房祖名的一句臺(tái)詞，讓我印象很深刻，他說(shuō)，人人都來(lái)找寶藏，我已經(jīng)找到我的寶藏了，就是有點(diǎn)重。這時(shí)候，看到他背上的謝娜很甜蜜地笑了。我想，這也許是最好的寶藏吧。
  人都在尋找，找那些他們自以為存在的所謂的寶藏，殊不知，那些最好的，往往是那些被他們忽略的。在身邊的時(shí)候，沒(méi)有注意到他的價(jià)值，一直等到回頭再去想要握住的時(shí)候，他就悄悄離開了。

“無(wú)厘頭”是什么意思，香港人當(dāng)然比我更有發(fā)言權(quán)，這本來(lái)就是他們那旮的土話。不過(guò)對(duì)于從小看港片長(zhǎng)大的內(nèi)地影迷來(lái)說(shuō)，“無(wú)厘頭”已經(jīng)成了特定的形容詞，我們不需要細(xì)究詞源上的濫觴，甚至不需要上溯到許氏兄弟那么遙遠(yuǎn)——對(duì)于絕大多數(shù)內(nèi)地影迷來(lái)說(shuō)，“無(wú)厘頭”就是周星馳的喜劇電影。
同樣，在我的字典里，“無(wú)厘頭”也是和周星馳劃等號(hào)的，所以當(dāng)我在談?wù)摗盁o(wú)厘頭”時(shí)，完全依照周星馳喜劇電影為模本。
學(xué)者們?cè)u(píng)析“無(wú)厘頭”，往往會(huì)冠以“后現(xiàn)代”的帽子，什么惡搞、戲仿、拼貼、解構(gòu)、狂歡之類的，這種源自香港市民階層的“俗”文化，有了“后現(xiàn)代”的這桿大旗，亦能拉扯起學(xué)院廟堂的虎皮了。但是，我以為，上述所謂特點(diǎn)不過(guò)是無(wú)厘頭的表面特征，其實(shí)不需要什么學(xué)理分析，智商比麥兜高點(diǎn)的人都能看出來(lái)。關(guān)鍵在于，有了這些表面特點(diǎn)，不見得就一定是無(wú)厘頭。
譬如近些年風(fēng)靡神州的“山寨”熱潮，按照我的理解，“山寨”就是惡搞和戲仿，初看跟“無(wú)厘頭”是一回事。但是，僅僅只有惡搞和戲仿的“山寨”，并非就是無(wú)厘頭——表象之下尚缺少靈魂。
例如《追影》一片，山寨明星臉一大堆，山寨成龍山寨劉德華山寨李連杰排排坐，不過(guò)除了硬胳肢出觀眾的幾聲干笑，從頭到尾都莫名其妙。本來(lái)我期待房祖名跟山寨成龍的那場(chǎng)對(duì)手戲能有些火花，無(wú)奈山寨成龍大喊一嗓子他那畫的像四腳蛇的服裝logo是龍之后，就悄無(wú)聲息了。你看看星爺，他的無(wú)厘頭作品為什么總能給人留下深刻印象？掩蓋在無(wú)厘頭乖張外表之下的，乃是小人物的打拼、弱勢(shì)群體的心酸以及物欲橫流時(shí)代堅(jiān)守理想和真愛(ài)的艱難。少了這些，星爺?shù)碾娪霸缇捅谎谏w在電影史的塵埃之下了。
要用無(wú)厘頭的手段突出上述這些真、善、美的主題，那就少不了辛辣的諷刺。要描摹小人物，那就要諷刺大人物；要堅(jiān)守理想，那就要諷刺拜金主義；要追尋真愛(ài)，那就要諷刺虛情假意。所以從這個(gè)角度來(lái)講，笑中帶淚、玩鬧之后有感動(dòng)，本就是無(wú)厘頭的題中應(yīng)有之義?！断矂≈酢窞槭裁锤腥?？龍?zhí)籽輪T和三陪女的愛(ài)情背后諷刺的是那些為富不仁、狗眼看人低的勢(shì)利小人；《少林足球》為什么感人？落魄教練和少林弟子的身后又把作惡多端的權(quán)錢勾結(jié)揶揄得狗血淋頭——總的來(lái)說(shuō)，所有假、丑、惡現(xiàn)象都是星爺無(wú)厘頭電影里的諷刺對(duì)象。所以說(shuō)，無(wú)厘頭看似披著解構(gòu)價(jià)值、躲避崇高的后現(xiàn)代外衣，其實(shí)內(nèi)里還是弘揚(yáng)宏大價(jià)值、甚至宣揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵——若仔細(xì)分析一下，無(wú)厘頭其實(shí)一點(diǎn)也不新鮮、前衛(wèi)，細(xì)摳的話連三綱五常也能找得出來(lái)。
