賽文第九集安德羅旺行動開場極具時代特性。賽文上映的1967年日本完成戰(zhàn)后重建，經(jīng)濟實現(xiàn)發(fā)展國民收入增長催生出戰(zhàn)后嬰兒潮。雨后春筍拔地而起的新建社區(qū)，社區(qū)廣場上一眼望去全是孩子在玩耍，路邊也隨處可見哄孩子的婦女。街道還殘存著廢棄破敗的房屋無聲訴說著曾經(jīng)的戰(zhàn)爭經(jīng)濟蕭條。

偽裝成和藹可親的老爺爺、無聲發(fā)包機、人形娃娃、金發(fā)美女機器人、魅影重重的倉庫、西方名字的行動計劃、都無需我細說，我國觀眾已經(jīng)十分熟悉的典型敵特劇。尤其是金發(fā)美女暗指的肯定不是占領軍美國，指的是北方敵對陣營的蘇聯(lián)間諜。本集故事原型觀眾也是耳熟能詳?shù)聡耖g童話哈默林的吹笛人，神奇的吹笛人能催眠老鼠和孩子，哈默林的吹笛人的故事爭議巨大在日本影響力巨大，有許多文學作品深受其影響，比如迪尼斯世界紀錄的超長篇推理《恐怖的人狼堡》。

本集表面上看似教育孩子不要玩武器玩具引發(fā)暴力傾向，而實際上是摸清了孩子的心理知道孩子們想看什么，在銀幕上讓孩子們美夢成真。倉庫中玩具都活過來成了真的飛機、坦克，孩子們看到這一幕一定會激動不已高聲歡呼。圓谷知孩子們所想所需，我認為正是因為圓谷也是一個永遠長不大的孩子。時長有限的一集電視劇高潮只應有一個，既然有了玩具大戰(zhàn)，賽文大戰(zhàn)外星人只好簡單收尾了。我國也有一部與之類似的童話作品鄭淵潔的《舒克與貝塔》第一部飛機坦克大戰(zhàn)，舒克舒克開飛機的舒克，貝塔貝塔開坦克的貝塔。舒克的飛機和貝塔的坦克都是玩具模型被鄭淵潔的筆寫成真的了。圓谷和鄭淵潔都是打心眼里理解孩子尊重孩子制作孩子們、想看的的作品，而不像很多大人很多所謂的權威，專注創(chuàng)作于他們想當然認為孩子們喜歡看的作品強行灌輸大人們的思想，為了討好家長拍給大人們看的。

賽文第二集綠色植物是成人向驚悚故事。地球人被神秘的外星人替換潛伏密謀侵略地球。這類劇情中國觀眾再熟悉不過了，披著科幻外衣的敵特劇。超人警備隊可以看做是中國的正義化身公安人員，外星人從目的上和手段上看完全是大壞蛋搞破壞的特務。我記得首部《奧特曼》劇集中也不乏此類故事，這類題材是冷戰(zhàn)對抗格局下間諜活動給普通人造成的危機思維藝術表現(xiàn)方式，外星人既是蘇聯(lián)間諜藝術形象?，F(xiàn)實對主創(chuàng)人員是潛移默化無法割裂的影響，這種意識影響又通過作品藝術表達傳遞給大眾埋下間諜的恐怖陰影。從積極意義上講，這類影視劇具有從小給兒童灌輸愛國思想（保衛(wèi)地球），提高警惕注意身邊可疑人物的教育意義。我個人認為可以把奧特曼外星人潛伏地球的故事歸納為日本特色的反特劇。年輕的夫婦久別重逢后丈夫拒絕同床共枕，妻子竟然毫不起疑，這只能在兒童劇中存在吧。

說回賽文第二集綠色植物偉大之處并不在反特劇情，而是出現(xiàn)了超越時代的綠色喪尸。外星植物襲擊人類，人類被咬傷后感染變異成沒有思想感情的植物人，植物人的存在只有一個目的，不斷去感染人類繁衍生息直到占領地球為止。與當今的流行文化喪尸比較僅有人類感染后變異成植物這一點不同，綠植植物人和喪尸兩者的生存行動模式別無二致。綠色植物比公認的喪尸文化始祖1968年的《活死人之夜》早了一年，比現(xiàn)代喪失流行文化開創(chuàng)作品1996年橫空出世的卡普空游戲《生化危機》早了三十年。

