Netflix年度大作，雖然情節(jié)老套，但是很久沒見這么純粹的火爆了，爽快十足。好像污了文藝青年的眼睛啊，評分不算高。

美國隊長退役了，不是去做慈善，而是轉(zhuǎn)做私人承包商，改名叫羅伊德漢森，蓄起了元首同款小胡子，終于公開了自己九頭蛇的身份。

Julia Butters，這個真的是天使面孔啊，09年的，13歲了，希望不要長殘，求求了。太美了，我都不想看女主了，雖然女主是新晉邦女郎，是168的好身材，可是人比人氣死人啊。

都忘了介紹男主角了，高斯林不算美男，有點玩世不恭 卻又奇異的混雜著處變不驚，很矛盾，所以很吸引人。打戲不算出彩，卻還能看。

缺失家庭溫暖的少年犯被大叔征召，成為見不得光的灰影人6號。在完成任務(wù)殺了4號之后，得到一個加密的U盤，記載著某些人的犯罪證據(jù)。一系列的環(huán)球解密和被追殺之后，霍霍完親朋好友之后，絕地反擊，干掉了私人承包商，卻因為美少女人質(zhì)而被捕。

你看，多么老套和熟悉的劇情，沒有起伏，沒有波瀾。可是為啥這么好看呢？是曼谷煙火璀璨中的打斗嗎？是高空運輸機上那燦爛的爆炸嗎？是維也納安全屋那場密室灌水逃生嗎？是克羅地亞茲布卡城堡那驚鴻一瞥的秀美嗎？是布拉格黃昏的廣場上那肆無忌憚的槍戰(zhàn)和有軌電車的追逐嗎？亦或是最后城堡迷宮中的那場并不算太驚艷的打斗？

是是是是是……都是。

我喜歡充斥著異域風情的畫面，我喜歡一言不合就開打的刺激，我喜歡街頭的極速追逐，我喜歡砰砰砰砰……

看了下，明年還有灰影人2呢，真好，希望像速度與激情系列一樣，最起碼拍個十部，我不怕你鬼扯，就怕你舍不得投入，加油。

老實說，起初看到預(yù)告片剪得普普通通，片名 Logo 設(shè)計還這麼醜（但正片裡的 Logo 順眼多了 XD），是真的有點擔心《灰影人》很可能只不過是 Netflix 的另一部《紅色通緝令》，也就是常被訂閱戶嘲笑的那種高成本、高流量明星、但低素質(zhì)劇本的演算法娛樂片。但沒想到，正片的表現(xiàn)令我為之一亮，質(zhì)感好到完全和預(yù)告片散發(fā)的粗糙陽春味不在同個檔次，這絕對得是死忠到不行的諜報迷才拍得出來的電影。

《灰影人》的故事並不特別，CIA 試圖掩蓋骯髒勾當、涉及更高權(quán)力階級的黑幕、身手頂尖的特工因為動了私情或產(chǎn)生了良知而轉(zhuǎn)向?qū)箖l用他的體制... 這些都是非?；究畹某Ｒ娗楣?jié)，且羅素兄弟也無意想要突破或翻新，他們想做的，是「換個邏輯」去詮釋，在寫實與戲劇性之間重新定義出新的平衡。這有點像是克里斯多夫諾蘭在《天能》做的事情，諾蘭藉《天能》拍出屬於自己味道的龐德電影，羅素兄弟也試圖調(diào)配出屬於他們風味的新世代諜報片。

《灰影人》精采之處不在於它提供什麼新的敘事創(chuàng)意或新的切入點，而在於它對諜報類型本身的「重新思考」。它盡可能捨棄掉好萊塢長年高度浪漫化的包裝，但又保留一點必要的溫情和誇飾，以利適時的娛樂觀眾；它盡可能使動作戲和爾虞我詐的角力是建立在俐落精準、展現(xiàn)間諜專業(yè)度的基礎(chǔ)上，但同時不失其戲劇化的美感；它盡可能瀝除商業(yè)大片的油膩感，並以看似熟悉、卻更加清爽的姿態(tài)呈現(xiàn)於我們眼前。

