日本戰(zhàn)敗投降7年后，1952年底的東京，一棟以戰(zhàn)后“迅速重建”為指導(dǎo)思想的的二層新建公寓落成，這個(gè)簡(jiǎn)陋木造建筑的業(yè)主絕對(duì)想不到，這棟優(yōu)點(diǎn)只有地段不錯(cuò)的建筑，將在第二年迎來(lái)一個(gè)大人物，并在日后成為現(xiàn)代日本漫畫的圣地。

因?yàn)闀鹤〉氐氖吖昀习宀豢叭淌芫庉媯冋斓倪M(jìn)進(jìn)出出，也因?yàn)橹車沫h(huán)境實(shí)在太嘈雜，手冢治蟲拜托《漫畫少年》主編加藤謙一幫忙尋找新的住所，恰好加藤的兒子加藤宏泰剛在一個(gè)新建公寓完婚，這個(gè)公寓位置非常符合手冢要求，于是1953年初，正當(dāng)紅的25歲大阪漫畫家手冢搬到了這個(gè)叫常磐莊的地方，住進(jìn)了2樓14室。

照片中年輕人所在的，就是手冢當(dāng)年房間

據(jù)手?；貞洠@個(gè)公寓簡(jiǎn)直就是個(gè)臨時(shí)板房，風(fēng)能從第一間屋子無(wú)阻礙的呼嘯到最后一間，關(guān)門堵窗都能聞到樓道另一頭炒的什么菜；而根據(jù)當(dāng)時(shí)的記者采訪，整個(gè)房屋的梁柱都是傾斜的，從墻壁的縫隙可以看到隔壁屋。對(duì)于一棟新落幾個(gè)月的建筑來(lái)說(shuō)，常磐莊說(shuō)是豆腐渣中的豆腐渣也不為過(guò)。

常磐莊門口的手冢

手冢就在這里同時(shí)進(jìn)行著十幾個(gè)作品的連載，其中包括：

《漫畫王》上的《我的孫悟空》，其后東映制作的改編動(dòng)畫是手冢參與的第一個(gè)動(dòng)畫項(xiàng)目，日后也曾引進(jìn)中國(guó)，改名叫《孫悟空大冒險(xiǎn)》，成為不少人的童年記憶。

《少女俱樂部》上的少女漫畫的始祖作品《緞帶騎士/藍(lán)寶石王子》。

《少年》上手冢日后的代表作《鐵臂阿童木》，其改編的動(dòng)畫是現(xiàn)代日本電視動(dòng)畫的起點(diǎn)，也成為了第一部反向輸入美國(guó)的日本動(dòng)畫，更是第一部引進(jìn)中國(guó)的日本電視動(dòng)畫。

《漫畫少年》上的《森林大帝》，其改編的電視版動(dòng)畫是日本第一部彩色電視動(dòng)畫，而劇場(chǎng)版動(dòng)畫則獲得了1967年第19屆威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)。94年的迪士尼經(jīng)典名作《獅子王》堅(jiān)決否認(rèn)受到本作影響。

昭和30年前后比較暢銷的兒童向雜志。中間就是連載《鐵臂阿童木》的《少年》雜志，最右邊是《少年俱樂部》

當(dāng)然，此時(shí)的手冢根本沒有展望將來(lái)的空閑，他的房間基本上永遠(yuǎn)都有編輯蹲守，跟他同塌而眠。

就這么過(guò)了一年，對(duì)面的22號(hào)房間搬來(lái)一個(gè)叫做寺田博雄的年輕人。

《常磐莊的青春》的故事，就從這里開始。

常磐莊的寺田博雄，這個(gè)角度是不是很本木雅弘了？

1953年的最后一天，來(lái)自新瀉的22歲的寺田博雄搬入常磐莊，跟手冢曾面對(duì)漫畫和醫(yī)生的抉擇一樣，寺田在上京之前，也面臨過(guò)兩難選擇———漫畫和棒球，據(jù)手?；貞?，寺田的棒球是職業(yè)水平，而寺田也的確是作為投手參加過(guò)俗稱“夏季全明星”的【城際棒球賽】（日本棒球聯(lián)盟旗下三大職業(yè)賽事之一）。

身著棒球服的寺田

也是因?yàn)檫@個(gè)特長(zhǎng)吧，寺田博雄日后的代表作《運(yùn)動(dòng)健兒金太郎》《背號(hào)0》都是棒球題材漫畫，當(dāng)然，他搬入常磐莊的時(shí)候，雖然已經(jīng)給雜志零散的供稿，但還沒任何可稱得上出道作的作品。

初版的《運(yùn)動(dòng)健兒金太郎》單行本

《棒球少年》版的《背號(hào)0》

所以這個(gè)剛開始獨(dú)立生活的年輕人，也就此成了屋里蹲的一員，整天就是畫，雖然他跟手冢就住對(duì)門，倆人卻很少能碰到，寺田每次出房間遇到更多的是手冢的編輯。

影片剛開始就是一個(gè)編輯拿到手冢完成的原稿欣喜的奔回出版社，而緊接著出來(lái)上廁所的，是《緞帶騎士》的責(zé)編丸山昭。

手拿廁紙的丸山昭

這里說(shuō)一下常磐莊的格局，現(xiàn)實(shí)中，二樓上來(lái)正沖著樓梯的除了寺田去燒水的公共廚房以外，還有一墻之隔的公共衛(wèi)生間，而電影中丸山昭拐去的那個(gè)房間的位置，其實(shí)應(yīng)該是陽(yáng)臺(tái)（又看了一些老照片，確定這里應(yīng)該是個(gè)帶大陽(yáng)臺(tái)的六疊的大房間），但是電影中把格局改動(dòng)了一下，這里改成了廁所。

回來(lái)說(shuō)寺田，影片中他去了三個(gè)出版社：

頭一個(gè)女編輯，實(shí)際上是丸山昭的同事，他們所在的出版社叫做大日本雄辨會(huì)，也就是日后的講談社，他們當(dāng)時(shí)擁有《少年俱樂部》《少女俱樂部》兩大王牌雜志，日本戰(zhàn)前最火的漫畫田河水泡的《野良犬黑吉》就是在《少年俱樂部》連載的。

昭和30年10月號(hào)《少年俱樂部》

第二個(gè)是芳文社，當(dāng)時(shí)主打的兒童雜志是《棒球少年》。

第三個(gè)就是學(xué)童社了，主打雜志《漫畫少年》，也就是前面說(shuō)過(guò)連載《森林大帝》的雜志，主編加藤謙一，是講談社《少年俱樂部》曾經(jīng)的主編，后來(lái)因?yàn)镚HQ的清算而被辭退，之后也在芳文社干過(guò)（當(dāng)時(shí)還叫尚文館，老板是加藤的親戚），作為顧問(wèn)身份推出了《棒球少年》，是漫畫界真正的大佬中的大佬。

也就是說(shuō)，電影里寺田去投稿的三家雜志，都是加藤謙一負(fù)責(zé)過(guò)的。

漫畫少年是賦閑在家的加藤謙一孤注一擲的成果，也是當(dāng)時(shí)唯一一本為漫畫而生的雜志，除了因?yàn)榧犹俚馁Y歷約到的各種大佬連載以外，還特別開設(shè)了讀者投稿欄目，以及漫畫教室欄目，致力于日本全國(guó)漫畫愛好者的交流和培養(yǎng)。

而現(xiàn)實(shí)里寺田入住常磐莊也的確是《漫畫少年》的人介紹過(guò)去的，畢竟寺田是讀者來(lái)稿欄目的入選佳作常客。

刊登有森林大帝的《漫畫少年》昭和27年6月號(hào)

手冢的原話“當(dāng)時(shí)如果能在《漫畫少年》上刊登作品，就等于上了紅白歌會(huì)一樣”“《漫畫少年》是神話一般的存在”。而常磐莊的圣地之名，是與《漫畫少年》這本雜志緊緊捆綁在一起的，電影中出現(xiàn)的常磐漫畫家群體，全都是與《漫畫少年》有著深深的牽絆的人。

現(xiàn)實(shí)中，寺田高中的時(shí)候就給《漫畫少年》的讀者來(lái)稿欄目投稿，只不過(guò)那個(gè)時(shí)代的漫畫，在雜志上本來(lái)就相當(dāng)于一個(gè)附屬專欄的地位，雖然《漫畫少年》是一本真正的全漫畫雜志，但依然是有很大篇幅是短篇漫畫和四格漫畫，就算是連載作品一期也就是2~4頁(yè)，像《森林大帝》那種一期10頁(yè)的巨著對(duì)于當(dāng)時(shí)的很多漫畫作者來(lái)說(shuō)是不可想象的。

首期《森林大帝》是帶卷頭彩頁(yè)的4頁(yè)連載

不過(guò)那時(shí)候這么畫漫畫的也就是只有手冢一個(gè)人而已，當(dāng)時(shí)的圖畫故事主流是插圖小說(shuō)、脫胎于紙芝居的連環(huán)畫（繪物語(yǔ)）、四格八格漫畫，剩下的能稱得上【漫畫】的，要么是依然延續(xù)自戰(zhàn)前的傳統(tǒng)的分鏡形式和敘事節(jié)奏，要么是完全仿照美漫，要么一頁(yè)三橫條，要么一頁(yè)十幾格，并且單元故事居多，2頁(yè)大概30格也能講完一個(gè)小故事（現(xiàn)在的周雙更的條漫一期也就是30~40格）。而手冢打破了這種規(guī)范，在美漫基礎(chǔ)上加強(qiáng)了電影構(gòu)圖的景別概念，并且經(jīng)常使用多個(gè)不同景別的格子描寫同一個(gè)場(chǎng)景，減緩節(jié)奏來(lái)營(yíng)造氣氛和刻畫人物心理，以此為基礎(chǔ)靈活了分鏡的排布和控制敘事的起伏節(jié)奏，每頁(yè)分鏡減少到10格以內(nèi)。

寺田當(dāng)時(shí)發(fā)表的作品，基本上就是四格和接一些散活兒，所以收入并不穩(wěn)定。寺田真正的出道作，半年期連載《黑白物語(yǔ)》，是一年后的事情了。

寺田在學(xué)童社的門口，還碰到了騎著輛小龜王的東京本地人角田次郎，這位日后作品影響了原哲夫（《北斗神拳》作者）立志成為漫畫家的青年，目前也只是個(gè)不停投稿的漫畫家預(yù)備役，他的出道作短篇漫畫《新·桃太郎》也是一年后的事情了。電影中的角田從相貌到道具都還挺還原的，因?yàn)樵诒娙说挠洃浿?，角田的?biāo)志就是那輛小摩托。

電影中，在某天手冢主動(dòng)約飯，卻被編輯拷走關(guān)小黑屋以致失約后，寺田收到了手冢給他點(diǎn)的外賣大禮包，來(lái)自中華料理店——松葉。

