7/10 為什么神要讓你這樣做……因?yàn)樗褪窍肟幽銈兗易灏　?/p>

派一撥群眾占領(lǐng)空間并表現(xiàn)空間，似乎是一種希臘戲劇傳統(tǒng)。原以為它是安哲羅普洛斯場(chǎng)景調(diào)度的特色，但其實(shí)更早的希臘導(dǎo)演也喜歡這么干。安哲只是將空間進(jìn)行了擴(kuò)展，手段也更豐富巧妙

冷門佳作

父親要?dú)⑴畠?，妻子殺害丈夫，兒子弒殺母親，好一出悲劇。厄勒克特拉無(wú)疑是希臘悲劇三部曲中質(zhì)量最高的一部

因?yàn)樽鲎帜恍?duì)看了這片子?？赐暧X得……簡(jiǎn)直太它喵的好看了啊啊啊啊啊啊啊。我看著他們殺母那段，也跟著難受的緊。差點(diǎn)……都做不下去了…………

這玩意看了就特別哲學(xué)

神話總是派著流竄的正義牌，惡毒的流落下神諭，進(jìn)入了角色的人完成狂熱后消逝于虛無(wú)之中……又及 黑袍女人們組成的歌隊(duì)形式真是太靈啦?。?！

母親是小女孩又愛又恨的人 每天都在折磨著她 仇恨有時(shí)候會(huì)吞沒一切

依舊是逃不掉的命運(yùn)悲劇，這部不如《伊菲革涅亞》，也可能是Elektra人格魅力不如Iphigenia？（另，Irene Papas在這部里演Elektra，在《伊菲革涅亞》里演母親Clytemnestra，也是挺有意思！

改編自歐里庇得斯的希臘悲劇，國(guó)王阿伽門農(nóng)的子女在成年之后為報(bào)童年時(shí)期的父仇而弒殺生母及其情夫。影片在保留室外劇場(chǎng)風(fēng)格的前提下將原著大量對(duì)白作強(qiáng)烈的無(wú)聲影像化處理，利用演員肢體語(yǔ)言、古風(fēng)配樂、暗示性剪輯和貧瘠自然風(fēng)光強(qiáng)調(diào)角色的不可抗命運(yùn)，同時(shí)通過(guò)持續(xù)在場(chǎng)的歌隊(duì)悲嘆與警告作情節(jié)評(píng)價(jià)。

有穿幫鏡頭啊，輸送電源的架子都瞧見了。

像舞臺(tái)劇一樣的電影，眼神和光線讓人想到黑澤明的羅生門，整體的表演和音樂則像他的蜘蛛巢城，很有意思

攝影調(diào)度太精彩。那些黑衣婦女的設(shè)置簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆，她們既是歌隊(duì)，又是片中群眾角色，還為電影空間的表現(xiàn)做出了結(jié)構(gòu)性的貢獻(xiàn)。

這部以Elektra命名的電影,除她以外的角色沒有自己的人格,或以她的人格出現(xiàn)，或以情節(jié)所展現(xiàn).三個(gè)環(huán)節(jié)值得留意:勸說(shuō)弟弟復(fù)仇時(shí)的那聲驚雷,對(duì)篡位情夫尸體的談話,和母后之間互相控訴.我雖然深受浪漫主義影響,但由于骨子里是悲觀主義者,更傾向于古典主義所投射出的靜穆簡(jiǎn)潔純粹以及強(qiáng)大的生命力.

演員選的好，像是古希臘雕塑復(fù)活

7.8/10。導(dǎo)演誕辰百年補(bǔ)。其希臘悲劇三部曲第一彈 & 唯一黑白作。簡(jiǎn)潔、古樸。中近景精致走位構(gòu)圖，寥寥幾筆就勾出人物與關(guān)系（跳動(dòng)眼皮、拂去的手、身明面暗、七人縱列、含情一視、眼部光束）。阿伽門農(nóng)凱旋始十年不晚終，兩起命案一明快一間敘，單刀直入的隔閡與恨意。人之高貴不在身，逆境之中無(wú)朋友。未及神人大審判（悲劇起源未做更深入探討）。母親辯白有翻案意但終究扮作白臉。其實(shí)整個(gè)復(fù)仇鏈既有權(quán)力結(jié)構(gòu)也有性別結(jié)構(gòu)，完全是父權(quán)社會(huì)寓言。厄勒克特拉之悲劇性與其說(shuō)在于宿命，更似父權(quán)養(yǎng)成下對(duì)女性本體的自仇與反噬。

舞臺(tái)劇風(fēng)格太強(qiáng)烈了，肢體語(yǔ)言和表情動(dòng)作都十分夸張，但是放在這個(gè)悲劇故事里面卻顯得十分的恰當(dāng)。兩場(chǎng)復(fù)仇都沒有直接表現(xiàn)，特別是第二場(chǎng)弒母戲，完全通過(guò)快速剪輯、環(huán)境和旁觀者的強(qiáng)烈反應(yīng)來(lái)烘托氣氛，跟Psycho的浴室謀殺戲一樣精彩。

戲本與影像結(jié)合的精彩呈現(xiàn)，歌隊(duì)的陣型，厄?qū)γ\(yùn)不屈的神情。

在古希臘神話中弒父很常見，但弒母就成了悲劇

mother killer