我特別不喜歡青春片愛(ài)情片里滿滿的親個(gè)不停，上床翻個(gè)不停，懷孕流產(chǎn)不停，山楂樹(shù)之戀，我覺(jué)得是一部特別干凈純粹的愛(ài)情。

      那個(gè)時(shí)候男票在追我，他推薦的電影?？赐耆杖燥h悠于情感天地里，心里很難受，卻又哭不出來(lái)，不愿接受已成定局的悲劇結(jié)局，卻又無(wú)可奈何。一種揪心的感覺(jué)。我被這部電影深深打動(dòng)了。

      一段文革末期的純美愛(ài)情，但卻是生活在現(xiàn)代這個(gè)物欲橫流的社會(huì)里，男男女女們所艷羨的一段感情?！拔也荒艿饶阋荒炅阋粋€(gè)月了，我也不能等你到二十五歲了，我會(huì)等你一輩子……”這是故事中的男主角老三對(duì)自己心愛(ài)的女孩靜秋的一番心里表白。這句簡(jiǎn)單而樸實(shí)的話語(yǔ)，我一遍又一遍地回味著，一遍又一遍地感嘆著：愛(ài)到極深時(shí)，等待已成為一種習(xí)慣了。

　　是的，老三一生都在等待這份甜蜜而酸澀的愛(ài)情。當(dāng)靜秋的母親第一次得知他們的戀愛(ài)關(guān)系時(shí)，她明知眼前的老三是真心愛(ài)自己的女兒，但迫于現(xiàn)實(shí)，害怕會(huì)影響女兒的學(xué)習(xí)和就業(yè)，提出要老三一年零一個(gè)月后，靜秋正式參加工作了，再來(lái)找靜秋，老三欣然答應(yīng)了；當(dāng)18歲的靜秋對(duì)老三的感情有所疑慮時(shí)，她提出自己只能在25歲之后才結(jié)婚，原以為他聽(tīng)后會(huì)轉(zhuǎn)身離開(kāi)，沒(méi)想到，老三欣然答應(yīng)，只要你允許我愛(ài)你，我等你到25歲；甚至到死，老三都在等待，“他走得太痛苦，太久，他進(jìn)入彌留之際已經(jīng)幾天了，醫(yī)院已經(jīng)停止用藥、停止搶救了，但他一直咽不下最后那口氣，閉不上眼睛。我們想他肯定是想見(jiàn)你一面……”他連死等能拖延著、等待著，這是多么執(zhí)著的等待啊，愛(ài)到極深時(shí)，等待成習(xí)慣??！

　　我敬重老三，更羨慕靜秋，他們的愛(ài)情帶給我的不僅僅是感動(dòng)，更多的讓我明白幸福就在自己身邊時(shí)，一定要牢牢抓住，才不會(huì)留有遺憾！“花開(kāi)堪折直須折， 莫待無(wú)花空折枝”，無(wú)論社會(huì)怎么樣進(jìn)步，怎么發(fā)展，我都相信，每個(gè)人心里仍然渴望獲得一份真摯的愛(ài)情，即使這份渴望是份理想或是憧憬，每個(gè)人仍樂(lè)此不疲，這就是愛(ài)情的魅力！無(wú)論它帶給我們的是甜蜜或苦澀，是激情或平淡，都在我們心中留下最深的一筆，成為我們記憶中永遠(yuǎn)不能磨滅的回憶！