當(dāng)年藤子不二雄A拍攝的松葉

松葉，位于今東京都豊島區(qū)南長(zhǎng)崎3-4-11的老字號(hào)中華料理店，喂養(yǎng)了常磐莊的一眾窮逼漫畫新人，藤子不二雄倆人最愛他家的醬油拉面。時(shí)過(guò)境遷， 椎名町變成了南長(zhǎng)崎，但是松葉卻依然在原址，仍在營(yíng)業(yè)，單點(diǎn)醬油拉面只要500日元，當(dāng)然你也可以試一下電影中的天津飯，煎餃，啤酒。

如今的松葉

帶米飯和腌菜的醬油拉面套餐是700元

松葉窗口上貼的藤子不二雄A所畫《漫畫道》中松葉的畫面

眾多來(lái)此朝圣的漫畫家留下的簽名版，左上角是《深夜食堂》作者安倍夜郎的

市川準(zhǔn)拍這個(gè)片兒啊，有個(gè)挺討厭的毛病，就是新角色出場(chǎng)幾乎沒介紹，你可能半個(gè)小時(shí)之后才知道這人叫啥，重要角色都這樣，那次要角色就更別提了，就比如寺田去的這個(gè)友人家，這貨到底是誰(shuí)全片都沒說(shuō)，等出字幕了你才發(fā)現(xiàn)cast里面有個(gè)不認(rèn)識(shí)的角色叫“棚下照生”。

就是左邊這貨

棚下照生，比寺田小三歲，酒不離手，出手大方。宮崎縣人，16歲獨(dú)自上京，住在被轟炸過(guò)的公廁廢墟里，靠送報(bào)紙和當(dāng)侍應(yīng)生為生，自學(xué)了漫畫，17歲出道，25歲畫了兒童向劍戟漫畫爆紅，當(dāng)年就改成了電視?。?2歲轉(zhuǎn)去畫成人漫畫，33歲的作品《緋紅蝙蝠》又爆紅，并在兩年后由松竹拍成了電影系列，37歲娶了該系列主演松山容子。一生改編成影視劇的作品至少6部。是個(gè)跟寺田他們苦逼哈哈氣質(zhì)完全不同的神奇角色，而且也對(duì)常磐莊那種抱團(tuán)的氣氛非常不屑。

說(shuō)回常磐莊，電影第14分鐘出場(chǎng)，兩個(gè)似乎是初次前來(lái)拜見大師的小粉絲出現(xiàn)了，藤子不二雄正式登場(chǎng)。但現(xiàn)實(shí)中，這倆人跟手冢已經(jīng)認(rèn)識(shí)蠻長(zhǎng)時(shí)間了，一年前手冢還在寶冢老家的時(shí)候，就接待過(guò)還是中學(xué)生的二人并聊到深夜，之后也一直有不斷的書信交流。

這時(shí)候的二人，筆名還不是藤子不二雄，而是“足冢不二雄”，對(duì)應(yīng)的當(dāng)然是“手冢”，如果大師的作品是用手畫的，我們就是用腳畫的，是非常自謙的表達(dá)。但是他們不知道的是，手冢在寶冢家里第一次見到他們的作品，心理就產(chǎn)生了強(qiáng)烈的危機(jī)感，“會(huì)被這兩個(gè)青年人超越啊”。

從電影中接下來(lái)寺田的表現(xiàn)就能看出其之后在常磐莊的帶頭大哥地位，又是給做飯，又是收留他們暫住，畢竟是做過(guò)警察文職又在電話公司上過(guò)班的社會(huì)人，就是會(huì)照顧弟弟們，而之后常磐莊的漫畫家們也都愛稱寺田為“寺哥”。

而現(xiàn)實(shí)中，這次的拜訪，是安孫子素雄（也就是日后的藤子不二雄A）一個(gè)人來(lái)的，因?yàn)槁焚M(fèi)不夠倆人折騰的，而且主要目的是去各家出版社投石問(wèn)路。

手冢當(dāng)時(shí)因?yàn)橼s稿到焦頭爛額，見了安孫子一面就被丸山昭押到出版社趕稿去了，無(wú)奈就只能拜托寺田先照顧一下，而寺田也不是第一次幫手冢擦屁股了：1954年3月號(hào)的《漫畫少年》上新增了手冢主持的《漫畫通信》讀者投稿欄目，但是從第三期開始，就換成了寺田主持，所以所有的投稿者跟寺田都神交已久，安孫子來(lái)之前已經(jīng)不少人來(lái)拜訪過(guò)（手冢）了，都是寺田接待的。

所以安孫子跟寺田雖然頭一次見，卻聊的非常開心，到了晚上手冢還沒回來(lái)，寺田就帶安孫子去了松葉吃拉面。

結(jié)果手冢4、5天了還沒回來(lái)，安孫子就在寺田那兒住了10天，吃住都是寺田張羅，問(wèn)題是，安孫子挑嘴的厲害，完全不吃肉，這樣都能在寺田這里呆的樂不思蜀，可見寺田的人性。（不過(guò)根據(jù)安孫子回憶，他應(yīng)該只在寺田那兒呆了5天。不過(guò)就是在此次會(huì)面中，安孫子向寺田提出了組建了“新漫畫黨”的構(gòu)想。）

電影中安孫子素雄問(wèn)起了寺田關(guān)于生活成本的問(wèn)題，當(dāng)時(shí)日本的個(gè)人平均月收入在18000日元左右，1956年一間45平的混凝土公寓的租金是4500，而影片這時(shí)的54年，常磐莊一間四疊半合7.29個(gè)平方的漏風(fēng)屋子，一個(gè)月敢要3k？？！這尼瑪是建在金山上了？

順便一提，那時(shí)候平均稿費(fèi)是500左右一頁(yè)，當(dāng)然實(shí)際上是300~1000，也有只給100的摳逼出版社。

再順便提一嘴，藤本弘家境一般，但是安孫子家境不錯(cuò)，大伯是富士新聞的常務(wù)，所以安孫子高中一畢業(yè)就去當(dāng)記者了（但更多的工作是給報(bào)社各個(gè)版面畫插圖），相對(duì)應(yīng)的藤本只是在糖廠工作了3天，因?yàn)槭种甘軅丶倚摒B(yǎng)了2天后就直接辭職了。去東京走職業(yè)漫畫家道路也是藤本提出的，對(duì)此安孫子也是下了好一番決心。

藤子二人組剛到東京的時(shí)候，住的是一間兩疊大小，也就是3.2個(gè)平方的房間，放了兩張小書桌之后就沒地兒了，行禮都放在門外的走廊上，直到54年10月，年入217萬(wàn)的手冢搬離了常磐莊，去了豐島區(qū)另一個(gè)公寓并木house（又譯并木屋、林蔭小屋，據(jù)《一個(gè)普通的影迷》中描寫，加藤謙一就住在手冢隔壁），藤子二人組樂顛顛的搬進(jìn)了手冢在常磐莊住過(guò)的2樓14室，手冢的3萬(wàn)房屋押金都沒退，直接讓倆人繼承了，還把畫畫的桌子一并留給了二人，嘖，看人家這偶像當(dāng)?shù)摹２贿^(guò)據(jù)藤本弘說(shuō)后來(lái)花了6年時(shí)間還是把這3萬(wàn)還給手冢了。

二人剛搬到常磐莊還有點(diǎn)不習(xí)慣，不像之前的房間一樣背靠背的工作，現(xiàn)在倆人身后都空蕩蕩的。不過(guò)來(lái)年藤本弘就單租了隔壁的一間，因?yàn)樗憬阆捕嘀Π岬匠Ｅ颓f來(lái)照顧他起居了，不過(guò)他姐姐并未在電影里出現(xiàn)。

常磐莊的藤本弘

常磐莊的安孫子素雄

電影里，手冢在常磐莊最后的這個(gè)身影，正在畫一篇稿子，因?yàn)槭众Ｗ髌诽嗔怂詻]認(rèn)出來(lái)畫的是哪個(gè)作品。但是這個(gè)時(shí)間段，手冢是有一部新作品開始連載的，就是54年7月開始在《漫畫少年》上登場(chǎng)的《火鳥——黎明篇》（但是火鳥之后重啟過(guò)多次，如今的《火鳥》單行本里，這版故事叫做“黎明篇——漫畫少年版”）。

但是從角色造型上看并不是《火鳥 黎明篇》

然后雖然電影中說(shuō)之后陸陸續(xù)續(xù)搬來(lái)了很多有志于漫畫的年輕人，但實(shí)際上要完成電影中的角色集合，這個(gè)時(shí)間持續(xù)了將近2年。

藤子二人組住了快一年的時(shí)候，鈴木伸一入住，再過(guò)了半年，森安直哉擠進(jìn)了鈴木的房間蹭住，又3個(gè)月后，1956年5月4日，兩個(gè)好朋友前后腳搬進(jìn)了常磐莊，一個(gè)叫石森章太郎，一個(gè)叫赤冢不二夫。

當(dāng)然，電影不是嚴(yán)格按照這個(gè)時(shí)間來(lái)的，不過(guò)我們可以先挨個(gè)介紹一下。

長(zhǎng)崎人鈴木伸一，也是初中的時(shí)候就在《漫畫少年》上發(fā)表讀者投稿作品，53年初中畢業(yè)后就到了東京工作，搬到常磐莊之后，他也是個(gè)上班族，白天在一間設(shè)計(jì)公司工作，晚上回來(lái)畫漫畫，這也就是為什么在電影里，他是唯一一個(gè)鬧鐘響了就趕緊穿著西裝夾著公文包往外跑的人。

電影中的鈴木

而跟他合住一間的森安直哉，就比較有意思了。森安直哉跟前面提過(guò)的棚下照生同齡，也有點(diǎn)相似的不羈，但是一生境遇完全不同。出生在關(guān)西岡山的森安，高中的時(shí)候在當(dāng)?shù)貓?bào)紙上發(fā)表并連載四格漫畫，畢業(yè)后直接來(lái)到東京，53年成為田河水泡的徒弟，主業(yè)是畫貸本。

電影中的森安

54年經(jīng)人介紹認(rèn)識(shí)了寺田博雄，就時(shí)常和幾個(gè)師兄弟（山根青鬼，山根赤鬼，永田竹丸）往常磐莊跑了，之后加上藤子二人組，還有另外兩個(gè)一樣常來(lái)玩兒的坂本三郎，6個(gè)人成立了一個(gè)【新漫畫黨】（但是山根二人拒絕了邀請(qǐng)），跟電影中不同的是，這是第一次新漫畫黨，這個(gè)組織不到一年后就解散了。

