中國社會對女性的要求是苛刻的。她們需要屈服于傳統(tǒng)去做規(guī)定動作，卻又抵擋不了時代的潮起潮落。所以女性的覺醒是壓抑和壓制的，也暗示了中國社會的覺醒是曖昧的。春桃在兩個男人之間的徘徊和猶豫不決，宛若電影所處的時代那樣，是在過去與未來，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的十字路口不斷徜徉。

春桃是反傳統(tǒng)的，但她對傳統(tǒng)又抱有本能的善意和留戀；春桃是希望擁抱現(xiàn)代的，但她對現(xiàn)代的未知所以不敢決絕前行。80年代的中國與中國人就是在這種“進(jìn)三步退兩步”的狀態(tài)中“摸著石頭過河”。電影的結(jié)局與小說的結(jié)局不同，反映了導(dǎo)演與作者在中國未來的問題上的分歧。30年后再看這部電影，再看當(dāng)年人們的思想狀態(tài)和對未來的預(yù)測，似乎更加能夠體會他們內(nèi)心的那種迷惘。這種感覺與春桃在巷口產(chǎn)生的幻想如出一轍，以為這是一個最好的時代的開始……

春桃是一個心腸特別好的人兒，給傻子家苞米面兒，收留李茂，天真的想要三個人一起生活，可惜女人的天真往往會斷送她的幸福，我更傾向于兩人都走了，女人總是不懂男人的面子大如山啊。 可惜，如果春桃能夠不那么善良，如果向陽能夠不那么軟弱，或許受傷的就不是那個最不應(yīng)該受傷的、最善良的春桃。 造化弄人?。?/p>

（天師 周藝城 作業(yè) 同校誤抄）

《春桃》是許地山先生于1934年，以北京城為故事背景創(chuàng)作的一篇短篇小說，講述了鄉(xiāng)下女子春桃的婚姻情感故事。春桃因遭遇兵變，在新婚之夜不得不與自己的丈夫李茂走散，獨自逃難來到了北京，并以撿爛紙來維持生計，與此同時春桃又結(jié)識了伙計劉向高，兩人同居一屋朝夕相處下來春桃便對劉向高產(chǎn)生了感情，但偶然之間，春桃又遇到了已經(jīng)殘廢了的李茂并將他接回家中，三人便就此展開了一段難言的感情和掙扎，最后和諧相處的故事。《春桃》的小說人物色彩鮮明，而春桃作為那個時代的女性角色卻被賦予上了一種個性獨立，追求自由的傳奇色彩。1988年，凌子風(fēng)導(dǎo)演將其改編為同名電影《春桃》，并獲得了第十二屆電影百花獎最佳故事片獎。在電影上導(dǎo)演進(jìn)行創(chuàng)新的地方很多，所以我將從三個方面對電影《春桃》的改編進(jìn)行分析。

一、背景的微調(diào)

短篇小說《春桃》的故事背景便是1934的中國，在那個年代國共兩黨開戰(zhàn)，日軍又在長春建立起了偽滿洲國的殖民統(tǒng)治，整個中國陷入了內(nèi)外堪憂的狀態(tài)。因為不斷的戰(zhàn)爭，使得許多普通市民家破人亡是常有之事，更不用說像是春桃和李茂這樣的鄉(xiāng)下農(nóng)民，村子一旦被毀，無處可去。因此，春桃也就只能來到北京這樣的大城市。

小說的故事背景，在人物對話之得到了表現(xiàn)，也突出了那個兵荒馬亂年代的不堪。而電影在改編小說之后，在觀影上很難了解到這是一個兵荒馬亂的年代，因為影片的呈現(xiàn)例如，擺地攤的大爺、聊家常的老婆子，他們似乎“無憂無慮”就愿意蝸居在這樣的小巷之中生存著一輩子，如果沒有看到春桃因為躲雨而受到大戶人家的鄙視，又或是民國時期的警察制服，那也許我們便會認(rèn)為故事背景更像是上世紀(jì)八九十年代的老北京那樣的安逸又嘈雜。但正是導(dǎo)演有意的弱化戰(zhàn)爭年代的背景，使得我們更加的去注重于影片的故事內(nèi)容，更能感受出春桃的情感變化。

我認(rèn)為這樣弱化戰(zhàn)爭背景的手法，更像是為了順應(yīng)時代的主題特點。因為1988年，改革開放已經(jīng)進(jìn)行得如火如荼，而那個時期人民經(jīng)歷過了一段“文革”的洗禮，許多人不愿意再去回憶那樣沉重的歷史時期，而1988年又是一個中國蓬勃發(fā)展的關(guān)鍵時期，那一年第七屆人大召開，氣象衛(wèi)星“風(fēng)云一號”也成功發(fā)射，水下火箭成功運載，中國第一座高能加速器也組裝成功。許多新穎的文學(xué)作品，各式各樣的觀點也不斷噴涌出來，而在那個時期作為一個電影人更應(yīng)該要緊跟時代的潮流，而《春桃》正是在這樣的背景之下被改編出來，可以看得到春桃不論有多苦，她始終愿意相信著未來，她對自我個性自由的追求更是響應(yīng)著改革開放所倡導(dǎo)的去除個人崇拜、男女平等這樣的“開放”觀點。同樣，許多根據(jù)文學(xué)改編出來的電影也都進(jìn)行了類似的背景微調(diào)，例如《趙氏孤兒》，弱化了古代忠義之情的信念背景，變成了符合現(xiàn)代人邏輯的救孤失誤。所以順應(yīng)時代特點的文學(xué)改編，應(yīng)該也是我們需要借鑒與學(xué)習(xí)的。

