“我們的故事總是等人訴說，等一個了解并能傳情達意的人。
我們從未徹底消失，隱身而行令人疲憊，就像是暗中偷窺別人。
要保持秘密，記憶必須準確。
秘密通常不是出于惡意，秘密只是我們內(nèi)在的旋律，使我們成為別人生命的見證者。
若無秘密，我將無法開始寫作。
這就是述說故事，就像一條契約、一道魔法，用一條看不見的線綁住回憶，讓那些人事物陰魂不散。
當我們從魔法中解脫的那一天，終于想說出事實的真相，我們亦成為一個回憶或幻影?！?br>
最后段可謂點睛之筆。先不論性和愛，就信任引發(fā)一點感嘆。
總是試圖控制一切，卻總是發(fā)現(xiàn)意外重重，不知道誰游戲了誰。
信任、自由，總是像一層紙一樣難以把握分寸。

我覺得艾娃是可悲的，她的生活被復仇完全占據(jù)了，最后她已經(jīng)失去生存的意義了，當拿到錢的時候臉上沒有一丁點欣喜。
原以為她是個及其理智的人，計劃執(zhí)行的如此徹底不被欲望說動搖，但當她最后在去找丹尼爾的時候我就明白她帶著復雜的心情愛上了丹尼爾……哎，不知道是天意弄人，還是人玩人。這個結(jié)果也是她一手導演的。