順便提一嘴，坂本三郎日后因?yàn)楦庉嫴粚?duì)付所以放棄了漫畫創(chuàng)作，此后一直作為作畫監(jiān)督活躍在動(dòng)畫屆，參與過(guò)《銀河鐵道999》《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》還有富野由悠季的一系列作品，還有兩部他作為原畫參與的，80年代的朋友可能印象更深，是《魔神壇斗士》和《櫻桃小丸子》。

而永田竹丸，也是和山根青鬼和山根赤鬼一起接過(guò)師父田河水泡《野良犬黑吉》創(chuàng)作權(quán)的正統(tǒng)繼承人。他對(duì)漫畫最重要的貢獻(xiàn)，是將網(wǎng)點(diǎn)紙引入了漫畫制作中。

總之都絕非善類。

還是說(shuō)森安，56年的時(shí)候，森安因?yàn)闈M腦子漫畫，導(dǎo)致工作出現(xiàn)了疏漏，被工作和居住的奶店解雇，衣食無(wú)著在寒冷的2月投奔了鈴木，不過(guò)電影里，搬進(jìn)常磐莊的森安依然在做送奶的兼職。但這個(gè)貨吧，奉行及時(shí)行樂，有了錢就吃喝玩兒樂，所以承諾跟鈴木分?jǐn)偟姆孔猓旧鲜菦]交過(guò)，據(jù)說(shuō)丫還曾賣了鈴木的衣服和書換錢。這種朋友，電影里鈴木只是給了他一記后撩蹄子，簡(jiǎn)直是便宜他了。

順便一說(shuō)，森安和鈴木入住常磐莊的3w日元押金是寺田幫忙墊付的。

常磐莊時(shí)代的森安和鈴木

至于森安之后事兒之后再說(shuō)，先來(lái)看看其他人。

宮城縣石森町出身，時(shí)年剛滿18的石森章太郎，是常磐漫畫圈（juan 四聲）里年齡最小的人，兩年前在《漫畫少年》上發(fā)表了出道作——長(zhǎng)達(dá)9期的連載《二等天使》，來(lái)常磐莊之前，已經(jīng)有了“宮城縣天才”和“土豆”兩個(gè)諢號(hào)，是個(gè)初二就在報(bào)紙上發(fā)表四格漫畫的狂熱漫畫迷，并且跟手冢有著長(zhǎng)期通信，為了結(jié)交志同道合之人，在《漫畫少年》上刊登了征友廣告，然后拉起了全國(guó)十幾個(gè)同好一起出了同人志《墨汁一滴》，后來(lái)更是演變成東日本漫畫研究會(huì)；高中的時(shí)候曾上京給手冢當(dāng)助手，給《鐵臂阿童木》等作品畫背景，某次稿子沒畫完但是石森必須回老家參加期末考試，手冢就讓他把稿子帶回去，畫完了再寄過(guò)來(lái)，結(jié)果等手冢收到石森畫完的稿子才發(fā)現(xiàn)，不光背景畫完了，人物也都給勾完了。

電影中的石森把錢花光買了收音機(jī)，導(dǎo)致餓肚子，現(xiàn)實(shí)中石森也經(jīng)常這么干，餓了就喝口可爾必思頂一下，或者欣喜的發(fā)現(xiàn)還剩一盆不知道放了多少天的蔬菜沙拉，結(jié)果吃了導(dǎo)致食物中毒……

常磐莊的石森

而比好友石森大三歲的赤冢不二夫，祖籍新瀉，1935年出生在當(dāng)時(shí)的偽滿熱河省灤平縣古北口（今河北承德灤平縣古北鎮(zhèn)，也就是近些年北京近郊熱門景點(diǎn)司馬臺(tái)長(zhǎng)城所在的【古北水鎮(zhèn)】），爹是當(dāng)時(shí)的偽滿邊防警兼安撫官，母親在婚前是藝伎，抗戰(zhàn)勝利后，他爹被蘇軍扔到西伯利亞勞改了4年，他母親帶著6個(gè)孩子回到日本暫居奈良，期間大姐病死，二弟送人，小妹妹也在途中夭折了。

電影中的赤冢

常磐莊的赤冢，大帥比

赤冢是家中長(zhǎng)子，初中畢業(yè)后就去一個(gè)給電影院畫海報(bào)的招牌店工作了，也是這時(shí)候開始向《漫畫少年》上的讀者來(lái)稿欄目投稿，并在石森出道那年也在雜志上刊登了一個(gè)以招牌店為題材的短篇。同年搬到了東京進(jìn)了一家街道化工廠，并在工作之余持續(xù)投稿。

也是因此，赤冢認(rèn)識(shí)了兩個(gè)朋友，一個(gè)是石森，一個(gè)是當(dāng)時(shí)已經(jīng)是貸本（專供租書店的圖書）職業(yè)作者的拓植義春。

因?yàn)槭纳罴寄苓^(guò)于低端，以至于發(fā)生了上述的食物中毒事件，放心不下的赤冢就只能拋棄了室友橫田德男（常磐莊倒數(shù)第二個(gè)漫畫家住戶，入住時(shí)間較晚，不在電影表現(xiàn)的時(shí)間段內(nèi)）搬到常磐莊算是照顧石森，倆人跟森安跟鈴木一樣，一開始也是合租一間。當(dāng)時(shí)赤冢還并沒有真正的出道作，他的出道作也并不是雜志的連載，而是搬入常磐莊1個(gè)月后，通過(guò)由新瀉老鄉(xiāng)創(chuàng)辦的曙出版發(fā)售的貸本漫畫《超越風(fēng)暴》。

而《漫畫少年》，其實(shí)早在赤冢搬到常磐莊的前一年——55年12月就已經(jīng)?？?，而電影里出于創(chuàng)作考量，大幅度地調(diào)整了這里的時(shí)間線。

實(shí)際上石森和赤冢二人，在沒搬到常磐莊之前就經(jīng)常往常磐莊跑的，就跟森安一樣。

另外，與電影中不同的是，赤冢不二夫才是那個(gè)長(zhǎng)得更帥的人，看上面的照片就很明顯了，當(dāng)年有雜志刊登了赤冢的照片，結(jié)果不少女孩子跑去常磐莊就為看赤冢。

說(shuō)起來(lái)雖然赤冢長(zhǎng)得帥又很會(huì)照顧人，但卻極其無(wú)厘頭，堪稱常磐莊氣氛組。影片里有一段情節(jié)是因?yàn)樘鞖馓珶?，他跟石森每過(guò)一小時(shí)就互相擦背，但實(shí)際上這倆人為了涼快，曾經(jīng)趁沒人的時(shí)候，把廚房的洗碗槽放滿水當(dāng)洗澡盆……

石森傳記特別短片《創(chuàng)作英雄的男人》里還原的這一幕

接下來(lái)有個(gè)編輯過(guò)來(lái)找助理的情節(jié)，不過(guò)這個(gè)編輯口中的玉井（tamai）老師，我查了半天也沒有找到是誰(shuí)，當(dāng)然這里不是想說(shuō)這個(gè)人，而是想說(shuō)一個(gè)問(wèn)題，當(dāng)時(shí)漫畫家如果沒有連載的話，都在做什么糊口。

跟這里的情節(jié)表現(xiàn)的差不多，當(dāng)時(shí)各位新人最主要的工作就是當(dāng)助手、接散活兒和畫貸本。

安孫子素雄從還沒進(jìn)常磐莊的時(shí)候就給手冢當(dāng)助理，石森跟赤冢也是，最初的時(shí)候赤冢給石森當(dāng)助理的時(shí)間比自己創(chuàng)作的時(shí)間還要長(zhǎng)，這點(diǎn)電影里也有表現(xiàn)。

而森安那個(gè)時(shí)候主要是給小出版社畫貸本，赤冢出道后也是靠畫少女漫畫的貸本為生。

這里小提一下戰(zhàn)后日本出版市場(chǎng)上出現(xiàn)的兩個(gè)東西，一個(gè)是貸本，一個(gè)是赤本。

貸本

貸本這個(gè)東西，就是專供租書店的圖書，制作質(zhì)量正常，但是一般都比較厚，租一次10~20日元；而赤本，是一種從用紙到印刷都很粗糙，比較薄但是賣的很便宜的書籍，定價(jià)30~70日元，因?yàn)榉饷嬗∷⒋罅渴褂眉t色，所以俗稱為赤本。

內(nèi)容的話，小說(shuō)，連環(huán)畫，漫畫都有 。

赤本

這兩個(gè)東西也就是我們常說(shuō)的地?cái)倳嫦虻投耸袌?chǎng)，只不過(guò)一個(gè)用來(lái)賣，一個(gè)用來(lái)出租；一個(gè)薄利多銷，一個(gè)薄利多租。

不過(guò)從形式上講，這兩個(gè)東西也算是最早的漫畫單行本形式，考慮到販賣性質(zhì)，赤本與單行本更為接近些。

手冢就是在關(guān)西畫赤本出名的，成名作《新寶島》狂銷40w本；而妖怪大師水木茂就是畫貸本出名的。

新寶島算是當(dāng)年制作相對(duì)精良的赤本了，基本上就是如今概念的單行本

不管是貸本還是赤本，出版商對(duì)于稿子都是一次性買斷，后面賣多少就不管作者事兒了，《新寶島》賣了40w冊(cè)，手冢最終也就是拿了3000塊的稿費(fèi)（還有一說(shuō)是5k）。當(dāng)然赤本貸本的稿費(fèi)一般來(lái)說(shuō)會(huì)比雜志高一點(diǎn)，畢竟雜志的稿費(fèi)買的只是刊登權(quán)，版權(quán)還是作者自己的；而且這兩個(gè)東西，不像連載是有固定的周期時(shí)限的，你一次畫完幾百?gòu)堉苯咏唤o出版社，一手交稿一手收錢就完事兒；再者，當(dāng)時(shí)低端市場(chǎng)需求旺盛，出貸本和赤本的大多都是小出版社甚至臨時(shí)出版社，只要你的故事有可讀性，審稿沒那么苛刻。甚至很多赤本都不是找人畫的，而是把美國(guó)的一些卡通漫畫直接盜版，或者拼拼湊湊，類似咱們小時(shí)候見過(guò)的《變形金剛大戰(zhàn)葫蘆娃》這種書。

當(dāng)然，之所以常磐莊當(dāng)時(shí)的新人們接的是畫貸本的活兒，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)赤本的熱潮在50年代中期就已經(jīng)退了，大量小出版社都消失了，留下的大出版社從赤本的熱潮中吸取了經(jīng)驗(yàn)，開始大量出版正式的雜志。

常磐莊這種漫畫家扎堆居住的情況，當(dāng)然的也很受到編輯們的歡迎，有什么活兒跑一次就能找到一大堆的后備，催幾個(gè)人的稿也只需要跑一個(gè)地方，不過(guò)日后出現(xiàn)的情況還是說(shuō)明他們想得太簡(jiǎn)單了，呵呵，你們對(duì)漫畫家的拖延癥一無(wú)所知……