劇中的高潮場景在觀光高鐵上。這個情節(jié)有兩個表達目的。第一自然是日本獨有的鐵路文化自豪表現(xiàn)。賽文奧特曼所處的上世紀60年代日本推出了振興經(jīng)濟的新干線計劃。1964年新干線第一條線路開通。片中首節(jié)雙層觀景車廂的觀光高鐵是新干線標志型列車。觀光水晶列車是日本人引以為傲的新干線列車，在許多影視作品都是主角，我讀過的島田莊司的《消失的水晶特快》很詳細的介紹了觀光列車構造甚是經(jīng)典。

第二個目的是凸顯了緊張恐怖絕望情緒增強驚悚氣氛。行駛中的列車具有高速移動形成了與世隔絕的環(huán)境，狹小的車廂更是絕對無處可逃的封閉空間。這兩大先天特性決定了列車與推理、喪尸是天作之合。列車成為了推理劇中絕對不可能的密室，在喪尸劇中是主角無處可逃的死亡空間。這集結尾綠色植物暴露真身后，觀眾腦海中自然而然想到了美艷少婦在列車中無處可逃的末日景象。受限于劇集時長和經(jīng)費這段情節(jié)無法展開了拍攝，順其而然的進行到列車長本能反應一個急剎車眾人能下車逃亡打破了列車封閉的空間屬性。賽文一個變身兩招分尸毀滅外星植物人為粉末。這段賽文和怪獸的打斗完全是給劇情提速趕著時間結束無足輕重的情節(jié)。說起喪尸列車代表作是2016年火爆亞洲的韓國電影《釜山行》?！陡叫小房隙ú皇墙梃b了賽文奧特曼，兩者是不謀而合的發(fā)掘到列車的死亡空間是發(fā)揮喪尸優(yōu)勢增強恐慌絕望的最佳場所，只不過1967年的賽文創(chuàng)造喪尸列車比《釜山行》早了半個世紀。

在經(jīng)歷前三集主創(chuàng)在劇情與打斗、雅與俗的自我掙扎后，終于在四集找回了奧特曼特攝風格，來了一次經(jīng)典元素大展示。本集拍得十分流暢，擺脫了創(chuàng)作束縛后集合奧特曼所有的經(jīng)典元素。經(jīng)典元素首先是美女外星人。奧特曼中登場的美女絕大多數(shù)是邪惡外星人。比起男子漢還是青春靚麗的美女隱蔽性強，更容易讓地球人放松警惕。這也是間諜特攻劇反特劇固定的人物設定，奧特曼也屬于此類劇。借用網(wǎng)友的評論，賽文奧特曼只要出現(xiàn)美女，賽文必丟變身眼鏡。英雄救美幫美女修車，這種老掉牙的美人計怕是全M78星云也只有賽文能中招。一共看了四集，兩集中賽文一見美女神魂顛倒束手就擒。賽文面對怪獸三招斃命，看見美女卻是手無縛雞之力。

太會憐香惜玉的賽文，美女人見人愛，這就是第二個經(jīng)典元素奧特曼人間體與地球保衛(wèi)軍美女隊員的感情戲。在前三集毫無感情戲鋪墊下，第四集友里隊員看見諸星團受傷后大膽示愛送上了定情信物護身符。不同于首部奧特曼是人間體，諸星團那可是賽文本體的變身。人與外星人的戀情如何圓滿收尾，兩人能否跨越種族有情人終成眷屬我拭目以待。

本集中代表著愛情的護身符起到了至關重要的作用，幫助諸星團逃離外星人的透明罩囚籠。這就是第三個經(jīng)典元素，極具創(chuàng)意的外星人。憑空出現(xiàn)的透明罩，奧特曼迷眼前一亮精神一振，那句經(jīng)典臺詞脫口而出：無敵的佐菲又倒下了！沒錯，艾斯奧特曼中希波利特外星人一招鮮打遍奧特曼六兄弟的透明罩首創(chuàng)于賽文，在艾斯中發(fā)揚光大。賽文里就困住了諸星團大材小用，艾斯中全新升級了，困住六兄弟后還能石化，堪稱是奧特曼系列中外星人最致命的終極大殺招之一了。