但是《追影》在諷刺什么呢？諷刺李連杰用“壹基金”騙錢？這是文不對(duì)題；諷刺劉德華唱功不佳？在暴紅的曾軼可面前，Andy有足夠資格去做她（他）的聲樂(lè)老師了；諷刺成龍開服裝店不掙錢？人家打算掙錢了嗎？再說(shuō)了，就算真不掙錢，與老百姓何干？都《尋找成龍》了，誰(shuí)還記得賣衣服的事？山寨來(lái)山寨去，山寨到后來(lái)，《追影》自己也被山寨了，故事凌亂不堪、情節(jié)故弄玄虛，坐在電影院里基本上就是打發(fā)時(shí)間了。
諷刺還意味著要擔(dān)責(zé)任，星爺在97前的港片里，還能時(shí)不時(shí)的拿敏感事件開涮——譬如《整蠱專家》里吃了“謊言豆沙包”以后的那段精彩獨(dú)白，這種辛辣諷刺現(xiàn)在不可能再有了；同理可證，《國(guó)產(chǎn)零零漆》里有偉人題詞的那把菜刀也是曇花一現(xiàn)。而《長(zhǎng)江七號(hào)》之失敗，很重要的原因亦是星爺對(duì)內(nèi)地民工生活的不熟悉，諷刺得不到位，無(wú)厘頭也就索然無(wú)味了。
但不管怎么說(shuō)，星爺還是在艱難的諷刺著?！洞笤捨饔巍纺欠N對(duì)宿命和兩性關(guān)系的深刻諷刺做不到，簡(jiǎn)單的小人物勵(lì)志性諷刺絕對(duì)不會(huì)少。兩相對(duì)照，我們不難發(fā)現(xiàn)《追影》就是棵空心蘿卜，外面繡了兩朵花不假（起碼吳佩慈的背挺好看），里面卻是空無(wú)一物。
于是，《追影》迅速的綜藝化了，整了一屋子的山寨周杰倫擺嘻哈手勢(shì)，晃的我都想找吳宗憲了。說(shuō)是向武俠先輩們致敬，用的鏡頭不夠典型，一般人估計(jì)都看不出來(lái)——這其實(shí)也是無(wú)厘頭的命門之一，若要戲仿、惡搞，被拿來(lái)開涮的片段或人物一定要經(jīng)典，這胡金銓、張徹本來(lái)時(shí)下電影觀眾知道的就不多，你拿來(lái)照貓畫虎一番，根本沒(méi)有效果。
此外，無(wú)厘頭手法的運(yùn)用，還切忌沒(méi)有新意。噱頭滿大街都有，但要令人耳目一新，斷不是件易事。無(wú)厘頭的噱頭，“第一次使用會(huì)被認(rèn)為是創(chuàng)新，第二次使用是重復(fù)，第三次就會(huì)應(yīng)和觀眾的審美經(jīng)驗(yàn)，使觀眾厭煩?！薄?】依照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，《追影》雷人有余，創(chuàng)新太少——山寨的山寨，就不是山寨。
像周立波那樣在《我為財(cái)狂》里拿四代核心說(shuō)事，《追影》肯定過(guò)不了總菊的剪刀（多半也是出于這個(gè)顧忌，謝娜山寨奧運(yùn)點(diǎn)火儀式的鏡頭也被放在了正片之后）；我也沒(méi)指望吳導(dǎo)演能拍出《是，大臣》和《水》那樣的政治諷刺作品來(lái)，但就算要尋寶，拉來(lái)劉伯溫的《燒餅歌》，怎么也不如惡搞一番《印第安納?瓊斯》或者《達(dá)?芬奇密碼》靠譜吧？實(shí)在要武俠山寨，那得罪下《黃金甲》或者同公司的《夜宴》效果也應(yīng)該更佳。
山寨不是沒(méi)有內(nèi)涵，山寨不是沒(méi)有追求，往大了說(shuō)，“任何經(jīng)濟(jì)文化政治的起步，都是從山寨開始的，忘記山寨就是忘本……我們的國(guó)家建國(guó)初期就是山寨蘇聯(lián)，我們以前的XX思想，就是山寨的XX思想，我們的XX理論就是山寨的XX理論，我們的XXX，也是從山寨X起家的，可以說(shuō)，沒(méi)有山寨就沒(méi)有新中國(guó)?！薄?】可見只要山寨得到位，你不想諷刺也難。
再說(shuō)句充牛掰的話：藝術(shù)都源于生活，真要不懂該怎么諷刺，就多看看《新聞聯(lián)播》吧——當(dāng)然，這句不算諷刺。

