1. Back to the 60s

九十年代TVB的《難兄難弟》以粵語(yǔ)片時(shí)代的明星為主題，惡搞了一部笑中有淚的懷舊劇集，羅嘉良演的李奇、吳鎮(zhèn)宇演的四哥、少不免兩位女主角程寶珠（張可頤飾）與邵芳芳（宣萱飾），後來(lái)拍續(xù)集《神探李奇》，昔日雪妮在粵語(yǔ)片演女俠（如木蘭花），在劇集中飾演黑玫瑰之母。在九十年代《難兄難弟》品牌之作，同期電影《精裝難兄難弟》上映，在電視劇的早幾年前UFO電影人製作有限公司就有《新難兄難弟》（李志毅導(dǎo)演），由九十年代回到六十年代，體驗(yàn)舊時(shí)的生活。近來(lái)TVB的《青春不要臉》以懷舊為題，回到八十年代編寫巨星在電視臺(tái)由零開始的故事，懷舊題材是TVB擅長(zhǎng)的劇種，出名的除了《難兄難弟》外有《同撈同煲》（調(diào)侃鄧寄塵、鄧碧雲(yún)）（以七十二家房客描寫五、六十年代的香港民情）。到長(zhǎng)大後開始看粵語(yǔ)片就發(fā)現(xiàn)小時(shí)候一直被TVB裡真真假假的劇情誤導(dǎo)，不過(guò)也開啟了要求知慾與求真、學(xué)習(xí)的一面。老一輩人看這種劇特別有共鳴，影視作品要老少咸宜就要考慮各階層的需要。

值得一提的是1960年謝賢也拍了部《難兄難弟》（秦劍導(dǎo)演），不過(guò)同戲的對(duì)手不是呂奇，而是胡楓?？梢奣VB劇集將六十年代的人與事加鹽加醋，真亦假時(shí)假亦真。TVB版《難兄難弟》除了留下了膾灸人口與翻唱的歌曲，還留下了荔園最後的儷影?，F(xiàn)在的懷舊電影與電視劇要靠CG特效重現(xiàn)場(chǎng)景，重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的人物，顯然是失真，TVB最新的劇集《青春不要臉》縱然重現(xiàn)了前輩的片段，用了當(dāng)時(shí)的流行曲，他們只是扮演前輩，在於模仿度，但忽略了演員的角色創(chuàng)造。在《難兄難弟》不會(huì)有人拿張可頤跟陳寶珠來(lái)比，不會(huì)比較羅嘉良與呂奇。以前《難兄難弟》雖然是懷舊人物的劇，但依然有玩味的元素，物是人非。TVB要思考一下到底懷舊之餘，如何與世代呼應(yīng)接軌，儘管TVB購(gòu)下前人的歌曲版權(quán)，但劇集要捧年輕人，何不給戲中演員多點(diǎn)嘗試的機(jī)會(huì)。

在《難兄難弟》，飾演四哥的分別是吳鎮(zhèn)宇與林家棟，二人早成為影帝。真身四哥近日在電影評(píng)論學(xué)會(huì)的評(píng)選中憑《殺出個(gè)黃昏》奪得男主角獎(jiǎng)?？伤闶桥R老得到認(rèn)同，論資排輩的話四哥絕對(duì)有資格。然而他不是靠老的，是靠實(shí)力，他勝任角色，電影新老結(jié)合帶出不同年代的人不分彼此，香港就是需要團(tuán)結(jié)、友愛的電影。年輕時(shí)的四哥在粵語(yǔ)片遊走在南紅與嘉玲之間，艷福無(wú)邊，年青時(shí)英俊瀟灑，成為影壇搶手貨，拍了大量電影。四哥八十歲高齡拍電影而獲獎(jiǎng)是老而彌堅(jiān)，四哥對(duì)新導(dǎo)演與新演員的支持與幫助，是這部片面世的重大意義。