說(shuō)到這里，需要說(shuō)一個(gè)插曲。

1957年，曾經(jīng)發(fā)生了一件著名的手冢消失事件。

這天，豐島區(qū)手冢租住的并木house，接任丸山昭的《少女俱樂部》的編輯新井善久前來(lái)收4月附錄64頁(yè)的《火鳥》，《漫畫王》的壁村耐三來(lái)收4月號(hào)的《我的孫悟空》，結(jié)果發(fā)現(xiàn)沒人，等到了第二天，手冢依然沒回來(lái)。

“麻蛋的這孫子又跑了”一眾編輯罵罵咧咧四下尋找的同時(shí)也各自盤算著備用方案。

講談社這邊，在丸山昭的分析下，犯人鎖定了光文社《少年》雜志《阿童木》的責(zé)編桑田裕。因?yàn)橹v談社和光文社同屬音羽集團(tuán)，所以在同一個(gè)大樓辦公，丸山和新井通過(guò)蹲守新送來(lái)的原稿郵件，鎖定了桑田的所在地，成功的抓獲了被桑田鎖在某個(gè)旅館的手冢。然后由丸山繼續(xù)呆在東京迷惑其他尋找手冢的編輯，新井則帶著手冢飛去了九州福岡，至于為啥要去福岡，是因?yàn)槭众Ｔ凇疚魅毡拘侣劇可弦灿幸粋€(gè)連載催的很急。

而壁村耐三這邊，苦尋不著手冢瘋狂抓瞎的情況下，靈機(jī)一動(dòng)，跑到了常磐莊。

于是，包括了石森，赤冢，藤子二人組的《我的孫悟空》4月號(hào)臨時(shí)代筆組建立！并且一個(gè)通宵完成了當(dāng)期稿件（6頁(yè)）！

常磐莊四人版《我的孫悟空》

但是等到壁村拿著代筆稿件回到編輯部的時(shí)候，卻意外的收到了手冢寄來(lái)的稿子。

原來(lái)到了福岡的手冢說(shuō)5天之內(nèi)有6個(gè)連載要截稿，只顧著講談社這邊太不公平，所以一個(gè)作品一張輪著畫；而丸山昭那邊也在同集團(tuán)的《良友》和《少年俱樂部》逼供下終于承受不住吐露了手冢的去向，最后無(wú)奈新井只好也叫來(lái)了其他雜志的編輯，開始安排順序。

結(jié)果新井因?yàn)閹苁众５男袨?，被?bào)復(fù)性地安排在了最末，手冢為了安慰新井，便抽空畫點(diǎn)分鏡和草圖給他，而新井就不斷的把這些分鏡發(fā)回東京。

所以東京常磐莊這邊，雖然《我的孫悟空》代筆組一夜解散，但是《火鳥》代筆組原地組建，換成丸山昭負(fù)責(zé)（據(jù)說(shuō)這期64p的火鳥，就是作為正傳收錄在單行本里的《希臘篇》，主筆是石森）。

而福岡這邊，也就近給手冢找到了幫忙的助理——東日本漫畫研究會(huì)九州分會(huì)的高井研一郎和松本零士。東日本漫畫研究會(huì)就是前面說(shuō)過(guò)的石森創(chuàng)辦的那個(gè)，所以這都是自己人，后來(lái)高井還跟石森約定去東京入住常磐莊，結(jié)果預(yù)留的房間被水野英子搶先入住了，高井就沒去成。

而日后憑借《銀河鐵道999》等作品成為日本國(guó)寶級(jí)大師的松本零士，此時(shí)也是個(gè)剛畢業(yè)的學(xué)生，據(jù)說(shuō)來(lái)給手冢幫忙的這天，編輯們點(diǎn)的外賣是鰻魚壽司，松本一氣吃了16個(gè)，結(jié)果到了晚上狂流鼻血且一柱擎天，手冢還在一邊起哄說(shuō)人體實(shí)驗(yàn)大成功！編輯們還找來(lái)當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)——傳統(tǒng)春宮題材的博多秘偶，摁著松本零士要細(xì)細(xì)觀摩。真是滿山的筍都被你們奪完了。

以上就是手冢拖稿生涯中最著名的【九州追逃事件】。

64名作者致敬手冢特刊上刊登的常磐莊版《我的孫悟空》

插播結(jié)束，我們繼續(xù)。

當(dāng)年寺田博雄他們?cè)o漫畫作者入住常磐莊設(shè)了一個(gè)資格限制：

1，在《漫畫少年》上寺田負(fù)責(zé)的“讀者來(lái)稿”欄目上獲得優(yōu)異成績(jī)

2，能與人友善相處且畫功過(guò)硬。

3，對(duì)成為漫畫家有著強(qiáng)烈的意志。

不過(guò)這怎么看都像是入會(huì)資格而不是入住資格……據(jù)說(shuō)審查人是寺田和藤子二人，并實(shí)行一票否決制。

所以就說(shuō)到了電影里的一次合影和一次聚會(huì)。

這張合影是以現(xiàn)實(shí)的一張照片為原型的，但是并不是完全一樣。

這張照片拍攝于1956年9月16日

當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)中他們合影也不止一張就是了

其實(shí)常盤莊時(shí)期的照片有不少，要說(shuō)為什么這幫窮逼照片這么多……因?yàn)樗麄冇邢鄼C(jī)啊，藤子二人組對(duì)此最為熱衷，藤本弘還有8mm攝影機(jī)，我們現(xiàn)在能看到的常盤莊時(shí)期的人物照片基本都是他倆拍的。至于錢哪兒來(lái)的？就跟電影里石森把稿費(fèi)拿去買收音機(jī)結(jié)果沒飯吃一樣，這幫人對(duì)于自己喜歡的東西向來(lái)都不吝嗇，標(biāo)準(zhǔn)的剁手黨，當(dāng)然這里不包括寺田，所以電影里石森和森安跟寺田借錢周轉(zhuǎn)這種事兒是常規(guī)操作，都把寺哥當(dāng)人肉atm用。

那說(shuō)到電影里這次聚會(huì)，就是著名的第二次【新漫畫黨】了。

不過(guò)說(shuō)到新漫畫黨，就得先稍微提一下當(dāng)時(shí)的日本漫畫圈。

當(dāng)時(shí)漫畫這個(gè)東西，還不像現(xiàn)在，在日本并沒有什么地位，主要是面向成年人的諷刺漫畫、時(shí)政漫畫（基本就是單幅和四格），再就是面向兒童的幽默漫畫或者叫搞笑漫畫（四格和短篇都有），在報(bào)紙和雜志上呢，也都是豐富版面用的邊邊角角，所占篇幅并不大。盡管之前曾有過(guò)49年左右的漫畫熱潮，雖然這時(shí)候有幾本類似《漫畫少年》這種專門的漫畫雜志，但是漫畫依然是大人眼中的兒童讀物，甚至是有害讀物。

所以，漸漸就有漫畫作者抱成了團(tuán)，組成了一個(gè)個(gè)的漫畫家團(tuán)體，除了交流、激勵(lì)、互助以外，還有就是占據(jù)版面、為漫畫作者爭(zhēng)取更好的工作和地位的愿景，但是最后往往會(huì)帶有“勇者成為惡龍”的性質(zhì)，比如東京漫畫圈的戰(zhàn)前漫畫前輩島田啟三，就曾向來(lái)訪的關(guān)西漫畫后輩手冢直言“這種低俗的漫畫，最好只有你一個(gè)人在畫”。

在新漫畫黨成立之前，日本已經(jīng)有了【漫畫集團(tuán)】【獨(dú)立漫畫派】【兒漫長(zhǎng)屋】等漫畫家組織，每個(gè)團(tuán)體的定位都不同。而跟很多新團(tuán)體建立時(shí)的初始原因一樣，常磐莊里以寺田為代表的新人作者們，也是看不上很多守舊或者“過(guò)時(shí)”卻暢銷的作者，本著類似“下克上”的精神，組建了【新漫畫黨】。

電影里表現(xiàn)的，是第二次【新漫畫黨】建立的場(chǎng)景。

現(xiàn)實(shí)中，第二次新漫畫黨的初始成員是寺田博雄（團(tuán)長(zhǎng)，黨魁），藤子不二雄（命名人，發(fā)起人），森安直哉，石森章太郎，鈴木伸一，赤冢不二夫，角田次郎，圓山俊二（手冢的回憶跟這里有差異，手冢給的名單里還有第一次新漫畫黨的永田竹丸和坂本三郎，而且赤冢和角田是后來(lái)加入的，圓山俊二是最后加入的）。

1956年12月22日，新漫畫黨忘年會(huì)

不過(guò)按照上面的名單，電影里的這場(chǎng)戲，人員是齊的（按照手冢回憶的話，圓山俊二此時(shí)還未加入）。

電影中，大家圍桌而作，下酒的只有醬油拌洋蔥和后來(lái)成為日本漫畫家傳說(shuō)的“常磐莊名物”——鹽炒白菜，貧窮但溫馨，帶著對(duì)美好明天的向往。2015年，大根仁負(fù)責(zé)的漫改電影《爆漫王》中，作為致敬復(fù)刻了這一場(chǎng)面。

現(xiàn)實(shí)里，為了慶祝第二次新漫畫黨成立，當(dāng)時(shí)的眾人在寺田的窗簾上各自留下了墨寶，現(xiàn)在這個(gè)窗簾被稱為漫畫界的【佛祖袈裟】，目前被收藏家北原照久收藏。

北原照久收藏展上的展板，左下角是作畫當(dāng)時(shí)的照片

目前沒有資料表明第一次【新漫畫黨】解散的原因，但是根據(jù)當(dāng)時(shí)第一次新漫畫黨的一些制度，比如每個(gè)月要交300日元會(huì)費(fèi)（后來(lái)變成100元，再后來(lái)就不收了，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)大家的確沒錢）來(lái)看，第一次新漫畫黨初始是想要做的非常正規(guī)的。

第二次新漫畫黨，顯然是吸取了第一次的失敗教訓(xùn)，第二次新漫畫黨除了每月一次的集會(huì)，還出版了會(huì)刊《流》，組織過(guò)團(tuán)體旅行，并于1958年在中野設(shè)立了事務(wù)所，據(jù)藤子不二雄A所說(shuō)，第二次新漫畫黨未曾解散。

不過(guò)與會(huì)者角田次郎還是抱怨過(guò)每月的集會(huì)都是在閑聊，而且聊的都不是漫畫的話題，大部分時(shí)候都是在聊電影，藤本弘安慰他說(shuō)“聊漫畫以外的事物是一種學(xué)習(xí)體驗(yàn)”。