【1】康寧《喜劇電影的精神內(nèi)核》，載《浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)》，2009年第3期
【2】韓寒《沒(méi)有山寨就沒(méi)有新中國(guó)》，摘自韓寒新浪博客http://blog.sina.com.cn/s/blog_4701280b0100cbzk.html

（刊載于《北京晨報(bào)》09年8月3日）

公司電影院放才去看的。
給我唯一印象深刻的就是那一堆明星臉
不得不感嘆，中國(guó)最不缺的就是人啦……

羊蝎子講究的是肉爛而不脫骨，如果火候不到啃起來(lái)會(huì)費(fèi)勁得很，而且相當(dāng)塞牙，幾乎沒(méi)有痛快淋漓之感。影片《追影》的火候大抵就是燉了六成熟的羊蝎子，吃得有些不爽。
這樣評(píng)價(jià)《追影》是相當(dāng)實(shí)際的，完全沒(méi)有惡毒之意。
據(jù)說(shuō)編劇魏君子是國(guó)內(nèi)對(duì)香港電影研究最為深邃的影評(píng)人，由于筆者并沒(méi)有讀過(guò)多少他的評(píng)論，這里也不好多說(shuō)，但從《追影》的故事框架以及那些所謂的致敬喙頭來(lái)看，傳說(shuō)是可以站住腳的，最起碼的是影片的整體框架并無(wú)大的問(wèn)題，比較符合老式香港電影的劇情發(fā)展。
影片的開篇很長(zhǎng)，第一個(gè)段落是比武，關(guān)外第一高手之爭(zhēng)。這是一個(gè)伏筆，由于有著劇烈的打斗情節(jié)，所以這個(gè)伏筆一定會(huì)在影片結(jié)尾處用到，那是高潮所在，果不其然，影片結(jié)尾之時(shí)，面對(duì)寶藏，最大的沖突便是關(guān)外兩大高手的對(duì)決。
長(zhǎng)弓來(lái)到了中原，與明月心偶遇，于是便有了情感戲，而明月心更將長(zhǎng)弓引入到了一場(chǎng)寶藏之爭(zhēng)，于是，影片的主線便是關(guān)于寶藏的爭(zhēng)奪，而長(zhǎng)弓與明月心的戀情作為副線將貫穿全篇，這也是相當(dāng)模式化的劇情安排。
在字幕出現(xiàn)之前，故事共設(shè)置了三個(gè)懸念，一是寶藏之爭(zhēng)，二是長(zhǎng)弓與明月心的愛(ài)情，三是關(guān)外第一高手之爭(zhēng)，而在影片結(jié)尾這三個(gè)懸念全部解決，這種前后呼應(yīng)的手法是港產(chǎn)影片常規(guī)架構(gòu)的體顯。在影片的解決之道上，三個(gè)懸念與常規(guī)編排略有些不同。
第一是寶藏的問(wèn)題，華語(yǔ)文化中的寶藏向來(lái)是道義，而非實(shí)物，所以金庸有“仁者無(wú)敵”這樣的寶藏，而本片中的鋤頭其實(shí)也是道義的體現(xiàn)，雖然是實(shí)體，但卻同樣是道義。這一點(diǎn)是符合傳統(tǒng)主題的，但顯然是少了一些娛樂(lè)效果，西方影片中的尋寶結(jié)果要比之更快樂(lè)一些。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，關(guān)于寶藏的結(jié)果安排并沒(méi)有超出傳統(tǒng)劇情設(shè)置。
第二是長(zhǎng)弓與明月心的愛(ài)情，明月心面臨兩種選擇，一是寶藏，二是長(zhǎng)弓，按照非喜劇的效果而言，長(zhǎng)弓最后應(yīng)該身死，然后明月心知道了真正的寶藏是一個(gè)愛(ài)自己的男人。但此片是喜劇，還是團(tuán)圓一些為妙，于是地洞雖塌，長(zhǎng)弓卻不死，而且終于合奏一曲，有情人終成眷屬了。
第三是關(guān)外高手之爭(zhēng)。魏君子在這個(gè)線索的處理上非常有意思，按照港片的老套路而言，長(zhǎng)弓應(yīng)該在影片開頭處輸了，然后心灰意冷逃入關(guān)中，再然后在結(jié)尾處由于某種力量（假設(shè)是愛(ài)情吧）而取得最終勝利。但此片中的高手之爭(zhēng)的勝負(fù)關(guān)系則恰恰相反，長(zhǎng)弓先勝后敗，對(duì)手意外地死于明太祖所遺留下的寶物之手。這就需要玩味一番了，顯然，這不是長(zhǎng)弓的成長(zhǎng)問(wèn)題，而是要強(qiáng)調(diào)明月心的心理變化，結(jié)尾處長(zhǎng)弓處于劣勢(shì)，此時(shí)才給了明月心發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)著長(zhǎng)弓的動(dòng)力。