　　應(yīng)該說(shuō)，最讓我感動(dòng)的并不是靜秋和老三之間的幾次短暫而甜蜜的約會(huì)，而是老三那種心甘情愿的付出，不需要任何回報(bào)的付出。相反，靜秋每次的胡思亂想，對(duì)老三的種種猜測(cè)都讓我干著急沒(méi)辦法，生怕會(huì)因?yàn)檫@點(diǎn)疑慮和猜測(cè)而勞燕分飛。假如不是因?yàn)橛徐o秋那么多個(gè)人的猜測(cè)、誤會(huì)，假如不是那個(gè)特殊時(shí)代的限制、壓抑，他們相處的時(shí)光應(yīng)該會(huì)長(zhǎng)久些，可是，他們相親相愛(ài)的時(shí)間太少了，他們還沒(méi)有熬到好時(shí)光，老三就撒手人寰了。這個(gè)結(jié)果讓人遺憾得痛心疾首。我無(wú)意責(zé)備靜秋，畢竟她只是個(gè)小人物，無(wú)力跳出時(shí)代的條條框框。而生活在現(xiàn)在社會(huì)的我們，在享受著充分自由的愛(ài)情婚姻時(shí)，又是怎樣經(jīng)營(yíng)我們的婚姻呢？離婚大軍不斷壯大，離婚率直線上升的現(xiàn)象，不能不引起我們的擔(dān)憂和深思。一個(gè)研究現(xiàn)代婚姻的專(zhuān)家說(shuō)過(guò)一句話，“離婚率持續(xù)攀升不下的主要原因是現(xiàn)代人在婚姻問(wèn)題上缺乏耐心”。好精辟的見(jiàn)解?！澳托摹?，是的，缺乏了耐心，就無(wú)從等待了，沒(méi)有了等待，愛(ài)情何來(lái)天長(zhǎng)地久呢？

　　老三說(shuō)：“只要你活著，我也還活著。若是你死了，那我就真正的死了?！痹鯓拥母星?，能把一個(gè)人的生命看成自己生命的延續(xù)。我們都盼望擁有這樣的感情。希望有一個(gè)這樣的人在自己身邊，無(wú)需山盟海誓，只要真誠(chéng)相愛(ài)一生等待就可以了。

　　想起了一句經(jīng)典愛(ài)情語(yǔ)錄：叫老婆很容易，稱(chēng)太太也不難，但喊聲老太婆卻是一生的承諾。一生的甜蜜愛(ài)情人人都向往，那就讓我們?cè)诮?jīng)營(yíng)自己的婚姻時(shí)，多一點(diǎn)耐心，少一點(diǎn)花心，多一點(diǎn)擔(dān)當(dāng)，少一點(diǎn)計(jì)較吧。只要相愛(ài)，就攜手一路走下去。

昨天有幸去了金寶匯影院，看了張藝謀新片《山楂樹(shù)之戀》。這部所謂的“最純愛(ài)故事”我本來(lái)武甚興趣，但鑒于可以提前公映兩周看片讓我好不容易超級(jí)IN一次，再加上免費(fèi)票卻之不恭，于是決定去了看看再說(shuō)。

到了電影院后，首先一個(gè)驚喜就是影院環(huán)境著實(shí)不錯(cuò)。第二個(gè)驚喜則是像孫紅雷一樣的大牌近在咫尺，可以看看他是如何潛伏的。第三個(gè)驚喜則是此片的編劇居然有顧小白，他的影評(píng)我雖然沒(méi)怎么看過(guò)，但因?yàn)榫W(wǎng)易論壇的歲月對(duì)其是久聞其名。總而言之，有著這么多先天優(yōu)勢(shì)的這部片子，我的確是抱著想喜歡它的心情開(kāi)始觀影的。

然而，我還是不得不說(shuō)，這部戲可能是我看過(guò)的較差的一部電影之一。毫無(wú)疑問(wèn)，這部戲的敘事如果放在108年前，那么它是成功的。當(dāng)時(shí)，《火車(chē)大劫案》還沒(méi)有上映，觀眾也還不知道有一種“不需要任何文字?jǐn)⑹抡Z(yǔ)言的注釋便可以使人一目了然”的敘述方式。但在2010年的今天，一部電影如果不僅需要黑屏字幕的存在，甚至需要黑屏字幕來(lái)推動(dòng)關(guān)鍵情節(jié)，這是否比巴斯特·基頓這樣只靠字幕來(lái)表示對(duì)話的導(dǎo)演還遜色一籌呢？

