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情書

劇情片日本1995

主演:中山美穗  豐川悅司  酒井美紀  柏原崇  范文雀  篠原勝之  

導演:巖井俊二

 劇照

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更新時間:2024-04-11 17:05

詳細劇情

日本神戶某個飄雪的冬日,渡邊博子(中山美穗)在前未婚夫藤井樹的兩周年祭日上又一次悲痛到不能自已。正因為無法抑制住對已逝戀人的思念,渡邊博子在其中學同學錄里發(fā)現“藤井樹” 在小樽市讀書時的地址時,依循著寄發(fā)了一封本以為是發(fā)往天國的情書。 不想不久渡邊博子竟然收到署名為“藤井樹(酒井美紀)”的回信,經過進一步了解,她知曉此藤井樹是一個同她年紀相仿的女孩,且還是男友藤井樹(柏原崇)少年時代的同班同學。為了多了解一些昔日戀人在中學時代的情況,渡邊博子開始與女性藤井樹書信往來。而藤井樹在不斷的回憶中,漸漸發(fā)現少年時代與她同名同姓的那個藤井樹曾對自己藏了一腔柔情。

 長篇影評

 1 ) 青春只有一次,是你選擇這樣委婉的愛。

    曾經你是個自卑又膽怯的人。會喜歡一個人到走火入魔的地步還死磕著不說。
    做出些稀奇古怪的事情讓對方摸不著頭腦。看著他惱羞成怒的樣子,你總是覺得快樂無比。
    暗戀總是有種莫名的興奮,不表露,不作為。像個旁觀者一樣遠遠欣賞。
    暗戀的時候有很多秘密。你也像所有陷入暗戀的白癡一樣會和一顆樹說話。

  對于那個被你暗戀的倒霉蛋來說,你真是一顆不定時炸彈:

  在網上假扮陌生人和他搭訕;
  在BBS上搜出所有他的足跡然后跟帖;
  上課的時候坐在他后面畫他;
  去買他正在看的書聽的歌然后故作知己狀;
  沒頭沒腦地說那誰誰有空咱倆去喝個酒吧;
  小心翼翼跟蹤放學的他只為知道他的詳細住址;
  當有機會和他單獨呆在教室的時候,火速抄完了黑板然后招呼也不打就拉開門逃跑。
  也會在關上門后遺憾萬分倒數一百才舍得下樓,走得夠遠后回頭看燈火通明的教室,默念一句,某某,我愛你。
  .....


     雖然知道被你暗戀的家伙不見的有什么好,也分明知道這樣一個人的游戲無奈多過有趣。但還是選擇暗戀。
    對于愛情來說,不需要戀人的稱號,也不需要時刻在他身邊。
他像一道絕美的風景映在你心里,可以欣賞就已經足夠美好。

    一個人的電影婉轉又優(yōu)美,神經質的愛讓你害怕他像一道光在你的生活里只能轉瞬即逝。
    但是這一刻你很愛他。你的愛超過那個和他高山流水的A,和他心有靈犀的B。
    你的愛讓他很崇高你很渺小。
    你的愛不夠壯烈,但是最安全。
    在世界末日來臨,你還是選擇在他身后小心翼翼地欣賞,笑得無比滿足。

    你的日記成了他的專屬領地:
  幾點進班,
  以什么姿勢喝水,
  和哪些人聊了天,
  休息的時候是怎樣的表情.....

       你的愛暗潮洶涌,卻不露聲色。
    曾經憎恨自己的膽怯,居然連表白的勇氣都沒有。
    也后悔自己只會壓抑自己的感情并假裝他們不存在。
    這就是你一個人自編自導的獨幕劇,對于那個被偷拍的男主角你只能抱歉地繼續(xù)侵犯他的“版權”。
    這場電影被所有正經歷的人忽略被所有經歷過的人忘記只有你還記得,偶爾在一個人的時候想起某個微小片段,仍然忍俊不禁,為自己的瑣碎,為他的遲鈍。

    青春只有一次,是你選擇這樣委婉的愛。
    只是那個傻瓜居然這么多年來都沒發(fā)現,有另一個傻瓜曾用她最美好的時光和最純粹的感情,愛過他。

                            






卡列寧の微笑

 2 ) 東方式的電影構思——由日本影片《情書》引發(fā)的思考

近年來,被日本電影評論界稱為“日本新電影的旗手”的巖井俊二引起世人矚目。特別是1995年他的愛情影片《情書》,不僅在日本引起了空前的轟動,而且獲得了東南亞乃至歐美的好評。在同年的橫濱電影節(jié)上,一舉奪得了年度最佳導演和最佳影片兩項大獎。

影片《情書》的魅力何在?巖井俊二自己說他只不過是在影片中加入了許多個人化的東西。所謂“個人化”,我以為既是他的個人藝術風格,也是民族心理、情感的表達,更是一種東方式的電影藝術構思。本文擬從《情書》的結構方式、情感表達和人生感情三個方面分別加以闡述。

