這是我第二次看俄羅斯的影視劇，第一次是看《他是龍》?？赡芪覍Χ砹_斯的文化了解太少，所以總是覺得這個國度很神秘，語言動聽，歷史傳說壯麗無力，銀幕中的人物美麗絕倫，充滿力量。

前幾集看到彼得的基本人物形象時，我覺得他和南唐后主李煜有很多相似之處。他們都“國家不幸詩家幸”，熱愛藝術(shù)或科學(xué)，卻不巧成了國家繼承人，在長輩統(tǒng)治者或政敵的壓力下郁郁寡歡，“賦到滄桑句便工”，他們的文學(xué)或藝術(shù)因為優(yōu)美中的悲情而十分感人。

可能李煜在我們的印象中是軟弱而敏感的。這位彼得三世則更像個孩子——任性、叛逆、純真、誠摯。他即使成年都沒有絲毫沾染宮廷政治的習(xí)氣。

他有極佳的藝術(shù)趣味。喜歡演奏小提琴，愛惜古琴；愛好以宮廷生活為題材創(chuàng)編戲劇、指導(dǎo)排練和演出；他善于指揮樂隊，能夠察覺并指出樂曲節(jié)奏、風(fēng)格的細微誤差。

他是德國腓特烈二世的崇拜者，天天組織一群宮廷侍衛(wèi)玩軍事游戲，模仿德國軍人的列隊和正步口號。但他玩得認真，葉卡捷琳娜為了討好他而參加軍事游戲，他略有所動。但是跛腳的侍女伊麗莎白認真地和他高喊沖鋒口令、一次次奔跑沖鋒，他格外開心。

彼得像個孩子一樣擺弄他的小兵玩具。葉卡捷琳娜為了使他愛上自己，特地去找冶煉工鑄造了精致的錫制小兵玩具，彼得感動萬分：您是如此體貼、溫柔……可是由于姨媽，我還是不能和您在一起。

他明明可以愛上葉卡捷琳娜，和她有夫妻之實，幸福生子?？善扔谝聋惿着实牧鞣艍毫?，和她一以貫之的鄙視、厭惡和冷淡，彼得拒絕屈從于姨媽的一切安排。新婚之初的某天，他曾對葉卡捷琳娜有了萌動的愛情，因為她告訴他，沒人能奪去他們的孩子，她一定會設(shè)法保護骨肉（那時彼得因為恐懼自己的兒子會被奪走、自己會被投入要塞，拒絕和妻子同房）。那一夜他們被女王鎖進房間，可是彼得天花發(fā)作。他雖然撿回一條命，卻毀了容顏，更加乖戾，和葉卡捷琳娜也更疏離。

他是因為用老鼠做實驗而染上天花。他也喜歡研究科學(xué)、做實驗、收集大量奇珍異物。可是因為杜絕天花傳播，彼得的所有收藏和記錄被付之一炬。

彼得并不像有些人說得“雙商俱低”。他沒有政治才能，他的性格因為長期宮廷生活的寵溺放縱，和伊麗莎白女皇兼姨媽的高壓監(jiān)視，被扭曲成既乖戾冷酷又軟弱天真的模樣?？墒撬兴囆g(shù)才華，也不會隱藏自己的善良。他目睹太多殺戮和非人軟禁，比如伊麗莎白女皇軟禁前皇帝伊凡，伊凡還是個孩子。所以彼得厭惡政治權(quán)術(shù)，放浪形骸，他對俄國的敵人——腓特烈二世的崇拜，不知出于真心還是對本國的憤恨。彼得送給伊凡一個小兵玩具，后者在被監(jiān)禁至成年、臨死之前還為彼得祈禱。彼得冷落妻子葉卡捷琳娜十?dāng)?shù)年之久、在長期的絕望后歡慶姨媽的駕崩、充滿溫柔愛意地對待侍女情人。他成為皇帝后撤銷了秘密監(jiān)視制度，停止了戰(zhàn)爭，在皇位和生命岌岌可危時，對于葉卡捷琳娜的私生子保羅，他想的是釋放而不是挾持：拿小孩當(dāng)掩護太卑鄙了。

可正是他在俄國對德國勝利的情況下停止戰(zhàn)爭、辜負了數(shù)萬將士付出的生命，最終使他倒臺。他那些透明的制度、和平發(fā)展的政治理想改革太單純“幼稚”了，根本不符合俄國國情。彼得是一個單純熱情的好小伙，可注定不是一個聰明的政治家。

最后，昔日游戲的斷墻邊、樹林中，彼得三世對已成為妻子的情人伊麗莎白說：過了二十多年，我終于自由了，可是死亡也要降臨。無視前來抓捕他的士兵騎著馬在旁環(huán)繞。