我甚至懷疑，這部電影似乎根本沒(méi)有編劇，只是主創(chuàng)們?cè)诜≌f(shuō)，看到哪一段覺(jué)得比較好了，就當(dāng)場(chǎng)集思廣益把那場(chǎng)戲拍出來(lái)，然后再翻書(shū)找下一段。然后中間所有需要連接的部分和劇情皆用字幕來(lái)穿起來(lái)。

這種對(duì)原著的改編手法十分匪夷所思，難道此書(shū)真的是字字珠璣或篇幅如《禁閉島》一樣，比如每個(gè)段落都保留在電影中才好嗎？奧斯卡金牌編劇威廉·戈德曼曾說(shuō)過(guò)一個(gè)趣聞：他改編的電影《驚天大陰謀》被眾人譽(yù)為“忠實(shí)原著”，雖然他把書(shū)結(jié)尾的一半通通都給刪掉了。戈德曼認(rèn)為，人們之所以依然認(rèn)為此書(shū)改編成功，是因?yàn)殡娪俺晒Φ姆从沉藭?shū)的內(nèi)涵，讓觀眾感受到了兩名初出茅廬的記者調(diào)查美國(guó)總統(tǒng)犯法時(shí)的心理感受。

而這也就是成功改編和失敗改編的區(qū)分。成功的改編知道原著只是素材，改編的真正目的是打造出一部符合原著的成功電影。

那么，原著《山楂樹(shù)之戀》的精神是什么呢？電影所體現(xiàn)的似乎是一個(gè)特定時(shí)代下的純愛(ài)精神。卻不說(shuō)電影對(duì)那個(gè)年代理解的表面化，僅僅這個(gè)題材本身在現(xiàn)在這個(gè)年代里已經(jīng)是那么的不合時(shí)宜。《紐約時(shí)報(bào)》最近還報(bào)道，惡搞《愛(ài)情故事》成了哈佛學(xué)生的最?lèi)?ài)，而《愛(ài)情故事》這部四十年前的主人公必死的“凄美”故事正是《山楂樹(shù)之戀》的鼻祖。

當(dāng)然，在聽(tīng)到“純愛(ài)”兩字還去觀影的同時(shí)，觀眾就失去了抱怨劇情千篇一律、俗套連篇的權(quán)利。這是看這種女人意淫出來(lái)的故事時(shí)應(yīng)該可以預(yù)期的風(fēng)險(xiǎn)。

但是，作為也有其他觀影經(jīng)歷的觀眾，一部俗套連篇的愛(ài)情故事如果處理得當(dāng)，那么至少能夠讓一批人淚奔，如《我腦中的橡皮擦》、《假如愛(ài)有天意》、《戀戀筆記本》等即使如此。如果處理脫俗，那么成為經(jīng)典也不是沒(méi)有可能，如《八月照相館》、《愛(ài)在黎明破曉時(shí)》、《愛(ài)在日落黃昏時(shí)》。如果融入其他色調(diào)，則可能打造成愛(ài)情喜?。ā逗蜕?00天》）或愛(ài)情悲劇（《英國(guó)病人》）。那么，我們完全可以期待這部影片處理的好一些。但遺憾的是，影片幾乎每一個(gè)方面都處理的和劇本一樣漫不經(jīng)心，美學(xué)體系亂套的一塌糊涂。唯一的亮點(diǎn)，也許就是主角們的確夠清純，即使電影中他們的角色和其他人一樣不過(guò)是個(gè)符號(hào)。

作為一名導(dǎo)演，張藝謀堅(jiān)強(qiáng)的二十年如一日的墮落著，神奇的達(dá)到了一部電影不如另一部的奇妙境界。作為觀眾，我只能說(shuō)不要錢(qián)看片子很好，但即使是不要錢(qián)看這種片子依然覺(jué)得是浪費(fèi)生命。

以我個(gè)人的感觀，看電影時(shí)最不好的一種體驗(yàn)是：在你的情緒已經(jīng)得到滿足，并且開(kāi)始收斂情緒等待片尾字幕出現(xiàn)時(shí)，鏡頭一轉(zhuǎn)，故事繼續(xù)發(fā)展下去了……