A.懷舊中學(xué)習(xí)發(fā)掘的樂(lè)趣

電視臺(tái)拍懷舊主題的劇集不是為了戀舊，而是用現(xiàn)代人的眼光去看舊時(shí)代，看風(fēng)土人情與歷史發(fā)展。有不知名的藝人一句批評(píng)某臺(tái)是老人臺(tái)，看某臺(tái)的人是老人云云，坦白講十分不尊重與無(wú)知，思想狹隘又幼稚。沒(méi)有老人的付出就沒(méi)有今日的香港，有一日大家也會(huì)老，成為口中的老人。到時(shí)年輕人又會(huì)以厭惡、嫌棄的眼光看我們這一代人，當(dāng)然近年也有年輕人懷舊、懷舊是一門學(xué)問(wèn)，資料與過(guò)去的東西失傳難尋，要重組很費(fèi)神。在重組的過(guò)程中亦需要知識(shí)點(diǎn)與資源，所以需要上一輩的人分享給下一代人，一代一代傳承下去，隨著上一代人逝去，更要把握時(shí)間紀(jì)錄。就是大家做好自己本份，寫這篇文是因?yàn)榭戳艘徊客τ幸馑嫉碾娪埃业接^點(diǎn)與角度，在之前的博文介紹過(guò)梅艷芳電影，九九年出生的梅迷出書講她懷舊的事情，懷舊打開了她與家人的話題，認(rèn)識(shí)了其它年輕的fans，講到她得不到同代人的理解。坦白講，筆者是感同身受的，所以才借網(wǎng)誌表達(dá)自己與找同路人。或許這裡說(shuō)的是氣話與嘮叨，但當(dāng)找到喜歡的唱片、影碟是很開心的事。

2021年《梅艷芳》電影上映吸引了年輕的梅迷，CD的炒價(jià)升至數(shù)百元，懷舊也有價(jià)有市。當(dāng)看到不少事物與傳統(tǒng)失傳，懷舊考古更加有必要，我們用現(xiàn)代人的目光去看待歷史，從而體現(xiàn)與發(fā)掘新的趣味與價(jià)值，以虛心、誠(chéng)懇、溫柔的態(tài)度看事物，在香港的文化、娛樂(lè)圈普遍都是承襲舊有的東西，如粵語(yǔ)片的俚語(yǔ)、人人為我我為人人的香港精神。例如六十年代的香港影圈出現(xiàn)青春電影、出現(xiàn)大明星、香港電影除了粵語(yǔ)片外、還有國(guó)語(yǔ)片、方言電影（潮語(yǔ)、廈語(yǔ)片）的出現(xiàn)?；浾Z(yǔ)片受到西方電影影響出現(xiàn)Jane Bond現(xiàn)象，邵氏/電懋開始電影王國(guó)，香港電影參與康城影展，李麗華獲亞洲影后的殊榮，過(guò)去的香港創(chuàng)造了很多好的作品，都值得了解、還有戲曲方面、粵語(yǔ)流行曲、武俠小說(shuō)環(huán)環(huán)緊扣。有些粵語(yǔ)片隨年代久遠(yuǎn)而失傳，有些東西連電影資料館也沒(méi)有，有些以此為主的書本絕版，所以盡可能抓緊每道微小。

☆題外話，最近看了北京大學(xué)傳播學(xué)院講師給學(xué)生佈置一門家庭史的功課，發(fā)現(xiàn)八十後、九十後、零零後不擅於與家人溝通，活在自我的框框中。當(dāng)學(xué)生搜集家庭的歷史就重塑了近現(xiàn)代中國(guó)的發(fā)展，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)弱勢(shì)社群、特定群體的關(guān)心，將舊的事物賦予新的價(jià)值。當(dāng)下在香港的懷舊有別的意義，就是歷史被重新的改寫與演繹，甚至避談敏感的東西。不過(guò)在現(xiàn)今的香港兩個(gè)電視臺(tái)的劇種也不同，看電視也有人講東講西，其實(shí)也沒(méi)有意思。香港的價(jià)值是新舊並存，不需要全盤否定與標(biāo)籤任何觀眾。