跟電影中表現(xiàn)的一樣但卻沒有表達(dá)完全的是，新漫畫黨建立后，寺田會(huì)以組織名義去外面接洽業(yè)務(wù)，或者幫成員跟雜志社溝通，用組織名義接回來(lái)的活兒就分給成員們做，就算是某個(gè)成員個(gè)人的活兒也是大家一起幫他完成，真真的團(tuán)結(jié)一體。

總之，不管是電影中還是現(xiàn)實(shí)里，新漫畫黨建立后，大家的生活和事業(yè)都漸漸有了起色。

電影32分鐘的時(shí)候，只聞其名不見其人的加藤謙一終于登場(chǎng)，左邊這個(gè)審森安稿子的就是，后面藤子不二雄開連載的時(shí)候他又出現(xiàn)了一次，這么重要的人物，戲份卻少的可憐。

34分鐘的時(shí)候，出現(xiàn)了藤本弘的母親，倆人正從外面回來(lái)，因?yàn)槌Ｅ颓f并沒有浴室，所以大家都是去公共澡堂“鶴之湯”，不過(guò)該浴場(chǎng)早已不復(fù)存在，據(jù)說(shuō)后來(lái)老板也給改成了公寓。

藤本的媽媽在看到發(fā)動(dòng)摩托的角田后，還問(wèn)了一嘴貝雷帽的問(wèn)題。關(guān)于漫畫家都愛戴貝雷帽這件事兒，還是手冢的鍋，手冢上醫(yī)學(xué)院的時(shí)候也同時(shí)在畫漫畫，放了學(xué)就往出版社跑，但是為了進(jìn)行一定的遮掩，他會(huì)換個(gè)衣服變個(gè)裝，而貝雷帽就是變裝工具之一……結(jié)果陰差陽(yáng)錯(cuò)，所有喜歡手冢的漫畫家們都有意的模仿手冢的穿著，貝雷帽也因此成了日本漫畫家的標(biāo)志，就跟開了光的護(hù)身符似的。

插一句，寺田他哥等候的這里，背后掛的原稿就是寺田的出道作《白黑物語(yǔ)》。

然后劇情進(jìn)入下一個(gè)段落，又要說(shuō)到森安了。前面也說(shuō)過(guò)，整部電影的時(shí)間線相對(duì)于現(xiàn)實(shí)的時(shí)間線來(lái)講，是大幅度修改過(guò)的，其用意其實(shí)是把每個(gè)角色一生大方向上概括的歷程濃縮到了常磐莊的這幾年里，森安的故事線也不例外。

現(xiàn)實(shí)中，森安長(zhǎng)期都處于投稿不中沒有連載的狀態(tài)，生活費(fèi)除了新漫畫黨接來(lái)的一些工作，主要是靠畫少女向的貸本，人生后期的森安，作品已經(jīng)轉(zhuǎn)向了類似私漫畫、作者漫畫的方向，雖然我目前能查到的資料并沒有顯示這種轉(zhuǎn)變是什么時(shí)候開始的，但是電影中森安請(qǐng)寺田看新作的這段顯然是在描寫這一轉(zhuǎn)變的開始。

因?yàn)橘Y料較少，所以沒有查到這里出現(xiàn)的是森安的哪部作品，但是看畫風(fēng)還是前中期

當(dāng)時(shí)的主流漫畫家，包括手冢和常磐莊眾人，硬要給個(gè)定義的話，可以叫做商業(yè)兒童漫畫作者，在雜志開始占領(lǐng)市場(chǎng)份額的時(shí)代，誰(shuí)能迅速抓住孩子的心，誰(shuí)就能獲得更多的商業(yè)上的成功，反之，理所當(dāng)然就會(huì)不受歡迎。

森安的這一轉(zhuǎn)變，從這個(gè)角度講無(wú)疑是非常冒險(xiǎn)的。不過(guò)同為有所堅(jiān)持的創(chuàng)作者，寺田還是對(duì)森安的新作表示了支持和鼓勵(lì) 。

順便，咖啡館，不成功的漫畫家森安和女招待曖昧不明氣氛這個(gè)設(shè)計(jì)，實(shí)在是太像拓植義春的《池袋百點(diǎn)會(huì)》 了，盡管這部作品實(shí)際上是拓植義春根據(jù)自己的經(jīng)歷創(chuàng)作的，但是這里導(dǎo)演可能就是故意玩兒了個(gè)梗。

因?yàn)榫o接著下一場(chǎng)戲，拓植義春就出場(chǎng)了。

在小吃店碰頭的拓植義春和赤冢

拓植義春，日本私漫畫、作者漫畫的代表人物。如果說(shuō)手冢治蟲開創(chuàng)性地突破了漫畫的表現(xiàn)手法和題材邊界，確定了【故事漫畫】這一現(xiàn)代主流漫畫的定義和形態(tài)，從而改變了人們對(duì)漫畫的幼稚看法，讓漫畫真正成為了廣為人知的作品形式和娛樂手段，那么拓植義春則在有意無(wú)意間推開了漫畫這個(gè)藝術(shù)形式的另一個(gè)維度，并以自身作品的感召力給日本漫畫拓出了一個(gè)y軸。

比赤冢大兩歲的伊豆人拓植義春，父親曾是皇室和政府高官御用旅館千代屋的總廚，卻在拓植5歲的時(shí)候去世，此后他直到成年前的生活都極其悲慘，并產(chǎn)生了非常嚴(yán)重的心理問(wèn)題。17歲時(shí)迷茫于將來(lái)的路，就去拜訪了剛搬到常磐莊沒多久，曾在他心里埋下漫畫種子的手冢，手冢耐心細(xì)致的回答了他關(guān)于漫畫家收入等問(wèn)題，讓拓植義春決定了走職業(yè)漫畫之路，并于次年在芳文社的新雜志《痛快book》上發(fā)表短篇《誰(shuí)是犯人》出道，再一年于若木書房推出了貸本漫畫《白面夜叉》，之后主要就是在《痛快book》上發(fā)短篇和在若木書房出貸本。

其實(shí)一開始拓植義春的收入還可以，畫一本貸本能帶來(lái)平均3w日元的收入，但是很快，因?yàn)樽x者口味和出版風(fēng)向的逐漸偏轉(zhuǎn)，拓植義春陷入了一個(gè)瓶頸期。

電影中的這一幕，大概就是取的這個(gè)時(shí)期。

至于拓植義春和赤冢的相識(shí)，也很有意思，那時(shí)候的拓植義春還處于創(chuàng)作初期的模仿階段，至于模仿誰(shuí)，那肯定是偶像了，所以他當(dāng)時(shí)畫的也是兒童向漫畫，并努力的向各個(gè)兒童雜志投稿，其中就包括了《漫畫少年》。而《漫畫少年》的讀者來(lái)稿欄目為了促進(jìn)交流，會(huì)把當(dāng)期入選作品的作者地址也登出來(lái)，所以當(dāng)拓植在最新一期雜志上發(fā)現(xiàn)有一篇很有意思的作品后，就順著地址騎著自行車出現(xiàn)在了赤冢在化工廠的宿舍。

悲慘的童年，不順利的漫畫家之路，相似的境遇讓二人迅速成為朋友，但拓植跟赤冢其實(shí)在關(guān)于漫畫創(chuàng)作的很多問(wèn)題上都有極大的分歧，經(jīng)常會(huì)吵到摔門而去，但是第二天還是又會(huì)再碰頭。

拓植義春還給赤冢不二夫介紹工作——牽線了若木書房，所以除了從出道開始合作的曙出版以外，赤冢也給若木出版社畫過(guò)貸本。

關(guān)于電影里小吃店這段情節(jié)最后，兩人準(zhǔn)備換地兒，不管是英文字幕還是北影節(jié)展映字幕，都說(shuō)的是去公園（后來(lái)的官方英文字幕也是寫的去公園），但是網(wǎng)絡(luò)上最早那版內(nèi)嵌字幕，翻譯的是“去找女人”。從現(xiàn)實(shí)中拓植義春那段時(shí)期曾耽于情愛而拖延了工作導(dǎo)致不得不賣血換生活費(fèi)、和電影中拓植此時(shí)所處的狀態(tài)、以及后面的情節(jié)綜合來(lái)看，翻譯成“去找女人”還真挺合適的。

接下來(lái)是一場(chǎng)石森、藤本和角田在樓梯上討論的戲，因?yàn)闆]有親看北影節(jié)的展映場(chǎng)，而且不管是英文字幕和舊版中字對(duì)于這場(chǎng)戲的翻譯都有點(diǎn)問(wèn)題，所以這里他們具體談話的內(nèi)容我只能用我的理解去梳理，不過(guò)大體上還是在討論漫畫創(chuàng)作的商業(yè)性和作者堅(jiān)持的話題，是跟風(fēng)一味討好讀者，用更多刺激和離奇的情節(jié)滿足孩子們的口味，還是應(yīng)該有所堅(jiān)持，寺田這里只說(shuō)了一句話，北影節(jié)的翻譯是“如果我們不畫深刻的東西，孩子們的讀寫能力會(huì)下降的”。

這場(chǎng)戲的信息量其實(shí)很大，表面上不僅展現(xiàn)了每個(gè)人對(duì)待創(chuàng)作的態(tài)度，為他們將來(lái)不同的發(fā)展?fàn)顩r埋了伏筆，還隱含的表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)日本漫畫市場(chǎng)隱隱的崛起和將來(lái)的指向，是用“一味討好還是有所堅(jiān)持”這個(gè)主題串聯(lián)了從森安新作開始的整個(gè)大段落。

這個(gè)主題當(dāng)然也貫穿在接下來(lái)這個(gè)赤冢找樓鳳的情節(jié)里，這里樓鳳提到了兩部作品，一部是《赤胴鈴之助》一部是《緞帶騎士》，后者前面提過(guò)了，是手冢創(chuàng)作的第一部少女漫畫，在電影中這個(gè)時(shí)間段，應(yīng)該已經(jīng)連載至少2年以上了，作為針對(duì)少女讀者創(chuàng)作的漫畫，樓鳳讀過(guò)并且喜歡這個(gè)作品，應(yīng)該是說(shuō)意料之外情理之中吧，本身也是漫畫開始流行的一種體現(xiàn)。

而《赤胴鈴之助》就有意思了，這部作品的原案是當(dāng)時(shí)的“兒童漫畫三杰”中的福井英一，但在畫了一回之后福井就病逝了，后續(xù)由武內(nèi)綱義接手創(chuàng)作，并在57年改編成了廣播劇，成為超級(jí)熱門作品，之后更是改編成了電視劇和電影。