“山楂樹(shù)之戀” 就給了我這種不良的體驗(yàn)。當(dāng)影片的倒數(shù)第三幕——也就是老三送靜秋過(guò)擺渡、兩人“隔空擁抱”的時(shí)候，我滿以為影片已近結(jié)尾，最多再接一段“20年后”的 “惘然戲”，可其后出現(xiàn)的卻是魏紅墮胎的戲碼。從情節(jié)上講這段插曲自身的沖突（墮胎）和故事的主要沖突（主人公的愛(ài)情）無(wú)關(guān)，其更大的意義在于一段高潮戲后平復(fù)觀眾感情，準(zhǔn)備迎接最終幕。這種用無(wú)關(guān)主題的插曲控制節(jié)奏的處理算不上高明。于是為了有所彌補(bǔ)，這段戲里又通過(guò)靜秋和魏紅的對(duì)話，表達(dá)了一下靜秋對(duì)于性的無(wú)知。不難猜想，編劇的本意是借此強(qiáng)化靜秋的“純潔”。然而在我看來(lái)，此處編劇太急于顯露自己“性=不潔”的觀點(diǎn)，卻沒(méi)抓住所謂“純愛(ài)”文學(xué)中愛(ài)情純潔性的來(lái)源，結(jié)果適得其反。

純愛(ài)文學(xué)發(fā)源于日本，據(jù)說(shuō)可以追溯到《野菊之墓》和《伊豆的舞女》。到上世紀(jì)80-90年代，純愛(ài)文學(xué)作為類(lèi)型文學(xué)的一種在日本流行開(kāi)，代表的有《在世界中心呼喚愛(ài)》、《情書(shū)》等等。后來(lái)這一形式流傳到臺(tái)灣，演變成我們看到的臺(tái)灣青春片，比如《藍(lán)色大門(mén)》。純愛(ài)文學(xué)作為類(lèi)型文學(xué)，其并沒(méi)有足夠清晰的定義或者獨(dú)一無(wú)二易于辨識(shí)的特征。以至于如今網(wǎng)絡(luò)上的糖水小說(shuō)但凡寫(xiě)愛(ài)情又不色情，就說(shuō)自己的純愛(ài)。

以我讀到的那些來(lái)看，“純愛(ài)”文學(xué)是日系青春文學(xué)的一種，不過(guò)其淡化青春期的其他沖突，著力描寫(xiě)男女間懵懂而出的愛(ài)情。如我們所知日系的青春文學(xué)或多或少著力于殘酷，表達(dá)少年進(jìn)入成年過(guò)程中的“異化”。因此附著在殘酷青春里的純愛(ài)，也會(huì)遭遇成人異化的挑戰(zhàn)。純愛(ài)文學(xué)的男女主人公隨著愛(ài)情的推演，不斷遭遇成人或曰“世俗”的價(jià)值觀、道德觀等對(duì)自身愛(ài)情的評(píng)估。在這一過(guò)程中如何保持自身愛(ài)情的獨(dú)立性和純粹性，構(gòu)成純愛(ài)文學(xué)的核心問(wèn)題。而這種對(duì)抗世俗的獨(dú)立性也正是純愛(ài)的來(lái)源。

作為成人世界的愛(ài)情中最世俗的部分，很多純愛(ài)文學(xué)并不特意回避“性”?；貧w本質(zhì)，性只是表達(dá)愛(ài)情的另一種方式，它和擁抱、愛(ài)撫等示愛(ài)行為只在程度上有所區(qū)分。然而世俗的價(jià)值觀中，性和愛(ài)在很大程度上已經(jīng)被割裂開(kāi)。性已經(jīng)脫離愛(ài)情，變身為直接的欲望。因此面對(duì)性時(shí)，困擾純愛(ài)文學(xué)主人公的是：明明做愛(ài)看上去已經(jīng)自然而然，但他們依然會(huì)疑惑，如果真的做愛(ài)，那么他們的愛(ài)情到底依舊是既往愛(ài)情的延伸，還是會(huì)淪為世俗欲望的開(kāi)始？他們一方面出于自身的愿望需要將愛(ài)情不斷升華，另一方面又要避免世俗價(jià)值中愛(ài)情的墮落。這種矛盾也是純愛(ài)悲劇的根源。

