文藝片，似乎有點太文藝了，拒絕了一切商業(yè)元素，動不動來個驚濤拍岸的空鏡頭。
主題，應該是對于生與死的思索？無意深究，普通的觀眾看看就好（如果你沒在中途睡著的話）。
日本電影本就節(jié)奏舒緩，本片又在此基礎(chǔ)上慢出了新的境界。那個世外桃源一般的海島倒是挺美，真想去那里度假。
作為高中生，男女主角似乎都太閑了，完全沒有升學壓力，他們應該屬于特例？印象中日本學校也挺重視高考的，跟中國沒什么區(qū)別。

張藝謀《歸來》沒能入圍戛納主競賽，使得只有河瀨直美《第二扇窗》在挑亞洲電影的大梁。
河瀨直美，一個拍紀錄片出身的女導演，看她的片子需要比看小津更加一倍的耐心。
從《擁抱》到《黃櫻花的來信》，日本導演歷代相傳最屌的一點就是在完成了現(xiàn)代化的同時又保存了自己的美學特質(zhì)。
他們不會今天學美國明天學歐洲，他們發(fā)明和制造著這個世界最廣泛運用的攝影機。
在缺少偶像派導演的今天，河瀨直美有著取代賈樟柯的潛力。
河瀨直美作為一個女導演，經(jīng)常自己掌機攝影，加上十幾年的紀錄片生涯，把她的耐心和毅力磨練得驚為天人。
最后，作為腦殘粉，4月18日恭?！兜诙却啊酚聤Z金棕櫚。

     - - - - 不知道從什么時候開始，我接觸不那么惡俗的新電影的方式主要變成了在往返國際的航班上，在那不知道白天或黑夜的環(huán)境里，不論耳機聲音多大，引擎豪不間斷的嗡嗡聲充當著永久背景音樂的角色，飛行過程中時不時出現(xiàn)的顛簸或即將降落時候的廣播，總是會讓看電影的心情戛然而止；更不用提狹窄的空間，以及經(jīng)常遇到不講禮貌的前座或隔壁了。在那樣的背景下，每一分每一秒都是一種受罪，空間和時間都十分局促且沒有意義。



    11月12月兩次跨越赤道的南半球的行程，每次都坐的是CX家的航班，所以電影版權(quán)的選擇相對固定。在來回幾次看掉了幾部不論是名氣或者風格都比較火爆的西方大片之后，最后一次從悉尼通過香港返回北京的路上，觀看了兩部日本的作品。

    因為是要去英語世界出差，自然是想通過西方電影，來提高對英文的敏感度的；而且一直以來對日本電影慢節(jié)奏，淡渲染，深內(nèi)涵的stereotype，讓我不愿意在苦大仇深的時候之外去看。這次，因為12月以來事情的爆發(fā)，雖然不至歇斯底里或者感官崩潰， 但可能真的也已經(jīng)達到了心灰意冷的境地吧，所以上來自然就想看日本的影片。

    其中一部在兩班航班里斷續(xù)地看完了，片名叫作《Still the Water》，這部電影中文的名字不知道，本名是假名，意味不明，而這三個似通非通英文單詞，構(gòu)成了我對這部沒有看過電影的全部感覺。日文和中文相似，都屬于topic & comment句式和語言，但卻又不是很相同。當這三個字出現(xiàn)的時候，我的第一感覺，這不是一個經(jīng)典的祈使句結(jié)構(gòu)，still是絕不能作為動詞理解的；題目似乎更像是表達the water is still the same（nomatter what happens, or even after what has happended）的感覺。其實，看到這三個字，我的感覺說不上來，看著電影封面一對少年少女，在陽光、大海和樹下的樣子，那時這樣一副情景的出現(xiàn)，像是在隱喻我心里一個已經(jīng)再也達不到的夢，心里默默地心疼，但是不知道為什么，同時也莫名的喜歡。

     影片節(jié)奏如我預期般的慢，并不驚艷的少年少女換換地開展他們的故事。少年(Kaito)很安靜，似乎總是心事重重，而少女(Kyoko)則像真正16歲年紀的真愛一樣，固執(zhí)地帶領(lǐng)兩個人的感情?；{(diào)奠定了之后，一組長鏡頭刻畫了一副看似隱忍實則瘋狂的性愛場景，不知道男女雙方的身份，只能看到一個健美男人背后山口組一般夸張的一條青龍從肩胛一直延伸到股底。

    稍后一個鏡頭，那個男人的尸體漂浮在清晨冷峻的大海里，警察過來調(diào)查，群眾希望相信，在這個風景秀美遠離城鎮(zhèn)的小鎮(zhèn)里，這一定是意外。在老師提醒學生不要去海邊之后，少年少女下課后，熟練地同騎一輛自行車，獨處海濱，少女問少年是否是他知道此事。少年否認，少女說自己不會跟任何人說，少年急促反抗式地再度否認。少年一直不愿意下海游泳，他說海里有他所不知道的東西。少女被鋪墊成為一個喜歡穿著衣服在大海里游泳的人，也許是她看到了什么，但是影片沒有任何交代。

