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劇照
更新時間：2023-08-11 01:50
詳細(xì)劇情
前作《A Kite》的故事結(jié)束幾年之后，宇宙空間站中，各位隊員邊吃著宇宙食品邊抱怨食品的難吃，宇航員野口折外也是其中的一員。過幾天是他女兒野口百合花的生日，他托付營養(yǎng)員土井光一將禮物寄送給女兒。地球上，警員我賀倫追捕連續(xù)殺人犯追音香衣，后者被迫躲入女廁并劫持了一名人質(zhì)。正當(dāng)我賀倫對膠著的情況左右為難之際，一位少女從暗處出現(xiàn)，開槍擊斃了追音香衣。誰也不知道，這兩件看似無關(guān)的事件，有緊密的關(guān)聯(lián)，宿命的輪盤開始轉(zhuǎn)動。
長篇影評
1 ) 印象中A Kite，回憶中Kite Liberator
Kite Liberator其實是很黃很暴力的導(dǎo)演梅津泰臣多年前的一部OVA:A Kite的續(xù)篇。這兩部我都是很久以前看的了，所以很多地方記不得~請多包涵~
Kite Liberator中的少女使用的紅色手槍就是A Kite中的女主角遺留下來的。當(dāng)年看A Kite時我還是個年幼無知的幼齒，只被電影里很黃很暴力的鏡頭驚呆了，沒看完就關(guān)了，當(dāng)時以為是一部三級工口動畫，但卻被制作的精良水平和情節(jié)所震撼，雖然嚇得幼齒的沒看完，但卻記憶深刻。
07年導(dǎo)演出A Kite的續(xù)篇，真讓我驚喜一場，發(fā)現(xiàn)梅津泰臣居然從良了，不黃還不怎么暴力了…有個風(fēng)格缺失。
但我還是很喜歡這個故事，華麗的打斗場面與細(xì)膩的感情色彩穿插，尤其還不脫俗的展現(xiàn)親情，結(jié)尾收在最精彩之處，既讓人有留白的無限遐想，有佩服導(dǎo)演公開的偷懶不做結(jié)局。但最喜歡的還是作品不矯揉做作的風(fēng)格，盡管女主角長的很矯揉很做作…
Kite Liberator中的少女使用的紅色手槍就是A Kite中的女主角遺留下來的。當(dāng)年看A Kite時我還是個年幼無知的幼齒，只被電影里很黃很暴力的鏡頭驚呆了，沒看完就關(guān)了，當(dāng)時以為是一部三級工口動畫，但卻被制作的精良水平和情節(jié)所震撼，雖然嚇得幼齒的沒看完，但卻記憶深刻。
07年導(dǎo)演出A Kite的續(xù)篇，真讓我驚喜一場，發(fā)現(xiàn)梅津泰臣居然從良了，不黃還不怎么暴力了…有個風(fēng)格缺失。
但我還是很喜歡這個故事，華麗的打斗場面與細(xì)膩的感情色彩穿插，尤其還不脫俗的展現(xiàn)親情，結(jié)尾收在最精彩之處，既讓人有留白的無限遐想，有佩服導(dǎo)演公開的偷懶不做結(jié)局。但最喜歡的還是作品不矯揉做作的風(fēng)格，盡管女主角長的很矯揉很做作…
2 ) 很黃很暴力的梅津泰臣
梅津泰臣(Yasuomi Umetsu, Yasuomi Umezu)的監(jiān)督作品列表：
《放風(fēng)箏的人》(Kite Liberator, 2008)
《危險代理人》(Mezzo DSA, 2003)
《次強音》(Mezzo forte, 1998)
《風(fēng)箏》(A Kite, 1998)
《機器人嘉年華》之《昨日重來》(Robot Carnival segment "Presence", 1987)
很黃很暴力，字面上的意思，這樣來概括梅津泰臣的風(fēng)格是再準(zhǔn)確不過了。
梅津泰臣，這位于1960年12月19日誕生的超級大叔，常以一只戴圍巾的兔子為寫照，很萌——不過我不知道這是不是因為他那幾部著名的18禁作品的東家是Green Bunny的緣故？
(小貼士：A Kite和Mezzo forte雖然是由ARMS制作，但出品方是Green Bunny；至于Green Bunny，綠兔子，《光與影》《同級生2》應(yīng)該聽說過吧？
梅津泰臣早期在MAD HOUSE混生活，不過后來投奔ARMS去了，所以他的監(jiān)督作品除了"Presence"剩下的皆為ARMS制造。)