最后，他忘情地演奏著小提琴，鏡頭中是他靈巧整潔的手指。支持葉卡捷琳娜上位的禁衛(wèi)軍靜靜地聽他演奏，然后勒死了他，輕輕將小提琴放在他的遺體上。

彼得·費奧多羅維奇懷著對故國——腓特烈二世的德國的依戀死去了，懷著對曾被剝奪的名字——卡爾·彼得·烏爾里希的記憶死去了，懷著對藝術(shù)和科學(xué)的熱愛和不被理解的憂郁死去了。或許只有葉卡捷琳娜和情人伊麗莎白尊重過他的興趣愛好。葉卡捷琳娜也曾在獨守空閨的七年里，潛心研究文學(xué)和科學(xué)，她也被女皇剝奪了德國姓名——索非亞·弗雷德里卡·奧古斯塔?；蛟S這對因為外交和政治被綁在一起的、一個毀滅一個浴火重生的男女，心底曾有一點辛酸的相通之處？

葉卡捷琳娜像武則天，彼得像李煜。彼得的扮演者亞歷山大·亞森科并不是高大英俊棱角十足的美男，相反，他有一雙小眼睛，嘴巴有點尖有點扁，天真的癡相有一點萌和一些哀愁。電視劇片頭曲有一幕是彼得臨窗眺望，拉著小提琴——我覺得這是他一生的定格寫照：貴為儲君，卻志不在此；熱愛藝術(shù)科學(xué)和軍事游戲，卻被認為不務(wù)正業(yè)；渴望自由，卻身處宮廷政治的最大的不自由中。

我同情作為一個普通人的彼得·費奧多列維奇。如果他活在現(xiàn)在，會幸福嗎？

出于b站上漂亮的剪輯看了這個東西。大失所望！感覺但凡旁邊的人沒那么拉胯，葉都不會當(dāng)上皇帝，她就像是被逼上去的！而且全片站展現(xiàn)政治才能的只有伊麗莎白。這種東西怎么能上8.6？！豆瓣是有無腦推洋劇風(fēng)氣？

首先，前面幾集，起碼占了一半的內(nèi)容都在講葉卡捷琳娜怎樣希望彼得愛上她，作為觀眾我們真的看不出為什么葉會愛上彼得，如此愚蠢幼稚的一個人！同時包含了一些宮廷事件，陰謀等等，看起來就像過家家，太簡單了。而葉呢，感覺完全就是因為光環(huán)，幸運地避開了這些陰謀而已！這幾集敘事還是比較詳細的。

然后，后面幾集，敘事就開始跳來跳去了?。⊥耆珱]有心路描寫，完全沒有細節(jié)，后果就是觀眾完全無法理解為什么葉的人物性格突然就變了，人物形象塑造非常糟糕，生硬，前后不一。求求你拍個心路變化吧??！舉個例子，葉生了個女兒，下個鏡頭直接就xxxx年，從一個侍衛(wèi)口中說，她正在忍受喪女之痛？？求你，拍點細節(jié)！一個九集的電視劇，在前面8集我都看不出葉想要登上皇位，一直在忍耐，最后被逼離婚也只是想和孩子一起離開。為什么葉會在各種忍耐以后，和自己的情人抱一抱，就打算要指使禁衛(wèi)軍和她一起宮廷政變？

最后的政變，本來應(yīng)當(dāng)是作為電視劇的一個高潮來拍的，但是不知道為什么拍的如此差。作為故事相當(dāng)重要的一個地方，那不應(yīng)該對各種細節(jié)進行詳盡的描寫嗎？難道就是你在那里振臂一呼，然后士兵就自動去打仗了，大臣們自動就歸順了？顯得歐洲的權(quán)力斗爭太過簡單。說要篡位，嘿，皇冠就在頭上了！竟然連登基就那么幾秒的畫面，前面還是一個不明含義的鏡頭。

除了葉卡捷琳娜，還有彼得三世。至少有一點是好的，我深刻地看出來他多么的無腦！他能活到最后一集，完完全全不是因為他的智慧，而是因為女王的忍讓，和身邊人對于皇位完全不存在的野心??！前后矛盾，自大。而且觀眾也完全看不出來為什么他就是愛不上葉卡捷琳娜，卻能夠在后面幾集愛上麗莎。明明她做的和葉卡捷琳娜做的完全是一樣的事情！至少你多突出一點不同??！不要讓觀眾自己還要去猜為什么。我就不提他在登上皇位之后政治所做所為，在電視劇里面也都看到了，他是多么的無能。就連在私事上面的處理如此的令人無語，明明自己先和侍女野戰(zhàn)在先，對葉做了非常多殘忍的事情，人家終于被逼得出軌了，到頭來還要指責(zé)她背叛他！再比如說，最后一定要把保羅，他們生的第一個兒子，留在身邊（說不定還要關(guān)起來），不讓葉卡捷琳娜帶走他，目的就是為了讓自己的皇位不要受到合法繼承人的威脅，結(jié)果下一秒就說又把伊凡六世放出來，僅僅只是因為可憐他！難道伊凡六世就不會威脅你的王位嗎？！你可憐他，你就不可憐可憐你兒子嗎？！怎么這么無腦！一切都由著性子來！