    少女的媽媽是當?shù)氐乃_滿，當?shù)厝诵欧钅撤N特別的宗教，有獨特的舞蹈和唱歌，媽媽病得很重，但不知道是什么病，只知道命不久矣。少女的爸爸是個樂觀陽光的人，為媽媽建立所有他能夠確保的小幸福。爸爸媽媽最后會開心地逗少女，關(guān)于她男朋友的事情。大家都很和諧，雖然都知道，母親即將離所有人而去。

    少年的父母分開了，有一個片段是少年請求媽媽去東京看望爸爸，母親雖然嘴上說不理解，但是答應了，并給出了機票。東京，少年的爸爸是個畫家也是紋身師，對話中少年有詢問他們?yōu)槭裁捶珠_，而爸爸的回答并不直接，但是卻很真實地有那種依然牽掛，但是現(xiàn)實不得不讓他們分開的感覺。父子二人去洗澡，爸爸的背后，也有一條大得夸張的青龍紋身。在返回的飛機上，少年看著爸爸留下的紙條：“請為我保護好媽媽（Misaki），這是我們男人之間的約定。”

    后來一日，矛盾爆發(fā)。Kyoko想和Kaito做愛，Kaito拒絕?；丶液?，Kaito對過來安撫壞脾氣的媽媽爆發(fā)了。他責怪她的淫亂，爸爸走后就不斷和其它男人廝混，即使一個剛剛死掉，又可以再找到另外一個。媽媽什么話都沒說，站在那里任他隨意地發(fā)泄。少女不知道為什么突然出現(xiàn)在小屋里，質(zhì)問少年講話的方式。最后，少女以威嚴的口吻，責罵他對待感情軟弱，沒有決心。男孩奪門而走。

    翌日，海風大作，白天像夜晚一樣的黑。而少年的媽媽再也沒有出現(xiàn)，既沒有在家，也沒有在上班的地方。少年瘋狂出門尋找的時候，少女將他引到了自己家。此時少女的媽媽已經(jīng)離開人間，而少女的爸爸安撫少年說：“以我認識的她，她沒有做出輕浮的事。你爸爸很早就離開了她，而你才是她的希望所在。而人類正常的情感，我認為是沒有必要拒絕的?！?br>
    天晴后，三人找到了媽媽所在的工作場所，男孩找到了媽媽，大聲呼喊著“請讓我保護你！”，而后兩人相擁。

    在晴朗卻清涼的紅樹林里，少女和少年做愛了，很細致的面部刻畫，女孩有真正純真幸福的表情。而后，兩個人躶身下海游泳，場景美如畫。


《Still the Water》看完后，心里依然如剛開始看到封面時候一樣，那陽光，那樹，那大海，心里默默地疼，可又不知道為什么，卻很喜歡。愛情需要執(zhí)著，需要決心，需要野性，也需要理解?？墒耪呷缢梗谶@個一切都那么不明朗的時代，能夠敞開心扉對待自己、對待別人的，得需要何等的勇氣和強大的內(nèi)心來面對可能隱藏著的詭譎？！

我知道這部能登得上戛納的電影，必然有諸多可以解讀之處，手法亦是精妙，力度拿捏不偏不倚。但是這些都不是我關(guān)注的點，而且作為日本電影，本身這些中國普遍不具備的東方優(yōu)秀特質(zhì)，就用被質(zhì)疑。其實，作為電影本身，《Still》究竟是否優(yōu)秀，我也不是很在乎的，只是。。。

只是我，這個時刻的我，看到如此的畫面，對待那份開始就注定的無本之木，卻流之深遠的涓涓細流，情難自禁。

    
     在北京河瀨直美中期作品回顧展看的片子，從介紹里了解到《第二扇窗》拍攝地點不是河瀨直美的故鄉(xiāng)奈良，而是在四面靠海的奄美大島，片長120分鐘。較之以前的作品，制作的精良實屬難能可貴，但沒變的是故事愈發(fā)緩慢的節(jié)奏，以及對死亡，愛欲，自然，和生存的討論。當然在這120分鐘里，空鏡頭的時間比例理所當然的占了有五分之一，每一個巨猛的海浪、樹木告春的風、頭頂?shù)年柟?、遙無止境的路，都交織著深厚的感情與生命濃濃的的密度，像要竭力滲透進去，帶著淡淡的詩意和自然主義獨具的情感味道。
  