不過，不管怎么樣，梅津泰臣的女性角色設(shè)定的特點就如他的自畫像，一個字，萌。有時甚至讓人想起村田蓮爾的人設(shè)。梅津泰臣的人設(shè)與現(xiàn)實主義故事基調(diào)形成的反差僅次于《妖精的旋律》(Elfen Lied, 2004)。
當(dāng)然，現(xiàn)實中的梅津大叔則完全是另一種模樣，非常拉風(fēng)，在第20回東京國際映畫祭(東京國際電影節(jié)，2007)上更是一身黑衣墨鏡(貌似身著燕尾服)，就像是剛從Matrix里趕過來的。做個恰當(dāng)點的比喻也許是——這是頭披著狼皮的兔子。
比起渡邊信一郎，梅津泰臣也還是嚴(yán)然低產(chǎn)到了不像話的程度，渡邊大叔他好歹也監(jiān)督了倆靠譜的全26話TV動畫，而梅津大叔縱橫殺場二十多年卻只得一部全13話還非常冷門的TV動畫；想靠OVA動畫來普及知名度那是非常不靠譜的事情，如果不是因為Cowboy Bebop和Samurai Champloo，誰還能記得當(dāng)初渡邊大叔和河森正治扯上關(guān)系還一起監(jiān)督了Macross Plus？
梅津泰臣最早的監(jiān)督作品是1987年《機器人嘉年華》中的"Presence"。
《機器人嘉年華》是八個關(guān)于機器人的獨立故事短篇集，并且除了北久保弘之的"明治文明奇譚"和梅津泰臣"Presence"附帶少量旁白外，剩下的都是只有配樂和畫面的默片。（不過這兩個故事也是其中最好看的兩個。）
"Presence"的故事主要是這樣的：在森林中里無人知曉的小屋中他制作了一個帶有靈魂的女子，她說“好想和人談戀愛”，他卻想起了自己的妻子，嚇到了，他需要的是機器人，而不是人，所以他又讓她變?yōu)樗牢?。?shù)十年后，當(dāng)他再次與纏滿了蜘蛛網(wǎng)的機器女子會面時，他終于去正視了自己的情感。這是個相當(dāng)傷感的故事。
這之后整整過了11年，梅津泰臣的OVA作品《風(fēng)箏》(A Kite, 1998) 才浮出水面。兩卷OVA，總共53min左右時間。
A Kite的故事不復(fù)雜，就是某個殺手組織的賤男人干掉了女孩的雙親并占有了她，把她訓(xùn)練成了頂尖的殺手，最后女孩終于反過來對賤男進(jìn)行復(fù)仇，干掉了他；中間穿插著女孩與同組織準(zhǔn)備退出的年輕男殺手若隱若現(xiàn)的愛情，最后這名男子命喪另一名少女殺手手中。
而同年的《次強音》(Mezzo forte, 1998)則說的是一個販賣機器性玩偶的三人團隊卷入幫派奪權(quán)陰謀中的故事。同樣兩卷OVA，總共60min左右時間。
Mezzo forte在音樂中的術(shù)語是“次強”的意思，所以我就直接把Mezzo forte翻成了《次強音》——正好對應(yīng)影片的節(jié)奏感，如果真的要有個中文名的話。
Mezzo forte在五年后推出了全年齡向的續(xù)作《危險代理人》(Mezzo DSA, 2003)，TV總共13話。
Mezzo DSA中的DSA是Danger Service Agency的縮寫，就是“危險代理行”的意思。
再過了五年，也就是A Kite問世后十年，A Kite的續(xù)篇《放風(fēng)箏的人》(Kite Liberator, 2008) 也終于于今年3月21日上架——而這之前，A Kite在07年也發(fā)行了3碟裝的珍藏版(A KITE PREMIUM COLLECTORS VERSION)。這次的Kite Liberator很和諧，只有暴力沒有H，從風(fēng)箏變成了放風(fēng)箏的人，而且從從原來單調(diào)的殺手主題融進(jìn)了太空、人獸大戰(zhàn)這樣的主題。而前作中的那位殺手少女已經(jīng)成了帶小孩的大姐了，那孩子恐怕是死去的殺手男留下的。不過你當(dāng)然也會發(fā)現(xiàn)一些前作遺留下來的傳統(tǒng)，比如說在廁所里槍戰(zhàn)——事實上這是梅津泰臣的一個情結(jié)，“廁所情結(jié)”，像Mezzo forte中綁架黑道老大就是從廁所中下手的。