一、 細密的蒙太奇結構

在世界各國的許許多多愛情影片中,男女之間相互愛戀的故事早已司空見慣,形形色色。有的直率傾情,有的明爭暗斗,有的成人之美,有的奪人所愛,或悲或喜,亦悲亦喜,林林總總,不一而足。故事盡管千差萬別,各不相同,但其中的共同點是:鋪陳人物情感發(fā)展變化的歷程。然而,巖井俊二的《情書》卻獨辟蹊徑,在眾多愛情影片中脫穎而出。其實,嚴格地說,《情書》算不上愛情片,因為影片中三個男女主人公都沒有真正相愛過,所謂“情書”也不是其中一對男女主人公互訴衷腸的書信,而是通過兩個女孩之間的通信喚起回憶的媒介。那么,《情書》用什么打動了不同國界的千百萬觀眾呢?這正是巖井俊二東方式電影構思的秘密所在。

《情書》的敘事文本很簡單:處于青春萌動期的男中學生藤井樹深深地暗戀著與自己同姓同名的女孩藤井樹。盡管他這種純真的感情很強烈、很執(zhí)著,但卻始終不曾向她表白過,只在一些微不足道的細節(jié)中以惡作劇的形式透露出一絲絲內心的隱秘。而女藤井樹全然未覺,根本感受不到他的愛戀。中學未畢業(yè),男藤井樹內心埋藏著那種青春的暗戀情愫轉學來到了另一座城市,認識了另一個叫博子的女孩。博子的相貌、氣質與女藤井樹幾乎一模一樣,于是,男藤井樹便把對女藤井樹的愛戀傾注在博子身上。后來,男藤井樹在一次爬山中,意外墜山身亡。

這樣一個簡單的故事,如果采用一般的結構模式,完全可以衍化成一部曲折生動但毫無特色的愛情片。然而,巖井俊二的獨特而高明之處就在于他特意舍棄了三個男女主人公之間愛情的是是非非、悲歡離合,而把筆墨集中在對往事的追尋和回憶上,形成了《情書》錯綜復雜的電影結構文本。

影片情節(jié)發(fā)展以博子探尋男友藤井樹的愛情真相作為推動力,引發(fā)了另一女主人公藤井樹的回憶;再以女藤井樹的回憶作為次動力,不斷推進博子的情感轉變,從而共同完成兩個女孩子情感蛻變的過程。

時空層面。在現實時空中的情節(jié)采用外視角的形式,按照編導者的理性思維和情緒變化,表現兩個女主人公在共同尋找“情書”之謎的答案過程中,由于某些外在因素的聯結,致使兩

者或貼近,或遠離,或若即若離。在回憶時空中的敘事則采用內視角形式,情節(jié)的進展完全遵循男女主人公的心理邏輯和行為規(guī)律。從中我們不難發(fā)現在《情書》結構中的現實與回憶兩個層面里至少有四組不同時空的人物行動線,編導者能使它們互為因果、互作經緯、交錯遞進,細針密線地編織起來,做到了天衣無縫,精妙之至。這正是日本人細致入微的思維方式在電影結構中的體現。由此,我不禁聯想到中國戲劇家李漁所說的話:“編戲有如縫衣,其初則以完全者剪碎,其后又以剪碎者湊成。剪碎易,湊成難,湊成之工全在針線緊密。一節(jié)偶疏,全篇之破綻出矣”??梢?,中國戲劇結構的美學原則與日本導演巖井俊二在電影蒙太奇結構中的美學實踐相映成趣,異曲同工,是純粹東方式的審美意識。