也就是說(shuō)，這時(shí)候的漫畫，已經(jīng)揭開了光明未來(lái)的一角，而樓鳳小姐姐的話，是在當(dāng)下前路未明的赤冢心上插了一刀。

緊接著就是早上赤?；貋?lái)，對(duì)面迎著走來(lái)一對(duì)戀人（男生就是前面有場(chǎng)戲幫赤冢撿稿子的人），兩人談?wù)撝斩Y物，談?wù)撝ヂ糜味燃?，更是與剛從樓鳳處回來(lái)的赤冢形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比。市川準(zhǔn)的每一場(chǎng)戲，以及每場(chǎng)戲的鏈接，都不會(huì)直接給出非常明顯的信息，但是全都有暗含的邏輯，這場(chǎng)戲就非常的典型。

然后，電影終于來(lái)到常磐莊唯一的女作者——水野英子出場(chǎng)時(shí)間了。

常磐莊的水野英子

手冢自傳里面有一段跟水野英子相關(guān)的段落：

《漫畫少年》的投稿中，有位粉絲一直寄送以馬為主的西部劇作品。看名字是位女士，但因?yàn)楣P法相當(dāng)陽(yáng)剛，所以我認(rèn)為這準(zhǔn)是位男性投稿者，故弄玄虛用了女性名字。由往來(lái)的書信來(lái)看，卻真像是一位女士。不久她告訴我會(huì)和哥哥一起來(lái)東京，想來(lái)拜訪我。好像比我更興奮雀躍的是少女雜志S的編輯B君：“看她的畫就知道肯定是個(gè)美人，年齡大概二十四五歲，走運(yùn)動(dòng)時(shí)髦風(fēng)，如果是我的菜就好了！”

他一臉認(rèn)真，甚至說(shuō)到了要和她結(jié)婚之類的話。

我在有樂町的咖啡店里和她以及她哥哥見了面，聽說(shuō)她在下關(guān)一家公司工作，不久會(huì)再次來(lái)東京，得知了這些之后，我就回去了。

“怎么樣？什么印象？”

“恩，印象挺好的，但是你就別想了?！?/blockquote>

“為什么？”

他氣呼呼地發(fā)問(wèn)。

“畢竟她才十六歲啊?！?/blockquote>

這位水野英子小姐昭和三十三年（1958年）來(lái)到東京，很快用迷人的畫作嶄露頭角，締造了少女漫畫的一大高峰。引自 4　漫畫少年的胸懷

當(dāng)年水野英子也是給《漫畫少年》上手冢負(fù)責(zé)的讀者來(lái)稿欄目投稿，文中提到的以馬為主的西部劇作品應(yīng)該是《紅鬃小馬》，手冢私下里跟水野英子也有有書信往來(lái)的。

水野英子出道65周年紀(jì)念畫集《薔薇之舞踏會(huì)》中收錄的，本以為已經(jīng)丟失的《紅色小馬》原稿，是水野1954年時(shí)年14歲時(shí)候的投稿作品。

而少女雜志s的編輯b君，就是開頭提過(guò)的《緞帶騎士》的責(zé)編——《少女俱樂部》的丸山昭了，他在手冢那里看到了紅色小馬的稿子，于是力邀水野英子開連載，1956年修改后的《紅鬃小馬》在《少女俱樂部》上發(fā)表，成為水野的出道作。

丸山昭之后也成為了石森章太郎、赤冢不二夫和水野英子的初代編輯，并促成三人合作用筆名U?マイア創(chuàng)作了一系列作品。

所以電影中這場(chǎng)戲，丸山、赤冢、石森齊聚，言語(yǔ)中談到的，就是三人合作的企劃，并且三人明顯是在特意等待水野，不然不會(huì)一聽到腳步聲就立即正襟危坐。

電影中水野的登場(chǎng)畫面

水野英子筆下的赤冢和石森

而據(jù)水野英子自述，她因?yàn)榭釔畚鞑科?，所以花光了零用錢買了市面上能找到的牛仔褲，第一次去常磐莊，就是穿著當(dāng)時(shí)還是被當(dāng)成工裝的牛仔褲去的，電影中非常忠實(shí)的還原了這一細(xì)節(jié)……只不過(guò)據(jù)她說(shuō)此后常磐莊眾人就沒人當(dāng)她是女生看待，這跟電影中表現(xiàn)倒是大相徑庭。

這里單獨(dú)介紹一下，水野英子是少女漫畫的祖師之一，首創(chuàng)了“星星眼”畫法（雖然水野說(shuō)不是自己原創(chuàng)，而是看到藍(lán)寶石王子某期封面上這么畫，但是不可否認(rèn)，首次大規(guī)模用這個(gè)畫法并融入自己畫風(fēng)并讓此畫法傳播開來(lái)的，確是水野英子），并且其開創(chuàng)了戀愛題材這一少女漫畫的經(jīng)典主題，以及首創(chuàng)了之后風(fēng)靡一時(shí)的以歐洲歷史為背景的少女漫畫故事類型。

史上第一部戀愛題材的少女漫畫《星のたてごと》

當(dāng)時(shí)從事漫畫創(chuàng)作的女性作者非常稀少，而大部分少女漫畫也都是男作者創(chuàng)作的，內(nèi)容也多是友情、家庭劇或者尋親題材（戰(zhàn)后的特定影響吧也算是），男女之愛的描寫在當(dāng)時(shí)屬于禁忌。手冢從女性讀者需求出發(fā)創(chuàng)作了真正意義上第一部少女漫畫《緞帶騎士》，而受手冢影響極深的水野當(dāng)然也繼承了手冢的創(chuàng)作理念，不僅把手冢的分鏡方式引入少女漫畫，還從女性心理出發(fā)大膽的開拓了少女漫畫的題材和角色造型，從而影響了更多女性投入漫畫創(chuàng)作的行列。

現(xiàn)實(shí)中，因?yàn)槭瓕?duì)面空出了一間房（本來(lái)是打算留給高井研一郎的），丸山昭為了三人合作溝通更順暢，便邀請(qǐng)水野上京。水野英子于1958年3月入住了常磐莊，本來(lái)只打算住三個(gè)月，結(jié)果因?yàn)樘_心，所以一直住下去了。10月份因?yàn)槟棠烫^(guò)擔(dān)心她，所以不得不回到了家鄉(xiāng)下關(guān)，不過(guò)來(lái)年春天就又返回了東京，但因?yàn)槌Ｅ颓f沒空屋了，只能入住了豐島區(qū)另一處公寓，經(jīng)常坐公交回常磐莊（變成了跟角田一樣的通勤組）。

電影中水野離開常磐莊的一幕，最后給了個(gè)大大的飛吻，說(shuō)明還是呆的很開心的

住在常磐莊的時(shí)候，水野經(jīng)常給石森當(dāng)助理，因此受益匪淺，畫技提高迅速；據(jù)水野回憶，石森屋里有大量唱片，無(wú)時(shí)無(wú)刻不開著唱機(jī)放音樂，而且因?yàn)槎且欢喟敕块g被常磐漫畫組的人霸占，所以大家都不關(guān)門，隨便竄，24小時(shí)無(wú)休；以及因?yàn)槭艿绞众＝陶d，漫畫家需要從電影中吸取靈感，所以水野三人常常一起去看電影，水野搬進(jìn)常磐莊第二天，石森就帶她去看了電影《十戒》（手冢有空的時(shí)候也會(huì)回常磐莊找他們玩兒，帶他們?nèi)タ措娪埃?8年的時(shí)候，赤冢的母親也搬入常磐莊照顧赤冢，結(jié)果就看上了住在對(duì)門的水野，本想收為兒媳婦，不過(guò)因?yàn)樗昂统嘹：孟駴]什么男女之情的苗頭，最終未能得逞。

接下來(lái)，故事進(jìn)入到了真正的拐點(diǎn)。

學(xué)童社倒閉，《漫畫少年》?？?。

堆積如山的退刊，人去樓空的編輯部

前面說(shuō)過(guò)了，現(xiàn)實(shí)中，學(xué)童社在55年12月就倒閉了，而電影中修改了時(shí)間線。

關(guān)于學(xué)童社的倒閉，大家第一反應(yīng)可能是因?yàn)槁嫴皇軞g迎，的確當(dāng)年在“壞書驅(qū)逐運(yùn)動(dòng)”中，漫畫是受到了家長(zhǎng)委員會(huì)的強(qiáng)烈沖擊，但實(shí)際上漫畫的熱潮從49年開始之后，就一直在逐漸蔓延，學(xué)童社倒閉的這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，赤本熱潮剛剛退去，貸本仍在火熱，而漫畫雜志正在崛起。

學(xué)童社恰恰是因?yàn)槁嬰s志的崛起而倒閉的。

當(dāng)時(shí)的兒童市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的特別激烈，兒童們喜歡什么，出版商就做什么，于是很多兒童雜志的漫畫篇幅越來(lái)越多，甚至正刊上版面不夠的話，就每期附贈(zèng)一個(gè)漫畫增刊小冊(cè)子，如果一個(gè)小冊(cè)子不夠，那就多附贈(zèng)幾個(gè)；其實(shí)在之前，雜志每期的贈(zèng)品并不是漫畫小冊(cè)子，而是各種小玩具，但是因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)激烈，雜志附贈(zèng)的東西越來(lái)越多，甚至有的贈(zèng)品比雜志本身還重，導(dǎo)致日本郵政系統(tǒng)不得不更改了郵費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，出臺(tái)了一系列規(guī)定，如果贈(zèng)品是非紙質(zhì)的且超出了某個(gè)尺寸，就要另加郵費(fèi)，所以漫畫小冊(cè)子，就成為了出版商們最好的贈(zèng)品選擇，而且跟正刊不一樣，雖然都是再生紙，但是附贈(zèng)品的用紙可以更為粗糙，而這種糙紙因?yàn)橘|(zhì)量低劣所以膨脹度很大，導(dǎo)致小冊(cè)子雖然沒幾頁(yè)但是看起來(lái)特別厚，更別說(shuō)有比較極端的雜志一期附贈(zèng)的小冊(cè)子會(huì)有十幾本，比正刊還要厚好幾倍，更能吸引兒童讀者購(gòu)買。

而作為一本全漫畫的月刊，《漫畫少年》這種小出版社的產(chǎn)物很難玩兒這種花活，于是逐漸在市場(chǎng)占有率的爭(zhēng)奪中落了下風(fēng)，加上加藤謙一又被請(qǐng)回了講談社，在日益激烈的漫畫雜志競(jìng)爭(zhēng)中，不少長(zhǎng)期供稿的老作者也被其他出版社挖走，最終實(shí)是難以為繼。

之后，每個(gè)漫畫少年們，就要各自尋找新的出路了。

電影中，第一個(gè)離開的是鈴木。

電影里這場(chǎng)戲的場(chǎng)景選擇也是有來(lái)由的，根據(jù)現(xiàn)有的不少資料顯示，當(dāng)時(shí)寺田會(huì)經(jīng)常組織大家去打棒球運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)，而這場(chǎng)戲就選擇在一場(chǎng)棒球賽結(jié)束后。