從這里回到“山楂樹(shù)之戀”的倒數(shù)第二幕。之所以詬病其中“性無(wú)知”的刻畫(huà)，是因?yàn)檫@種刻畫(huà)事實(shí)上消除了純愛(ài)文學(xué)原有的矛盾。純愛(ài)文學(xué)中主人公了解性，也因此了解性的不純潔，因此他們才會(huì)糾結(jié)于性是否會(huì)導(dǎo)致他們自身愛(ài)情的不純潔。不論結(jié)果如何，做愛(ài)與否，經(jīng)歷這種思考后的愛(ài)情不會(huì)是一種向世俗妥協(xié)的愛(ài)情。反之“山楂樹(shù)之戀”中，靜秋并不了解性的意義，性對(duì)她來(lái)說(shuō)只是某種無(wú)知的禁忌。聯(lián)系時(shí)代背景、靜秋出身以及其母的教育，可以想見(jiàn)靜秋對(duì)于性的退縮，相反正是其對(duì)世俗的妥協(xié)。

純愛(ài)文學(xué)中的主人公面對(duì)了不純潔的可能，其動(dòng)人之處也就在于，面對(duì)這種可能性，主人公卻仍能以不同于“世俗成人”的姿態(tài)，在“世界中心呼喚愛(ài)”。相反，“山楂樹(shù)之戀”利用時(shí)代建造好一座“純愛(ài)”的道德樊籠。靜秋只要安心地呆在籠子里，便自然而然地獲得所謂的“純愛(ài)”。那么這“純愛(ài)”到底是造籠子人的純愛(ài)（導(dǎo)演編劇的純愛(ài)），還是籠中人的純愛(ài)呢？?jī)H從這部片子，我們不能回答這個(gè)問(wèn)題：如果離開(kāi)特殊時(shí)代背景的束縛，靜秋的愛(ài)情究竟是什么樣子的？是純愛(ài)，是縱欲，或者其他什么？

最后還想對(duì)“山楂樹(shù)之戀”的結(jié)尾多說(shuō)一句。之前看到木葉對(duì)艾米的一個(gè)訪談，里面問(wèn)起艾米對(duì)梁文道曾說(shuō)“（這本書(shū)出現(xiàn)）只有瓊瑤才會(huì)那么喜歡的素材，就是白血病” 怎么看。艾米先是繞口令一般，“一部不俗套的小說(shuō)，不會(huì)因?yàn)閷?xiě)了白血病就變得俗套；同樣，一部俗套的小說(shuō)，不會(huì)因?yàn)椴粚?xiě)白血病就變得不俗套”，然后又說(shuō)， “說(shuō)白血病只有瓊瑤才會(huì)寫(xiě)，且一寫(xiě)就是俗套，等于說(shuō)‘梁文道’的‘道’字只有‘林道靜’才會(huì)用，且一用就是女性名字”。加上后來(lái)她對(duì)各種批評(píng)的反擊，整段訪談看下來(lái)，讓我覺(jué)得這女人攻擊性太強(qiáng)，招人厭煩。