性的場景總的來說還可以，但H的有點假，還不如一筆帶過，反而是這個尷尬的露讓這部電影很難成為大作。

丹尼爾自殺也許是最好的結(jié)尾方式了吧。隨著他的死一切混亂都得以結(jié)束--法布和艾娃的兄妹婚姻，他和艾娃的父女亂倫。

最后，艾娃和法布家的裝修我很喜歡，特別他家客廳里的那個書櫥。

（芷寧寫于2008年4月29日）
    法國影片《竊欲無罪（Sotto falso nome）》又譯為《偷欲》，這兩個譯名都容易讓不少人往“別處”想，而事實上，此處所指的竊、偷都具有雙重含義，關乎情事，更關乎名利，而另一個譯名《一個作家的告白》又顯得太沒趣味，且明顯消弱了影片所呈現(xiàn)出的神秘氣氛。
    當然，因劇情本身的需要，該片不可避免地有不少情欲戲分，但這只是它的表象和組成部分，它還有另一個表象是倫理，一個半老男人在不知內(nèi)情的狀態(tài)下，和繼子的未婚妻極盡纏綿之能事，自然會被納入倫理片系列。然而，該片在這些唬人而奢靡的形式之下，處處流露出真懸疑小驚悚的氣質(zhì)，將一個隱秘已久的真相漸漸撥去迷霧，當結(jié)尾一切真相大白之時，觀眾才驟然發(fā)覺，剛剛過去的兩個小時居然是這么的流暢舒適，似乎每個時段都在經(jīng)歷一次“揭示”，都在更進一步的接近真相內(nèi)核，從而使得整個觀影顯得愜意而值得。
    同時，該片那出色的配樂實在值得大書特書一番，大段大段的鋼琴獨奏于影片主題曲中不斷派生出不同類型的變奏，流淌出不同的視聽信息，或清脆悅耳或婉轉(zhuǎn)低回或激起漣漪或陷入迷夢，配以安閑靜謐的畫面，結(jié)合處處設伏、層層剝繭的劇情，牢牢掌握住觀眾的心腦，而其所產(chǎn)生的引領觀眾陷入劇情的作用也仿佛“潤物細無聲”般，越來越輕悄自如。
    在片中，應情應景應人的配樂，將樂曲于襯托故事氛圍、渲染人物心境所應發(fā)揮的作用體現(xiàn)得淋漓盡致，時而袒露人物心緒，時而暗示事件的錯綜復雜，時而引人深思，時而讓人存疑。最后，在一連串誘導觀眾做探究嘗試的動人音符的引領自下，故事逐漸顯露出了它的真相，當米拉離開墓園，一任小說底稿在風中飄飛時，影片戛然而止，落下帷幕，音樂卻依然在淡然而悠遠的兀自回響，似在詠嘆，又似在訴說，讓某種糾結(jié)的情緒無法就此打住，以致于留戀不去，徘徊停駐。而如此貼合影片氣質(zhì)的配樂獲得亞維農(nóng)國際電影節(jié)最佳電影配樂獎，屬實至名歸。
    一段隱秘的往事往往會在人們的心中留下一滴淚，即便當事者雙方彼此欣賞且達成了一致意見，然而，這滴淚在經(jīng)歷歲月之后，于其親屬心中反而有可能變成一根刺……隱藏真實身份的暢銷書作家丹尼爾（丹尼爾·奧特尤爾飾演）一直成功地將自己的私生活隱匿在公眾視線之外，影片伊始，他旁觀著自己的新書發(fā)布會，很快，身為“浪蕩子”的他就被偶然瞥到的神秘又媚惑的女子吸引。在渡輪上的再次碰面，讓這出原始吸引變得炙熱起來，在和他一夜纏綿后，這個神秘女人（安娜·穆哥拉麗飾演）悄然消失，當?shù)つ釥柕谌我姷剿龝r，卻是在繼子的婚禮上，她是新娘。
    這個叫米拉的姑娘來自丹尼爾的故鄉(xiāng)波蘭，在發(fā)現(xiàn)自己和丹尼爾的家庭身份后，米拉不退反進，繼續(xù)和丹尼爾糾纏，沒幾個回合，丹尼爾就臣服于本能渴望，此時的丹尼爾覺察到不僅米拉神秘，她的閨密艾娃也十分莫測。
    就在丹尼爾和米拉的情感越來越熱辣時，丹尼爾收到了他和米拉的親密照和勒索信，他開始對艾娃的身份起疑，從米拉處得知艾娃在波蘭的住址后，他以探望病中父親為由，欺騙妻子尼可拉特（格列塔·斯卡奇飾演），前去波蘭調(diào)查。原來，艾娃是丹尼爾20多年前自殺身亡好友的遺腹子，而丹尼爾的第一本暢銷書似乎涉嫌抄襲，一切貌似迎刃而解了，為了平息事端，丹尼爾打算付給艾娃一大筆錢，包括補償和版稅。
    然而麻煩并沒就此結(jié)束，事情的真相也遠非如此簡單，優(yōu)雅的妻子還是知道了一切，深陷痛苦之中，而到底誰才是真的艾娃，誰又是真的米拉，當初的那部作品究竟是誰抄襲了誰的生活原型，再者，既然愛是真實的，那么該怎樣結(jié)束這段交錯的情事，在影片結(jié)束時，一切盡在眼前……
    可以說，該片拍的頗有章法，導演兼編劇羅貝托·安度十分會講故事，掌控光影節(jié)奏的能力也很出色，令該片敘事架構清晰，呈現(xiàn)出層層推進的模式，而三位主要演員的演技也十分精湛，將各個階段的情緒和情感收放拿捏得剛剛好，結(jié)合美麗的景致和超凡的音樂，可謂一次不錯的觀影歷程。
    看后發(fā)現(xiàn)，一不留神居然看過很多由丹尼爾·奧特尤爾擔綱主演的影片，其實不是看得多，而是演技出眾的他演得太多，久遠年代的《戀戀山城》自不必說，沖著他曾經(jīng)的愛人艾曼妞·貝阿去的《瑪儂的復仇》也難逃他功底扎實的演繹，《今生情未了》中更是有感于他內(nèi)斂含蓄的表演，因伊莎貝拉·阿佳尼而看《瑪格皇后》也不時閃現(xiàn)著他的身影，隨意瀏覽的《薩德侯爵》則是由他主演的，于去年偶爾觀看的《N：我與拿破侖》里，他于無形間就詮釋了一個老態(tài)疲憊又不失狡詐的被囚禁時期的拿破侖形象，至于《第八日》、《橋上的女孩》、《36總局》等片，讓人領略了他駕馭不同類型角色的能力。在這部04年影片《竊欲無罪》中，他的卓越演技和兩位女演員形成很好的心理互動，仿佛產(chǎn)生了一股神奇的氣場，讓影片的神秘感抒情感于不知不覺間溢滿銀幕。
（http://nicolew.blog.hexun.com/18708927_d.html）

剛開始看著電影是因為青色著兩個字的標簽
但是呢，看了一會我就被吸引了！無論是男主角還是女主角，很到位！
特別是他發(fā)現(xiàn)女主角是自己的兒媳婦的時候
我當時第一次看覺得搞笑，第二次覺得刺激，但是兩次過去之后只剩下身心被帶入的那種惶恐！
仿佛我變成了男主角！
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電影能到這樣的地步我不得不說——好！
后來懸疑一步步的解開，我雖然看的是渣畫質(zhì)的那種，可是我仍舊感受到了主角的那種從一夜偷歡到堅定的愛情慢慢的轉(zhuǎn)變！
最后的結(jié)局出人意料但是又情理之中……
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PS順便說下——最后主角是自殺的，不是女主角殺死的！
應該說女主角當時看到手稿的時候應該是怒火勃發(fā)！
但是回頭一看——
男主角已經(jīng)走了！所以才有第二天那種淡漠的態(tài)度，要是主角是被她殺死的，那么導演是不會讓那個殺了自己愛人的女人好好活著的……她 也會內(nèi)疚！
所以男主角是自殺的！在她回頭的那一瞬間！
她看到的是蒼白的尸體！
還有那一顆深深的歉疚——但是充滿愛的……心！