二、細膩而哀婉的情感表達

影片《情書》讓我們深深感受到在優(yōu)美抒情中蘊含的淡淡哀傷,這正是日本民族特有的情感表達。這種民族情感的形成有其深遠的歷史淵源。在世界各國中,日本無疑是種族構成純粹、文化同質性高的民族之一。它獨特的歷史和地理環(huán)境凝塑了日本人那種心理敏感細膩的內傾型性格。環(huán)海的地緣,狹窄的國土,曲折的海岸線,形成了日本濕潤的氣候。因此,有學者稱日本文化為“濕氣文化”。它與內傾型性格相結合,使日本人更傾慕清凈、素雅,從而崇尚“清明心”、“心情道德”的執(zhí)著和堅韌。這種民族情感在巖井俊二的《情書》中格外濃郁綿長。影片一開始,博子掃墓對男藤井樹寄托無限哀思,歸來后偶然發(fā)現藤井樹的地址,潛意識中恍惚覺得男藤井樹并沒有死,于是萌生寫信的念頭。信發(fā)出去了,她本無意收到回信,然而,意外的回信來了。原來,身處異地的女藤井樹患感冒在家休息,收到博子莫名其妙的一封信,出于好奇便回了信。從此,兩個女主人公頻繁地書信往來,喚起了雙方一連串的回憶。博子在對秋葉的戀情中時時感到愧疚于男藤井樹,這種心理的羈絆,感情的不自由,使她陷入矛盾痛苦中。于是,促使她探尋回信“真相”的愿望更加強烈、更加執(zhí)著。與此同時,女藤井樹在醫(yī)院等候就診時,腦海里竟然閃現出中學時代男藤井樹倚窗讀書時的模樣。這表明,在她的內心深處仍然珍藏著美好純真的往事。特別是在博子決意前往女藤樹處了解真相時,不巧沒有見到。當汽車司機無意中道出博子與女藤井樹長得非常相像時,博子才恍然大悟,情節(jié)也隨之發(fā)生突轉,過渡到博子重新探尋男藤井樹愛情真相的階段。這里,編導精心設計了一個景深鏡頭,景深處是騎著單車的女藤井樹緩緩前行,處于動勢,成為畫面中引人注目的活躍因素;而前景是佇足沉思的博子,處于靜勢,一動一靜,形成鮮明的對比,把雙方尋找和期待的心情突現出來。當女藤井樹擦肩而過時,博子脫口叫出她的名字,畫面定格在女藤井樹回頭張望尋找的情景上。但轉瞬間,她專注尋找的目光便被川流不息的人群所遮掩,淹沒在茫茫人海中。兩個癡情而執(zhí)著的女孩遺憾地失之交臂。從而她們又開始了難忘而又略帶哀傷的回憶。女藤井樹在回憶中,把開學、選舉、值日、男藤井樹在書卡上寫名字、用自行車發(fā)電對考卷、運動會上為男藤井樹拍照等等點點滴滴的往事串聯起來,深切地感受到了男藤井樹對她純真的愛戀,她也逐漸意識到這種幼稚而美好的感情將是她彌足珍貴的財富,并使她從對父親死亡的恐懼中掙脫出來。而博子則從回憶中真正地清醒過來:自己竟是男藤井樹初戀對象的替代品。于是,她從痛苦的緬懷和思考中掙脫出來,勇敢地面對現實,接受了秋葉的愛。但她對男藤井樹的那一段摯愛仍然難以割舍,于是在秋葉的鼓勵下,當太陽冉冉升起時,博子面對皚皚無垠的茫茫雪原一遍又一遍地哭喊著:“你好嗎?”以此來傾吐對男藤井樹的思戀和哀傷。此時,躺在病床上的女藤井樹也一遍又一遍地自語似回答:“我很好。你好嗎?”同一時間,不同空間,兩個女孩共同的心聲。呼喚著男藤井樹呼喚著彼此,也深切地呼喚著自我。至此,她們完成了漫長而艱辛的感情蛻變和升華,由“過去”的我過渡

到“現在”的我,并預示著超越自己情感的“永恒”。

之所以較具體地復述影片中的這些情節(jié)、細節(jié),意在說明巖井俊二如此這般地表現人物心靈的敏銳和情感的細膩,正是影片看似平淡如水實則動人心魄的魅力所在,也是日本人特有的情感表達方式,這在西方的影片中是難以見到的。

博子不惜一切地頑強追溯,探尋男藤井樹的愛情真相,女藤井樹對昔日暗戀情人的淡淡回憶,不正是追求感情的“純”與“真”?不正是表現了向往理想中的美好事物的執(zhí)著精神嗎?不正是日本民族格外崇尚的“清明心”、“心情道德”的形象表達嗎?如果把追求真情的執(zhí)著精神置于當今商品社會的大背景下,不難發(fā)現編導者努力尋找和贊揚一種超越物質利益誘惑、潛藏在人們內心深處的真誠感情。因此,可以說《情書》中細膩的哀婉的情感是對今天金錢物欲的間接否定和批判。

三、 方式的人生感悟

櫻花之所以成為日本的國花,民族之花,是因為細膩的日本人以敏銳的心靈觸角從櫻花“開得適時,謝得利落”中感悟到人生的真諦:壯烈中相伴著傷感。在日本茶道中“一期一會”的觀念,實際上就是人生“轉瞬即逝”的“無?!庇^的體現。因此,大家極為珍視有限的生命,珍視生活中的第一次機緣。這種把自己和對象同一化,與對象產生一種共感,或者可以說在對象中發(fā)現自己、觀照自己,是一種無常美感和無常哀感的調和。日本人正是從這種哀愁的藝術哲學中感悟世界、感悟人生,以達到“閑寂”或“寂”的人生境界。