      少年界人和少女杏子是一對戀人，某天海島浮來一具背部刻有紋身的男子尸體，似乎這件和他們沒有任何關(guān)系的事情在到來之時，就已經(jīng)開始悄悄的影響著他們的生活。界人似乎總帶著一點不屬于他這個年齡的憂愁，而杏子也因為母親的疾病開始對死亡產(chǎn)生質(zhì)問，影片便以這兩條線索分別展開故事。死亡對于處于青春期的少年來說屬于生命中的第一件大事，性愛也是，而這兩件事情正好出現(xiàn)在了他們的生活里。在故事慢慢展開的過程中，這兩個少年也漸漸從心里的郁結(jié)里走出來，就如界人指責母親淫亂的時候，杏子沖進來和他說：”你之所以這么浮躁，是你一直沒有做好失去的準備。”最后他們欣然接受了生命饋贈的一切，包括失去?？吹竭@里，你便會發(fā)現(xiàn)，這依舊是河瀨直美的個人體驗和生命哲學。甚至是界人生活中缺席的父親的角色，也是河瀨直美自己的體驗。影片在結(jié)尾的時候，少男少女在森林里做愛了，順便提一下做愛的鏡頭很美，絲毫沒有一點穢意，之后他們潛游在了蔚藍色的海底，便是你看到的海報，一直持續(xù)，不斷變化角度與鏡頭，但和河瀨直美之前影片一以貫之的長鏡頭所表達的意義完全沒有改變，不論是回歸森林、河流或者海底，都是又回歸了生命本質(zhì)的意義：延續(xù)。
      
      需要提及的是，在影片中我最喜歡的一段便是界人來東京的這段，不單單是因為城市在河瀨直美電影里的獨特性，而是父子間的這種情感。鏡頭穿過東京亂糟糟的夜市，父子倆意興未闌，界人問他：你為什么非要留在東京，在任何地方不是都可以畫畫嗎？父親則想和兒子喝個酩酊大醉，但兒子還未成年，還有三年，父親拍著兒子稍顯寬厚的背，眼神里都是屬于父親獨有的自豪和關(guān)切“再有三年我們就能好好喝一喝了。“接著跳轉(zhuǎn)室內(nèi)，兩人互相搓背，父親看著兒子開始變化的身體，驕傲的提醒說：界人也要開始有煩惱了。
       
     至于和很多人同樣困惑的紋身，我是這樣想的，父親和母親的情人即影片開始附在海面上死去的男子背后都有一個大的紋龍，這應該是河瀨直美選擇用符號去省略，她不想表現(xiàn)母親和她情人之間是否相愛或者有過什么樣的故事，但是因為父親就是從事這樣的工作，這就表明父親和母親選擇分離是因為有一些無法解決的事情，并非不再相愛，所以這個被淹死的男子背后也有一條差不多的紋龍，而這個紋龍就給她要去解釋這些關(guān)系剩下了很多麻煩，你去想吧，我這里也沒有唯一的答案。這樣解釋可能更接近河瀨直美的愛情觀和態(tài)度。
      
    另外，河瀨直美在電影里加了一些當?shù)氐奶厣幕纾喝遥温湟唬盒幼右患胰谔稍谠鹤娱T口納涼，興之所至，杏子彈三弦而唱，父親手足蹈之，弦聲優(yōu)美，歌聲動人，其樂融融。段落二：母親彌留之際，想聽《遠行嗎，愛人》，大家隨著弦聲唱起來：我必須走了，去一個遙遠的島嶼，但我會一直記著你（歌詞大概是這樣的），歌詞有點像是在母親告訴杏子，死亡并不是徹底的分離和忘記。一個小小島嶼上特有的生活活動和文化，竟是這樣的富有生命的哲理，看的時候讓我詫異，也感激導演向我們展現(xiàn)了它。

   總之，不管你喜不喜歡，這都是印滿河瀨直美個人美學以及個人情感標記的一部電影，我欣賞她從沒有過放棄這樣的創(chuàng)作，這在整個日本電影界以及世界電影里都是難得的，這部14年的新片沒有讓我失望，縱然我不太喜歡他最后有點生硬的結(jié)尾，但這又有什么關(guān)系呢，怎么可能會有完美的作品。

【HKAFF】本來見評論反應不佳，對《第二扇窗》沒有很大期望，但河瀨直美終究沒有令我失望，我認為《窗》還在前作《萌之朱雀》之上，甚至可以跟 Tree of Life 比較?？v觀全片，河瀨用了很多意象把死亡跟自然扣連起來︰海上浮屍、放血的羊、疾病、颱風；提出的問題是人如何跟自然（死亡） reconcile ，然後又以 Kaito ，一個都市個性的孩子的性啟蒙作為平行描寫，由另一個角度帶出人（道德）和自然（性慾）的衝突。而在這些普世難題面前，真正重要的當然不是什麼人遇上了什麼事，於是河瀨把電影的戲劇性壓縮至最小，以紀錄片風格的片段來建構(gòu)角色個性與其所處環(huán)境，再讓我們切身處地般面對主角們心裡的難題，這種做法跟 Terrence Malick 也很相似，只是在《窗》河賴用老人的聲音代替了 Malick 的 voice over。

但處理衝突爆發(fā)和結(jié)束似乎是河瀨的最大弱點，總是做得有點生硬和刻意，《萌之朱雀》也是如此。 無論是 Kyoko 介入 Kaito 和他母親之間的爭執(zhí)，還是最後 Kaito 跟母親的和解，都顯得過份直白，跟全片基調(diào)不一，似乎是心思不足。