當(dāng)前香港本土的文化愈趨落後（歌、影、視、文藝創(chuàng)作全方位），培養(yǎng)偶像的模式參照日韓，在當(dāng)前的娛樂(lè)圈、文化界縱有時(shí)代價(jià)值的作品出現(xiàn)，但我們要思考的是什麼是香港價(jià)值與建立起文化自信。而不是將責(zé)任推向某一個(gè)電視臺(tái)與男團(tuán)，而實(shí)際上他們不代表籠統(tǒng)的香港文化與價(jià)值。當(dāng)最近抗疫歌曲也要用《獅子山下》舊曲新歌，難道我們攬住獅子山過(guò)一世嗎？如何令年青一代願(yuàn)意接觸舊香港的事物，如何產(chǎn)生共鳴與延續(xù)下去，在目前獨(dú)沽一味守舊、連老人家也感覺(jué)乏味。懷舊的意義不只在於沿用舊有的曲目，而要注入活力同思想意義，而不是找?guī)讉€(gè)年輕人翻唱就叫懷舊，節(jié)目用多少舊歌就是懷舊與致敬，都是蒼白無(wú)力。

B.電視版的《山水有相逢》到電影版

TVB擅長(zhǎng)拍懷舊劇，早在1980年甘國(guó)亮以五十年代兩位花旦的筷子姊妹情到三角戀，拍成電視劇《山水有相逢》，重塑粵語(yǔ)片的經(jīng)典場(chǎng)面。李司祺與黃韻詩(shī)飾演梅妹與梅劍仙，拍成十集的電視劇。很可惜的是難以看到這部四十多年前的劇集。甘國(guó)亮其餘出名的劇集有《輪流轉(zhuǎn)》與《執(zhí)到寶》，當(dāng)時(shí)的TVB與現(xiàn)在的TVB已經(jīng)是兩個(gè)世界，只能在林奕華的專欄看他談以前的劇集。1995年馬偉豪的《山水有相逢》以同名電影講述六、七十年代的電影圈，調(diào)侃當(dāng)時(shí)的片場(chǎng)制度，拍成一部以電影圈為背景的三角戀故事。2001年，馬偉豪再以著名粵語(yǔ)片《玉女添丁》為片名，這兩部電影跟原版一點(diǎn)關(guān)係也沒(méi)有了。

香港電影的特色是挪用了六、七十年代粵語(yǔ)片的片名，如彭浩翔《大丈夫》挪用楚原的大丈夫日記、六十年代到黑玫瑰系列到92黑玫瑰再到Twins的《見習(xí)黑玫瑰》，可見港片的延續(xù)性與跨世代的。馬偉豪最出名的電影一定要數(shù)到以方麗娟（楊千嬅主演）的喜劇，由OL到新紮師妹，若不是電視臺(tái)播放《山水有相逢》也不知原來(lái)有這部冷門電影，有幾位港片導(dǎo)演客串（如文雋、麥兆輝、方育平），除此以外美指做得出色、有彩蛋、連拍攝的場(chǎng)景也不復(fù)再了，顯出其珍貴的一面，在場(chǎng)景上有用心，但電影說(shuō)故事的技巧與劇情難免俗套。