如我上面所說(shuō)，純愛(ài)本身蘊(yùn)含了悲劇的種子，因此純愛(ài)文學(xué)也大都是悲劇收?qǐng)觥@其中請(qǐng)出白血病的不在少數(shù)。這里我談?wù)勎矣幸粋€(gè)時(shí)期很喜歡的片山恭一，雖然他最著名的《在世界中心呼喚愛(ài)》也不能免俗的用到了白血病。我想談的是他早期的《世界在你不知道的地方運(yùn)轉(zhuǎn)》和《滿月之夜白鯨現(xiàn)》。這兩部作品的最后，女主人公也患上了厭食癥、強(qiáng)迫癥一類(lèi)的精神疾病，因?yàn)樽∵M(jìn)醫(yī)院而不得不和男主人公分離。但是如果我們追溯她們的病因，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其恰恰在于她們對(duì)純粹愛(ài)情的追求。比如《世界在你不知道的地方運(yùn)轉(zhuǎn)》中薰不想用“婚姻這一形式將愛(ài)情固定下來(lái)”，這一想法再進(jìn)一步的根源則來(lái)自對(duì)父權(quán)的反抗。薰的厭食癥來(lái)自這種想法和男主人公渴望的婚姻的雙向擠壓?？梢园l(fā)現(xiàn)通過(guò)這種方式來(lái)構(gòu)造一個(gè)悲劇，那么這種悲劇是無(wú)法和愛(ài)情分割的，我們不能問(wèn)“如果她不得病，他們的愛(ài)情會(huì)怎樣？” 兩部小說(shuō)的女主人公在最后說(shuō)會(huì)努力康復(fù)，努力和男主人公在一起。但是另一方面我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一旦她們這么做了，她們的愛(ài)情就失去了打動(dòng)我們的獨(dú)立和純粹。這是一個(gè)無(wú)法解開(kāi)的死結(jié)。

“香澄望著乳白色的濃霧，好像在追尋著永遠(yuǎn)失去的東西。然后她靜靜地?cái)[脫我的手，慢慢地按原路返回。我呆呆地站著，目送她遠(yuǎn)去。我沒(méi)有感覺(jué)到絕望，也沒(méi)有感覺(jué)到希望。我告誡自己不要以現(xiàn)在的心情去規(guī)定未來(lái)。”——《滿月之夜白鯨現(xiàn)》·片山恭一

有時(shí)候我會(huì)想，為什么片山恭一在寫(xiě)出這種的情感之后，還會(huì)去寫(xiě)白血病呢？也許并不是作家想寫(xiě)，而是讀者既渴望生離死別的感動(dòng)，又討厭太過(guò)復(fù)雜絕望的情感吧。

blog原文：http://sakinijino.com/archives/2168

新世紀(jì)影城。看過(guò)原著小說(shuō)的同學(xué)請(qǐng)降低期待，沒(méi)看過(guò)原著的同學(xué)請(qǐng)以看韓劇的心態(tài)看此片。說(shuō)的嘩眾取寵一點(diǎn)，就是一個(gè)90后富二代情圣在70年代泡妞的故事。
 
據(jù)x總介紹，原著中的女主角是一個(gè)健康豐滿，充滿著某種氣息的女性，不然怎么會(huì)是排球健將呢？看看張藝謀選的女主角，過(guò)于嬌小單薄，似乎還未完全發(fā)育，可以說(shuō)女主角的形象符合了張藝謀的一貫口味，但不符合原著精神。奚美娟也不適合飾演她母親，據(jù)說(shuō)其母是一個(gè)漂亮氣質(zhì)女性，才會(huì)在那個(gè)年代受盡打壓折磨。
 
男主角，總覺(jué)得他的聲音怪怪的，不過(guò)在片中表現(xiàn)為標(biāo)準(zhǔn)的富二代情圣。在那個(gè)年代啊，能說(shuō)出21世紀(jì)都有人說(shuō)不出口的話，還不及李雪健家的老二清純。如果我是女主角，我會(huì)覺(jué)得毛骨悚然，因?yàn)檫@個(gè)富二代隨時(shí)隨地都能出現(xiàn)，無(wú)時(shí)不刻的在偷窺你...
 
