首先，這不是什么韓片的追擊者山寨版，是根據(jù)國(guó)內(nèi)真實(shí)事件改編。

其次，不要試圖考慮情節(jié)的合理和邏輯性，當(dāng)你深處到劇中，或許智商為負(fù)。

再次，別忘記國(guó)家廣電總局的審核能力，一定會(huì)把一部好電影，審的體無(wú)完膚。

綜上所述，這是一部好片，從成本到審核之艱難，在眾多不可逆因素之下，可以穿破重重障礙，拍成這樣實(shí)屬不易。

另外，豆瓣的裝逼犯?jìng)?，拍的太膚淺，你么說(shuō)留于表面，拍的太文藝，你們又嫌故弄玄虛，實(shí)在太矯情。

要我說(shuō)韓國(guó)導(dǎo)演如果來(lái)，前有經(jīng)費(fèi)不足，后有廣電總局，能拍成這樣算我輸

首先，這個(gè)電影是根據(jù)當(dāng)年轟動(dòng)一時(shí)的洛陽(yáng)性奴案改編的。

話說(shuō)這樣的題材如果交給上個(gè)世紀(jì)九十年代的王晶，搞不好香港電影又能多一部經(jīng)典之作?？墒撬夭牡搅藝?guó)產(chǎn)導(dǎo)演手里，就好比一塊上好的牛排落到了一個(gè)肉夾饃師傅手里，想看的不能拍，能拍的沒(méi)意思，這是神馬電影？還不如一部紀(jì)錄片來(lái)的實(shí)在。

要說(shuō)優(yōu)點(diǎn)，也是顯而易見(jiàn)，相對(duì)于其他小成本電影，本片兩位主演的演技還在及格線上，沒(méi)有超脫的尷尬和費(fèi)解的表演。

一些核心要素，如被囚禁下女人之間的爭(zhēng)風(fēng)吃醋、明爭(zhēng)暗斗，被導(dǎo)演簡(jiǎn)單一筆帶過(guò)，讓原本有希望對(duì)人性有深度探討的電影蜻蜓點(diǎn)水、淺嘗輒止。

題材這個(gè)東西是一個(gè)偽命題，熟稔的人會(huì)有所忌憚，而吃瓜群眾則是會(huì)嗤之以鼻。當(dāng)我們看到韓國(guó)電影，看到歐美電影，他們對(duì)于一些非常敏感的題材不斷的進(jìn)行觸碰，而我們大多數(shù)的時(shí)候還是僅僅游走在邊緣進(jìn)行試探。對(duì)于大多數(shù)的國(guó)內(nèi)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，審查制度是一個(gè)揮之不去的痛處。因此，在這樣嚴(yán)厲的框架之下，對(duì)于那些敢于揭露一些現(xiàn)象的導(dǎo)演，即使是影片本身質(zhì)量有限，我們依舊是要給予關(guān)注和掌聲。畢竟，敢于站出來(lái)的就已經(jīng)成為了英雄。

2016年，西班牙有一部驚悚片叫《愛(ài)寵》，影片講述了一個(gè)地窖囚奴的故事，這樣的故事并不罕見(jiàn)，我們國(guó)內(nèi)的影迷們可能最早接觸到的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，很多都有著這樣的描述。最著名的當(dāng)屬蜘蛛的《十宗罪》。開(kāi)篇的第一個(gè)故事就是地窖囚奴。這并非是空穴來(lái)風(fēng)，而是根據(jù)真實(shí)發(fā)生的案件改編。因此，每每觸及到這個(gè)話題，我們總是會(huì)不自覺(jué)的膽寒。

其實(shí)我們?cè)缭凇稅?ài)寵》上映之前，就有這樣的故事片了，然而這樣的故事片卻少有人知。這不得不說(shuō)是一種遺憾。2016年上映的《監(jiān)禁風(fēng)暴》就是一部為我們赤裸裸的揭露出曾經(jīng)在熟悉的城市發(fā)生的一起熟悉的犯罪故事的影片。

一個(gè)失足女人，每天等待著不同的男人將自己接走，而有一天，他遇見(jiàn)了一個(gè)看似溫文爾雅的男子，該男子領(lǐng)著她來(lái)到了自己的住處，然后將她綁架，進(jìn)而囚禁在了一個(gè)廢棄的澡堂里。男子的真實(shí)面目是一個(gè)變態(tài)，他不止囚禁了這個(gè)失足女，而且在澡堂里還有著類(lèi)似經(jīng)歷的女子一共三人。不過(guò)她們?cè)缫呀?jīng)熟悉了這種生活，而且為了該變態(tài)爭(zhēng)風(fēng)吃醋。

不斷反抗的失足女，隨著被不斷的施暴，漸漸的也接受了這樣的生活，但是他卻沒(méi)有放棄逃生的希望。一次又一次的逃離，一次又一次的被抓回去，終于有一天她逃開(kāi)了以后撥打了報(bào)警電話，但是最后當(dāng)警察趕來(lái)的時(shí)候，看到的卻是她的遺體。這個(gè)女人拯救了別人，卻最終失去了自己的生命。