下雨的天氣

很容易使人憂傷

其實更容易使人睿智

陽光下

    人們單純而快樂，頭腦似乎很容易的被奪去思考的能力

這就是為什么睿智的人 都喜歡雨天了吧
    這樣一個故事，帶著大雨的味道在這樣一個雨天出現(xiàn)，忽然讓煩躁的我就這樣沉靜，沉靜到不想哭，不想笑，像一個歷經(jīng)滄桑的老人開始審視自己的生活。
   那是在波蘭或者法國，雨就這樣一直的下啊下，灰蒙蒙的天，灰蒙蒙的人，一切是這樣優(yōu)雅而無奈，輕聲細語伴著鋼琴的緩緩流動，美麗而寂靜。 寂寞，那些輕輕笑著的人是寂寞的，那些熱烈親吻吻的人是寂寞的，甚至那些糾纏著的身體也是寂寞的。

那個男人，寂寞到讓人痛惜，他扣動扳機的一刻，寂寞化做鮮艷的血滴噴涌而出，成為了這雨一樣冷漠的畫面里最熱烈的顏色，然而這熱烈卻比寂寞更加寂寞。
  那個女人，如此迷人，連輕輕咬著手指的動作也優(yōu)雅到讓人窒息。

 偷偷幻想， 如果我也有那樣的面容，那樣的身姿，是不是也可以就那樣冷傲的揚著頭，卻讓人永遠無法忘記。

 寬大的毛衣露著迷人而蕭索的鎖骨，倔強的嘴唇帶著微微揚起的弧度，她抱著臂將他拖進深淵，然后消失在蒙蒙大雨之中。。。 他寫到：她來自我的國家，說著我的語言，突然闖進了我的生活，而且她無意離開。很難說清究竟是她纏上了他，還是他糾擾著她，又或者他們本就相愛，卻相遇在了錯誤的時間，錯誤的地點。
其實又有什么時間和地點是正確的呢。
 面對著窗外的雨，我心里沒有想起誰，屬于我的生活太過嘈雜完全沒有那種優(yōu)雅，那是在陽光明媚的日子里發(fā)生的低俗的鬧劇，在這深邃的雨中顯得蒼白幼稚，只想手捧一杯咖啡審視雨中匆匆的過客，或許會有某個背影裝飾了我的風景。

然而，我沒有這種優(yōu)雅。。。
突然想要長大，再大一點，去法國或者波蘭，用相機拍下那些高挑的女子，用文字記下那些憂郁的男子，用思想猜猜他們的故事。而我將永遠做個旁白，只是看著，只是說著。。。