櫻花性格、茶道精神浸透在《情書》的整體藝術構思里,表現出巖井俊二的東方式藝術風格。男藤井樹英年早逝,他帶著與女藤井樹的一段暗戀的情緣去了,帶著一段把博子當作女藤井樹的替身而又無法表白的癡情去了;女藤井樹把男藤井樹這段純真的愛戀情愫深深地留在自己的記憶里;博子在明了男藤井樹把自己當作女藤井樹的替身之后,雖然感到若有所失,但她與男藤井樹的那一段純潔的戀情,卻是銘刻一生的感情經歷…這不正如同櫻花一般開得燦爛,而又謝得令人哀傷嗎?這不正是他和她們年青的生命里難得的“一期一會”嗎?他和她們的這一段美好的情感經歷將成為女藤井樹和博子一生中永久的懷戀。生命的價值和意義,就體現在這一段又一段的情感歷程中。他們追求感情的純真、理想的情操、境界的美好……正是深切的生命體驗、人生感悟。

巖井俊二在《情書》里,表面上似乎沒有闡釋什么哲理,然而,那一段段淡淡的回憶,充滿淡淡的哀傷,更值得珍惜,更值得懷戀,人生的況味正在于此。

當好萊塢大片以其光怪陸離的高科技效果編織著一個個銀幕童話的時候,日本電影《情書》則像一首清新的小詩悄悄喚起人們對青春、對愛情的憧憬與回憶,而且日久彌醇。

 3 ) 那一轉身的溫柔

藤井樹和藤井樹,他和她有一樣的名字。    從FTP下載的電影看完后我會刪去,唯獨這部放了許久。會翻出來看,溫習每一個藤井樹和藤井樹在一起的時光。初中入學點名,兩人同時答到成為同學們的笑料。他和她被惡作劇地選為圖書管理員。他是那種英氣驕傲的男生,他不茍言笑,用拳頭教訓嘲笑她的男生,他有小小的心計,在夜晚的自行車停車場借著她手搖的燈光查看試卷拖延他們在一起的時間,他深情靦腆,把對她的愛小心翼翼地藏在圖書卡背面。她對他是有好感的,她不會忘記那個穿干凈白襯衫立在窗邊看書的男生,連當年拿錯的試卷都一直留在箱底不舍得丟棄。她在回避著他,也在回避著自己的內心,摯愛的父親早早撒手人寰讓她過早地學會隱忍自己的感情,年輕的心事羞澀難與人言。很多年后,當她再次返回校園遇到當年的班主任,得知他登山去世的消息,整個世界霎地黑了一下。在風雪中她停下自行車咳嗽,眼淚流不出來。    他們的最后一次會面是她父親剛去世后,他來找她代還一本普魯斯特的《追憶似水年華》。她看著他認真地說出“請你節(jié)哀”,在父親去世后第一次會心地露出了笑容。最后的畫面,留給他的是站在雪地中笑臉嫣然的她,留給她的是在自行車上單腳支地羞澀地看了她最后一眼的他。后來她回到學校,得知的卻是他已經轉學的消息。在圖書館她微微踮起腳把那本《追憶似水年華》插入書架中,離開圖書館前轉過身久久望著他曾經立著讀書的窗戶,她知道這一轉身就是對這段感情的永訣了。    許多年后,她還記得他在夜色中向她走來,黑色的夜晚和白色的衣衫襯托著他明亮的眼神。許多年后,當他登山遇到雪崩跌至山谷底,在生命的最后時刻唱著“我的戀情,隨著南風飛翔”,他一定想起了在夜色中聽到腳步聲向他轉過身來的她的清秀臉龐。    是不是每個人的少年都一樣,都是暗暗地喜歡一個人卻要裝出滿不在乎的樣子。是不是每個人的少年都不一樣,懷著不同的際遇和心境,最美好的,懷著不同的浪漫。    許多錯失的美好,并非我們不想抓住。普通的家境、親人的期盼、想要實現的理想,少年的我們不總是那么勇敢,也許只是默默在心底記著她或他溫暖的笑容。在這份自己從來不愿意承認的甜蜜里,走過許多歲月,漸漸地學會面對生活,面對失去。正如渡邊博子,對著藤井樹遇難的山谷喊出“你好嗎?我很好!”,是深深的愛與眷戀。    在圖書館,巖井俊二有意讓鏡頭微微過曝,夢境般美麗。她回頭看著被風吹起的白色窗簾和飄落的櫻花花瓣,想起那不可再追的過去,恬靜溫柔。她轉身離開,堅決又不舍。    無論多少年后,這些日子總會再次讓心溫熱。 我的微博:@胖化石 http://weibo.com/panghuashi

 4 ) 回憶過去的時光,那也是寫給初戀的一封情書

第一次知道巖井俊二這位導演,就是通過《情書》。大學時期的我很喜歡看日劇,當年大學開始實行學分制,其中有選修課可以自選,于是熱愛日劇的我選擇了日本電影賞析的課程。記得當時上的第一堂課,老師就給我們放了《情書》。從此我知道了這位有才的導演,知道了那名清秀的少年——柏原崇。之后的我看了巖井俊二不少的電影,比如《花與愛麗絲》、《燕尾蝶》、《四月物語》、《關于莉莉周的一切》等,但是《情書》一直是我的最愛。