或許是因為羅素兄弟計劃將《灰影人》打造成電影宇宙的關(guān)係（改換克里斯伊凡當家的獨立前傳、繼續(xù)以萊恩葛斯林為主角的正宗續(xù)集，目前皆已證實正在分頭籌備中），考量到必須替角色預(yù)留日後在續(xù)集、前傳、乃至於外傳的「蛻變」空間，他們並無讓這些角色經(jīng)歷幅度極大的成長，就連出身背景也僅是簡略提及。這種「簡化」也是我喜歡《灰影人》的原因，它不跟你廢話，不浪費多餘時間贅述可預(yù)測性極高的套路，它專注於刻劃間諜世界的生態(tài)，以一種不多作講解的沉浸式體驗，使觀眾隨角色的遭遇自然而然「滲入」劇中。

但簡化不代表它薄弱，這是我相當佩服羅素兄弟的地方，他們能在有限的篇幅裡迅速做出有效的舖陳，讓你很快透過大大小小的互動 get 到這些角色彼此間的交情多深厚，或是很快就能體會到這些角色的魅力和特質(zhì)在哪，即便是只出現(xiàn)一兩場戲、明顯是劇情工具的小奸角都十分奪目，因為羅素兄弟很願意挖出充滿潛力的人物細節(jié)讓演員有東西可以發(fā)揮。當然，這批硬底子卡司（包含年僅 13 歲、但美貌和演技均十足超齡的茱莉亞巴特斯）的實力也提升了劇本的精緻度，《灰影人》是一部全然專注於當下危機的電影，無意將旁枝末節(jié)緩緩道來，所以更需要仰賴那些能在短時間內(nèi)幫你抓住時機傳遞訊息的演員。

《灰影人》的畫面調(diào)性確實還殘留著《美國隊長 2：酷寒戰(zhàn)士》的氣味，但《灰影人》同時也是改良版的「升級」。擺脫漫威較為統(tǒng)一、缺少層次和變化性的制式濾鏡之後，羅素兄弟便開始熱情摸索其它視覺風格，他們在《迷途之心》使用不同色調(diào)和畫面比例去區(qū)分主角不同的人生階段，在《灰影人》則持續(xù)尋找比一般動作片更寬廣的色域?！痘矣叭恕方^對比他們執(zhí)導(dǎo)的任何一部漫威電影都要具所謂的 Cinemanic，暗部的處理尤其漂亮，開場的派對追擊和片尾的迷宮決戰(zhàn)，若是用 IMAX 銀幕感受，效果肯定更為驚人。

本片唯一讓我失望的只有亨利傑克曼的配樂，想當初他為《美國隊長 2：酷寒戰(zhàn)士》譜出的曲子多麼衝擊、多麼帶勁、還夾雜了一點實驗性，但《灰影人》的配樂卻感覺像是拿《駭客任務(wù)》和龐德電影加減拼湊出來的廉價複製品，根本配不上本片如此精良的製作水準。雖然這樣形容很奇怪，但我認為《灰影人》稱得上是諜報片領(lǐng)域的《樂來越愛你》，我其實不怎麼喜歡《樂來越愛你》，但我覺得《灰影人》的歴史定位和它相似，兩片均是針對特定類型進行適度刷新、但不忘留住既有精髓的傑作。

下午辦公室沒人，用手機爽了一把。別管劇情，無腦爽就是了。拋開劇情，確實對得起網(wǎng)飛投的錢，羅素兄弟導(dǎo)演，御用班底的幕后，高司令一貫的不茍言笑和銀幕肌肉的首秀，美隊持續(xù)搶戲兼尬到天的新造型，開篇曼谷的煙火對決、飛機上的信號彈群毆、布拉格的追車戲和醫(yī)院的2VS1的對打，很有羅素兄弟的個人特色。似乎是為了在傳統(tǒng)動作片中推陳出新，多處在動作戲中加重色彩要素的添加，有點刻意為之，但真的是很少有冷場的時候，全片看的是腎上腺素飆升，尤其是大量無人機的航拍鏡頭更是血脈賁張。但，僅此而已吧。劇情就不多說了，主創(chuàng)人員畢竟主旨很明確，就是拍個爆米花電影，玩劇情有《諜影重重》珠玉在前，系列粉絲撼不動《007》，槍械格斗又有基努里維斯的《你殺我狗、我殺你全家》系列的不可逾越，干脆全拋了，爽就完了?？纯鸵簿蛣e再深究劇情的BUG，BOSS的話癆了，我們要的就是爆米花。