所謂的“梅津泰臣三部曲”，實際上指的是“梅津泰臣的H三部曲”，除了上面說到的A Kite和Mezzo forte外，剩下的就是《黃色星星》(Yellow Star)，這是個毫無養(yǎng)分的純H向動畫，不過要說明的是Yellow Star的監(jiān)督不是梅津泰臣，他只是負(fù)責(zé)Yellow Star的故事版(story board)，像《無限地帶23》(Megazone 23, 1985)那樣，梅津泰臣除了復(fù)責(zé)Megazone 23的作畫監(jiān)督，還負(fù)責(zé)story board，因為事實上story board應(yīng)該是導(dǎo)演監(jiān)督才好去做的事情，所以用誰的story board就注定了故事被烙上誰的印記。所以，總得來說，我認(rèn)為Yellow Star是“梅津泰臣之恥”。
（小貼士：story board，故事版，即畫面分鏡劇本，以草圖、繪畫或照片，依連戲順序?qū)⒂捌温浠蛘坑捌闹饕獎幼骱蛿⑹隽鞒陶龀鰜怼V泛地被用在動畫片的制作，以及呈給客戶審閱的電視廣告影片企劃中。干這行的就叫“臺本故事板繪畫師”，Story Board Artist。）
A Kite中的H與Mezzo forte的H其實都是可有可無的，除去H的部分才是最精華所在，那就是梅津泰臣運行畫面的節(jié)奏感，暴力美學(xué)。
雖然梅津泰臣公開表示自己是Rob Cohen、Quentin Tarantino等人的粉絲，但事情上他本人也同樣被好萊塢的其他人粉，像Matrix里Trinity出場時的雙槍上陣，其實就是在向A Kite致敬。
不過，不知道梅叔說自己粉Rob Cohen，是不是僅僅因為聽說A Kite的好萊塢真人版電影Kite要由《極限特工》(xXx, 2002)的導(dǎo)演Rob Cohen執(zhí)導(dǎo)？
事實是，好萊塢實在是太不靠譜了，比梅叔的產(chǎn)量更不靠譜，像KISS AND CRY這個以他本人的短篇漫畫作品改編的劇場動畫，號稱日美韓三國演義，結(jié)果從2003年在韓國漢城SICAF動畫節(jié)上傳出消息后一直都未現(xiàn)身，不過最近又有消息說是該作將于2009年上映，不知道真的假的；A Kite的真人版則是完全石沉大海。
當(dāng)然，低產(chǎn)，從某種程度上來說是精益求精的副產(chǎn)品。而且我們應(yīng)該看到，上面例表中梅津泰臣監(jiān)督的這幾部作品大叔幾乎包攬了所有的原作、腳本、人物設(shè)計、分鏡等作業(yè)，工作量可想而知。對于這樣大拿的監(jiān)督，他完全知道自己在做一個怎么樣的東西，要做出個什么樣節(jié)奏感的畫面來，所以我相當(dāng)欣賞這樣的人物；這種情況發(fā)生在渡邊信一郎身上——渡邊大叔完全是個天才，他對畫面與音樂水乳交融的掌握無人能匹。
如果說渡邊信一郎是個天才型的動畫監(jiān)督，那么梅津泰臣就是個務(wù)實型的監(jiān)督。這于梅津泰臣的低產(chǎn)出，反應(yīng)了另一方面的一個事實，這家伙的大部分時間其實都花在為別人打雜上(以下省略主語)：
1999年在3卷全6話的OVA動畫《太陽之船》(Sol Bianca: The Legacy)中當(dāng)擔(dān)作畫(key animator)。
1997年在OVA動畫《不靠譜的愛》(Hen,Strange Love)中當(dāng)擔(dān)人設(shè)師(character designer)。
1997年在《喀邁拉》(Kimera)中當(dāng)擔(dān)人設(shè)師。
1996年在劇場動畫《魯邦三世：不論死活》(Lupin III: Dead or Alive)中當(dāng)擔(dān)作畫。
1996年在TV動畫《玩偶的游戲》(Child's Toy)中當(dāng)擔(dān)作畫。
1994年在OVA動畫《忍者神龜》 (Kagaku ninja tai Gatchaman)當(dāng)擔(dān)作畫監(jiān)督和人設(shè)。
1993年在OVA動畫《隨風(fēng)而逝的記憶》(A Wind Named Amnesia, The Wind of Amnesia)中當(dāng)擔(dān)作畫。
1993年在OVA動畫《艾爾西亞號》(Ellcia)號中當(dāng)擔(dān)作畫監(jiān)督以及人設(shè)。