第四個經(jīng)典元素是超人警備隊先進的武器。未來科技的武器是孩子們的最愛，前兩集扣扣搜搜的只拍波特號，第三集小飛機大戰(zhàn)怪獸精彩亮相，本集是來了個武器大閱兵盡情的展示，馬克斯號和太空飛船出場。本集名字：馬克思，請回答?？疵种獌?nèi)容。故事重點是地球保衛(wèi)軍的最先進原子能船馬克斯號。特攝教科書式的場面，馬克斯號在湖面上被一團紅色煙霧拉到太空中，是前四集中最精彩的特攝畫面，充分展示了圓谷登峰造極的特攝技巧。戰(zhàn)艦模型在水上行駛被拉到空中，鏡頭切換到真人演員表演上，通過演員貢獻的精湛演技成功營造出緊張驚恐情緒感染電視機前的觀眾。模型與演員的成功鏡頭糅合，讓觀眾置身于恐懼驚慌的氛圍中從而忽視了特攝的粗糙感。特攝效果的關鍵可以看出在于演員的演技上，要求驚恐的表情自然流露不做作，觀眾看得不出戲。換句話說與當今的綠幕特效拍攝相比，特攝拍攝雖是同理，但因為特效的效果天地之別，特攝劇最能考驗演員的演技。

奧特曼大戰(zhàn)怪獸依然走了個過場，巨大化的外星人與賽文過了一招轉身就跑，賽文一記追身光束粉身碎骨。賽文可大可小的變身創(chuàng)意解決了很多劇情難題，本集中就靠著賽文孤身一人獨闖狼穴成功營救了人質(zhì)。我記不清首部奧特曼中奧特曼能變成人類般大小嗎？美女間諜、英雄與美人的戀情、極具未來感的武器（超人隊手槍，賽文頭部光線）、毀滅世界的炸彈，孤膽英雄救人質(zhì)，毫無疑問這些是007詹姆斯邦德間諜商業(yè)片的鮮明元素，印證了奧特曼是科幻題材特攝拍攝的反特劇間諜劇。