《灰影人》上線了，看過的小伙伴不妨來說說電影質(zhì)量怎么樣！

我個人覺得肯定是排不進瑞安·高斯林個人作品10佳的。

官宣《灰影人》由高司令主演的時候我就很驚訝，因為他是一位選片挑剔的演員。雖說作品列表里也有爛片，但必定有獨特之處，就算爛片也讓觀眾不忍苛責。

可《灰影人》呢，羅素兄弟執(zhí)導(dǎo)的動作電影，成本2億，直接上線網(wǎng)飛……無論哪條不符合高司令的選片標準。

然后查了一下他主演這部電影的片酬，2000萬美元，一切豁然開朗。

原來是他們給的太多了！

我們還是來盤點高司令主演的10佳電影吧，他給我們帶來過太多的經(jīng)典，偶爾變現(xiàn)一次我是可以接受的。

TOP10 《瘋狂愚蠢的愛》(2011) 好片指數(shù)：73分

高司令總共與艾瑪·斯通共同主演過3部電影，這是兩人的第一次合作。

《瘋狂愚蠢的愛》是一部非常耐看的愛情喜劇片，雖然狗血和俗套都有，但電影拍得很高明，一不小心就能獲得感動。

戲劇張力更多的是由史蒂夫·卡瑞爾來呈現(xiàn)，高司令的任務(wù)單純就是展現(xiàn)美好的臉頰和肉體。

順便說一下，高司令后來與史蒂夫·卡瑞爾也再度合作主演了一部《大空頭》，咱們一會兒會說到。

TOP9 《耐撕偵探》(2016) 好片指數(shù)：74分

由《鋼鐵俠3》的導(dǎo)演沙恩·布萊克執(zhí)導(dǎo)，羅素·克勞和瑞恩·高斯林聯(lián)合主演，是一部復(fù)古風格的雙雄式警探電影。

《耐撕偵探》是那種有情懷的喜劇，沒有那么爆笑，笑料卻很聰明。

兩位主演都不怎么演喜劇片，可狀態(tài)都不錯。特別是高司令頂著復(fù)古造型，腔調(diào)十足。

TOP8 《戀戀筆記本》(2004) 好片指數(shù)：74分

高司令和瑞秋在《戀戀筆記本》中都處于演值巔峰，化學反應(yīng)十足，加上感人的故事，常年出現(xiàn)在各種愛情電影榜單前列。

兩人有多好看呢，就隨便截一張圖都可以當壁紙的程度吧。

可是吧，俗套也確實俗套，影片其實拍得比較散，是那種片段式的，仿佛一切都為了結(jié)尾，但整個故事攤開來看又沒那么震撼。

雖然感人至深，卻也止步于此。

尤其在影評人這里，Metascore 53分，爛番茄53%，說慘不忍睹也不過分。

TOP7《充氣娃娃之戀》(2007) 好片指數(shù)：75分

與不忍直視的片名相反的是影片清新幽默之下包裹的淡淡憂傷，高司令在《充氣娃娃之戀》中表現(xiàn)出了極高的演技，能頂一張帥臉演成這樣著實不容易。

而且片中彌漫的孤獨感其實能讓很多人共情。觀眾可能沒有像拉爾斯那么極端，但在人生的某個階段應(yīng)該都體會過這種孤單。

TOP6《登月第一人》(2018) 好片指數(shù)：78分

《愛樂之城》后，擅長音樂電影的達米恩·查澤雷盯上了傳記電影，拍攝了改編自詹姆斯·漢森的傳記作品《第一人：尼爾·阿姆斯特朗的人生》的電影《登月第一人》。

主演找來了《愛樂之城》里合作過的高司令，重點講了阿姆斯特朗在1961-1969年間如何成為登月第一人的故事，以及他所經(jīng)歷的苦難和犧牲。

這是一部四平八穩(wěn)的歷史電影，不能說達米恩沒找到狀態(tài)，很可能是他有意隱藏了在《爆裂鼓手》和《愛樂之城》里輕巧靈動的風格，對于喜歡他的影迷可能一時找不著北。