1991年在劇場動畫《福星小子6：我親愛的，直到永遠(yuǎn)》(Urusei Yatsura 6: Always My Darling)中當(dāng)擔(dān)作畫。
1988年在劇場動畫《阿基拉》(Akira)中當(dāng)擔(dān)作畫以及特效(Visual Effects as "computer graphics artist: High Tech Labs")。
在1988年的劇場動畫《螢火蟲之墓》(Grave of the Fireflies,Tombstone for Fireflies )中當(dāng)擔(dān)作畫。
1988年在高達(dá)系列的《機動戰(zhàn)士高達(dá)：夏亞的逆襲》(Mobile Suit Gundam: Char's Counterattack, 機動戦士ガンダム：逆襲のシャア)中當(dāng)擔(dān)作畫。
1987年在《靈貓》(Lily C.A.T.)中當(dāng)擔(dān)人設(shè)。
此外，梅津泰臣還在板野一郎的《天使警察》(Angel Cop, 1989)、真崎守的《基庫之旅》(Jik? no tabibito, 1986)、《世外之人》(Outlanders, 1986)、林太郎的《忍者的復(fù)仇》(Revenge of the Ninja Warrior, The Blade of Kamui)、川尻善昭的《攝影師(暫譯)》(SF Shinseiki Lensman, Lensman: Secret of the Lens, 1984)、真崎守的《赤足小子》(Barefoot Gen, 1983)、林太郎的《幻魔大戰(zhàn)》(Armageddon: The Great Battle with Genma, 1983)等作中當(dāng)擔(dān)作畫。
所以，我覺得此人正業(yè)正是打雜啊?？梢苑Q之為技術(shù)工人。
關(guān)于他打雜作品的更詳細(xì)內(nèi)容可參看這里：
http://www.acgtalk.com/node/810
《放風(fēng)箏的人》(Kite Liberator, 2008)
《危險代理人》(Mezzo DSA, 2003)
《次強音》(Mezzo forte, 1998)
《風(fēng)箏》(A Kite, 1998)
《機器人嘉年華》之《昨日重來》(Robot Carnival segment "Presence", 1987)
很黃很暴力，字面上的意思，這樣來概括梅津泰臣的風(fēng)格是再準(zhǔn)確不過了。
梅津泰臣，這位于1960年12月19日誕生的超級大叔，常以一只戴圍巾的兔子為寫照，很萌——不過我不知道這是不是因為他那幾部著名的18禁作品的東家是Green Bunny的緣故？
(小貼士：A Kite和Mezzo forte雖然是由ARMS制作，但出品方是Green Bunny；至于Green Bunny，綠兔子，《光與影》《同級生2》應(yīng)該聽說過吧？
梅津泰臣早期在MAD HOUSE混生活，不過后來投奔ARMS去了，所以他的監(jiān)督作品除了"Presence"剩下的皆為ARMS制造。)
不過，不管怎么樣，梅津泰臣的女性角色設(shè)定的特點就如他的自畫像，一個字，萌。有時甚至讓人想起村田蓮爾的人設(shè)。梅津泰臣的人設(shè)與現(xiàn)實主義故事基調(diào)形成的反差僅次于《妖精的旋律》(Elfen Lied, 2004)。
當(dāng)然，現(xiàn)實中的梅津大叔則完全是另一種模樣，非常拉風(fēng)，在第20回東京國際映畫祭(東京國際電影節(jié)，2007)上更是一身黑衣墨鏡(貌似身著燕尾服)，就像是剛從Matrix里趕過來的。做個恰當(dāng)點的比喻也許是——這是頭披著狼皮的兔子。
比起渡邊信一郎，梅津泰臣也還是嚴(yán)然低產(chǎn)到了不像話的程度，渡邊大叔他好歹也監(jiān)督了倆靠譜的全26話TV動畫，而梅津大叔縱橫殺場二十多年卻只得一部全13話還非常冷門的TV動畫；想靠OVA動畫來普及知名度那是非常不靠譜的事情，如果不是因為Cowboy Bebop和Samurai Champloo，誰還能記得當(dāng)初渡邊大叔和河森正治扯上關(guān)系還一起監(jiān)督了Macross Plus？
