《The Fifth Element》

父權(quán)文化下的完美女人形象

通過暴力制止黑暗入侵只會助其膨脹，使用愛意感化第五元素方能拯救世界。高科技橫行的未來，有錯綜復(fù)雜但井然有序的立體交通，和位置不定但迅速響應(yīng)的外賣攤位，引入眼簾的是一個浮夸華麗的“理想新世界“，生活各個方面都實現(xiàn)了機(jī)械化與自動化，高效到不近人情。小巧的櫻桃不慎阻塞呼吸沒有機(jī)器能幫到你，人類之間的信任缺失把希望付托于冰冷的科技，電話那頭的母親言辭激烈而只在乎自己宣泄，親人之間的體貼關(guān)照被溝通不暢的機(jī)械設(shè)備劫持。當(dāng)人們還為金錢與權(quán)利爭得不可開交時，世界正在面臨無法抵擋的毀滅。對救贖的探討貫穿電影始終，既是為了地球上數(shù)以百億計的生命，也是為了喚醒早已麻木不仁的人性。熱核武器與生化實驗的恐怖影像摧毀了完美外星生物對拯救的堅定，最終被男主角飽含愛的親吻喚醒，從而集齊五個元素組成終極武器，擊退襲來的威脅，凈化邪惡的人性。

法式幽默與美式英雄拼貼而成的科幻大雜燴，講述了一個愛情至高無上的反戰(zhàn)故事。

2020年疫情期間又看了一遍高清版本的，這已經(jīng)是第幾次觀看已經(jīng)不記得了。但是不管是布魯斯還是奧德曼都是通過這部影片記住的，第一次看的時候還是VCD時代連DVD都還沒有，應(yīng)該是中學(xué)的時候了。轉(zhuǎn)眼已經(jīng)到了女兒都要上幼兒園的時候，再看一遍后感覺又回到了那個充滿幻想的年紀(jì)，那個時代好萊塢也是充滿幻想，各種天馬行空，時間機(jī)器，恐龍樂園，有各種不同世界觀和主題背景的科幻片層出不窮，反觀現(xiàn)代的科幻片好像都是被之前的作品框住了，漫威的世界慢慢變成了所有科幻片的世界觀，世界也不停的被摧毀，已經(jīng)到了各種炒冷飯的階段。除了第五元素外第二喜歡的還是特警判官，史泰龍主角的版本也特別印象深刻，這兩部作品我覺得最大的區(qū)別在于充滿了“原始”的科幻味道，不管是布魯斯接到米拉的那個摩天大樓高聳和車水馬龍的未來3D交通網(wǎng)，還是中華大爺?shù)哪撬伊侠砥拼?，無不散發(fā)著我們現(xiàn)在叫做“賽博朋克”的濃烈氣息，我感覺呂克·貝松導(dǎo)演肯定是看過JOJO的奇妙冒險才設(shè)計出了塔克扮演的絲瓜囊頭那種造型的角色，整個影片下來可圈可點的人物造型數(shù)不勝數(shù)，而且都是個性強(qiáng)烈，讓人過目不忘，女主角的打扮即使20年后的現(xiàn)在依然很潮，再回想現(xiàn)在看過的所有科幻影片的覺得設(shè)定真的能夠留下強(qiáng)烈印象的真的太少了。整個影片的節(jié)奏前面不少大神都有過詳細(xì)分析，呂克導(dǎo)演的功力深厚，全程無尿點一口氣看完一點都不會覺得時間的存在。在視覺特效感受上，雖然局限于當(dāng)時的制作水平，但是比起很多目前國內(nèi)的所謂大制作真的可以用碾壓來形容，未來都市的繁榮和宇宙郵輪上的豪華都值得仔細(xì)研究。另外一個就是所謂未來世界“生活化”的感覺，現(xiàn)在的科幻片有一個最大的問題就是什么東西都是工整干凈樣子，仿佛就是為了錄鏡頭而專門拋光了一樣的感覺，奧德曼把他的炸彈停止，然后變異人升上來的那款炸彈，邊角竟然還有些坑洼銹跡明顯就知道變異人武器保存環(huán)境和他們的生活環(huán)境一樣惡劣，還有變異人頭子見奧德曼的時候變成人類造型的那種心理小自卑，這部影片最重要的東西其實就是大量的這種生活化和情景的描寫，加之有趣的各種橋段迅速將觀眾帶入影片，忘記了時間的存在。可能再過10年再次拿出來看下，是否還會有更多的感想，這次就先回味到這里，大家請看膩現(xiàn)在的科幻電影的時候拿出來細(xì)細(xì)品味。

剛看完。太好看了！??！ 編劇牛逼，導(dǎo)演牛逼啊，并不是我崇洋媚外，是真心覺得，人家1997年拍的這樣的科幻電影，而且還很搞笑，其中包含的對未來世界的想象，科技對生活和社會的影響，非常超前，不知道中國什么時候能拍出這樣的電影。 布魯斯還是虎膽龍威里面那樣的風(fēng)格，冷幽默的硬漢，倒挺可愛的??。劇中的幾個主要角色都很有意思，都有各自的特點，神父有時候也搞笑，最有意思莫過于電臺主播露比了??，太他娘的騷了，不過帶來的喜劇效果很好，他的主播風(fēng)格放在現(xiàn)在的現(xiàn)實中，我估計也是一絕了。