TOP5《藍色情人節(jié)》(2010) 好片指數(shù)：78分

很久以前看的《藍色情人節(jié)》，現(xiàn)在還記得兩人爭吵時窒息的感覺，也是沒有勇氣去看第二次的電影。

只記得彈奏尤克里里時的極致美好，和彼此傷害的段落形成強烈對比。

從不覺得婚姻是愛情的墳?zāi)?，我覺得電影要說的也不是這個觀點。只不過兩人曾經(jīng)合拍，隨著時間流逝不再處于同一階段了。

有點像《婚姻生活》和《花束般的戀愛》的表達，不過《藍色情人節(jié)》要更絕望和心酸。

另外想說的是，高司令和米歇爾·威廉姆斯也很有CP感。

TOP4《亡命駕駛》(2011) 好片指數(shù)：78分

個人非常喜歡高司令這部逼格拉滿的犯罪電影的，男主車技出神入化，白天是電影飛車特技演員，晚上則成為接送犯罪分子搶劫的亡命車手。

導(dǎo)演把非常類型化的故事拍出了自己的節(jié)奏，敘事極簡，卻在打光鏡頭上下足功夫，把高司令的每一幀動作都完整呈現(xiàn)。

他和影片可以說互相成就，這樣風格化的敘事很難想象別的演員來詮釋會是個什么模樣，而高司令就和車手融為一體，叼著根牙簽的造型在《灰影人》里也有出現(xiàn)。

TOP3《銀翼殺手2049》(2017) 好片指數(shù)：83分

這是我以為必定會撲街的電影，因為首部《銀翼殺手》就是賠錢的，而且其風格和美學不商業(yè)化，故事和主題也不容易進一步的拓展。

電影大概率既不能討好影迷，也無法在商業(yè)上取得成功。

然而丹尼斯·維倫紐瓦和瑞安·高斯林這對組合給了所有影迷一份驚喜，不但繼承了老版電影，還突出了導(dǎo)演個人的風格和表達。

這種帶著鐐銬跳舞比起自創(chuàng)一部杰作的難度還要更高，何況《銀翼殺手2049》成本高達1.5億，回本壓力巨大。

電影全球2.59億票房確實是賠的，卻成為又一部科幻經(jīng)典。

去年的《沙丘》面臨了幾乎相同的處境，對于維倫紐瓦導(dǎo)演的電影，我?guī)缀趺坎慷枷矚g，可惜都不算賣座。

TOP2《大空頭》(2015) 好片指數(shù)：83分

前段時間又看了一次《大空頭》，主要是為了貝爾?？蛇@部群像電影塑造了多個豐滿的人物，通過幾位經(jīng)濟危機下的清醒者的記錄，展現(xiàn)出華爾街的貪婪和經(jīng)濟崩盤的全貌。

有趣的是，做空頭這些人也是金融從業(yè)者。雖然看起來像是俠客一樣洗劫華爾街，事實上他們賺到的錢也是普通人的，何其諷刺。

導(dǎo)演亞當·麥凱把復(fù)雜的經(jīng)濟術(shù)語用易懂的方式講給觀眾，其實就是所謂專業(yè)人士故意把普通人隔絕在外的手段。

《大空頭》當成爽片來看當然可以，對于經(jīng)歷過那場危機的人相當于換個角度看到罪魁禍首的模樣。

TOP1《愛樂之城》(2016) 好片指數(shù)：85分

《愛樂之城》不只是浪漫的愛情電影，也是一場造夢之旅，和對好萊塢黃金年代的回望。

天知道這部電影我看了多少遍，原聲音樂更是成了手機里的釘子戶，每次循環(huán)到這些歌的時候就會一秒鐘被拉回電影。

又是與艾瑪·斯通合作，高司令似乎與很多女演員都能在銀幕上迸發(fā)出化學反應(yīng)，這樣百搭的CP感也是少有的天賦。

好了，高司令最好的10部電影代表作就盤點到這里。

這位加拿大男演員氣質(zhì)太過獨特，他可能不是改變電影史的偉大演員，卻是獨一無二的存在。他不是任何類型片的萬金油，但當他與影片風格高度匹配的時候，會把故事的潛力表現(xiàn)到極致。