照理，表現(xiàn)那個(gè)年代的年輕人感情故事的電影應(yīng)該著墨于殘酷的現(xiàn)實(shí)環(huán)境下的性壓抑，而本片的兩位90后主角顯然把70年代的愛(ài)情故事當(dāng)做韓劇來(lái)演了，居然搞出了池塘戲水這么一出，在當(dāng)代這么開(kāi)放的女孩也不占多數(shù)吧?？傊酒诒憩F(xiàn)性壓抑這方面很匱乏，這一點(diǎn)姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》就表現(xiàn)的很好，話說(shuō)其女主角寧?kù)o也更適合此類(lèi)角色。
 
女主的小弟小妹也是早熟的典范，哇塞，八九歲的小孩，便知風(fēng)月，心領(lǐng)神會(huì)，什么都懂的，汗顏。不過(guò)小孩子蠻可愛(ài)的，體現(xiàn)了00后的時(shí)代精神。
 
再有就是令人崩潰的背景音樂(lè)，這音樂(lè)是奧運(yùn)的那個(gè)陳其綱搞的么？拜托能不能稍微有點(diǎn)誠(chéng)意啊，從頭至尾我耳邊就縈繞著“我和你，心連心，相聚在北京...”
 
情節(jié)呢？可以看出電影把小說(shuō)里所有不和諧的成分都和諧了，但是能不能不要再得白血病了?。克懔?，小說(shuō)里也得了白血病。但是知道為什么日韓愛(ài)情片都愛(ài)搞白血病嗎？因?yàn)榘籽∈亲罡蓛?、最純潔、最凄美的絕癥，甚至帶有病態(tài)的浪漫氣息，流鼻血，無(wú)故暈倒，優(yōu)雅的吐血而亡，完全是此類(lèi)電影的標(biāo)準(zhǔn)需求。但是張導(dǎo)演您為何把男主臨死前搞的跟得了梅毒似的？
 
照這樣說(shuō)本片就一文不值咯？不是的，這么多苛求是建立在原著的水準(zhǔn)和張藝謀的知名度之上的，有這么多的問(wèn)題是難以容忍的。但是刨除這些背景，就拋給你這樣一部韓劇或者穿越劇，其實(shí)沒(méi)有什么特別不妥的。不去理會(huì)原著的形象，這個(gè)女主角還是相當(dāng)清純的。用黑屏字幕做情節(jié)推動(dòng)是比較懶，但也沒(méi)給我?guī)?lái)特別的不適?？傮w情節(jié)還是流暢的，有人說(shuō)沒(méi)有高潮，沒(méi)有高潮的電影多了，而且很多感情也是沒(méi)有高潮的，但并不代表就沒(méi)有存在的必要。
 
一部容易讓人帶著挑刺的心態(tài)去看，卻實(shí)際上沒(méi)什么特色的電影。

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《山楂樹(shù)之戀》這部電影是根據(jù)同名原著小說(shuō)改編的。在這里我必須強(qiáng)調(diào)一下，我沒(méi)看過(guò)原著，而是直接看的電影。因此，不管原著如何曲折動(dòng)人，我下面要談到的所有直觀感受都是來(lái)自影片。

對(duì)于我來(lái)說(shuō)，《山楂樹(shù)之戀》是一部非常乏味的電影。所謂“乏味”，就是整個(gè)片子讓我感覺(jué)像蒸餾水一樣。之前本片宣傳一直在刻意強(qiáng)調(diào)這是“史上最清純（或最干凈）的愛(ài)情電影”，但是如果把甘甜的山泉換成實(shí)驗(yàn)室里的蒸餾水，這種所謂的“純”也就成了乏味。

我相信有許多觀眾看了本片后都會(huì)被靜秋和老三的愛(ài)情所感動(dòng)，但是我想這種感動(dòng)其實(shí)和電影本身無(wú)關(guān)。所有的感動(dòng)都是因?yàn)槟惚荒阕约焊袆?dòng)了，這部電影只是一個(gè)渠道或者媒介，順利地讓你完成了有關(guān)純潔愛(ài)情的一切想像與升華。而這種功能性的感動(dòng)，其實(shí)在很大程度上得益于原著小說(shuō)而非電影本身的藝術(shù)表現(xiàn)力。