九十年代劉青雲(yún)專注在電影圈發(fā)展，他與袁詠儀以銀幕情侶，憑93年《新不了情》口碑乘勝追擊衍生94年《昨夜長(zhǎng)風(fēng)》、《播種情人》與95年的《山水有相逢》。袁詠儀的電影路一出道相當(dāng)成功，93年金像獎(jiǎng)憑《亞飛與亞基》奪新演員獎(jiǎng)項(xiàng)，翌年與95年兩奪影后，袁詠儀從影的得意之作一定是《金枝玉葉》，兩輯她分別與張國(guó)榮與梅艷芳合作。有了94年《金枝玉葉》的反串女扮男裝到續(xù)集遊走在男女同性戀、異性戀的遊戲中（九十年代頗多電影以同志為賣點(diǎn)與消費(fèi)）。在95年的《山水有相逢》在戲中出現(xiàn)袁詠儀演的梅波（調(diào)侃凌波）的《梁祝》扮相，與蔡少芬飾演的沈露露（可能是調(diào)侃疊字的女星鄭佩佩、何琍琍？）成一對(duì)銀幕情人。

馬偉豪的《山水有相逢》以六、七十年代國(guó)、粵語(yǔ)片時(shí)代大混雜，例如梅波調(diào)侃凌波女扮男裝的演出而得到成就，可是凌波的出身與經(jīng)歷與電影完全是兩回事。又例如劉青雲(yún)飾演的秦淮（調(diào)侃秦劍）在片場(chǎng)中做編劇、做導(dǎo)演、與梅波結(jié)成夫妻，而現(xiàn)實(shí)中凌波的丈夫金漢是演員，在六十年代《梁祝》鬧雙胞，邵氏與電懋（國(guó)際）分別拍黃梅調(diào)版與國(guó)語(yǔ)片版，而在電影裡將兩個(gè)版本堆砌起來(lái)，以粵語(yǔ)呈現(xiàn)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，電影並不存在真正的原形人物，每個(gè)角色也有不同演員的縮影與改寫。電影在前邵氏影城所在的清水灣製片廠拍攝，由於是借邵氏的地方拍攝，要調(diào)侃、諷刺也要避忌一下，再要顧及生者的感受，結(jié)果拍成了普普通通而狗血的三角戀。

一九九五年的《香港電影回顧》李焯桃批評(píng)電影對(duì)舊時(shí)代張冠李戴，省卻人文關(guān)愛，只重商業(yè)味道。個(gè)人認(rèn)為二十多年前看這部電影與現(xiàn)在的看法是不同的，不過(guò)也認(rèn)同他對(duì)電影的看法，在故事文本裡有形無(wú)實(shí)，本來(lái)寫舊時(shí)代的東西有很多趣聞、軼事、或者是賣弄?jiǎng)?lì)志、關(guān)愛、青春元素也行，最終拍成了意義不大的愛情電影，浪費(fèi)了得到的資源與寶庫(kù)。結(jié)果幾十年後成為冷門電影，不過(guò)裡面調(diào)侃邵氏王國(guó)的情節(jié)、嘗試模仿當(dāng)時(shí)的國(guó)粵語(yǔ)片尚算有玩味，懷舊系列在現(xiàn)在的香港電影更是少見，相比後來(lái)重新成立的邵氏《七十二家租客》，《山水有相逢》的懷舊不是嘻嘻哈哈群星過(guò)年那種味道。對(duì)喜歡老片的人來(lái)說(shuō)，可以查找當(dāng)中的真?zhèn)伟素砸环渡剿邢喾辍酚胁蛔?，但某些元素上尚能找到昔日香港的影子?/p>

一對(duì)本應(yīng)相愛的情侶兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，拐了無(wú)數(shù)個(gè)彎，雙方逃避大家的感情，男主角行為極度幼稚以擲銀定感情，梅波與秦淮將一段感情擴(kuò)展至四角戀，而蔡少芬飾演的露露忽然讓愛。以戲論戲?qū)嵲诓恢狄惶?，猶幸男主角是劉青雲(yún)，即使他演戇直廢男也生氣不下，當(dāng)時(shí)的袁詠儀相當(dāng)有喜感且造型百變，蔡少芬亦是美女。老土的是愛情電影總有一個(gè)表哥在左右，做愛的替身，梅波差一點(diǎn)跟張達(dá)明演的表哥在一起，而秦淮在婚禮上也一心想著逃避，差一點(diǎn)傷害了露露的一生。在愛情的部份看到拳頭硬了，太不爭(zhēng)氣。本來(lái)相愛的兩人成為狗男女、綠茶婊?？痛膮擎?zhèn)宇短短幾場(chǎng)戲扮演獨(dú)臂刀王羽，也是驚喜。