我是打算來一個高司令電影馬拉松了，如果你還差了哪部沒看過，也趕快補起來吧。

電影大片成為夏日定品，始于史蒂文·斯皮爾伯格和喬治·盧卡斯這對好哥倆。1975年的《大白鯊》和兩年后的《星球大戰(zhàn)》帶來了全新的文化現(xiàn)象：奪人眼球和令人興奮的娛樂屬性，極強的商業(yè)吸金力，以及成為社會話題、甚至成為主流文化一部分的強大潛能。

夏季大片的動作屬性源于其快節(jié)奏的固有需求。緊張刺激的動作戲打破了依靠對白和鏡頭語言推動故事的靜態(tài)感，而隨著特技表演和特效技術(shù)的進步，動作電影這一“超類型”也在70年代之后得到了長足的發(fā)展。單從主題來看，過去近50年來的好萊塢動作片就經(jīng)歷了從警匪兵人到間諜科幻，再與超級英雄等其他支柱類型片融合的演變。

而夏季專屬的傳統(tǒng)動作大片，也依然在試探和碰撞中不斷尋找新的可能。

【概覽： 大廠也不好，Netflix來養(yǎng)老】

迪士尼和漫威的MCU，對好萊塢工業(yè)體系的主要貢獻之一就在于第二階段開始的人才挖掘。來自《發(fā)展受阻》和《廢柴聯(lián)盟》的羅素兄弟奮戰(zhàn)在MCU的時代，也無疑是他們創(chuàng)造力最為旺盛的時代。喜劇發(fā)跡的二人拍攝了MCU最具嚴肅性的《美國隊長2》，將第一階段“Nerd's Wet Dream”，重塑成為能夠真正吸引更廣泛群體的龐大電影系列。

而在錢多到花不完的Netflix眼里，與羅素兄弟的合作卻絲毫沒有這方面的意思。與劇集方面的質(zhì)量和統(tǒng)治力不同，Netflix自制電影，尤其是動作電影，從內(nèi)到外都洋溢著ADHD注意缺陷多動障礙的“青春”味道。

這自然與其用戶畫像脫離不了干系?；钤谑謾C屏幕和互聯(lián)網(wǎng)陌生人關(guān)注里的Z世代，成全了Netflix（截至2022年初）不斷攀升的訂閱數(shù)字，也被Netflix的大數(shù)據(jù)和算法（自以為是地）拿捏。喜劇和動作類型的短平快和相對更高的回報比，看上去是吸引這一屆受到信息碎片化洗禮的觀眾的最佳選項。

然而，Netflix的“網(wǎng)大”們只能說資質(zhì)平平和未得要領(lǐng)?！豆碛疤毓ァ贰扼@天營救》《紅色通緝令》把跟風紋在臉上，幾乎產(chǎn)自同一條爛俗的流水線。這樣的產(chǎn)出對一家科技公司來說似乎不可思議，但從統(tǒng)計學的角度來看，這又是歷史的必然——當票房市場被特效大片統(tǒng)治時，失去主流觀眾興趣的傳統(tǒng)動作片往往只能走向碟片發(fā)行和點播平臺。套用雷同的劇本模板，也是能夠縮短制作周期的慣常做法。

所以就有了過氣喜劇演員們組團去Netflix領(lǐng)養(yǎng)老金的奇景，左手單口專場右手硬撓癢癢的電影和情景喜劇。緊隨其后的，就是安東尼·?？ⅲ~克爾·貝，和本次主角羅素兄弟。