影片開頭,一片白茫茫的雪地里,一個身著黑色衣服的女生博子就這么躺著,沒有呼吸,如同死亡了一般。突然女生喘了一口氣,她起來,仰望天空,背景音樂響起,她慢慢的離開,直至變成一個黑點,甚至連黑點也看不見。這是電影開頭的第一幕,背景音樂簡單而優(yōu)雅的響起,按著自己的步調慢慢的發(fā)出聲音。在這一幕中,博子躺在雪地里以及仰望天空,導演給了特寫鏡頭,接著就是用全景拍了一個長鏡頭,鏡頭并不怎么移動,畫面里博子漸行漸遠。當看電影開頭這一幕的時候,我完全被這場景吸引,整個場景只有黑白兩種顏色,然而這雪景真的好美,配上這音樂,只剩下享受。但是當我看完了電影,我才知道,博子躺在雪地里應該是想感受死亡的滋味。因為她的未婚夫就葬在這個城市,他現在就躺在這底下,在這個雪地里?;蛟S博子是覺得這樣能感受未婚夫的感受,能離他近一點。此時的博子是絕望的,悲傷的,她深深的懷念著死去的未婚夫。電影的第一幕一直是我印象最深刻的一幕,導演用簡單的鏡頭,從一開始就吸引了觀眾,仿佛一個故事即將娓娓道來。


緊接著畫面轉到墓地上,與雪地的場景不同,這里的人開始多起來,吵鬧的環(huán)境與上一個鏡頭形成鮮明的對比。在這樣一個吵鬧的環(huán)境中更顯視了博子的悲涼與孤單。充滿絕望的博子來到未婚夫的家里,她開始翻閲未婚夫的過去,在畢業(yè)冊上她看到了男主以前生活過的地方。所以她將地址記下,給那個地址寄出了一封寫給死去的未婚夫的信。也許她覺得那里是未婚夫開始的地方,或許人去世之后也會回到那里,所以她寄過去了,那是一封寄往天國的信。然而意外的是她收到了回信。通過幾次通信以及后來的探訪,她漸漸明白,那個地址不是未婚夫的地址,而是與未婚夫同班并且同姓名的女生藤井樹的地址;而可笑的是,那個女生竟然與自己長得非常的相像。女生的直覺讓她覺得兩個藤井樹之間,應該不是普通的同學關系,應該有更多的故事。博子說想更多的了解未婚夫,所以讓女樹跟他講他與男樹的故事。隨著信件的一來一往,一段被封存的美好初戀被挖掘上來。


電影用這樣一個獨特的方式為大家送上了一段美好的初戀的故事。影片中經典鏡頭很多,除了開片的雪地鏡頭,還有男樹站在圖書館窗口,風吹進來,窗簾被吹起,男樹在窗簾背后若隱若現,這也是經典鏡頭之一。還有博子在雪地里大聲的反復呼喊,“你好嗎?我很好。”這個鏡頭也很經典。導演的鏡頭一開始在女樹與博子兩邊切換,女樹躺在醫(yī)院病床上說,“你好嗎?”博子在雪地里大聲的呼喊,“你好嗎?”鏡頭又切換回女樹,“我很好”,博子在雪地里,“我很好。”接下來是,博子一遍遍的大聲反復的說著這兩句話,一遍遍的把內心的抑郁呼喊出來,最后她開始哭泣。這時候的博子已經將那段逝去的愛情放下,這是她告別她的初戀(男樹)的方式。


電影劇情的很多細節(jié)設置也讓人感到甜蜜與美好。比如男樹惡作劇女樹,給女樹帶紙盒子。比如男樹故意拿錯卷子,讓女樹主動找自己換,并為了能多待一會兒,故意說看不清,讓女樹自行車手動發(fā)電,慢慢的看卷子。比如男樹故意借很多沒人看的書,只為能冠冕堂皇的在借書卡上一遍遍的寫女樹的名字。電影中很多這樣的細節(jié)看的人心里甜甜的,想要談戀愛。最后當女樹看到借書卡上男樹畫的自己的頭像的時候,她才發(fā)現原來男樹是真的喜歡自己。她才發(fā)現,原來自己也曾經喜歡過男樹,她才發(fā)現原來那時候他們的一切是那么的美好。這是一場遲到的初戀,淚目。。。。。。有時候我在想,女樹與博子的一封封信件是不是也算女樹給男樹的情書?回憶過去的點滴,用文字把它寫下來,這一封封的信件雖然是寄給博子的,但是故事卻是男樹的故事,這應該也算是一封情書吧,可以是寫給男樹的,也可以是寫給初戀這件事的。