最喜歡電影中迪瓦唱歌劇，而同時女主在搏斗，兩個場面切換，加上兩種背景音樂同時播放，產(chǎn)生了神奇的精彩和美感。

電影中的特效和人物造型化妝也是一大亮點，非常棒，讓人覺得十分新奇。

電影對未來世界的表現(xiàn)也可圈可點，現(xiàn)代化全自動的家庭設(shè)備，高聳的大樓，和空中的交通工具，我覺得這些東西在未來都會實現(xiàn)的，未來總是越來越好，越來越先進(jìn)的，以1997年當(dāng)時的條件和社會的發(fā)展水平，能想到這些，和想法在電影中展現(xiàn)出來，我覺得已經(jīng)很厲害了。

還有，通過女主在學(xué)字母過程表現(xiàn)的對人類的失望，電影中也有希望對人類的戰(zhàn)爭的反思。

總而言之，精彩！

#文中引用、融合觀點出自戴爺?shù)摹峨娪芭u》電影理論相關(guān)學(xué)習(xí)期間的讀書筆記式記錄#

二度打開呂克貝松的這部《第五元素》，初次觀看的時候還是因為站在現(xiàn)代觀影習(xí)慣的高度，對模型擺拍時期的科幻片接受度還是比較低（感覺怎么看都像在看奧特曼啦:D）。《第五元素》也算是全球化時代里的一種文化奇觀了，呂克貝松這種法國本土派導(dǎo)演的初次好萊塢世俗神話嘗試，用的還是自個兒16歲時候?qū)懙奶幣畡”?，無數(shù)戲謔有趣的人設(shè)定雜糅，完全就是披著好萊塢科幻大片皮的法式喜劇片啦！

主流電影在后工業(yè)文明時代仍發(fā)揮著某種昔日神話與民間故事的社會功能，但是產(chǎn)生并接受這一功能的社會也發(fā)生了深刻的變化。《第五元素》中的類型序列是互補疊加的，第一序列的敘事的主要構(gòu)成部分：邪惡勢力襲擊元社會，英雄要背負(fù)信仰拯救世界，第二序列則是擔(dān)任起拯救世界的英雄的自我拯救部分。每一個故事中，無外乎飽含著社會/個人雙方面的拯救。在社會神話層面上，我們在戰(zhàn)勝外來威脅（本質(zhì)其實是某種社會在困境的外部投射）的過程中，重新整合人類自己的社群。而在個人神話部分，則會用一個英雄（往往是在現(xiàn)代社會中遭受挫敗、體認(rèn)著匱乏的個人）在拯救社會的過程中遭遇到真愛或治愈創(chuàng)傷，最后重獲生命的完滿意義。而此類影片的成功與否在于——能否給出社會/個人的雙重的撫慰和雙重滿足。

歷險-動作-科幻-災(zāi)難類型的雜糅的影片，在二戰(zhàn)后的好萊塢迎來全盛，原因無外乎是因為戰(zhàn)爭粉碎了人類對科學(xué)技術(shù)的發(fā)展將帶來人類全面進(jìn)步、把人類帶向光明的信念和意識形態(tài)以及現(xiàn)代文明所創(chuàng)造的空前規(guī)模的殺戮與殘暴（或許還有原子彈的心理陰影）。于是人們將這樣的恐懼在電影中進(jìn)行了想象性的轉(zhuǎn)移，用戰(zhàn)勝一種來自外星、外在的神秘力量（戰(zhàn)勝不可戰(zhàn)勝）以獲得巨大的撫慰。同時在個人神話層面上強(qiáng)化對“人”本身的高尚與潛能的發(fā)掘與信任。

在《第五元素》里有有一個比較巧妙的片段：莉露在學(xué)習(xí)人類有關(guān)戰(zhàn)爭時期的一段快剪蒙太奇片段，用莉露的啜泣落淚展現(xiàn)出這一類型影片中被設(shè)計遮蔽的真正敘事動機(jī)：人類對于自身毀滅的恐懼和想象，正源自人類的歷史和現(xiàn)實自身，人類文明，尤其是現(xiàn)代文明自身包含著巨大的自我毀滅的因素。當(dāng)然，這部電影的本質(zhì)依舊是好萊塢的傳統(tǒng)白人男性神話，比如宇宙聯(lián)邦的總統(tǒng)是黑人，看似是政治正確，實則只是“主流文化面對黑人民權(quán)運動風(fēng)起云涌半個世紀(jì)后的應(yīng)對策略”——黑人總統(tǒng)看似威風(fēng)實則毫無用處，而全片最愚蠢的孟加羅人變身人類之后，也無外乎是黑人形象，包括最后拯救全世界的莉露也不過是欲望客體服從于男性的勝利錦標(biāo)。用一個短評結(jié)束。

“在喧嘩炫目的后現(xiàn)代光影元素中，《第五元素》包藏的是再古老不過的白種男性幻想：三百年后，中國人還在紐約賣燒臘；美國總統(tǒng)與超級偶像變成黑人，拯救世界的卻仍然還是白人英雄；至于女人，終究必須是美麗的性別。”