怎么樣？這個(gè)題材夠火爆吧，這樣的犯罪題材是不是有點(diǎn)韓國(guó)商業(yè)電影的味道？不過(guò)很可惜，本片因?yàn)槌杀镜脑?，并沒(méi)有完全的將這種題材展現(xiàn)出來(lái)，但是僅僅是觸碰，僅僅是這種打破不可能的勇氣，就非常值得我們尊敬了。

值得一提的是，本片的導(dǎo)演余慶。是崔永元新銳導(dǎo)演計(jì)劃中的30強(qiáng)，結(jié)合這一點(diǎn)以及小崔的性格來(lái)看，就很有趣了。你不敢說(shuō)的話，我來(lái)說(shuō)，你不敢觸碰的題材，我的這些導(dǎo)演們可以拍出來(lái)。如果這樣一想，似乎本篇就更加的有趣了。

由于成本考慮，本片的幾個(gè)場(chǎng)景非常的簡(jiǎn)陋，而且演員也不多，但是在這樣的條件之下，本片依舊是有著足夠出彩的地方。對(duì)于那種壓抑環(huán)境的渲染，以及不斷的氣氛緊張度提升。男主額頭上的汗珠以及女主聲嘶力竭的呼喊。這些都無(wú)一例外地使得我們更加容易融入到劇情當(dāng)中。

本來(lái)此類(lèi)題材里面會(huì)充斥著大量的血腥以及大尺度的鏡頭，而本片用了一條狗以及人物的影子來(lái)很好的規(guī)避了這些視覺(jué)上的暴力景象，既讓這些大尺度的血腥鏡頭得以彰顯，同時(shí)又避免了視覺(jué)上帶給我們太多的不適，這一點(diǎn)做的非常好。并不一定是需要用血腥來(lái)體現(xiàn)犯罪的殘忍，有的時(shí)候只需要將被害人的恐懼渲染得更深就行。

面對(duì)不法侵害，我們應(yīng)該是順從接受還是應(yīng)該勇敢反抗，本片似乎給予了弱勢(shì)群體一個(gè)準(zhǔn)確的回答。那就是竭盡全力的去呼救，一味的順從并不會(huì)博得犯罪份子的同情。時(shí)間久了，反而會(huì)讓自己的上斯德哥爾摩綜合癥。那些選擇不反抗，甚至是爭(zhēng)風(fēng)吃醋的女性們是活生生的例子。而女主，即使是在最后沒(méi)有幸運(yùn)的活下來(lái)，至少為自己博得了生存時(shí)間，為逃出生天創(chuàng)造了可能。

本片如果從一個(gè)電影的角度而言，實(shí)在是簡(jiǎn)陋的不能再簡(jiǎn)陋，但是如果從題材上來(lái)說(shuō)的話，可以算作是一件合格的作品，至少，我們的電影正在不斷的嘗試題材上的創(chuàng)新，這一點(diǎn)是好的?；蛟S他并不會(huì)成功，但是敢于觸碰，敢于邁出一小步，或許這正是我們前進(jìn)的一大步。

……

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明天再見(jiàn)

根據(jù)2011年洛陽(yáng)發(fā)生的密室囚禁真實(shí)事件改編的電影《監(jiān)禁風(fēng)暴》，是一部頗有“重口味”內(nèi)容的影片。如何在審查制度下，讓影片不流于平庸，做到既有料又有深度地表達(dá)，看起來(lái)似乎是個(gè)“不可能的任務(wù)”，但青年導(dǎo)演余慶卻令人驚異的做到了。這類(lèi)題材的電影，表現(xiàn)暴力犯罪場(chǎng)面是無(wú)法避免的，編導(dǎo)的處理方式是側(cè)重表現(xiàn)暴力的開(kāi)始和結(jié)束，避免暴力發(fā)生的經(jīng)過(guò)，雖然這有點(diǎn)取巧，但沉穩(wěn)凝煉的敘事，嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的細(xì)節(jié)，演員走心而投入的表演，使事件中暴力的殘忍和絕望，始終讓人能真切的感受到。特別是營(yíng)救女主角的六個(gè)地痞與男主角搏殺的那段，電影巧妙的采用黑白畫(huà)面表現(xiàn)血肉橫飛場(chǎng)面，既表現(xiàn)出暴力的慘絕人寰，又在人的接受范圍之內(nèi)，可謂用心良苦，誠(chéng)意滿滿。命運(yùn)悲苦的女主角身陷絕境，在數(shù)次逃跑機(jī)會(huì)面前的猶豫和退縮，克服斯德哥爾摩癥的努力和堅(jiān)強(qiáng)，向冷漠路人求救的無(wú)奈，都讓人心有戚戚。男主角殘忍冷血，但其偶爾流露出的些微善心，也凸顯出人性的復(fù)雜和豐富。影片整體氣氛沉郁悲愴，使電影具有了事件之外的更多悲天憫人意味。此外，電影片長(zhǎng)85分鐘，也體現(xiàn)出編導(dǎo)寧缺毋濫，寧少不多的嚴(yán)謹(jǐn)精神。雖然能看到韓國(guó)電影《追擊者》的影子，但是與許多靠注水延時(shí)的粗制濫造國(guó)產(chǎn)電影相比，甚至有天壤之別。 《監(jiān)禁風(fēng)暴》（2016.中國(guó)大陸）8分