電影《情書》無論從劇情的設置,還是畫面以及導演的鏡頭語言、背景音樂,都可謂經典之作。在導演的鏡頭下,一段被封存的初戀以巧妙的方式慢慢的被挖掘出來,向我們展示了初戀最原本的美好,那是青春時期的一份悸動。


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聽說,巖井俊二導演又有新作了——《瑞普?凡?溫克爾的新娘》,期待中。
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 5 ) 不知還來得及······

影片以渡邊博子躺在雪地上的特寫鏡頭開始,那一天是她男朋友藤井樹的忌日,她躺在雪地里屏住呼吸,想要從死者的角度來看這個世界,儀式結束后,在整理藤井樹的遺物時,她翻出一本男友在國中時期的畢業(yè)紀念冊,在相冊中找到了男友從前的住址,并偷偷地記在了自己的胳膊上,盡管知道那個住址已經失效,但她還是按照地址寄出了第一封“情書”,內容很簡單:“你好嗎?我很好!”也許,這僅僅是她無法忘懷男友的一種情感宣泄方式,一個細膩、內向的女孩子心里,有著童話般可愛的想法。


但是,她沒有想到,這封信竟真的被一個名叫藤井樹的女孩子收到了,并且她們倆的樣子幾乎一模一樣。于是,兩人在好奇之下,往復開始了書信聯系,雖然很快就證實了是個誤會,但書信聯系并沒有因此而停止,藤井樹(女)在回信中寫道“我依稀記得有個叫阿樹的男孩子。他是我的中學同學。也許,他就是你找的人。”渡邊博子果然在相冊中找到了一個長相酷似自己的女孩子,她猜想自己可能是無意中充當了藤井樹(女)的影子,男友對自己的所謂一見鐘情,僅僅是因為她長得象藤井樹(女)而已。于是,更大的好奇促使她想要通過藤井樹(女)了解自己男友更多的信息。


隨著情節(jié)的展開,我們才漸漸明白,原來導演想要著意刻畫的角色是藤井樹(女),渡邊博子只是無形中充當了藤井樹(女)記憶閥門的開啟者,而這個閥門開啟的絕不僅僅是一段陳年的記憶,更重要的是,它融解了一段冰封已久的青澀愛戀。這樣的故事設計是充滿隱喻意義的,在某種程度上講,渡邊博子就是藤井樹(女)的一面鏡子,藤井樹是主我,渡邊博子是客我,二人的書信往來,其實不過是藤井樹(女)主我和客我互動溝通的影像表達而已,通過鏡子,讓她真正認識了自己。


藤井樹(女)說“童年的回憶,只要和男孩藤井樹有關的,大多數是不愉快的?!彪S后,國中的回憶切入進來,如果細心的話,你會發(fā)現,影片所有正敘的部分,都是在雪天展開的,要么是大雪飄飛,要么是滿地積雪,冷冷的色調暗示著隱隱的憂傷,而影片倒敘的部分,則都是在云淡風清、陽光明媚的環(huán)境中展開的,暖暖的色調與雪天的一片慘白形成了強烈的對比,國中生的孩子氣和惡作劇,讓影片充滿了生機,也勾起了我們每個人多年前的回憶,懵懂少年不識愁滋味,更不懂生活在滋味、愛情的滋味,常常會一本正經地計較一些我們現在想來不足掛齒的小事情,這種青澀、這種認真、這種單純,是讓我們感動的,更是讓我們懷念的。


隨著記憶的展開,藤井樹(女)漸漸發(fā)現了藤井樹(男)是愛自己的,這份愛表達得含蓄而隱蔽,讓這個有點虎頭虎腦的小女生始終沒能領會,而從她返回當年的國中去了解昔日的往事,老師告訴她三年前藤井樹(男)已經死于一次山難,當晚,她便高燒41度多,這突如襲來的高燒,暗示了藤井樹(男)在她心目中的地位,不禁有些讓人惋惜不已,讓我想起了張艾嘉《愛的代價》中所唱道的:“還記得年少時的夢嗎,象朵永遠不凋零的花,陪我經過那風吹雨打,看世事無常,看滄桑變化。那些為愛所付出的代價,是永遠都難忘的啊……”。