80后那一批上海小孩，還是很幸運當年能按照圓谷拍攝的時間線來觀看昭和奧特曼系列。唯獨《奧特賽文》這部是個例外，并沒有在電視上播出，留下了不少遺憾。 隨著年紀的長大，奧特曼系列逐漸被我拋在腦后，和很多人一樣，那時覺得奧特曼系列也不過就是特效粗陋、劇情模式化的打怪獸的時裝劇，因為劇中人的穿著和生活水平，都和90年代的上海很像。有了互聯(lián)網(wǎng)后偶爾搜索關于奧特曼的資料，才知道這一系列的特攝劇都是拍攝于上世紀六七十年代，開始產(chǎn)生“人家當年就那么發(fā)達了”的想法。而當我大學畢業(yè)開始工作，學會了從制作者的角度看待一部作品，又陸陸續(xù)續(xù)看了很多幕后故事，才驚嘆于那老一輩日本人對藝術作品的執(zhí)著，也是決不下于我們的四大名著的團隊，這是精神層面上講。而技術上講，則是超前我們太多了。好的美術、好的攝影、好的劇本和好的音樂，好的演員結合在一起才能產(chǎn)生一部了不起的作品。 2010年我才開始看《奧特賽文》，那個時候我是隨機挑著劇名來看，我得承認有幾集并不那么精彩，甚至讓我昏昏欲睡，這完全是因為我?guī)е闯醮鷬W特曼和艾斯奧特曼等等的期待，并且受了某些網(wǎng)絡評論的誤導，認為《賽文》“很恐怖”，結果“不過爾爾”。其實論恐怖血腥，《賽文》肯定不如《艾斯》和《雷歐》，甚至可能不如《泰羅》（泰羅中幾次刻意安排怪獸吃人鏡頭，而賽文中的被害者往往最后都能恢復）。但我還是喜歡上了這部劇的獨特魅力，為什么哪？ 第一、《賽文》的企劃是獨立世界觀，雖然沒有后來奧特兄弟之類的熱熱鬧鬧，但避免了落入幾兄弟維護正義鏟除邪惡這樣的世界級俗套（雖然奧特系列最終還是這樣做了，算是圓谷對市場的妥協(xié)，畢竟大眾的口味擺在那里）。對比雷歐，賽文即使有上司和很多同僚，但他是真正的孤軍奮戰(zhàn)，大多數(shù)情況下靠自己解決問題，有時也靠人類幫助。 第二、《賽文》中除了少數(shù)幾集，大概是最不生活化的一部奧特曼（特別是對比后來的杰克、泰羅）。一直是高屋建瓴描述地球人與宇宙人之間的羈絆（黑暗地帶、被盯上的街道等等），或者是披著科幻的皮思索社會問題（飛向魔之山、農(nóng)馬爾特的使者、第四惑星的噩夢等等），或者是對付變成人類潛入進來的宇宙人（綠色的恐怖、生化電子人）。此外人物的塑造比較成功，除了奧特警備隊的六名成員外，竹中參謀、倉田隊長、山岡長官等角色雖然戲份不多，但性格各具特點，過目難忘。 第三、《賽文》的皮套制作比《初代》精良很多，有的雖然登場只有一兩分鐘，但也毫不含糊。怪獸和宇宙人的設計可以說是古怪又有趣。當然，后期為節(jié)約成本。也有一些簡陋的設計。 前面已經(jīng)說過，2010年看的DVD修復版，今年是《賽文》上映50周年，正好藍光修復版也有，我就惡補了幾個月，總算把全部49集看下來，補完了兒時的缺憾。下面說說我個人比較喜歡的劇集（均看了三遍以上，個別的看過十幾遍）： 第二話【綠色的恐怖】 從7年前剛看此話就喜歡上了，懸念的設置、恐怖、怪異氣氛的烘托在整個賽文里算是數(shù)一數(shù)二的。即使反復看過，每次我都被吸引住而不忍點關閉。后來得知不少國人和日本人都認為此集是他們的童年陰影。 第四話【馬克斯號請回答】 內(nèi)容非常緊湊豐富的一集，你會覺得這集很“長”，賽文變大又變小，穿梭于基地、野外、地球與宇宙之間，宇宙人終于不是獨自一個來侵略了。 第十七話【地底GOGOGO】 這集的最大看點是諸星彈的由來。原來是因為賽文剛到地球時，欽佩一位舍己救人的青年而化作他的模樣。這位青年下礦時遭遇事故，賽文再次救了他。另外，這集里的地底機器人尤托姆也有些詭異，他們究竟是來侵略地球的宇宙人還是比地球人更早來到地下的文明，并沒有明確交代，這里已經(jīng)有了一點后來農(nóng)馬爾特的萌芽，但尤托姆的設定感覺還是偏邪惡的。 第十九話【藍色計劃】 拍得很好的一集。故事前半段的詭異、恐怖氣氛和后半段的歡快形成鮮明對比。小時候看到賽文圖鑒但沒看過賽文時，就對巴德星人外形留下了深刻印象。要說他的手段也夠恐怖，不過一旦開始交戰(zhàn)后發(fā)現(xiàn)他其實沒什么高強的本事，劇情就變得歡快搞笑起來。桐山隊長最后的輕松和藹無疑也是點睛之筆。 第二十話開始，將近十話都是非常精彩的故事。比如“【打倒地震源】的懸念和反差設置，真正的惡人逐漸顯露；第二十四話【回到北方】以古橋隊員為中心，在他即將面臨與客機相撞犧牲之際，他與母親的對話，絕口不提自己的險境，以及隊長的表現(xiàn)，都令人感動。特別有意思的是烏英達姆的發(fā)瘋，緩和了劇情的緊張，第一次覺得賽文的皮套演員上西弘次其實挺會搞笑，仿佛有一顆童心；【零下140度的對決】里面對巨大的危機，從主角到各位地球防衛(wèi)軍成員的堅持毅力，都很鼓舞人心；【700公里的沖刺】里隊長又如何化解天城隊員的心結，也是一大看點；我特別喜歡的是【尋找明天】這集，既有詭異的鏡頭，又有溫馨的情節(jié)，特別是隊長請假便服出行的那段，總是讓我很感動。本集戰(zhàn)斗部分也頗有看頭。 第三十一話【住著惡魔的花】 非常平實，但是劇情非常連貫、精彩的一集。也是奧特曼唯一一次縮小到一毫米大小進入人體消滅細菌/怪獸的經(jīng)典場景。患者生命的危急，諸星彈在出發(fā)前的猶豫以及下定決心冒險一搏，真實地表現(xiàn)了賽文的正義感和善心。每當我做事情缺乏勇氣的時候，我都會想到這集。劇中利用簡單材料模擬人體內(nèi)部的布景也是亮點。 第三十話【為誰而光榮】和三十六話【必殺的0.1秒】其實故事類似，劇中都出現(xiàn)了一個自負的競爭者而鬧出事情來。區(qū)別是和彈交勁的青木最后關頭有所醒悟，可惜傷重而死；而廣田則為了和曽我隊員競爭，展開謀殺并殺害了無辜的同事，雖然劇中的說辭是被宇宙人催眠，但我認為是宇宙人激發(fā)了他內(nèi)心的惡。我發(fā)現(xiàn)一般想搶奧特警備隊風頭的愣頭青在劇中都沒有好下場，結果不是被宇宙人殺死就是迷失自己成為宇宙人的工具而死。 四十一話開始到結束，雖然收視率當時走低，但其實在我看來，成就上又是一個新高峰。打斗戲份 ，劇情也兼具詭異、緊張和熱血。 第四十一話【來自水中的挑戰(zhàn)】：雖然河童故事比較老套，但這集的打斗非常流暢精彩，堪稱奧特曼里幾大精彩的水中格斗之一。之前有人質(zhì)疑賽文是不是不會打架，其實上西弘次的身手是注重實用，很少花哨動作，本集和后來的幾集證明他的實力不比后來幾位奧特曼差。 第四十二話【農(nóng)馬爾特的使者】：大家都知道的幾大經(jīng)典話之一。網(wǎng)上各種評析一大堆。本集又是水戰(zhàn)。上西的水戰(zhàn)實力實在讓我欣賞。 第四十三話【第四行星的噩夢】：異色的一話。即沒有任何經(jīng)典意義上怪獸/宇宙人造型出現(xiàn)，它倒有點像伊藤潤二的某些漫畫，或者我國的《鏡花緣》。故事的開始奧特警備隊沉浸在新科技進步的愉悅中，即使彈和曾我在搭乘火箭出發(fā)時，也用了慢板的奧特警備隊之歌配樂，真有一種要進入甜蜜夢鄉(xiāng)的感覺。當?shù)谒男行侨祟I著彈與曾我跑到人類居住區(qū)苦苦請求人們幫忙藏匿他們時，運用了搖晃的跟拍鏡頭、加上那婉轉悲傷的配樂，人們那麻木、恐懼的表現(xiàn)，是本集詭異氣氛之極點。一切無不暗示第四行星是地球的一個鏡像。在1968年人們對技術進步和人文的反思，至今隨著人工智能的發(fā)展，非但沒過時，反倒越來越臨近。 第四十四話【恐怖的超猿人】：也是我非常推薦的一集。初代奧特曼風格的劇情，陰森恐怖的氣氛制造得不錯。戈隆星人猩猩般的外觀與其陰險狡詐的手段形成鮮明對比。最后看到賽文毫不留情地將其消滅，確實感到大快人心。 第四十五話【圓盤來了】：又是拍的很夢幻的一集。大部分時間沒賽文什么事，倒是著重諷刺了社會現(xiàn)實，發(fā)人思考。人情冷暖、官僚主義作風看來古今中外都差不多。 第四十七話【你是誰？】：看似不起眼但很好看的一集。男子凌晨回家，卻被妻子拒之門外，鄰居和門衛(wèi)等人都表示不認識他。到了白天卻像什么事都沒發(fā)生過一樣，又都認識了。還能有比這些看似普通的場面更詭異的嗎？雖然霍克星人皮套制作看得出壓了不少成本，但故事卻讓人不由得想揭開謎底。 第四十八、四十九話【史上最大的侵略】：開始就充滿著惆悵又溫情的基調(diào)，看到中間才知道其實賽文在之前的戰(zhàn)斗中的受傷其實是對他有影響的。然后我再回過頭去溫習前面的劇情，二十五話【零下140度的挑戰(zhàn)】可能是個分界點，波爾星人通過戰(zhàn)斗探知了賽文的能量也不如從前了。這樣的話，越到后面的集數(shù)，賽文可能越是在透支身體作戰(zhàn)，他的形象就更高大了。真的不想劇集就此結束啊。我甚至在想，如果當時的收視率提高一些，預算也就不那么緊張，也許很多原計劃拍攝的劇情就會上映，那樣67版的賽文又會是什么樣子。 50年前的人們，用這樣的節(jié)目教育孩子?，F(xiàn)在想想，如果當年《奧特賽文》真的緊接著《初代奧特曼》播出，年幼的我可能也會覺得它“不好看”。然而正是因為這點，反而現(xiàn)在重復看得最多的也最喜歡的，也是《賽文》。它陪我度過了畢業(yè)后最艱難的一段時光。

