1 ) 又見三更
河北理工有一個退休教師,妻子早已死去,卻秘不發(fā)喪,藏匿尸體8年之久,引起很多人的猜測,因為他妻子是個挺有名的冶金專家,最終引起河北政法委的關(guān)注,公安局強(qiáng)制到他家去搜查,才發(fā)現(xiàn)他妻子的尸體。有個心理學(xué)專家說這個男人有戀尸癖,于是這件事在網(wǎng)上已經(jīng)被當(dāng)做戀尸癖的典型案例了。
有人說他是為了冒領(lǐng)妻子的退休金,也有人說他練氣功練到走火入魔。
他在這八年忠實地記錄了妻子尸體的每一個細(xì)微的變化,攢了幾千頁稿紙,他堅持說要給國家人體研究做貢獻(xiàn)。
案件早被偵破,這已經(jīng)是6年前的舊事了,今天忽然被我想起,因為它像極了《三更》中陳可辛的那個段落。
《三更》中有三個段落,泰國某導(dǎo)演的《輪回》,金知云的《失憶》和陳可辛的《回家》。這個泰國導(dǎo)演不是查不到名字,而是名字太長,寫出來也沒什么意義,他拍過一個挺有名的《鬼妻》,泰國人也喜歡拍驚悚咒怨的片子,卻從來缺乏象外之境,總要鮮血淋漓致人死地,充滿了熱帶地區(qū)的瘴氣和蠱,有一種原生態(tài)巫術(shù)的神秘感;我不是一般地喜歡金知云的《薔花紅蓮》,《失憶》卻完敗陳可辛,仍舊是蒼白支離的斷章,對完整圓滿敘事的背離使觀者也游離出經(jīng)驗范圍內(nèi)的記憶,這種失憶感營造得很好,這是一個關(guān)于人在現(xiàn)代生活中迷失的故事。一直說,陳可辛的《回家》是最好的,我并非是中國人就自賣自夸,《十分鐘年華老去》中,我就說陳凱歌是最差的,別人都是一派現(xiàn)代后現(xiàn)代文藝腔,而只有他那段最現(xiàn)實主義,顯然是土得掉渣?!度愤@最好的一段,卻偏偏出自從沒執(zhí)導(dǎo)過鬼片、懷著一個不想去嚇人的念頭的導(dǎo)演。
說歸說,我承認(rèn)看不懂《十分鐘年華老去》,《三更》卻很好理解,《輪回》不夠現(xiàn)代,《失憶》又太現(xiàn)代,倒都是人性的自私貪欲,批判與反省。唯有《回家》不那么理性,也沒有驚悚片故作聲勢的音效和噱頭,卻是一部真正的悲劇。它只是安安靜靜地講述了這個悲哀的故事,一對平凡的夫妻渴望超越生死卻終究功虧一簣,他們差一點就成功了,然而就像中醫(yī)的缺乏科學(xué)驗證的屬性,就像中國人的無可無不可的價值觀,死而復(fù)活這樁事本身就是荒誕不經(jīng),缺乏信眾的,黎明夫妻被現(xiàn)代世界的運行秩序殺死,這原本也怪不得旁人,現(xiàn)代科學(xué)說尸體復(fù)活是沒可能的,沒人能說這不是真理。不離不棄的夫妻,氤氳的藥罐,陰陽眼的小童,無不昭示著一種失落的文明,結(jié)果一家三口在照相館團(tuán)圓,連羽化成仙的結(jié)局都是那么傳統(tǒng)。
這是一部屬于中國人的悲劇,最后原麗淇的眼角落下了一滴淚,就像一種被邊緣化的文明回光返照的一點磷火,沒有人發(fā)現(xiàn)。最悲慟的并非這對夫妻的死亡,而是弱勢者信仰的萬劫不復(fù)。這是每個中國人都體會得到的哀傷。
2002年,當(dāng)這部《三更》上映,唐山老頭已經(jīng)藏尸7年,他家有很多中醫(yī)書,他曾一邊研讀,一邊料理老伴的尸體。
2 ) “回家”是一個傳奇
三年前看“回家”也是在夏季,那個夏季充斥著狂躁不安與絕望的激情,不知怎么的昨晚又翻出來看了一遍,看到一半內(nèi)心早已淚雨滂沱,然而卻面無表情,也許偶爾有些抽筋,反正我自己也看不到。今天下午坐在書吧發(fā)呆的時候我又想起來這部電影,猛地心痛難忍,我在想,一個人要怎樣的深愛自己的愛人才能有那般孤絕的勇氣和恒久的忍耐(我也曾有過么?),在這個人人為物欲瘋狂的世界里,那樣的愛情,還存在么?三年,三年是多長的時候,日日夜夜陪伴、照料、治療所愛之人的尸體,對著尸體說話,想象著尸體的回答,因為他說“靈魂還留在TA體內(nèi)”,因為他們相信。每一日都像是末日,每一日都期待著復(fù)活日,如此,日復(fù)一日,他重復(fù)著同樣的動作。每個人都認(rèn)為這是神經(jīng)錯亂,只有他們堅定的相信奇跡。
他是中醫(yī)師,他和妻子的尸體住在香港幾近荒廢的舊警察宿舍里,看到開始也許有人在猜這個恐怖片講的是一個變態(tài)的殺妻者,恐怖看點之一就是她美麗而蒼白而令人毛骨悚然的尸體。慢慢看下去才明白電影中蘊含的深意。
數(shù)千年前,中國古代流傳一門絕學(xué),只要在死者氣絕半日內(nèi),將之扼死,之后以針灸、按摩、藥貼、洗髓等方法醫(yī)治‘尸體’,三年 后便可復(fù)生。
結(jié)局是那么的蒼涼,讓人寒到骨髓里。導(dǎo)演的殘忍當(dāng)然是故意的?,F(xiàn)世中多少平平淡淡油鹽柴米的夫妻,他們沒有這樣的故事,也演不出這樣的愛情,總有各種誘惑、各種紛擾來侵蝕愛情的純潔,或者說,又有多少夫妻在結(jié)合時是真正純潔的為了愛情?