有了開頭與結(jié)尾，再有了主線與副線，影片的中間部分便不難想象了。需要說(shuō)明的是，影片的副線顯然增加了許三官與小薇的愛(ài)情線，由于許三官身懷藏寶圖，所以他的這條線將主線與副線之間完全聯(lián)系了起來(lái)。從全劇來(lái)看，影片是一幅好的骨架，完全符合香港商業(yè)片的整體劇情編排。
筆者說(shuō)過(guò)，這是一部只有六成熟的羊蝎子，那么血肉就涉及到了影片的細(xì)節(jié)以及各種橋段的處理。據(jù)說(shuō)吳鎮(zhèn)宇拿到魏君子的劇本是文學(xué)本子，沒(méi)有太多的視聽語(yǔ)言，再結(jié)合影片中所涉及到的一些現(xiàn)在流行元素，例如小沈陽(yáng)的說(shuō)話腔調(diào)等，這就說(shuō)明了影片在拍攝的過(guò)程中對(duì)細(xì)節(jié)的處理是非常多的，也是非常臨時(shí)，這種方式顯然更符合許多香港電影的制作模式。提綱在手，現(xiàn)場(chǎng)對(duì)劇本改動(dòng)。
在細(xì)節(jié)與橋段的處理上，影片主要涉及到了幾個(gè)方面，一是武打設(shè)計(jì)。本片的武打設(shè)計(jì)在幾個(gè)地方還是有些新意的，但最主要的還是向一些老的武俠片的致敬，例如輕功一節(jié)，在動(dòng)作上明顯是對(duì)《臥虎藏龍》的敬意，但值得注意的一點(diǎn)，影片中許多畫面的造型會(huì)讓人聯(lián)想到早期的小人書構(gòu)圖，尤其是以圓月為背景的情況下，在許多公案的小說(shuō)插圖中都能找到此類的構(gòu)圖方式，非常具有懷舊感。當(dāng)然還有一些忍者的詭異手法等，總體來(lái)說(shuō)，影片在武打設(shè)計(jì)上還是值得一看的，不是由于更多的新意，而是由于能讓讀者想起一些老的東西。
二便是致敬的問(wèn)題。據(jù)說(shuō)此片有多處向老的香港電影致敬之處，筆者雖然看出一兩處，但不能完全理解，畢竟沒(méi)有魏君子的水平，所以也強(qiáng)求不得。作為觀眾來(lái)說(shuō)，只要沒(méi)有學(xué)究的精神也大可不必理會(huì)。致敬本身絕不是壞事，但有些地方為了致敬而令情節(jié)游離影片之外則多少有些得不償失了，或者有些地方的致敬并沒(méi)有做足也不太合適。例如影片結(jié)尾處邊城小鎮(zhèn)群雄一戰(zhàn)，長(zhǎng)弓要與明月心合奏一曲的細(xì)節(jié)以及飯店里點(diǎn)餐情節(jié)等，我們都能在一些香港老電影或金大俠的書中找到出處，但放在此片中，多少有些戲謔，而這種戲謔是跳出故事本身的，于是便有為了致敬而致敬之嫌，反倒是古廟一戰(zhàn)時(shí)那“蘭若寺”三個(gè)字令人會(huì)心一笑，簡(jiǎn)單有力，致敬得不留任何痕跡。
三是時(shí)尚元素。這里筆者并沒(méi)有提到喜劇元素，因?yàn)榇似械乃^喜劇橋段都是以一種時(shí)尚符號(hào)來(lái)體現(xiàn)的，用這種現(xiàn)在與過(guò)去的落差感來(lái)試圖產(chǎn)生喜劇效果。例如許三官的小沈陽(yáng)腔調(diào)，明星臉之爭(zhēng)，或者是機(jī)關(guān)中的奧運(yùn)文字方塊等等。按照主副線來(lái)看，寶藏機(jī)關(guān)中的文字方塊是與劇情最為貼切的，它直接影響到了劇情的發(fā)展，而其它的許多時(shí)尚元素大多便是游離于劇情之外的了。
吳鎮(zhèn)宇不可否認(rèn)是一名好演員，但作為一名導(dǎo)演，他的水平還有待提高，我們可以看出此片的誠(chéng)意，也可以看到此片中的某些動(dòng)腦之處以及創(chuàng)新的想法與嘗試，但吳導(dǎo)卻沒(méi)有將這些細(xì)節(jié)與影片主線整合起來(lái)，也沒(méi)有用細(xì)節(jié)來(lái)真正地點(diǎn)評(píng)一些社會(huì)流行元素，所以這些細(xì)節(jié)便生硬而令人嚼起來(lái)不太舒服，甚至很是塞牙。這當(dāng)然就是火候的問(wèn)題了。