梅津泰臣最早的監(jiān)督作品是1987年《機器人嘉年華》中的"Presence"。
《機器人嘉年華》是八個關(guān)于機器人的獨立故事短篇集，并且除了北久保弘之的"明治文明奇譚"和梅津泰臣"Presence"附帶少量旁白外，剩下的都是只有配樂和畫面的默片。（不過這兩個故事也是其中最好看的兩個。）
"Presence"的故事主要是這樣的：在森林中里無人知曉的小屋中他制作了一個帶有靈魂的女子，她說“好想和人談戀愛”，他卻想起了自己的妻子，嚇到了，他需要的是機器人，而不是人，所以他又讓她變?yōu)樗牢?。?shù)十年后，當(dāng)他再次與纏滿了蜘蛛網(wǎng)的機器女子會面時，他終于去正視了自己的情感。這是個相當(dāng)傷感的故事。
這之后整整過了11年，梅津泰臣的OVA作品《風(fēng)箏》(A Kite, 1998) 才浮出水面。兩卷OVA，總共53min左右時間。
A Kite的故事不復(fù)雜，就是某個殺手組織的賤男人干掉了女孩的雙親并占有了她，把她訓(xùn)練成了頂尖的殺手，最后女孩終于反過來對賤男進(jìn)行復(fù)仇，干掉了他；中間穿插著女孩與同組織準(zhǔn)備退出的年輕男殺手若隱若現(xiàn)的愛情，最后這名男子命喪另一名少女殺手手中。
而同年的《次強音》(Mezzo forte, 1998)則說的是一個販賣機器性玩偶的三人團隊卷入幫派奪權(quán)陰謀中的故事。同樣兩卷OVA，總共60min左右時間。
Mezzo forte在音樂中的術(shù)語是“次強”的意思，所以我就直接把Mezzo forte翻成了《次強音》——正好對應(yīng)影片的節(jié)奏感，如果真的要有個中文名的話。
Mezzo forte在五年后推出了全年齡向的續(xù)作《危險代理人》(Mezzo DSA, 2003)，TV總共13話。
Mezzo DSA中的DSA是Danger Service Agency的縮寫，就是“危險代理行”的意思。
再過了五年，也就是A Kite問世后十年，A Kite的續(xù)篇《放風(fēng)箏的人》(Kite Liberator, 2008) 也終于于今年3月21日上架——而這之前，A Kite在07年也發(fā)行了3碟裝的珍藏版(A KITE PREMIUM COLLECTORS VERSION)。這次的Kite Liberator很和諧，只有暴力沒有H，從風(fēng)箏變成了放風(fēng)箏的人，而且從從原來單調(diào)的殺手主題融進(jìn)了太空、人獸大戰(zhàn)這樣的主題。而前作中的那位殺手少女已經(jīng)成了帶小孩的大姐了，那孩子恐怕是死去的殺手男留下的。不過你當(dāng)然也會發(fā)現(xiàn)一些前作遺留下來的傳統(tǒng)，比如說在廁所里槍戰(zhàn)——事實上這是梅津泰臣的一個情結(jié)，“廁所情結(jié)”，像Mezzo forte中綁架黑道老大就是從廁所中下手的。
所謂的“梅津泰臣三部曲”，實際上指的是“梅津泰臣的H三部曲”，除了上面說到的A Kite和Mezzo forte外，剩下的就是《黃色星星》(Yellow Star)，這是個毫無養(yǎng)分的純H向動畫，不過要說明的是Yellow Star的監(jiān)督不是梅津泰臣，他只是負(fù)責(zé)Yellow Star的故事版(story board)，像《無限地帶23》(Megazone 23, 1985)那樣，梅津泰臣除了復(fù)責(zé)Megazone 23的作畫監(jiān)督，還負(fù)責(zé)story board，因為事實上story board應(yīng)該是導(dǎo)演監(jiān)督才好去做的事情，所以用誰的story board就注定了故事被烙上誰的印記。所以，總得來說，我認(rèn)為Yellow Star是“梅津泰臣之恥”。
（小貼士：story board，故事版，即畫面分鏡劇本，以草圖、繪畫或照片，依連戲順序?qū)⒂捌温浠蛘坑捌闹饕獎幼骱蛿⑹隽鞒陶龀鰜怼V泛地被用在動畫片的制作，以及呈給客戶審閱的電視廣告影片企劃中。干這行的就叫“臺本故事板繪畫師”，Story Board Artist。）