其中一段戲提到六七年時(shí)方育平（飾演秦淮的師父）因意外而失聰，是無(wú)中生有的事，出現(xiàn)六七情節(jié)而沒(méi)有善用時(shí)代背景，只是故意提當(dāng)年的香港大事但失焦與抽水，手法幼稚低劣。電影的時(shí)間線橫跨了六十年代至七十年代，所以以六七作穿插過(guò)渡而已。再講，除了愛情戲份外，在那個(gè)年代粵語(yǔ)片演員的奮鬥、演員間的姊妹情都可以刻畫出來(lái)。在影片開段描寫梅沈與朱小湄（孫佳君飾演）的姊妹情，只是過(guò)橋抽板之用，幾位女性最終的目標(biāo)也是結(jié)婚，找結(jié)婚來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)、放棄夢(mèng)想。到底翻拍《山水有相逢》的意義是什麼？只是流於表面，可惜的是現(xiàn)在要找電視劇看並不容易，能成為神劇總有原因。電影版的姊妹情只停留在情愛、讓愛方面，不算惹笑、刻薄。

拋開劇情的瑕疵，戲中有大量導(dǎo)演客串演出，如文雋、麥兆輝、方育平，戲裡的美指與場(chǎng)景用心巧究。如《人之初》、占士甸《阿飛正傳》與《亂世佳人》的海報(bào)，影迷可以玩photohunt尋寶、尋人，看看那個(gè)場(chǎng)景是屬於那部電影。從一開始夜總會(huì)的場(chǎng)景（在邵氏曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)歌舞片、如《香江花月夜》，有影迷看出影射秦劍的電影《癡情淚》（1965）。更多的是有意無(wú)意的調(diào)侃邵氏的制度，如藝員訓(xùn)練班、老闆在別墅開派對(duì)、對(duì)女藝人結(jié)婚戀愛的禁制令*(在電影裡呈現(xiàn)開明的一面），演員為了上位與前輩上床、片場(chǎng)裡導(dǎo)演對(duì)女演員的抽水與侵犯，說(shuō)實(shí)話眾多元素有部份看似調(diào)戲但是低俗扯談的。在這方面對(duì)前輩的尊重與人文關(guān)愛之情比同代的懷舊電影對(duì)前輩的致敬稍遜與不敬的，更多是來(lái)至抽水成份。

*邵逸夫認(rèn)為女藝人結(jié)婚會(huì)影響電影票房收入。

2.尋找邵氏影城與百樂(lè)戲院的足跡

縱然電影質(zhì)素只說(shuō)是一般，但驚喜的是老香港的場(chǎng)景，背後亦有故事可說(shuō)。在今日的香港難以覓尋戲中出現(xiàn)六十年代風(fēng)味的實(shí)境，如百樂(lè)戲院、邵氏影城、兩者均在九十年代後期拆除，如今邵氏影城成為探靈聖地，保留了行政大樓與宿舍作保育用途。當(dāng)外國(guó)有環(huán)球片場(chǎng)、華納影城，曾經(jīng)香港也有個(gè)邵氏影城。現(xiàn)在想想要是邵氏影城仍存在，可以作為旅遊景點(diǎn)，小時(shí)候去海洋公園也有個(gè)集古村，現(xiàn)在什麼也沒(méi)有。香港的古裝片要北上拍攝了。