韓兮
2009-9-8于通州

   在一個(gè)陰雨天里看了吳鎮(zhèn)宇的新片追影，給女朋友看，女朋友用她很鄙視很無(wú)奈的表情跟我說(shuō)，說(shuō)我都沒(méi)怎么看，我只看了不到20分鐘就看不下去了，確實(shí)很雷人，不知道導(dǎo)演從那找的那么多貌似大牌的臉，充其量的用來(lái)搞笑，網(wǎng)上罵的人不少。
  但是我卻喜歡看吳鎮(zhèn)宇，尤其是看吳鎮(zhèn)宇的郁郁寡歡的樣子，看他喜歡一個(gè)人卻不說(shuō)，暗中一直的保護(hù)明月心，也看他在明月心收到古月金在上班時(shí)間畫的假花的開心樣子卻從背后掏出了他要送給明月心的真花，明月心是知道的啊，所以才會(huì)在每次吳鎮(zhèn)宇救了她的時(shí)候笑的那么妖嬈。真喜歡一個(gè)人，我們可以感受到的，我們不會(huì)怕，不會(huì)怕那個(gè)人什么時(shí)候離開自己，我們長(zhǎng)久以來(lái)要找的安全感我們找到了啊。

  我希望自己身邊也可以有這樣一個(gè)男子，我們出去不管遇到多大的問(wèn)題，多大的困難，我們都不怕，因?yàn)樯砗笥兴?，他總是在我們最需要的時(shí)候出現(xiàn)，并且不離不棄。

  吳鎮(zhèn)宇長(zhǎng)期以來(lái)的影片角色都是這樣一個(gè)大男人，可以讓女人絕對(duì)安心的男人，浪子也可回頭，并且能夠讓浪子回頭，他絕對(duì)比任何一個(gè)普通的男人都要愛(ài)的深，因?yàn)樗?jīng)歷過(guò)的風(fēng)霜讓他更明白怎樣去愛(ài)一個(gè)人。

  亦舒說(shuō)，愛(ài)一個(gè)人，通常是沒(méi)有言語(yǔ)的，愛(ài)的那么深，難以啟齒，甜言蜜語(yǔ)，多數(shù)是說(shuō)給不相關(guān)的人聽的。

  你找到你要的寶藏了嗎，房祖名背起謝娜，那么可愛(ài)的說(shuō)到，人人都來(lái)找寶藏，我已經(jīng)找到我的寶藏了。謝娜是那么幸福的笑
 
  我們每一個(gè)人都有寶藏，它來(lái)過(guò)，或者它還未曾到，我們只是要知道它是不是屬于你的那塊寶藏，然后好好珍惜它