A Kite中的H與Mezzo forte的H其實都是可有可無的，除去H的部分才是最精華所在，那就是梅津泰臣運行畫面的節(jié)奏感，暴力美學(xué)。
雖然梅津泰臣公開表示自己是Rob Cohen、Quentin Tarantino等人的粉絲，但事情上他本人也同樣被好萊塢的其他人粉，像Matrix里Trinity出場時的雙槍上陣，其實就是在向A Kite致敬。
不過，不知道梅叔說自己粉Rob Cohen，是不是僅僅因為聽說A Kite的好萊塢真人版電影Kite要由《極限特工》(xXx, 2002)的導(dǎo)演Rob Cohen執(zhí)導(dǎo)？
事實是，好萊塢實在是太不靠譜了，比梅叔的產(chǎn)量更不靠譜，像KISS AND CRY這個以他本人的短篇漫畫作品改編的劇場動畫，號稱日美韓三國演義，結(jié)果從2003年在韓國漢城SICAF動畫節(jié)上傳出消息后一直都未現(xiàn)身，不過最近又有消息說是該作將于2009年上映，不知道真的假的；A Kite的真人版則是完全石沉大海。
當(dāng)然，低產(chǎn)，從某種程度上來說是精益求精的副產(chǎn)品。而且我們應(yīng)該看到，上面例表中梅津泰臣監(jiān)督的這幾部作品大叔幾乎包攬了所有的原作、腳本、人物設(shè)計、分鏡等作業(yè)，工作量可想而知。對于這樣大拿的監(jiān)督，他完全知道自己在做一個怎么樣的東西，要做出個什么樣節(jié)奏感的畫面來，所以我相當(dāng)欣賞這樣的人物；這種情況發(fā)生在渡邊信一郎身上——渡邊大叔完全是個天才，他對畫面與音樂水乳交融的掌握無人能匹。
如果說渡邊信一郎是個天才型的動畫監(jiān)督，那么梅津泰臣就是個務(wù)實型的監(jiān)督。這于梅津泰臣的低產(chǎn)出，反應(yīng)了另一方面的一個事實，這家伙的大部分時間其實都花在為別人打雜上(以下省略主語)：
1999年在3卷全6話的OVA動畫《太陽之船》(Sol Bianca: The Legacy)中當(dāng)擔(dān)作畫(key animator)。
1997年在OVA動畫《不靠譜的愛》(Hen,Strange Love)中當(dāng)擔(dān)人設(shè)師(character designer)。
1997年在《喀邁拉》(Kimera)中當(dāng)擔(dān)人設(shè)師。
1996年在劇場動畫《魯邦三世：不論死活》(Lupin III: Dead or Alive)中當(dāng)擔(dān)作畫。
1996年在TV動畫《玩偶的游戲》(Child's Toy)中當(dāng)擔(dān)作畫。
1994年在OVA動畫《忍者神龜》 (Kagaku ninja tai Gatchaman)當(dāng)擔(dān)作畫監(jiān)督和人設(shè)。
1993年在OVA動畫《隨風(fēng)而逝的記憶》(A Wind Named Amnesia, The Wind of Amnesia)中當(dāng)擔(dān)作畫。
1993年在OVA動畫《艾爾西亞號》(Ellcia)號中當(dāng)擔(dān)作畫監(jiān)督以及人設(shè)。
1991年在劇場動畫《福星小子6：我親愛的，直到永遠(yuǎn)》(Urusei Yatsura 6: Always My Darling)中當(dāng)擔(dān)作畫。
1988年在劇場動畫《阿基拉》(Akira)中當(dāng)擔(dān)作畫以及特效(Visual Effects as "computer graphics artist: High Tech Labs")。
在1988年的劇場動畫《螢火蟲之墓》(Grave of the Fireflies,Tombstone for Fireflies )中當(dāng)擔(dān)作畫。
1988年在高達(dá)系列的《機動戰(zhàn)士高達(dá)：夏亞的逆襲》(Mobile Suit Gundam: Char's Counterattack, 機動戦士ガンダム：逆襲のシャア)中當(dāng)擔(dān)作畫。
1987年在《靈貓》(Lily C.A.T.)中當(dāng)擔(dān)人設(shè)。