賽文頭兩集創(chuàng)造十分有想法拍攝的有深度，其中賽文的戲份和打怪獸都不能用劇情陪襯來形容了，完全是掛著奧特曼打怪獸的羊頭賣狗肉。到了第三集主創(chuàng)認識到賽文出場打斗戲份過少的創(chuàng)作問題，在本集中矯枉過正打怪獸一次拍個夠讓觀眾大飽眼福。第三集湖底殺機所有劇情一反常態(tài)都是為打怪獸情節(jié)服務。外星人設下圈套搶奪賽文變身眼鏡是為了讓膠囊怪獸米克拉斯出場情節(jié)合情合理。米克拉斯又是為了讓怪獸充分施展技能服務。米克拉斯與怪獸大戰(zhàn)是本集中三場打斗中戲份最多的一場，怪獸用長尾巴捆綁電擊絕招解決了米克拉斯。米克拉斯大出風頭倒不是因為節(jié)省經(jīng)費，主要是賽文過于強大了一點也不給怪獸展示自我的機會。怪獸沒機會表現(xiàn)完全是抹殺了怪獸的特點吸引力，嚴重影響了賽文奧特曼的觀看度。奧特曼中五花八門極具想象力的怪獸那可是劇集最大看點了，沒有絕招的怪獸是自毀長城的自殺式創(chuàng)作，主創(chuàng)人員及時的發(fā)現(xiàn)了前兩集中存在的致命性錯誤。