本片在電影的視覺(jué)節(jié)奏上相對(duì)緩慢，但對(duì)故事節(jié)奏的處理上卻有些慌張。男女主角的愛(ài)情關(guān)系中，大段可能關(guān)系到情感鋪墊的非必要?jiǎng)∏楸恢苯邮÷裕宰帜坏姆绞胶?jiǎn)單交代給觀眾。這種處理方式可能對(duì)一般觀眾的觀影不會(huì)造成困擾，但對(duì)部分影迷觀眾來(lái)說(shuō)，這種用字幕交代劇情的方式實(shí)在是令人驚訝──這等于是導(dǎo)演徹底放棄了對(duì)于電影化敘事的掌控和追求。也許是導(dǎo)演出于控制電影時(shí)長(zhǎng)的考慮而采取了這種處理方式，但從我個(gè)人的腹誹來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演這份工作的最重要職責(zé)不就是把文字變成影像嗎？

作為一部張藝謀導(dǎo)演的電影，《山楂樹(shù)之戀》在電影技巧上相當(dāng)?shù)乜酥?，幾乎完全依?lài)演員的表演來(lái)完成電影的情感推動(dòng)。因此，本片男女主角的人選就對(duì)這部電影的成敗起到了關(guān)鍵作用。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，目前的兩位演員人選可以說(shuō)是恰如其分地完成了他們的任務(wù)。尤其是女主角周冬雨，雖然原著小說(shuō)的粉絲可能會(huì)對(duì)這個(gè)演員的外形和氣質(zhì)存有一定的爭(zhēng)議，但從整部電影的氣質(zhì)和需求來(lái)說(shuō)，周冬雨應(yīng)該是完成了導(dǎo)演心目中的靜秋這個(gè)角色的塑造。

如果《山楂樹(shù)之戀》是一部以導(dǎo)演私人化敘事為主要訴求點(diǎn)的電影（也就是我們常說(shuō)的“文藝片兒”），那么本片隨便拍成什么樣子其實(shí)都無(wú)所謂，因?yàn)檫@是導(dǎo)演個(gè)人的藝術(shù)選擇，作為觀眾可以用天然擁有的權(quán)利──手里的錢(qián)包──去表達(dá)自己的態(tài)度。但是現(xiàn)在的《山楂樹(shù)之戀》被打扮成了一部號(hào)稱(chēng)票房要過(guò)億的商業(yè)片，同時(shí)還號(hào)稱(chēng)是“史上最清純的愛(ài)情電影”，那么當(dāng)各種不明真相的觀眾和它在電影院里遭遇后，收到各種觀眾的不同非議就是意料之中的了。

靜秋或者周冬雨的這種“清純”，應(yīng)該只是導(dǎo)演張藝謀個(gè)人的趣味。作為電影導(dǎo)演，張藝謀天然擁有這項(xiàng)按照自己個(gè)人趣味來(lái)塑造女主角的權(quán)利。清純沒(méi)有問(wèn)題，但你的清純不等于我的或其他人的清純。現(xiàn)在的問(wèn)題是，這部影片由于商業(yè)目的而開(kāi)始以“清純”作為賣(mài)點(diǎn)進(jìn)行推廣時(shí)，就等于把全體觀眾給逼到了一個(gè)必須要琢磨“清純”到底是什么的地步。而這一點(diǎn)，對(duì)于一個(gè)口味紛雜、價(jià)值觀迥異的電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是不可能得出相對(duì)主流和大眾的答案的。

無(wú)論觀眾是不是被這部電影所感動(dòng)，其實(shí)所有的感動(dòng)都只是觀眾自己的內(nèi)心世界在銀幕上的映射。電影演員或角色是否清純其實(shí)并不重要，只要你擁有足夠的生活閱歷，你自然會(huì)認(rèn)定什么樣的情感是清純。其他人的標(biāo)準(zhǔn)，甚至是導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)都不重要，關(guān)鍵還是在于你自己的體會(huì)。如果有人試圖從《山楂樹(shù)之戀》或其他電影里尋找世界上最清純的愛(ài)情，那不是電影太美好，而是生活太殘酷。




你還真以為你看了個(gè)所謂的純愛(ài)電影你就變清純了？