現(xiàn)實(shí)中某次棒球賽的合影，從左到右分別是寺田，赤冢，手冢，安孫子，森安

藤本弘教小姑娘用超8攝影機(jī)

說(shuō)到鈴木，其實(shí)最早他的創(chuàng)作熱情也是偏向動(dòng)畫的，根據(jù)手?；貞?，鈴木跟他都是因?yàn)榭戳?942年在日本上映的、萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作的中國(guó)第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》而燃起對(duì)動(dòng)畫的熱愛的。

現(xiàn)實(shí)中，鈴木伸一于1956年6月1日搬離常磐莊，在寺田的介紹下加入由戰(zhàn)前漫畫三杰——【漫畫集團(tuán)】創(chuàng)始人之一的橫山隆一組建的動(dòng)畫公司，此后一生從事動(dòng)畫事業(yè)。

鈴木在漫畫時(shí)代所用的筆名是“風(fēng)田朗”。

接下來(lái)，電影中又出現(xiàn)了一位女性。

前來(lái)尋弟弟未果的姐姐

這位女性，后來(lái)稱為“常磐莊的女神”，她就是石森章太郎的姐姐——小野寺由惠。

 2 ) 常盤莊的青春

（Tokiwa: The Manga Apartment／トキワ莊の青春）

應(yīng)該是今年電影節(jié)的最大驚喜吧，為市川準(zhǔn)的印象板回不少分?jǐn)?shù)。我?guī)缀跬耆豢绰?，后?lái)才知道住在常盤莊這群在貧窮線邊緣掙扎奮斗的年青人，將會(huì)是家喻戶曉漫畫的作者們，當(dāng)中有手冢治蟲、藤子不二雄（二人組合）、畫蒙面超人的石之森章太郎等。電影的主人公卻是一直默默地堅(jiān)持著自己作品風(fēng)格而最后沒有太出名的寺田ヒロオ，本木雅宏把這個(gè)這個(gè)在漫畫史上不起眼的“新漫畫黨”精神領(lǐng)袖演得溫柔沉靜，魅力更勝今天的禮儀師。同類型講幾個(gè)年青人懷著夢(mèng)想為創(chuàng)作已捱肚餓青春歲月，近年有犬童一心導(dǎo)演、二宮和也主演的《黃色眼淚》（黃色い淚），但明顯不及這部被遺忘了的舊作。

原文：
http://blog.age.com.hk/archives/2504

 3 ) 一代人的故事只能感動(dòng)一代人

人們總是喜歡懷念過(guò)去，因?yàn)檫^(guò)去回不去，回不去的過(guò)去往往在不如意的現(xiàn)代生活中就容易形成一種思緒，既然現(xiàn)在不如意，和不懷念過(guò)去。這個(gè)時(shí)候，過(guò)去就成為了一種信仰，這種信仰本身是一種情感的寄托，寄托現(xiàn)在的失去，懷念過(guò)去的獲得，既是過(guò)去的獲得僅僅是一種淺表性的，也不如現(xiàn)在的豐富，然而我們對(duì)于過(guò)去依舊是執(zhí)念的。

《常磐莊的青春》就是一部懷念過(guò)去的電影，影片圍繞著一群聚集在常磐莊的年輕的漫畫作者，逐漸的演化為了一種懷念的基調(diào)，這群作者在成名立萬(wàn)之前，他們聚居在常磐莊這個(gè)對(duì)于年輕的漫畫作者來(lái)說(shuō)充滿著夢(mèng)想和希望的地方，妄圖在這里成就自己的一番事業(yè)。他們自甘痛苦，但卻不放棄希望，他們?yōu)榱藟?mèng)想努力的打拼著，為了未來(lái)辛苦的生活著，即使是短暫的中斷了自己的夢(mèng)想，他們絲毫不放棄長(zhǎng)遠(yuǎn)的希望，最終，這里出來(lái)的很多漫畫作者后來(lái)都成了日本漫畫界的一群佼佼者。本片講述的就是他們的青春。

懷念總是美好的，即使是當(dāng)時(shí)的條件夠不著的時(shí)候，依舊是美好的，但懷念的這種美好并不會(huì)持續(xù)很久，因?yàn)閷?duì)于懷念本身來(lái)說(shuō)，是需要跟現(xiàn)實(shí)的生活有所對(duì)應(yīng)才會(huì)體現(xiàn)出來(lái)過(guò)去的某種美好光環(huán)的，如果現(xiàn)實(shí)生活比過(guò)去更糟糕，那么這個(gè)懷念很容易滋生一種倒退的思想，這當(dāng)然不是本片所崇尚的理念。本片崇尚什么，崇尚吃苦在前，享樂在后。

片中所呈現(xiàn)出來(lái)的這些漫畫家們，無(wú)一例外的都是后來(lái)在各自的領(lǐng)域取得了成功的那一批人，這樣的一群人在懷念過(guò)去的時(shí)候，自然是具備了講故事的能力的。這才是懷念的根本，假設(shè)他們都是生活中的失敗者，他們也都沒有通過(guò)努力的畫畫而成為名聲顯赫的漫畫家的話，那么本片的基礎(chǔ)就不在了。因?yàn)槭≌邞涯钸^(guò)去的時(shí)候就會(huì)被認(rèn)為是對(duì)于現(xiàn)在的一種退縮，正因?yàn)楝F(xiàn)在不如意，所以過(guò)去對(duì)于失敗者來(lái)說(shuō)倒像是一個(gè)避風(fēng)港，時(shí)不時(shí)的懷念一下過(guò)去，好讓自己的心靈有所慰藉。

然而勝利者的姿態(tài)是大不相同的，勝利者對(duì)于過(guò)去的懷念更多的是一種居高臨下的俯視，這種俯視帶來(lái)的是對(duì)于過(guò)去的經(jīng)歷的一種陳述，你看看我，過(guò)去正因?yàn)榻?jīng)歷了這些磨難，今天才有了屬于自己的美好生活，這是對(duì)于一個(gè)客觀過(guò)程的美化，美化的結(jié)果是建立在現(xiàn)在小有成就的基礎(chǔ)之上的，如果沒有現(xiàn)在這個(gè)基礎(chǔ)，自然他們口中的過(guò)去的美好也就不復(fù)存在。

因此，對(duì)于懷念來(lái)說(shuō)，不同的基礎(chǔ)之下，就容易產(chǎn)生不同的火花，我們需要辨別的是懷念的人懷念的究竟是什么，他們是失敗者，還是勝利者。很顯然，本片屬于后者。

常磐莊的青春年華美好嗎？也美好，也不美好。美好之處在于他們是團(tuán)結(jié)的，他們是群居的。團(tuán)結(jié)有助于抱團(tuán)取暖，一個(gè)人的時(shí)候是需要支持的，如果沒有了支持，那么這個(gè)人自然不會(huì)站立在這個(gè)社會(huì)中，單打獨(dú)斗雖然很酸爽，但更多的時(shí)候，群體可以使人獲取力量。而一群人的時(shí)候，即使是這群人中的弱者也可以獲得不菲的支持的力量。這對(duì)于弱者來(lái)說(shuō)群體的概念遠(yuǎn)好過(guò)個(gè)體，如果沒有群體，個(gè)體存在的時(shí)候，弱者是很難獨(dú)當(dāng)一面的。

當(dāng)大家都可以站在過(guò)去群體的翅膀中找尋自己心中的力量的時(shí)候，群體生活的弊端也就會(huì)顯現(xiàn)。群體生活自然沒有個(gè)性，因?yàn)榇蠹乙骄窒碛邢薜馁Y源，這就導(dǎo)致了大家在強(qiáng)調(diào)共性的時(shí)候，沒有太多的隱私可言。部分人喜歡這種概念，但一部分人卻相反。磨平了個(gè)性就相當(dāng)于是將自己打包成為了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)品。這樣的標(biāo)準(zhǔn)品在同一個(gè)起跑線上出發(fā)，但不一定在同一個(gè)終點(diǎn)到達(dá)。這就是弊端。

雖然本片在講述過(guò)去，在懷念一個(gè)時(shí)代，但不可置否的是，本片依舊是一部平庸的作品，他的現(xiàn)實(shí)意義遠(yuǎn)小于本片中的這些漫畫家們的影響力，正因?yàn)橛钟辛诉@些日后成功登頂日本漫畫行業(yè)的漫畫家們，本片中所彰顯出來(lái)的美好的過(guò)去才有了意義。否則，這樣平鋪直敘的作品，對(duì)于任何觀眾來(lái)說(shuō)都很難形成吸引力。

一代人有一代人的故事，但故事總是會(huì)結(jié)束，當(dāng)我們站在成功的彼岸，當(dāng)我們用一種勝利者的姿態(tài)去懷念過(guò)去，過(guò)去自然是一種美好的存在，反之，過(guò)去僅僅是過(guò)去。同一種結(jié)果，同一種事務(wù)，因?yàn)椴煌膫€(gè)體的差異而導(dǎo)致的一種差異，這對(duì)于任何人來(lái)說(shuō)都是不可避免地，過(guò)去就是過(guò)去，過(guò)去就是回不去。

一段經(jīng)歷被包裝成這樣那樣，主要原因并不在于這段經(jīng)歷，而在于這段經(jīng)歷的參與者在很多年之后的社會(huì)地位，如果他聲名顯赫，那么這段經(jīng)理即使是平庸的，也會(huì)有意義。毫無(wú)疑問(wèn)，本片就是將一段平庸的經(jīng)歷放在了一群聲名顯赫的人身上，過(guò)去便不再是過(guò)去。

……

你好，再見

 4 ) 電影迷你好，請(qǐng)暫時(shí)將話語(yǔ)權(quán)過(guò)渡給Otaku

1990年開始，Otaku文化的崛起伴隨著沒落的預(yù)示。一種純粹的元素想要從電影、文學(xué)等傳統(tǒng)形式里掙脫束縛。

這部電影描繪了開啟漫畫的漫漫長(zhǎng)路的傳說(shuō)級(jí)漫畫家們。

常磐莊，是Otaku的圣地，或者是曾經(jīng)可能存在過(guò)的Otaku。世界不僅僅來(lái)自于存在主義的個(gè)人選擇，也最終受制于無(wú)數(shù)人，近似于潛意識(shí)一般無(wú)法探知卻強(qiáng)大無(wú)比的力量的控制，Otaku這個(gè)可能存在的詞匯與概念，逐漸成為了曾被話語(yǔ)表現(xiàn)過(guò)的一些陌生詞匯。

漫畫的輝煌時(shí)代，一個(gè)窮酸的青年，懷揣著畫筆與夢(mèng)想，奔赴都市，在一個(gè)簡(jiǎn)陋的公寓里，奮斗，繪畫。愁苦，為了現(xiàn)實(shí)中與未來(lái)的困惑愁苦，挑燈執(zhí)筆，看著他自己畫出的漫畫人設(shè)微笑，仿佛是一個(gè)搞笑的故事。