二、人物的增加

小說《春桃》在整體的故事走向之上，大多是以對白的形式發(fā)展的。比如對于春桃的身世，李茂的經(jīng)歷，都是以對白的形式推動故事情節(jié)的發(fā)展。而改編為電影，導(dǎo)演將這樣的對白進(jìn)行了實體化，讓受眾不再是一種聽對白而聯(lián)想故事的狀態(tài)，而是能夠從影片當(dāng)中的情節(jié)能夠很好進(jìn)行觀影。這也是電影作為一種視聽學(xué)科上的一種優(yōu)勢。小說中，對于額外的人物并沒有詳細(xì)具體的描寫，甚至連名字也都沒有，在他們的對白之中，都是以外人或是同行等詞進(jìn)行帶過。而電影并不會因此略過，而是將這些小井市民都一個個賦予了形象特點，就像一直在家附近擺地攤的熱心腸大爺，到處聊八卦的老奶奶，最重要的人物新設(shè)便是隔壁的傻鄰居。

春桃的隔壁有一個傻鄰居，男主人是個癡呆的傻子，而妻子卻是一個被買來女子，生下了一個兒子之后，這個家庭每天都靠著妻子幫別人洗衣服來維持生計。這樣的設(shè)定似乎無可厚非，多一個不多少一個不少，因為在那個年代，貧困是常態(tài)化。但導(dǎo)演又多設(shè)置了一個情節(jié)，那就是經(jīng)常有一個惡霸想要強(qiáng)暴妻子的事情。這樣的情節(jié)創(chuàng)新，人物增添又讓受眾多了一層思考的空間。看似平淡的老北京生活，卻仍然要面對著這樣惡霸行徑。并且在當(dāng)時，警察是存在的，在更改戶口的時候可以看到有一位老警察上門。所以警察與犯罪并存的那個年代，犯罪不被拘捕正義不敢伸張，更是凸顯出了時代的悲涼與離亂。特別是劉向高和春桃去救妻子的時候，從兒子的表現(xiàn)當(dāng)中可以得知，這樣事情發(fā)生過好多次了，但每次只能打跑，而沒有人能夠去制裁他或是阻止他，也表現(xiàn)出了那個時候底層人民的無奈反抗。所以這樣的人物新增使得影片又走向了一個更高的維度。

三、結(jié)尾的調(diào)整

小說《春桃》的結(jié)尾是劉向高同李茂商量好，他是“戶主”。李茂是“同居”，春桃是他們的媳婦。三人又重新過起了樸陋而和樂的生活。這樣的結(jié)尾，我個人認(rèn)為有些“烏托邦”，因為不論是否三人妥協(xié)，但僅有的物質(zhì)條件沒有改變。僅僅通過溝通就可以接受兩男一女共睡一床，且長期一往下去，我認(rèn)為是有些困難。而電影對結(jié)尾進(jìn)行了一個大整改，那天劉向高突然出走了。春桃找遍了許多地方都不見人。李茂用褲帶把自已掛在窗欞上試圖自殺，被趕回家的春桃及時救下。春桃在沉悶抑郁的心境中過了幾天。向高終于在外徘徊兩天后又回到家中。他同李茂商量好，他是“戶主”。李茂是“同居”，春桃是他們的媳婦。三人又重新過起了樸陋而和樂的生活。

在電影的結(jié)尾雖然結(jié)局沒變，但我認(rèn)為的這樣的結(jié)局更能讓人接受。因為作為一個男人的劉向高他確實可以有胸襟去接受這樣一個“親戚”，但是長期以往的這樣住下去，誰也受不了。而春桃到底喜不喜歡劉向高又是一個值得人深思的問題，所以導(dǎo)演在調(diào)整結(jié)尾的時候，對這些問題都進(jìn)行了一個答復(fù)。劉向高離家出走，春桃才發(fā)現(xiàn)她心底其實是喜歡劉向高的，于是出去尋找他。而李茂也是為了讓他們生活的更好選擇自殺。最后自殺未成，而劉向高出走的這些天也想明白了內(nèi)心的困惑，最后三人又重歸和好。人本身就是復(fù)雜又矛盾的生物，怎么可能沒有一點心里波瀾就接受了這樣的生活，所以這樣的結(jié)局更能讓受眾信服。

以上便是我對《春桃》電影改編的分析，我認(rèn)為電影應(yīng)該是為大眾服務(wù)，在文學(xué)作品核心內(nèi)容沒有更改的基礎(chǔ)之上，尊重作者愿意進(jìn)行適當(dāng)?shù)摹皶r代”改編是可以的。對文學(xué)作品的改編我們應(yīng)該是讓扁平的文字變成視聽的世界，但改編也有好壞，就如四大名著的改編一次又一次的搬上了熒幕，有些導(dǎo)演急于求成，甚至可能都沒有完全看過名著也沒有考慮時代背景，就進(jìn)行搬運，就會造成許多情節(jié)的不合理而鬧出笑話。

土匪的到來毀掉了春桃的新婚之夜，她和丈夫李茂失散了，只身一人流浪到北京，靠著撿破爛維生。在春桃最艱難的歲月里，是劉向高一直不離不棄的陪伴和支持著她，盡管兩人并沒有夫妻之名，但相依為命的他們彼此之間感情十分要好。 某日，春桃在街上遇見了一個蓬頭垢面的乞丐，她震驚的發(fā)現(xiàn)，這個乞丐竟然就是李茂，春桃收留了李茂，一個兩男一女的奇怪“家庭”產(chǎn)生了，三人艱難的維系著岌岌可危的平衡。不忍心拖累春桃，劉向高離家出走，直到這時，春桃才承認(rèn)了自己內(nèi)心里對于劉向高的感情，在這個節(jié)骨眼上，李茂又企圖上吊自殺，撲面而來的絕望籠罩著春桃。