《灰影人》是Netflix試圖提升自家動作片氣質(zhì)的最新嘗試。自2019年的《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》，這是羅素兄弟第二次擔任導(dǎo)演工作，更啟用了年輕化的全明星陣容，唯一的老人就是二十多年沒有表演突破的比利·鮑伯·松頓。然而，《灰影人》之無精打采和缺乏活力，幾乎就是對90年代通俗動作電影的簡單翻拍。

對上世紀動作電影套路的“直接挪用”，就是《灰影人》的成敗蕭何：如果有錄像廳能活到2022年的話，《灰影人》自然會是午夜場的熱門之一；但時至今日，那個混沌初開的時代也只有情懷值得回味了。

我們與《魅影危機》的距離，都已經(jīng)比《魅影危機》和《新希望》的距離還要長了。

【制作：諜影重重wannabe】

《灰影人》的原著作者馬克·格雷尼與知名軍事小說作家湯姆·克蘭西有著多年交情，而兩人的影視改編作品也大多有著閱后既忘的命運。究其原因，便是由于主角缺乏個性的兵人定位往往不敵動輒驚天的陰謀論更抓人。

出于這一原因，克里斯托弗·麥奎里因為《俠探杰克》的相對成功而在這一項目上運作過一段時間。而在《美國隊長2》上映后，羅素兄弟也就早早接手了開發(fā)工作。顯然，《美國隊長2》在陰謀論和角色塑造上的成就或許會讓《灰影人》成為第二個《諜影重重》系列——后面還有好幾本續(xù)集小說等著呢。

但骨感的始終是現(xiàn)實。擱置太久的時差顯然影響了羅素兄弟和編劇組合，克里斯托弗·馬庫斯和斯蒂芬·麥克菲利的判斷力。《灰影人》的改編稀碎如一團散沙，大量的動作戲看似很有節(jié)奏卻缺乏遞進，同時還擠壓了背景和格局，去掉了任何有關(guān)地緣政治，資本主義批判和灰色（?。┑赖碌貛У挠懻?，只留下了關(guān)鍵角色的人物關(guān)系。

當這些軍事小說的核心內(nèi)容被自主規(guī)制之后，也就拿走了電影能夠躋身一流動作驚悚電影的可能——按理說，《美國隊長2》和本片（及同類諜戰(zhàn)動作電影）無論形式還是內(nèi)容上都幾乎如出一轍，這里做出的模糊化處理簡直匪夷所思。

“極簡主義”的故事定位，讓《灰影人》只能將重心放在了技術(shù)上。無人機攝影，環(huán)球爆破，以及看上去很痛的動作戲，幾乎是在偷師同樣導(dǎo)過《廢柴聯(lián)盟》的林詣彬。

然而在這樣一部電影里，形式上的炫技往往起到的是反作用。大量缺乏特色的快速剪輯和shaky cam，對暴力的渲染多是無意義，甚至卡通化的：如布拉格的高潮段落，各方勢力不分陣營/理由的混戰(zhàn)，充斥著漫無目的的槍戰(zhàn)和爆炸，忽略了動作戲也應(yīng)該有其敘事目標。這一切都讓觀眾對情節(jié)的關(guān)注力愈加分散。

或許這就是當今好萊塢對暴力給出的所謂答案：以奢侈的預(yù)算和自詡的道德感去試圖正當化其在全球范圍的橫行霸道?！吨x里》和《灰影人》的乏味，反映了羅素兄弟無論是視覺風格還是藝術(shù)水準，離成為真正的一流導(dǎo)演還有不小差距——同樣花了2億美元預(yù)算，環(huán)球旅游搶U盤的《天幕危機》，不知道甩出《灰影人》幾條街去了。

【表現(xiàn)：卡司導(dǎo)演之鍋？】

《灰影人》帶來了一種很奇妙的體驗：演員不可謂不賣力，但這和角色定位仿佛并沒有什么關(guān)系。這不得不讓人懷疑卡司導(dǎo)演在選角的時候到底有沒有讀過劇本。