看到了手冢治蟲的只言片語(yǔ)，看到了藤子.F.不二雄小組（應(yīng)該很多人都比較熟悉的，可能手冢治蟲逐漸有些陌生了）……等等，或許故事很簡(jiǎn)單，或許很普通，或許因?yàn)椴皇请娪?，或許因?yàn)橐膊皇请娪暗膲?mèng)界，或許因?yàn)橐膊皇谴蠖鄶?shù)人的電影。

但是，對(duì)于Otaku而言，這就是傳說(shuō)。

其中有一種因素存在于電影中，她是想要掙脫束縛得到自由的Otaku文化的生命姿態(tài)。畫筆，從洞穴時(shí)代開始就承載了人們的幻想。仿佛只有幻想才能讓Otaku獲得自由，與現(xiàn)實(shí)不同，幻想就是幻想。一旦染上了現(xiàn)實(shí)的顏色，就如同夢(mèng)醒之時(shí)，或流連忘返的美景，或無(wú)法割舍的情緣一般，消散到無(wú)法追尋一絲痕跡。

有的人會(huì)做夢(mèng)，卻不在電影里，有的人會(huì)做夢(mèng)，卻不在文學(xué)里。但是漫畫、anime、Otaku卻恰恰與即將醒來(lái)的夢(mèng)中的情緣美境一般，存在卻又無(wú)法存在，一份挽留Otaku幻花之境的心情。

 5 ) 看前對(duì)于這些角色必知的背景科普

知道后，看起來(lái)可能會(huì)舒心些

1. 手冢治蟲住在這里時(shí)候，正在連載《鐵臂阿童木》

2.電影中，寺田廣夫最后出現(xiàn)的作品

3. 石森章太郎，代表作比較有名的是假面騎士，500卷770部作品的個(gè)人全集《石ノ森章太郎萬(wàn)畫大全集》被吉尼斯世界紀(jì)錄認(rèn)定為一位作者出版最多的漫畫

4. 藤子不二雄，是日本的漫畫家組合，是兩位漫畫家聯(lián)合創(chuàng)作時(shí)所使用的筆名。他們是藤本弘和安孫子素雄。1970年1月，藤本個(gè)人創(chuàng)作了《哆啦A夢(mèng)》

5. 1987年12月23日，兩人決定拆伙。同時(shí)，兩人也分別在原筆名中加入自己姓氏開頭的英文字母作為區(qū)別。藤本弘的筆名改為“藤子不二雄F”，安孫子素雄則改為“藤子不二雄A”。1989年2月，藤本的友人石森章太郎建議他將筆名改為“藤子F不二雄”，于是藤本弘便改用了這個(gè)名字作為筆名。

電影中喜歡戴帽子的其中一個(gè)是藤子·F·不二雄

6. 鈴木伸一，藤本好朋友，《哆啦A夢(mèng)》中小池的原型，后來(lái)他們還一起開了個(gè)工作室，叫零

7. 實(shí)際上這些漫畫家們?cè)诔１P莊所住的時(shí)間并不久，很多人都是呆上一段時(shí)間就搬走了，所有十個(gè)人在一起熱烈創(chuàng)作的場(chǎng)景很大程度上是出自我們的美好想象。手冢治蟲1953年入住，1954年就搬了出去，和他同住過(guò)一段時(shí)間的只有1953年12月搬進(jìn)去的寺田廣夫。在手冢搬走后，藤子二人組才搬進(jìn)了常盤莊的手冢部屋。接下來(lái)的幾年，鈴木伸一、水野英子等人相繼搬入，同時(shí)也有人搬出。進(jìn)進(jìn)出出之間，常盤莊像一顆蒼耳，隨著漫畫家們被傳播到各個(gè)地方，越來(lái)越多的人知道它，“漫畫圣地”這個(gè)稱呼不脛而走。（源于百度）

現(xiàn)實(shí)

電影

 短評(píng)

幾乎沒什么情節(jié)…しかもセリフがほとんど聞き取れなかった′д` ;

9分鐘前

• Edward
• 還行

緩緩道來(lái)

14分鐘前

• kulilin
• 推薦

青春片拍出厚重，難得的。

18分鐘前

• cassetteman
• 推薦

27-8-2009 7:30pm ua朗豪 (飢寒交迫...)

20分鐘前

• 何倩彤
• 還行

漫畫圣地【常磐莊】的半傳記電影，以寺田博雄、藤子不二雄、石森章太郎、赤冢不二夫等人青春成長(zhǎng)為主線的群像片，非強(qiáng)邏輯電影，而是以時(shí)間為線串聯(lián)片段，以每個(gè)人不同的境遇歷程交織最后影響結(jié)局，也算是比較典型的日影了。新漫畫黨成立和最后的相撲看的人心有戚戚然。

25分鐘前

• 老阿飛—故園
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96年這一年，藤子不二雄去世了，15年，赤冢的阿松成為了當(dāng)年最熱的動(dòng)畫。今年，又重看a不二雄的宇宙小毛球。最愛這種透著炊煙氣息的昭和味，雖困苦，卻像冷漠的神經(jīng)病一樣畫著。幾乎沒有狂喜和哭泣，沒有情節(jié)，熱淚盈眶也根本不知道是為什么。估計(jì)也是因此喜歡市川準(zhǔn)的

27分鐘前

• ztlpoppy
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2009/8/27 7:30pm UA 朗豪坊

31分鐘前

• 陳甜寶
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“宅男們的青春”，沒有煽情卻令人感動(dòng)，插曲日文版Que Sera Sera好溫馨。手冢治蟲、藤子·F·不二雄、柘植義春 、赤冢不二夫、棚下照生、鈴木伸一、石森章太郎、水野英子…都在這里有過(guò)青春！電影拍攝時(shí)寺田廣夫已過(guò)世了，形象是基于赤冢、藤本等后輩的回憶，本木雅弘的感覺既堅(jiān)定又溫柔。有漫畫真好

35分鐘前

• 11
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就，誰(shuí)都不想過(guò)，但過(guò)后又誰(shuí)都很羨慕的青春。

39分鐘前

• va bene??
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安安靜靜地記錄漫畫創(chuàng)作者們的片段，沒有濃墨重彩，是那份無(wú)形中擊中你的情緒。來(lái)自外界的不可抗力的壓迫，不被主流作圈層接受的、不被出版業(yè)提倡的、不被大眾喜愛的那么多打擊，他們是如何咬牙堅(jiān)持下來(lái)，有時(shí)候甚至是厚臉皮吞下羞恥心才能忍受下去。說(shuō)到底還是因?yàn)闊釔邸Ｑ輪T們的表演讓人信服。

43分鐘前

• LoudCrazyHeart
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完全破碎的人物群像，除去寺田廣夫之外的漫畫家全都面目模糊，只是反復(fù)重復(fù)“貧窮”“夢(mèng)想”或“催稿”一類的關(guān)鍵詞。一部拍漫畫家的電影，不談時(shí)代，不談行業(yè)，也不談作品，只顧一刻不停的插入人物/事件，場(chǎng)外信息多到爆炸，到最后的效果也就是個(gè)影像化的歷史書，還是刪減版的。

48分鐘前

• 鯨魚馬戲團(tuán)
• 較差

20090329 2000 UA Langham Place

49分鐘前

• 公園仔
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平成第20個(gè)假面騎士時(shí)王男主角用了常磐莊吾這個(gè)名字，讓我再次想起了常磐莊這個(gè)傳奇的公寓。那些年，窮困潦倒的年輕漫畫家們?cè)谶@里譜寫一曲青春之歌。影片有些冷門，找到的資源只有英文字幕，不過(guò)我這個(gè)英語(yǔ)學(xué)渣也完全能看懂，只是人物名字需要上網(wǎng)百度對(duì)照一下。紀(jì)錄片般的節(jié)奏，平淡如水，每一段都像極了生活的樣子。青澀的藤子不二雄二人組苦心創(chuàng)作，假面騎士之父石森章太郎與姐姐的感情，寺田廣夫揮舞著棒球棒，女漫畫家水野英子在一眾男生中的趣事…幾個(gè)年輕人，一無(wú)所有，就這樣畫出了一個(gè)時(shí)代。這就是青春?。?/p>

54分鐘前

• CEF94
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散文般地講述這群漫畫家的青春故事

57分鐘前

• 裘笛
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不容易，又熱血又感動(dòng)，20少里面向常盤莊致敬的內(nèi)容也相當(dāng)贊！

60分鐘前

• yamamaya
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講述曾聚集過(guò)手冢治蟲、藤子不二雄、寺田廣夫、石森章太郎、赤冢不二夫、水野英子等戰(zhàn)后一批有志青年漫畫家的常盤莊的故事，散淡、溫暖、憂傷，otaku會(huì)看到淚目吧。他們的生活如此清貧拮據(jù)，每個(gè)人只能租得起一個(gè)不隔音的小房間，吃住畫畫都在這塊巴掌大的空間里，連著動(dòng)作都很局促，就在那里畫出那么廣闊美好的未來(lái)世界，漫畫青年間相濡以沫的日常相處也很感人。不是那種強(qiáng)情節(jié)性的電影，但對(duì)了解日本漫畫史是個(gè)不錯(cuò)的入門。一屋子編輯一起等著藤子不二雄交稿太窒息了哈哈哈。中國(guó)要是能拍個(gè)《朱辛莊的青春》也該很好看～

1小時(shí)前

• 謀殺游戲機(jī)
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有感于昨晚的觀影體驗(yàn)，今天一早起來(lái)就在查各種資料。然后突然發(fā)現(xiàn)1992年的9月24日正是影片主角寺田ヒロオ去世的日子，頓時(shí)感覺很幸運(yùn)，冥冥之中在這樣有意義的一天完成了一場(chǎng)巡禮。能夠看到日后被人們稱之為“神”的漫畫家們年輕的狀態(tài)真好，盡管困苦、艱難，但有他們自己想做的事，是被神眷顧的一群人。反觀自己，也應(yīng)更加堅(jiān)定才是。

1小時(shí)前

• Queenie3104
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you are not alone

1小時(shí)前

• hellst
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窮真可怕

1小時(shí)前

• ??
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鄰里接濟(jì)，墻上墨水，牛奶零工，催稿年會(huì)，連載之雨，相撲互勉，水野英子一抹陽(yáng)光，不愿妥協(xié)者終被時(shí)代拋棄，但還是想在搬走謝幕前再堅(jiān)持一下……在我等境遇相似的飄零打工人看來(lái)，真是既輕盈又沉重的片子啊。所以五十年代新漫畫黨里混得最好的家伙是蒙面超人之父石森章太郎？

1小時(shí)前

• kylegun
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