第三集中近一半時間都是在打怪獸，米克拉斯打完，超人警備隊飛船接著打。小飛機象征著弱小的人類頑強勇敢抵抗強大無比外星怪獸的決心。飛機雖小可往往能在奧特曼危難時刻發(fā)揮拖延怪獸的關鍵作用，是正義陣營中不可或缺的一員。前兩集只拍戰(zhàn)車了，飛機飛船根本沒有表現(xiàn)機會。本集中飛船大戰(zhàn)怪獸為諸星團奪回變身眼鏡爭取到了時間。飛船打完賽文打。賽文三招抱摔、硬接怪獸捆綁電擊絕招、頭鏢斷頭，輕松愜意解決戰(zhàn)斗還不過癮，追著外星人逃跑的飛船不放。一個光束把外星人炸得骨頭渣都不剩。

賽文前三季透漏出創(chuàng)作者的糾結，要在十分有限的20分鐘內(nèi)，把一個科幻故事完整講完，還要拿捏好雅得思想深度和俗得怪獸打斗戲份比重，既要討觀眾又不能舍棄創(chuàng)作者的尊嚴，雅與俗痛苦揪心的取舍將貫穿整部賽文奧特曼。兩者間稍有把控失衡劇集將面臨失敗的結局。

賽文第七集星際囚犯303中的宇宙人看成系列最弱，都用不著賽文出手，喝飽了汽油活生生把自己變成了易燃易爆的燃料桶一點就著。這位仁兄的本事還能在異域星球為非作歹匪夷所思。前面六集賽文追求思想的深度，奧特曼大戰(zhàn)怪獸的娛樂性稍差。本集把思想深度剔除的一干二凈，娛樂性作伴去遠方旅行煙消云散了。本集是一次大膽嘗試走恐怖片風格。我記得初代中也有過幾集在幼小的心靈中留下了揮之不去的恐怖陰影。不過像賽文這集走恐怖風格走的如此徹底實屬難得一見。