邵氏影城在1961年啟用，1963年作第二期擴(kuò)建，清水灣片廠有十二個(gè)錄音棚與十六個(gè)片廠，能夠做到一站式拍攝與後製，在六三年前邵氏的菲林要到日本沖印，其後擴(kuò)建影城就能夠自給自足拍攝片廠電影、古裝、清宮、黃梅戲、武俠一應(yīng)俱全。除了片場(chǎng)的設(shè)施外，還有商店、飯?zhí)?、宿舍。在清水灣自立為?guó)，在當(dāng)時(shí)的報(bào)導(dǎo)還可以看到對(duì)周邊環(huán)境美化，在六十年代淘化大同（淘大）公司捐贈(zèng)荔枝樹予邵氏，在山上栽種。同時(shí)當(dāng)時(shí)的報(bào)章如《工商日?qǐng)?bào)》、《華僑日?qǐng)?bào)》組織讀者參觀影城，其中讀者有機(jī)會(huì)見到一線花旦凌波。

隨著日後邵逸夫轉(zhuǎn)投電視行業(yè)，部份舊址改建成電視臺(tái)，在九十年代中期邵氏電影最後掙扎後，邵氏影城煙歿在歷史中。差不多同一時(shí)期長(zhǎng)期借給亞視拍攝的古裝場(chǎng)景荔園裡的宋城亦因園方結(jié)業(yè)而消失?！渡剿邢喾辍返膬r(jià)值是留下昔日片廠的倩影，1961年邵氏開始培養(yǎng)自家的演員，在電影裡幾位花旦參加藝員訓(xùn)練班、住進(jìn)宿舍根據(jù)「南國(guó)實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)」而寫的。當(dāng)中培養(yǎng)了很多自家的演員，如李菁(亞洲影后）、鄭佩佩（成名作為胡金銓的《大醉俠》）、岳華、陳鴻烈、狄龍等等，他們?cè)谄瑘?chǎng)接受各門的訓(xùn)練、武打、演戲，終於得到成為主角的機(jī)會(huì)。而他們的日常生活分配到宿舍，在《南早》的訪問(wèn)當(dāng)中鄭佩佩提到她分到一間公寓，可以與外婆住，公司為她們準(zhǔn)備家傭，直到1970年她結(jié)婚才搬離宿舍，結(jié)束被圈養(yǎng)的生活。姜大偉認(rèn)為在邵氏的時(shí)候想得到更多的自由，但一離開就想念大家庭的生活，在邵氏的日子工資不算很多。日後南國(guó)實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)在電視城變成了藝員訓(xùn)練班，繼續(xù)成了星工廠。

在1967請(qǐng)來(lái)了日本導(dǎo)演井上梅次作國(guó)際化的一面，在差不多的日子邵氏亦引進(jìn)了韓星。除了演員分配到宿舍外，導(dǎo)演也有宿舍。剛剛逝世的楚原曾經(jīng)是邵氏的名導(dǎo)，作品有《七十二家房客》是當(dāng)時(shí)國(guó)片時(shí)代下開創(chuàng)粵片回歸的票房得意之作。邵氏作為大片廠，由阿Sir話事，所以有些導(dǎo)演不喜歡制肘而離開，由五十年代末的四大美人系列到黃梅調(diào)、武俠，七十年代開始風(fēng)月片、剝削電影，八十年代的時(shí)裝電影到九十年代與大都會(huì)的合作，一共拍了八百多部電影。在2004年已故的掌故佬吳昊編著了幾冊(cè)《邵氏光影系列》，03年已故電影學(xué)者黃愛玲出版《邵氏電影初探》。（有興趣的可以一看）

影城舊照

楚原（1933-2022） 盧玉瑩攝

除了邵氏影城外，《山水有相逢》出現(xiàn)的百樂(lè)戲院（1970-1997），位於天后的戲院。由馮秉仲管理、專營(yíng)西片。嘗試翻查舊報(bào)找百樂(lè)戲院的資料，找到最多的是在戲院門外打鬥與戲院的錢箱多次被打劫?，F(xiàn)在百樂(lè)戲院的舊址改建為百樂(lè)商業(yè)中心。