我來評論一下，這部影片看完后要回看一下前面的細節(jié)才能發(fā)現(xiàn)問題。
1、一開始丹尼爾參加完他自己的書評會后到他父親家里，看見他父親在把玩一直筆，還有一封信，信里的照片上一男一女，男的和后面對比就是集體照上右邊那個人，女的臉被劃去了，丹尼爾看見這張照片表情很不自然，這時候他父親說了一個笑話，兩個火星人一起在出租車上相遇，一個說我叫4432，一個說我叫3342，你怎么長的不像猶太人？這里已經(jīng)隱喻了丹尼爾有可能和保羅的身份互換。
2、蜜拉（也就是愛娃）和丹尼爾在房間里的時候，蜜拉問起丹尼爾在第一部處女作里主人公母親逃離集中營卻最后死于難產(chǎn)是不是丹尼爾自己的真實故事，丹尼爾否認此事，并說是一個朋友告訴他的，還說這個朋友是他最好的朋友，20歲時就自殺了。此段是蜜拉在試探丹尼爾，而丹尼爾也沒有完全說真話，他的表情顯示他還有秘密。
3、丹尼爾和私人偵探到愛娃的老家找她母親，卻得知其生母已死，新住客告知丹尼爾一個秘密，愛娃是一個作家的女兒（事實上，我不認為存在亂倫一說，那個死去的20歲的“保羅”也是作家，他在寫《冬之旅》的時候就開始使用“保羅”這個名字。）
4、丹尼爾和私人偵探回老宅，期間有一段旁白，很明顯，是《冬之旅》中的一段情節(jié)，丹尼爾在車上在回憶這段描寫，其中提到老宅是貴族父親留下的，事實上，這間房子就是丹尼爾（或者說就是保羅）本人的。
5、亂倫之說的否定理由出現(xiàn)在劇中那段丹尼爾收到激情照片還有一張保羅和老婆的照片那里，他去問他經(jīng)濟人照片上的女人是誰，說明他并不認識愛娃的母親。
6、本片最重要的細節(jié)出現(xiàn)在丹尼爾去墓地紀念他的好朋友保羅，那個墓碑是圓的，最后愛娃先給一個新墓碑壓了塊石頭，卻把署有丹尼爾名字的稿子放在了圓的舊墓碑上，大家前面應該看到了，舊墓碑上的名字是保羅，也就是說，愛娃已經(jīng)明白了保羅和丹尼爾身份的互換。
7、集體照細節(jié)，最后警察拿出一張集體照給愛娃看，左邊那個是丹尼爾，右邊那個是保羅，但是愛娃翻過照片，左邊的名字卻寫的保羅，右邊是丹尼爾，這時候愛娃才明白，他們兩個人互換了人生。真正的保羅就是男主人公自己，是一個貴族后裔，有一幢老宅，而真正的丹尼爾20歲時在那幢老宅里自殺了，并且是寫完《冬之旅》這本書并以“保羅”署名贈送給保羅的，因為書里的主人公原形就是保羅，保羅為了紀念丹尼爾，代替了他的人生。
8、保羅的死是自殺還是愛娃殺的已經(jīng)不重要了，他知道自己要死，因為他一開始并不知道自己上的是好友的女兒，直到私人偵探把最終調(diào)查資料給他，這使他有了深深的負罪感。

電影開始的時候，我以為是法版的《毀滅》，不過看到后來才發(fā)現(xiàn)要復雜的多。

我覺得最后丹尼爾自殺的可能性比較大。

首先看一下兩個主人公的身份吧。（這個我覺得是相當?shù)牧钊死Щ筮?.....）

1. 男主人公丹尼爾就是丹尼爾。因為a 他問艾娃照片上的兩個人是誰，之后他又問大衛(wèi)（他的編輯加代言人）照片上的女人是誰，表明他不認識照片中艾娃的母親；b 當他謊稱去看望生病的父親的時候，他的妻子打電話過去給他的裁縫，問丹尼爾在不在那，這表明那位裁縫就是丹尼爾的父親，裁縫說丹尼爾不在，這也說明男主角確實就是丹尼爾（老爸總不會不認識兒子吧）。

2. 女主人公艾娃是自殺的保羅的女兒。因為a 丹尼爾是父親的可能性排除啦，因為丹尼爾不認識艾娃的母親；b 丹尼爾去波蘭調(diào)查的時候，那個波蘭女人說妮娜（艾娃的母親）的丈夫安杰自以為是父親，但是其實艾娃是某個年輕作家的女兒，這位作家不是丹尼爾，只能是保羅。

所以綜上所述，艾娃是丹尼爾的摯友保羅的女兒。

艾娃以為丹尼爾是盜用保羅的故事才有今天的功名成就，所以她想奪回本屬于保羅的東西（財富，手稿，名聲......），但是她沒想到其實是保羅盜用了丹尼爾的故事，保羅只是個記錄者，丹尼爾才是真正的主角。所以，我覺得艾娃最后的鏡頭里面的神情表現(xiàn)的是她的驚慌，悔恨和自責，而不是憤怒和仇恨，所以她沒有理由要殺丹尼爾。

而另一方面，丹尼爾因為這個秘密，以及最后導致的后果而自責。曾經(jīng)丹尼爾要和艾娃分手的時候，艾娃質(zhì)問他要不要展開新的生活，丹尼爾說不要。事已至此，丹尼爾不知如何繼續(xù)，也無意繼續(xù)，所以選擇結(jié)束。

Wola，就這些啦。這部電影個人看來是難得的好電影，值得反復欣賞和思考。順便一提，超愛男主角丹尼爾奧圖。有趣的是電影里面他也叫丹尼爾，yy他拍戲的時候會不會覺得小別扭嘞......看過他演的警察，老爸，薩德，這部片子里的作家。無論人物是干練，滑稽，復雜，智慧，他都可以將自己轉(zhuǎn)換成角色本身，我覺得他完全夠格奧斯卡影帝了。