本集一半時長十多分鐘外星人猶抱琵琶半遮面就出現(xiàn)了一對白色瘆人的大爪子。在恐怖音樂的配合下，成功令人脊背發(fā)涼。（這里的恐怖是指對孩子殺傷力巨大，成年人見慣了各種血腥畫面，這類小兒科的恐怖看的是一個懷舊童年記憶。）本集采用的是美國好萊塢B級片標準拍攝?？陀^的說日本特攝片與美國B級片從拍攝制作上講別無二致，經(jīng)費有限布景道具粗糙，請不起大牌明星，劇情題材緊貼大眾喜聞樂見的熱門題材。比如賽文前六集有大戰(zhàn)外星人的科幻劇、抓壞人的反特劇、007孤膽英雄的間諜劇。特攝劇與B級目標觀眾群體不同，奧特曼是拍給孩子們看的，傳遞積極向上的人生觀。B級給成年人看的，為了搏出位大多存在低俗內(nèi)容。考慮到戰(zhàn)后日本深受美國好萊塢流行文化傳染，圓谷自然而然拍出了B級片味道。獵人郊外發(fā)現(xiàn)了神秘外星人飛船，為了營造恐怖氣氛外星人不拍全身只在熒屏上出現(xiàn)一對大爪子嚇唬人。外星人一路走一路嗜血殺戮，高潮部分來到一戶人家，一家?guī)卓谥挥幸粋€孩子幸免于難，多么熟悉的B級流程劇情。

本集是致敬B級片，而非全部照搬抄襲，有兩個細節(jié)值得細細回味。第一、故事發(fā)生地在奧特曼世界中日本初云地區(qū)，耐人尋味的是這里的居民一副標準東方人面孔，卻都是西方洋名字。一開始我還以為是翻譯錯誤。最先出場獵人叫奇穆拉，加油站的服務員叫杰羅，最后的一家子以爸爸媽媽代稱。片中初登場的地球保衛(wèi)軍文員還是日本名字，很顯然這既不是翻譯錯了，也不是圓谷腦子糊涂了，而有兩重深意。第一個、是向大洋彼岸的同道中人B級片致敬，起西方名字明確告訴觀眾這是一個典型的美國恐怖故事。第二個比較引申，考慮到冷戰(zhàn)格局下美日同盟關系美國在日本的支配地位。借此表達出美國流行文化侵蝕傳統(tǒng)日本文化的擔憂。也有一種民族自卑情結，日本出云地區(qū)的居民成為了美國人，最終不還是依靠日本人為主的超人警備隊保護。擔憂和自卑都屬于民族主義，結合1967年日本完成了戰(zhàn)后重建，渴望成為正常國家世界大國是舉國上下的期盼。第二個細節(jié)致敬理由在明顯不過了。美國電影中出現(xiàn)頻率極高的加油站。加油站代表了美國汽車工業(yè)，汽車是那個時代美國的標志。本集中的加油站及來加油的金發(fā)碧眼的洋人都讓觀眾產(chǎn)生出了一種故事身在美國的錯覺。賽文畢竟還是拍給孩子們看的，最后一家五口沒有發(fā)生滅門慘案，在鼓勵孩子們勇敢面對困難的思想教育下，劇中成為英雄是小孩子。

本集中的星際囚犯303只會喝汽油沒有絕招毫無存在感，在我買的圓谷授權的《賽文珍藏大圖鑒》中完全沒有介紹，只在梅特龍星人介紹中有張噴火圖。這肯定不是圓谷為了節(jié)省賽文與外星人對打拍攝經(jīng)費敷衍了事，而是對日本能源危機的警告。日本作為島國，石油資源完全依賴于進口。在1967年日本完成戰(zhàn)后重建進入到經(jīng)濟發(fā)展高速路時，必然的結果是石油進口需求大幅飆升，社會彌漫著能源危機意識。歷史證明賽文發(fā)出的警告不是杞人憂天。六年后1973年爆發(fā)了第一次西方世界能源危機，日本完全暴露出了能源依賴的脆弱性，經(jīng)濟下滑20%以上成為了發(fā)達國家中經(jīng)濟萎縮最嚴重的經(jīng)濟體。