說到這里,也許我們還能記起母親發(fā)現藤井樹(女)高燒后,她與藤井樹(女)的爺爺針對救護方式的那段沖突描寫,爺爺為了搶時間,執(zhí)意背起孫女往醫(yī)院跑,而母親則堅持要等救護車過來接,爭執(zhí)不下的時候,母親終于將心中多年的積怨吐了出來,她其實在內心一直將丈夫的死歸咎于父親不聽從醫(yī)生的勸告而背兒子去醫(yī)院,結果導致延誤了救治的時間。風雪夜,祖孫三代人,再次共歷患難,事后,母親終于得以釋懷,提出不買新居,在老房子住到父親老去。如果說單純將這部電影定義為一部愛情劇的話,這一段導演巖井俊二自然沒有必要花長長的篇幅去表現,而這一處我認為也正是片子的精彩之處,它遙相呼應了渡邊博子的情感發(fā)展,博子在男友逝去兩年之久仍然無法將其忘記,原因就在于一個始終難以釋懷的情結,因為這個情結,她始終無法投入到一場新的戀愛當中去,面對秋葉茂的追求,一個難以抹去的藤井樹(男)的身影一直橫亙其間。


好在讓我們欣慰的是,渡邊博子在影片接近尾聲時,在一個寒冷的清晨,站在一片空曠的雪野上,不停地對著遠山呼喚:“你好嗎?我很好!”,這個時候,隨著她淚水的涌出,隨著她如孩子般的抽泣,我們已經有理由相信,博子終于獲得了解脫,“情結”往往就是這樣,越是想躲就越是被纏繞,而只有主動去解,才有機會打開。


影片的基調是憂傷的,因為里面充斥著一個關鍵詞——孤獨,我們不妨來縷縷看:秋葉茂喜歡著渡邊博子,但博子的心卻依然被藤井樹占據著;秋葉茂的弟子喜歡他,卻自知無法取代博子在老師心目中的地位,只好委屈著成全;國中隔壁班的大井愛慕著藤井樹(男),他卻對她毫無感覺;藤井樹(男)含蓄地愛著藤井樹(女),而她卻全然不知,竟還幫大井追求藤井樹(男);小樽市的郵差一廂情愿地追求著藤井樹(女),而她卻避之唯恐不及;當藤井樹(女)終于明白了藤井樹(男)對自己的愛時,對方已經去往天國;中年喪夫的母親,鰥寡的爺爺……這一組組對“孤獨”的視覺呈現,和著日本西部冬季白皚皚的群山,那種氣氛,那種凄涼,簡直讓人窒息,情感隨著劇情,被緩緩地堆積,然后又被緩緩地壓抑著。


終于,在影片最后的一刻,冰雪消融,冬去春來,藤井樹(女)翻開好事的學妹們送來的重大發(fā)現——普魯斯特的《追憶似水年華》,借書卡的背面自己少女時的肖像映入眼簾,她的眼睛頓時涌滿了淚水,這樣的淚水不知道會帶給她一些什么,套用一句很老的話,體驗愛是幸福的,明白被愛也是幸福的,但是,當你明白了這一切,卻已是人鬼殊途的時候,又會是怎樣的感受呢?

 6 ) 暗戀是一場純真的悶騷

朋友問我:
-你的情史豐富不?
-那當然。
-有多少次???
-也就30多次吧。
-有那么多嗎?我怎么記得屈指可數啊。
-我把暗戀也算進去了。
-那能算嗎?你這個悶騷女!
-怎么就不能算了?你能說像《情書》里面的喜歡不是喜歡嗎?暗戀本來就是一場純真的悶騷。

暗戀過驚鴻一瞥的少年,暗戀過互相斗氣的同桌,暗戀過打球很帥的學長,暗戀過成熟魅力的大叔,甚至最近打算暗戀一個友鄰,當然像男藤井對女藤井這樣深刻的暗戀我也經歷過。也許每個人情竇初開的時候都會像男藤井一樣純真的悶騷過,我們的暗戀用電影表現出來可能也會像〈情書〉一樣美好:雪景美好,櫻花美好,情書美好,初戀美好,柏原崇也很美好。那個倚在窗前看書,當風揚起白色的窗簾,身影若隱若現的少年,干凈的像一幅畫,叫人不忍打擾。

可惜我不是導演,只能在日記本上涂鴉著一個個暗戀的故事:今天他看了我一眼,他開始注意我了,心中竊喜;今天他和一個女孩子走的很近,有說有笑,很不高興;今天下雨了,他在屋檐下躲雨,多想邀他共撐一把傘。。。所以我多能明白男藤井的心情,我能想象他握筆的角度,寫字的力度,傾慕的濃度,仿佛要把愛戀全都揉進“藤井樹”這三個字里。

殘缺之美總會讓我們不勝唏噓,比如維納斯,比如暗戀,比如這部電影里男藤井和女藤井那微妙的情愫。如果她當時察覺到他的心意該如何?如果他不是那么倔強執(zhí)意表白該如何?如果那樣的話,這個故事也許圓滿但不美麗。年少的愛,總是充滿了遺憾,記憶中的他一如初見,打開記憶的匣子,滿滿的純凈傾泄而出,回憶涂滿了夢幻的色彩。當女藤井最后拿著那本《追憶似水年華》里的書簽,背面是自己年輕的容顏肖像,我的淚水便流了下來,曾經有個多么美好的少年愛過她。