此外，梅津泰臣還在板野一郎的《天使警察》(Angel Cop, 1989)、真崎守的《基庫之旅》(Jik? no tabibito, 1986)、《世外之人》(Outlanders, 1986)、林太郎的《忍者的復(fù)仇》(Revenge of the Ninja Warrior, The Blade of Kamui)、川尻善昭的《攝影師(暫譯)》(SF Shinseiki Lensman, Lensman: Secret of the Lens, 1984)、真崎守的《赤足小子》(Barefoot Gen, 1983)、林太郎的《幻魔大戰(zhàn)》(Armageddon: The Great Battle with Genma, 1983)等作中當(dāng)擔(dān)作畫。
所以，我覺得此人正業(yè)正是打雜啊?？梢苑Q之為技術(shù)工人。
關(guān)于他打雜作品的更詳細(xì)內(nèi)容可參看這里：
http://www.acgtalk.com/node/810
3 ) 大胸蘿莉拯救世界
野口百合花的父親在空間站干活，服用含有古怪因素的食物而變異形，與此同時，這位大胸蘿莉妹子在地球勤工儉學(xué)，遭遇襲臀事件等種種事件，這位妹子在人前賣萌，時不時臉泛紅霞，一片令人疑惑的迷の嬌羞，可是，其他人并不知她還有另一面……那就是手執(zhí)短槍的殺手，她所工作的酒吧實際上是個殺手組織。其父親變成怪物回到地球，野口也恰好執(zhí)行殺怪的任務(wù)，父親認(rèn)出其女兒，被女兒殺成重傷。
回去路上遇到父親同公司的伙食提供者土井，土井告知真相，殺死土井后尋找父親，被歹徒綁架，遇到心愛的警察，殺歹徒后溜走。
去找父親，父親恰好恢復(fù)，與女兒隔街相望。
父女之愛令人很感動。
打斗場景非常出色，工口鏡頭中的裸體裸得到位恰當(dāng)，情節(jié)緊湊節(jié)奏快，是日本動漫中值得一看的科幻+冒險+懸疑+日常的混合作。
回去路上遇到父親同公司的伙食提供者土井，土井告知真相，殺死土井后尋找父親，被歹徒綁架，遇到心愛的警察，殺歹徒后溜走。
去找父親，父親恰好恢復(fù)，與女兒隔街相望。
父女之愛令人很感動。
打斗場景非常出色，工口鏡頭中的裸體裸得到位恰當(dāng)，情節(jié)緊湊節(jié)奏快，是日本動漫中值得一看的科幻+冒險+懸疑+日常的混合作。
4 ) 紅與藍(lán)
比主色調(diào)為紅色的前作更平緩，使用了藍(lán)色作為主調(diào)。更像是一個日常番了。 真的是難得出現(xiàn)一個正面的男性人物，沒想到最后變成了那樣。最后面的打戲，也讓人覺得很有悲劇意味，揮刀所向的是最親愛的家人，對方認(rèn)出了你，你卻沒認(rèn)出他。 然后以為是可靠的人，居然身份是不良公司雇傭的人。果然穿西裝戴墨鏡開豪車，真的很唬人呢。 其實一開始我以為續(xù)作會是《A Kite》最后面的那個小女孩，畢竟她真的太讓人咬牙切齒了。 《A Kite》也有太多問題沒有回答，砂羽的父母為什么被殺？那個小女孩為什么殺死音分利？好像只是為了推動劇情一樣，強行設(shè)定。 感情更激烈，劇情更陰郁，結(jié)局更悲慘。 這兩部之間有很多相似的點，一些劇情也采取了類似的表現(xiàn)手法。兩個放在一起看，更完整。 另外，看的時候真的想破口大罵，這世界的男人是怎么了？怎么讓個小姑娘去肩負(fù)這樣重大的任務(wù)？殺手真的不好當(dāng)啊，你有槍，對方也有槍，而且人數(shù)還比你多。很多時候也是要搏斗。一不小心命就沒了，是真的。
《A kite》是絕望的紅，復(fù)仇的紅，是沾血的紅。好像到最后，誰都沒有好下場。
《Kite Liberator》是期待的藍(lán)，是正義的藍(lán)。眾人結(jié)局倒是都還行，但還留下一個坑。更迎合市場。很明顯是有目的地殺惡人。這個的感情線，有和沒有是一樣的。和前作大不一樣。
藍(lán)更平緩，少了一些感覺，但只有紅是不行的，兩個合在一起，更為完整。
各種動作畫面做得很到位,畫面質(zhì)量也不錯,唯一的就是,我不知道這結(jié)局是什么內(nèi)涵啊喂.那個警察你的槍法是怎么畢業(yè)的.我含蓄地問下,最后這是父控嗎?好吧,我去補前傳吧.
