。

這就決定了南夕子這個(gè)角色的作用在后期變得越發(fā)雞肋，逐步淪為功能性角色。

她降板的真正原因，我認(rèn)為一方面是要給后期北斗的成長(zhǎng)線讓路，另一方面因?yàn)橐詢扇酥鹘求w制的制作難度過(guò)大，南夕子的戲份很難得到保證。尤其是當(dāng)提出這一設(shè)定的兩位主心骨——上原正三和市川森一的中途離開，現(xiàn)有編劇已很難適應(yīng)以兩人主角體制的設(shè)定創(chuàng)作。

2014年6月6日，艾斯的制作人熊谷健在TBS放送的節(jié)目《爆報(bào)！THE フライデー》給星光子的信中承認(rèn)，星光子退出是因?yàn)橐詢晌恢鹘求w制的制作難度太大。她本人其實(shí)并沒有任何過(guò)錯(cuò)。

但坦率說(shuō)這對(duì)當(dāng)時(shí)還是新人的星光子而言并不公平，因?yàn)樽屗型鞠萝嚨韧诟嬖V業(yè)界：艾斯收視前期沒有達(dá)到預(yù)期是作為主演之一的星光子的鍋。包括在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，星光子都認(rèn)為降板的原因是因?yàn)樽约簺]有實(shí)力所致。

從她前些年的行為中來(lái)看，其實(shí)也可以看出她心里對(duì)降板這件事情并不甘心。

比如09年她曾經(jīng)用她女兒紫子的博客，坦陳自己拿到劇本的時(shí)候是懵的。（博客原文）

摘自紫子的博客，全篇博文的大致意思就是30年以來(lái)制作方都沒有給她任何降板的解釋，她認(rèn)為是因?yàn)槭找暡缓盟疟黄冉蛋宓?。這件事情也改變了她的為人處世和人生觀。

雖然石堂淑朗給了星光子一個(gè)還算圓滿的結(jié)局，圓谷后來(lái)也試圖彌補(bǔ)星光子，讓她客串了《復(fù)活！奧特之父》和泰羅《新年的年糕》，但降板這件事情基本上還是把她成為主流女演員的路給徹底堵死了。她在演藝圈打了幾年醬油之后，就duang~~結(jié)婚了，從此逐漸淡出了大眾視線。

《再見！月之妹》的編劇石堂淑朗后來(lái)在雷歐里寫過(guò)一話輝夜姬的神話改編。實(shí)際上那話的大致脈絡(luò)和月之妹那話差不多。南夕子應(yīng)該也是被他改成了輝夜姬一類的女神。區(qū)別在于南夕子是對(duì)地球并沒有強(qiáng)烈的歸屬感，而彌生則相反。

常規(guī)敵役亞波人

作為一個(gè)高智商的對(duì)手，它的出現(xiàn)一定程度上拉高了艾斯的可看性和故事性。亞波人的可怕之處就在于善于讀人心，利用人性來(lái)為其所用的同時(shí)，也經(jīng)常利用人類認(rèn)知上的盲點(diǎn)，往往能達(dá)到出其不意的效果。

它在第4集《3億年超獸出現(xiàn)》 當(dāng)中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句經(jīng)典名言：毀滅人類的正是人類本身，要?dú)缛祟惥驮摾萌祟悺?/span>可見其對(duì)于人性的犀利洞察。

更可怕的是，他的行事風(fēng)格也往往帶有很強(qiáng)的目的性。

1.通過(guò)欺騙等手段，接近TAC隊(duì)員或者奧特兄弟，從而達(dá)到綁架的目的。比如：天女阿普拉薩 、久里蟲太郎、宇宙假面。

2.破壞TAC的基礎(chǔ)設(shè)施、武器，或者干擾TAC的科技研發(fā)進(jìn)程。例如：巴克西姆、布羅肯、多拉戈利、霍塔倫加、尤尼唐戈、黑鴿子。

3.通過(guò)怪奇事件的掩護(hù)，從而達(dá)到積蓄能量的目的。比如：河童王、杰米斯特拉、阿里蓬塔、忍者超獸加瑪斯、薩博坦德。

在第3集《燃燒，超獸地獄》當(dāng)中，美川典子向隊(duì)長(zhǎng)報(bào)告四郎和父母離奇死亡堪稱這話的神來(lái)之筆，實(shí)際上就是亞波人利用四郎爺爺奶奶的怨恨所造成的人為事件。背后的原因恰恰是留守老人的空虛寂寞和對(duì)子女的怨恨，把人性的陰暗面展現(xiàn)得淋漓盡致，也由此可見亞波人的殘忍。

*作品風(fēng)格

雖然男女合體，亞波人這些新穎的設(shè)定因?yàn)槭找晧毫]能貫穿始終，但這并不妨礙艾斯是一部非常優(yōu)秀的作品。艾斯在我心目中，在奧系列里仍然是可以排名前三的作品。

后期雖然亞波人退場(chǎng)，但劇情仍然延續(xù)了歸曼社會(huì)派的風(fēng)格，通過(guò)反派的動(dòng)機(jī)、設(shè)定，進(jìn)而反映現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問(wèn)題。這些問(wèn)題現(xiàn)在來(lái)看其實(shí)也毫不過(guò)時(shí)。