我記得大井早奈對男藤井表白失敗后,說的那句話:男生和女生的故事總是重復的。是啊,仿佛年少時表達喜歡的方式總是重復,喜歡的人的樣子總是重復。比如我,總是習慣性的暗戀,那個人的樣子大多都帶點小憂郁,那是無知的年紀能秒殺我的類型。比如男藤井,用惡作劇的方式表達著喜歡,喜歡的也是女藤井那樣干凈的女生。

注定是要錯過,也許是因為分離,也許是因為成長,也許是因為生老病死這種稀松正常的事。那封來自博子的情書,帶著絕望的僥幸心理,卻牽扯出來的一個動人故事。終究是活著的人放不開,當博子抱著男藤井的紀念冊無助不甘心的哭的時候,多想抱抱她,告訴她每個人都有回憶,不要哭。所以當她在雪地里瘋狂的哭喊以告別男藤井的時候,我哭著替她歡喜。

我們暗戀的人也許還能遇見,暗戀我們的人也許也還能遇見,而我們卻只能擦肩而過,道一聲:
-你好嗎?
-我很好。
這是最無奈的事。

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 短評

當她的遺憾終於放下,另一個她的遺憾卻才正要展開。重看發(fā)現自己記錯了結尾,記憶中的藤井樹站在玄關讀完了那張書卡,立刻嚎啕大哭不能自己,重看卻發(fā)現她不在玄關也沒有嚎啕,而是僅僅掩嘴含淚。這麼明顯的情節(jié),怎麼就記錯了呢?還是,那個曾經嚎啕大哭的,其實是我自己?

6分鐘前
  • 焚紙樓
  • 還行

生命只是一連串孤立的片刻,靠著回憶和幻想,許多意義浮現了,然后消失,消失之后又浮現。 ——普魯斯特

8分鐘前
  • 進寶
  • 還行

你好嗎? 我很好。 你好嗎? 我很好。 你好嗎? 我很好。

9分鐘前
  • 大頭綠豆
  • 力薦

十年都沒有第二個人借過追憶似水年華只能說這本書真的很難讀

14分鐘前
  • 小魚飛飛
  • 力薦

不知道為什么一直沒看一直沒看……四個主演竟然全部都是雙魚座……所以真是一部極其雙魚的電影……暗戀的極致……但導演卻是水瓶座……

18分鐘前
  • 蕎麥
  • 力薦

用一個男人的死亡、一個作為替代品的男人的包容,一個作為替身的女人的悲哀和一個女人半生的迷茫表達了一種叫做暗戀的情緒,我是不理解的,用我的三觀來看,這是個悲劇,但誠然能表達清楚這樣一種人類的情緒,也是不易。。。,

19分鐘前
  • 危樓大海
  • 還行

如果知道女朋友愛上我是因為我像她曾經愛著的人,我會崩潰

21分鐘前
  • 齊克斯尼力佐飛
  • 推薦

最后卡片翻過來后,我真的哭了。

23分鐘前
  • 陀螺凡達可
  • 力薦

經不住似水流年,逃不過此間少年,彩云易散琉璃脆,水仙已乘鯉魚去

26分鐘前
  • 丁一
  • 力薦

暗戀的極致

31分鐘前
  • 戰(zhàn)國客
  • 推薦

這個人偷偷愛了你大半輩子

33分鐘前
  • 島上的夏奈
  • 力薦

那些沒有開口的告白,最終還是讓你聽見了。

37分鐘前
  • 伊卡洛斯
  • 力薦

不好意思,這么多年了,我就靠這個活著了。

40分鐘前
  • AllenGY
  • 力薦

也許每人都有似曾相似的故事,逝去了才追悔莫及。

42分鐘前
  • 巴烏
  • 力薦

翻過來的卡片,肖像,是初戀回憶的完美情書

45分鐘前
  • 隆咚鏘
  • 力薦

真的救命啊看得我滿臉問號,我無法理解電影的展開方式,暗戀的細膩美好要從發(fā)現自己是白月光替身的這種角度來切入嗎??

47分鐘前
  • 海鹽小圓餅干
  • 還行

2000年,本人看得第一部文藝片,當時不知道啥是文藝片,表面上洋洋得意,認為自己算個文藝青年了,內心里無比的可惜那一塊錢,因為本來是租《唐伯虎點秋香》去的。被人租走了才不得以看《情書》

48分鐘前
  • 林愈靜
  • 還行

關于藤井樹的種種回憶,是你擁有的,我把它寄還給你。

49分鐘前
  • 沉歌
  • 力薦

無論如何都會流下熱淚的電影,五星又怎么夠!

50分鐘前
  • 果醬?
  • 力薦

一個英語考27分的人哪會在意什么break的過去式

54分鐘前
  • 減肥書法家
  • 力薦

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