就故事而言...沒多大的新意...但是在視覺效果上的確很抓人啊...還有就是...不H啊啊啊啊啊啊啊...
梅津的作品都是藝術(shù)片啊。。。雖然都是黃段子啊。。。
時代在進(jìn)步，美工背景等等有加入電腦作畫，梅津泰臣的畫面依然凌厲~不見了H內(nèi)容，劇情演變成打怪獸的科幻片，女主百合花一個勁的賣萌，都覺得不像是梅津泰臣的東西了...結(jié)尾戛然而止，任由觀眾自行腦補之后的故事發(fā)展，作為A KITE的續(xù)集來說，不夠好！
抱歉，我只能給三星半。。。這片子吧，其實節(jié)奏制作尤其是動作場景啥的都沒什么問題。。但就是感覺劇情很混亂，一個時間軸上地球和太空兩條線并列敘事，最后居然靠怪物墜落地球、少女殺手奉命清除聯(lián)系在一起。。。感覺真是莫名其妙。。而且故事明顯一大堆沒展開的。。?？吹阶詈筮€一團迷糊呢
一向很黃很暴力的梅津泰成這次只暴力沒黃了 不過還是一如既往的給力 流暢的戰(zhàn)斗緊湊的情節(jié) 精彩！ 不過看梅津泰成出片這速度 要等下一部太漫長了
這是坑爹呢啊 7年過去了還不填坑 沒看初代所以有些細(xì)節(jié)很莫名 但兩條故事線都挺有意思的 作畫的水準(zhǔn)也很高
作為一部OVA，過于復(fù)雜了一點
解放者就算了，一定要說成殺手撒- -基本上繼承了前作的質(zhì)量
綜合《A Kite》（18x一般比較難看到）,少女的命運挺凄慘。
關(guān)西少女XSK 請也給我一罐冰淇淋……
數(shù)碼本身便已無法還原九十年代ova的氛圍感，而情節(jié)卻仍落在單個角色而非拓展世界觀上，使其成為對前作的不成功復(fù)刻
梅津的噱頭果然是爆頭和情色啊。
kite的后傳，當(dāng)然沒當(dāng)年的三部曲這么有勁啦
梅津泰臣現(xiàn)在得了一種病，癥狀時喜歡把多種類型元素混在一個簡單的gun&sex故事里，然后爛尾。最感動一幕是（疑似）沙羽和百合花的對戲。如果單純改成個如題目那般純粹簡單的故事，會比這個宇航員骨增生下地找女兒強行煽情的套路精彩得多吧。
A Kite的續(xù)集一樣的是那么精彩 緊張的劇情和美少女槍戰(zhàn)犯罪劇情 梅津是有個性的神人
梅津泰臣 OVA 日本動畫 Kite KiteLiberator 8/10
吃咖喱后被宇宙射線輻射成外星變異怪獸的老爹，專追捕變態(tài)的賞金獵人女仆咖啡廳殺手，兩個故事強行關(guān)聯(lián)。十年之后的KITE，重口味和動作想象力都沒了，只能時不時放放煙花啥的
原來《A Kite》有這麼一部續(xù)集，還是井上麻里奈主役的......儘管情節(jié)顯然跟不上風(fēng)格，十幾種cult+otaku+新好萊塢福斯的熟場面大串集，但少女的肢體體態(tài)太棒了，表面柔弱卻拳不過二的殺手少女與表面剛毅但偶有柔情的女僕大姊，做甚麼都到位，梅津泰臣在其主場所向無敵。
數(shù)年后，在都會的黑暗一角，一位少女在輕快地動作著，死亡天使用著漂亮的手段抹殺掉行動目標(biāo)，隨即再次在黑暗中消失了身影。過著極普通高中生活的少女百南花，其實那種樸素保守的打扮只是她的一部分，她內(nèi)在的另外一面，則是死亡天使。夜晚卻會化身為死亡天使在血腥之中起舞。命運殘忍的玩弄著她纖細(xì)的內(nèi)心，她未知的過去與已經(jīng)死亡的赤井有著因果關(guān)系，百南花能否突破黑暗的籠罩，她的雙眸能否看清自己的未來呢？ ……2021.02.04