首先，這不是什么韓片的追擊者山寨版，是根據(jù)國內(nèi)真實事件改編。

其次，不要試圖考慮情節(jié)的合理和邏輯性，當你深處到劇中，或許智商為負。

再次，別忘記國家廣電總局的審核能力，一定會把一部好電影，審的體無完膚。

綜上所述，這是一部好片，從成本到審核之艱難，在眾多不可逆因素之下，可以穿破重重障礙，拍成這樣實屬不易。

另外，豆瓣的裝逼犯們，拍的太膚淺，你么說留于表面，拍的太文藝，你們又嫌故弄玄虛，實在太矯情。

要我說韓國導演如果來，前有經(jīng)費不足，后有廣電總局，能拍成這樣算我輸

首先，這個電影是根據(jù)當年轟動一時的洛陽性奴案改編的。

話說這樣的題材如果交給上個世紀九十年代的王晶，搞不好香港電影又能多一部經(jīng)典之作?？墒撬夭牡搅藝a(chǎn)導演手里，就好比一塊上好的牛排落到了一個肉夾饃師傅手里，想看的不能拍，能拍的沒意思，這是神馬電影？還不如一部紀錄片來的實在。

要說優(yōu)點，也是顯而易見，相對于其他小成本電影，本片兩位主演的演技還在及格線上，沒有超脫的尷尬和費解的表演。

一些核心要素，如被囚禁下女人之間的爭風吃醋、明爭暗斗，被導演簡單一筆帶過，讓原本有希望對人性有深度探討的電影蜻蜓點水、淺嘗輒止。

題材這個東西是一個偽命題，熟稔的人會有所忌憚，而吃瓜群眾則是會嗤之以鼻。當我們看到韓國電影，看到歐美電影，他們對于一些非常敏感的題材不斷的進行觸碰，而我們大多數(shù)的時候還是僅僅游走在邊緣進行試探。對于大多數(shù)的國內(nèi)導演來說，審查制度是一個揮之不去的痛處。因此，在這樣嚴厲的框架之下，對于那些敢于揭露一些現(xiàn)象的導演，即使是影片本身質(zhì)量有限，我們依舊是要給予關(guān)注和掌聲。畢竟，敢于站出來的就已經(jīng)成為了英雄。

2016年，西班牙有一部驚悚片叫《愛寵》，影片講述了一個地窖囚奴的故事，這樣的故事并不罕見，我們國內(nèi)的影迷們可能最早接觸到的網(wǎng)絡(luò)小說，很多都有著這樣的描述。最著名的當屬蜘蛛的《十宗罪》。開篇的第一個故事就是地窖囚奴。這并非是空穴來風，而是根據(jù)真實發(fā)生的案件改編。因此，每每觸及到這個話題，我們總是會不自覺的膽寒。

其實我們早在《愛寵》上映之前，就有這樣的故事片了，然而這樣的故事片卻少有人知。這不得不說是一種遺憾。2016年上映的《監(jiān)禁風暴》就是一部為我們赤裸裸的揭露出曾經(jīng)在熟悉的城市發(fā)生的一起熟悉的犯罪故事的影片。

一個失足女人，每天等待著不同的男人將自己接走，而有一天，他遇見了一個看似溫文爾雅的男子，該男子領(lǐng)著她來到了自己的住處，然后將她綁架，進而囚禁在了一個廢棄的澡堂里。男子的真實面目是一個變態(tài)，他不止囚禁了這個失足女，而且在澡堂里還有著類似經(jīng)歷的女子一共三人。不過她們早已經(jīng)熟悉了這種生活，而且為了該變態(tài)爭風吃醋。

不斷反抗的失足女，隨著被不斷的施暴，漸漸的也接受了這樣的生活，但是他卻沒有放棄逃生的希望。一次又一次的逃離，一次又一次的被抓回去，終于有一天她逃開了以后撥打了報警電話，但是最后當警察趕來的時候，看到的卻是她的遺體。這個女人拯救了別人，卻最終失去了自己的生命。