瑞恩·高斯林是他這一代最優(yōu)秀的演員之一，有著與高顏值相稱的廣泛適應(yīng)性?！痘矣叭恕肥撬谶_米恩·查澤雷《登月第一人》之后時隔四年的首次演出，但他的個人特色并沒能在本片中轉(zhuǎn)換成角色魅力。這自然與他的表演無關(guān)——同類的角色在早在十年前的《亡命駕駛》就出現(xiàn)過了——而與他的外形更有關(guān)系。過于漂亮的外形讓他更適合做單一男主角，如《戀戀筆記本》《充氣娃娃之戀》，或者搭檔那些沒那么陽剛的共演男星，如史蒂夫·卡瑞爾和杰瑞德·萊托。當共演男星的男性氣概更強時，就會落入一個尷尬的處境。

這種美男效應(yīng)“Pretty Boy Effect”如果不能另辟蹊徑加以中和（《耐撕偵探》），就會令他顯得過于寡淡。而他在《亡命駕駛》《銀翼殺手2049》的低能量塑造模式，與《灰影人》的隱匿殺手無異于按下了角色的自毀按鈕。他將才能花在了隱藏氣質(zhì)上，而本就缺乏特色的湯姆·克蘭西式主角需要的反而是一個有著極強個人標簽的演員去平衡，比如湯姆·克魯斯，布拉德·皮特，或者克里斯·埃文斯。

從漫威功成身退的克里斯·埃文斯正處在職業(yè)生涯最美好的階段：身后已經(jīng)有了全球成功的代表性角色，面前也有無限的可能——但他的胡子顯然比不上亨利·卡維爾。洛伊德·漢森卡通化的人設(shè)就如同《皇家賭場》中的麥斯·米科爾森，應(yīng)該落在一個能夠真正呼喚內(nèi)心變態(tài)一面的演員身上——如聲名狼藉的艾米·漢莫——而不是從頭到尾迸射出偉光正光芒的MCU大隊長。這一決策之欠妥，堪比馬修·?？怂乖诤蟆睹允А窌r期接下的《亞歷克斯·克洛斯》，至少在克里斯·埃文斯不用玩命地減脂。

配角方面則更不值得說道，比利·鮑伯·松頓依然夢游，安娜·德·阿瑪斯依舊被《無暇赴死》式地浪費。而Netflix關(guān)系戶，杰西卡·亨維克和雷吉-讓·佩吉對各自的角色來說都太過年輕，而被迫地顯得裝腔作勢了；兩人都未能為電影找到正確的基調(diào)，二人之間承擔的文戲工作于此也并無幫助。

歸根結(jié)底，還是。馬克·格雷尼的小說太過游戲化和大男子主義——或稱湯姆·克蘭西綜合征。影視化面臨的重要難題之一，就是缺乏文本形態(tài)時能為讀者提供的代入感。缺乏敘事動力，沒能人性化主角，都只是亡羊補牢之策。

【總結(jié)：Revise, Readjust, Refund.】

《灰影人》顯而易見地刺激且平庸。制作上的精良，通常無法彌補內(nèi)容的空洞——而《灰影人》的這個洞可是大得很。

《復(fù)聯(lián)》和MCU電影的成功顯然給羅素兄弟帶來了巨大的壓力，原創(chuàng)電影和風險較小的小說改編本來是很好的調(diào)整機會，但無論是觀眾還是制片方的期望都大過了頭。就動作爽片領(lǐng)域來說，不僅羅素兄弟，就連整個好萊塢都在依靠（失敗的）成功經(jīng)驗；對觀眾而言，還不如《RRR》來的更為直接和惡趣味。

【彩蛋：一鏡棄 One-Shot-Quit】

一開始就不拖泥帶水，也不用擔心太多反轉(zhuǎn)腹黑，但又在一直給男主打造酷炫吊炸天的狀態(tài)。放心，我以上全是褒義。

不要懷著探案懸疑的心去看，但它比一般的又好太多，爽就一個字，我得說很多次，說到大家看完都明白有續(xù)。

最后說一句，如果不是漫威dc序列（因為我不懂太多，看著又真牛逼），真的希望奔著007，諜影重重，機械師的路子，可以的。