光化學(xué)煙霧

第26集《全滅！奧特五兄弟》中大家可能只記得希波利特星人的殘酷，但它初登場(chǎng)200米的設(shè)定現(xiàn)在來(lái)看其實(shí)也很值得玩味。

實(shí)際上希波利特能投射到天空是借助了光霧的關(guān)系，所以這個(gè)200米設(shè)定其實(shí)也是借此反映了開頭提到的日趨嚴(yán)重的大氣污染問(wèn)題。

過(guò)洋節(jié)崇洋媚外，忽視本國(guó)文化

艾斯第38集《復(fù)活！奧特之父》中，借怪人那瑪哈蓋之口，反映了日本忽視傳統(tǒng)文化的現(xiàn)狀

同理還有第41集《怪談！獅子鼓》，借信太父親之口，說(shuō)明了人們對(duì)于傳統(tǒng)文化的漠視。

保護(hù)生物多樣性

第47話《娃娃魚的詛咒！》小百合爺爺極力想保護(hù)娃娃魚，但無(wú)濟(jì)于事。

過(guò)度抽取地下水

工業(yè)廢水

第34話超獸的出現(xiàn)和不斷被污染的海水有關(guān)。想到最近日本為了節(jié)省成本而不負(fù)責(zé)任地向大海排放核廢水的行為，不禁覺得非常諷刺。

*后續(xù)發(fā)展

從艾斯以后，作為主筆之一的市川森一徹底退出了特?cái)z圈，但他的才華并沒有因此而埋沒，反而在主流舞臺(tái)上大放異彩。尤其是在日本的時(shí)代劇領(lǐng)域，做出了非常突出的貢獻(xiàn)。

為NHK三寫大河劇

黃金的日子 (1978)

暫無(wú)評(píng)分

1978 / 日本 / 劇情 歷史 古裝 / 岡本憙侑 宮沢俊樹 高橋康夫 渡辺紘史 原嶋邦明 外園悠治 / 6市川染五郎 根津甚八

黃金的日子是由他和另一位艾斯的編劇長(zhǎng)坂秀佳合寫的

山河燃燒 (1984)

8.3

1984 / 日本 / 劇情 歷史 / 村上佑二 伊豫田靜弘 佐藤干夫 松岡孝治 田島照 松平保久 小林武 / 松本幸四郎 多岐川裕美

花之亂 (1994)

7.8

1994 / 日本 / 歷史 / 村上佑二 / 松隆子 三田佳子

但遺憾的是，市川先生于2011年去世，宮崎葵的《蝴蝶小姐》正是他最后的遺作。

蝴蝶小姐 (2011)

6.7

2011 / 日本 / 劇情 / 清水一彥 / 宮崎葵 伊藤淳史

而《奧特六弟》、《超獸在大海中的彩虹上起舞 》的編劇長(zhǎng)坂秀佳則在刑偵劇領(lǐng)域取得了成功，也在1989年憑借《淺草一座的颶風(fēng)》獲得了江戶川亂步賞。

瘋狂殺人喜劇劇團(tuán)

5.9

長(zhǎng)坂秀佳 / 1990 / 皇冠文化

PS：說(shuō)起來(lái)奧特曼系列有不少編劇后來(lái)也成為了推理作家，比如雷歐的編劇阿井涉介（阿井文瓶）、太田愛等人。

長(zhǎng)坂秀佳前些年仍有活躍。4年前渡瀨恒彥的遺作《無(wú)人生還》正是由他編劇的。

無(wú)人生還 (2017)

6.5

2017 / 日本 / 劇情 懸疑 犯罪 / 和泉圣治 / 仲間由紀(jì)惠 向井理

艾斯的常駐卡司當(dāng)中，其他的幾位后續(xù)發(fā)展并不順利，都在上世紀(jì)末陸續(xù)引退。只有飾演龍隊(duì)長(zhǎng)的瑳川哲朗前些年還一直活躍在演藝圈。遺憾的是他已于今年二月去世。

龍隊(duì)長(zhǎng)在mozu中也有出演

還有一些比較熟臉的客串演員。比如下面幾位。

蟹江敬三，小海女的外公

最右邊的近藤正臣，相信看日劇的人應(yīng)該都很熟悉他，代表作《多謝款待》

第44話《節(jié)分怪談！閃光豆》中客串的這位老師是日本著名演員中田喜子，代表作《冷暖人間》《三個(gè)歐吉?！?/div>

 6 ) 28話后還該繼續(xù)看嗎？

真正的艾斯奧特曼在28話南夕子離開時(shí)就已經(jīng)完結(jié)了 女神的概念便是在小時(shí)候看艾斯奧特曼時(shí)萌生的，如今發(fā)現(xiàn)回憶刷時(shí)女主的離開讓人實(shí)在難以再看下去，放不下童年回憶，又放不下對(duì)艾斯奧特曼特質(zhì)的追求 要靠一男一女一起才能變身的奧特曼只有艾斯。這樣簡(jiǎn)單的設(shè)定是及其經(jīng)典的！??！