怎么樣？這個題材夠火爆吧，這樣的犯罪題材是不是有點韓國商業(yè)電影的味道？不過很可惜，本片因為成本的原因，并沒有完全的將這種題材展現(xiàn)出來，但是僅僅是觸碰，僅僅是這種打破不可能的勇氣，就非常值得我們尊敬了。

值得一提的是，本片的導演余慶。是崔永元新銳導演計劃中的30強，結(jié)合這一點以及小崔的性格來看，就很有趣了。你不敢說的話，我來說，你不敢觸碰的題材，我的這些導演們可以拍出來。如果這樣一想，似乎本篇就更加的有趣了。

由于成本考慮，本片的幾個場景非常的簡陋，而且演員也不多，但是在這樣的條件之下，本片依舊是有著足夠出彩的地方。對于那種壓抑環(huán)境的渲染，以及不斷的氣氛緊張度提升。男主額頭上的汗珠以及女主聲嘶力竭的呼喊。這些都無一例外地使得我們更加容易融入到劇情當中。

本來此類題材里面會充斥著大量的血腥以及大尺度的鏡頭，而本片用了一條狗以及人物的影子來很好的規(guī)避了這些視覺上的暴力景象，既讓這些大尺度的血腥鏡頭得以彰顯，同時又避免了視覺上帶給我們太多的不適，這一點做的非常好。并不一定是需要用血腥來體現(xiàn)犯罪的殘忍，有的時候只需要將被害人的恐懼渲染得更深就行。

面對不法侵害，我們應(yīng)該是順從接受還是應(yīng)該勇敢反抗，本片似乎給予了弱勢群體一個準確的回答。那就是竭盡全力的去呼救，一味的順從并不會博得犯罪份子的同情。時間久了，反而會讓自己的上斯德哥爾摩綜合癥。那些選擇不反抗，甚至是爭風吃醋的女性們是活生生的例子。而女主，即使是在最后沒有幸運的活下來，至少為自己博得了生存時間，為逃出生天創(chuàng)造了可能。

本片如果從一個電影的角度而言，實在是簡陋的不能再簡陋，但是如果從題材上來說的話，可以算作是一件合格的作品，至少，我們的電影正在不斷的嘗試題材上的創(chuàng)新，這一點是好的?；蛟S他并不會成功，但是敢于觸碰，敢于邁出一小步，或許這正是我們前進的一大步。

……

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明天再見

根據(jù)2011年洛陽發(fā)生的密室囚禁真實事件改編的電影《監(jiān)禁風暴》，是一部頗有“重口味”內(nèi)容的影片。如何在審查制度下，讓影片不流于平庸，做到既有料又有深度地表達，看起來似乎是個“不可能的任務(wù)”，但青年導演余慶卻令人驚異的做到了。這類題材的電影，表現(xiàn)暴力犯罪場面是無法避免的，編導的處理方式是側(cè)重表現(xiàn)暴力的開始和結(jié)束，避免暴力發(fā)生的經(jīng)過，雖然這有點取巧，但沉穩(wěn)凝煉的敘事，嚴謹扎實的細節(jié)，演員走心而投入的表演，使事件中暴力的殘忍和絕望，始終讓人能真切的感受到。特別是營救女主角的六個地痞與男主角搏殺的那段，電影巧妙的采用黑白畫面表現(xiàn)血肉橫飛場面，既表現(xiàn)出暴力的慘絕人寰，又在人的接受范圍之內(nèi)，可謂用心良苦，誠意滿滿。命運悲苦的女主角身陷絕境，在數(shù)次逃跑機會面前的猶豫和退縮，克服斯德哥爾摩癥的努力和堅強，向冷漠路人求救的無奈，都讓人心有戚戚。男主角殘忍冷血，但其偶爾流露出的些微善心，也凸顯出人性的復(fù)雜和豐富。影片整體氣氛沉郁悲愴，使電影具有了事件之外的更多悲天憫人意味。此外，電影片長85分鐘，也體現(xiàn)出編導寧缺毋濫，寧少不多的嚴謹精神。雖然能看到韓國電影《追擊者》的影子，但是與許多靠注水延時的粗制濫造國產(chǎn)電影相比，甚至有天壤之別。 《監(jiān)禁風暴》（2016.中國大陸）8分