而且本來有很多情節(jié)都可以設(shè)置得非常好，可以表現(xiàn)人物性格矛盾沖突點，使得人物形象更加立體復(fù)雜，比方說囚禁的伊凡，比方說伊麗莎白女王的愛情。

對于其中一些情節(jié)，我已經(jīng)不打算去記住他也不打算去回憶他，所以也就再不詳細的去書寫我的觀后感了。對于這部電視劇，我只要求你們千萬不要去看，最多就是看看B站上面的葉卡捷琳娜剪輯（只包含葉帝的那個）

第一集，德國公主初入沙俄皇宮，被女皇伊麗莎白監(jiān)視，被宮廷醫(yī)生投毒； 第二集，德國公主康復(fù)，宮廷醫(yī)生被抓，女皇開始關(guān)注德國公主母親和大使互通情報，德國公主被女皇賜名葉卡捷琳娜； 第三集，葉卡捷琳娜母親被女皇發(fā)現(xiàn)向腓特烈大帝傳遞情報，母親交代完被驅(qū)逐出境，但她還是嫁給了彼得三世； 第四集，彼得三世得了天花大難不死，留下了滿臉瘡，葉卡捷琳娜的父親去世，過了七年葉還沒有子嗣，被女皇威脅流放到北冰洋修道院，葉說她還是處女； 第五集，女皇和東正教主教發(fā)生嚴重沖突，開始收回教會土地，彼得三世做了包皮手術(shù)一年了還是沒有進展，女皇指使公爵趁虛而入，結(jié)果在公爵播種的關(guān)鍵期，彼得三世也來了，這下搞不清孩子是誰的了； 第六集，葉卡捷琳娜生下兒子后旋即被女皇奪走，彼得三世質(zhì)疑這是誰的孩子，情夫公爵被派往國外，葉悲傷不已；

不知多少人，是為了女主角那雙疲憊而堅毅的眼睛看完了整個劇，然而劇情遠不如那雙眼睛出彩。

女性帝王之所以比男性帝王更令人向往，是因為人人都知道在封建體系之下，女性以性別低位博取權(quán)力可謂在刀尖上行走，堪稱奇幻。

天時地利人和缺一不可，尤其是個人素質(zhì)：智力，能力，心力，必須遠超同處權(quán)力中心的男性，才有可能站上王位，站穩(wěn)王位。

然而當(dāng)我追問她是如何在重重關(guān)卡下走出一條血路時，你卻告訴我，是因為愛情？

愛情你個小餅干。

葉卡能順利掌權(quán)是因為她曾協(xié)助處理政務(wù)，有著毋庸置疑的頭腦實力、鐵血手腕、政治嗅覺、大局觀念，以及時機所在和廣博的臣民支持。武則天、呂后、劉娥均是如此。

美強慘，強才是核心。

我們要看的是她們?nèi)绾蜗U伏，如何布局，如何學(xué)習(xí)，如何暗中積蓄力量，如何心境堅韌狠厲，如何對敵人殺伐果斷，如何有遠見有近謀，如何成為超越時代的帝王......

結(jié)果除了美就是慘，那些真正作為一個帝王的素質(zhì)，沒看見。政變?nèi)鐑簯?，情感線倒是事無巨細刻都要表現(xiàn)出來。編劇想寫的是一個原本天真聰慧的女孩步步冷硬的過程，但成為帝王不是因為受挫，在受挫中的反應(yīng)，成長，性格，蛻變才是關(guān)鍵。

中西都不免俗，拍男人的權(quán)利之路往往精彩紛呈，著重體現(xiàn)人格魅力文韜武略，拍女人的權(quán)力之路卻總離不開美貌和男人。

女人靠男人，不是不可以，事實上，在封建體系下，男人也都在靠男人。

一個男性帝王，需要文臣治國，需要武將安邦，要政變奪權(quán)，也需要有軍隊支持，以及時機和民心。

但是這樣的“男人靠男人”，人們自然而然會認為是因為男性帝王的能力令人折服，魅力令人追隨，影視作品也會著重刻畫這些，但是“女人靠男人”，只會被解讀成各種情感糾葛。男人成長的原因各種各樣，女人卻只會因被男人傷害成長，因愛情受挫成長。

男人又不是傻子，古今能站在權(quán)力中心圈的能臣能將，選擇追隨某位帝王時，原因可以是各種各樣，唯獨對方的女性身份沒什么占比，甚至還是個劣勢。

因封建體系問題，女性要走上權(quán)力之巔往往需要通過婚姻和血緣，但這只是契機，真正關(guān)鍵的依然在于人格魅力。可人格魅力，在此類影片中，卻成為了性吸引力，以及一些戲劇性的報恩，莫名其妙的愛情。

如此看來，紅色娘子軍，楊家女將因是群像暫且不論，當(dāng)代林林總總作品人物，竟沒有一個能超越花木蘭，好歹木蘭辭中的花木蘭從頭到尾都是靠自己。

希望下次打開一部講訴女性帝王傳記的影片時，我能看的是一位令人驚嘆的真正的帝王，而不是一個迷人的女人。