適時而純潔的死亡吧,為了愛情,然而有多少人有這樣的勇氣,又有多么渺茫的概率能讓勇敢的我們遇到值得為之如此付出的愛人?據(jù)教科書上說“概率太小的東西可以忽略不計”,所以我說,這是一部絕望的電影,有一點象是發(fā)生在另外一個時空的事情。
是一個神話。一個傳奇。
聽片尾曲“好像在我的耳旁”,讓人凄惶。我突然很想哭很想痛哭,但是理智的頭腦仿佛在暗示,為不相信的事物痛哭流涕,那既矯情,又可笑。
3 ) 溫情的背后是不寒而栗
看一同學(xué)在微博分享了觀看評分,五星,于是馬上找來看看。整個劇情在夫妻出現(xiàn)之前都很平淡,無非是一個鬧鬼的小區(qū),居民紛紛搬出。毫不知情的主角不幸闖入。
但是,當(dāng)夫妻的故事后相信所有人都會被深深感動。兩人的愛情跨越了生死,跨越了一切。整個世界只剩下對方,自己生活也只有對方才有意義,才有繼續(xù)活下去的理由。感人的還在于這是一個悲劇,劇情結(jié)束時似乎讓觀者感嘆道,他們的愛情逃過了“命”的不濟(jì),卻逃不過“運”的不幸——如果不是因為新鄰居警察(曾志偉飾)闖入他們的生活他們就可以帶著巧克力回家看父母了。似乎這是一個人定而不能勝天的悲劇。
=============剛看時我也是怎么想的=====================
當(dāng)影片結(jié)束時我一邊聽著片尾曲《好象在我耳旁》,一邊回味著悲劇的劇情...等等..好像有什么地方不對!
對了,紅衣小女孩!
小女孩很寂寞,看著男人(黎明)給女人理發(fā),她也給玩偶理發(fā)。
小女孩對著小男孩說“你和我一起玩嗎?”
小女孩是鬼,她在照相館(其實就是奈何橋)不照相,就是不去陰間。她為何不甘心去陰間呢。
但她僅僅是因為寂寞才找小男孩玩的嗎?不是的,她想一家人團(tuán)聚,她在等爸爸媽媽——那個男人和女人。女人因患了癌癥需要化療,西醫(yī)建議墮胎,墮掉的就是片中的紅衣小女孩。
如果真的讓男人治好了女人,他們兩個是可以團(tuán)聚,從此兩人過上幸福的生活。但是小女孩不會幸福。她只有一個人。
想到這我不寒而栗。小女孩一開始找小男孩玩就是預(yù)謀好的。自己不能(不忍)親手把父母殺死,只能假借他人之手——把新搬來的小男孩和男孩父親卷入事件之中,通過一切看似巧合的事將自己的父母逼死。于是我們看見那一幕,一家三口幸福的團(tuán)聚了,在照相館一家三口幸福的微笑著照下一張相,團(tuán)圓而幸福的共赴黃泉路。
所以我們還應(yīng)該覺得這是悲劇嗎?這不是悲劇,電影的結(jié)局是大團(tuán)圓,我們所希望的結(jié)局只是小團(tuán)圓而已。
看照相館中照相的人,要么是面無表情,要么是低聲的啜泣。但是男人女人小女孩一家三口確實是滿臉的幸福和發(fā)自內(nèi)心的笑容。小女孩照完相后牽著男人(她爸爸)的手離開照相館時,回頭向著小男孩開心的笑著招手道別。這是久違的一家人團(tuán)聚在一起,永遠(yuǎn)不再分離的大團(tuán)圓結(jié)局,而不是我們所想的那個悲劇。
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尾聲:
小男孩在目送那一家三口離開后也離開了照相館,他沒有照相,他又回到了陽間。
看到這,我心中暗罵一句,果然是“有其父必有其女”啊。
當(dāng)初警察(曾志偉)闖入男人家中,被男人囚禁在房內(nèi)。男人對他說:“等我妻子蘇醒,我再放你出去?!?
小女孩是不是也對小男孩說過:“等我和爸爸媽媽團(tuán)聚,我再放你回去”呢。
4 ) 死去的白天或者等待——《三更之回家》
請允許我轉(zhuǎn)載下面這篇文章 本文轉(zhuǎn)自電影夜航船
我曾與你在一條路上,我曾眼睜睜地看著你,最后死于這條路上。我仿佛同你一樣感到,大地突然從腳下逃離而去。我覺得我就好像是你,一下掉進(jìn)粘糊糊的深淵里,盡管我呼喊,我呼喊也沒有用。盡管我因痛苦不堪而掙扎,我拼命地掙扎,但也無濟(jì)于事。于是我便沉沒了,被窒息了,像你一樣沒留下一絲痕跡。只是在臨死的一個瞬間,心里還不由地對前景表示憂慮。
——芒克·《一個死去的白天》
不是因為月圓夜,不是因為路人乙??催@部片子,純粹因為曾經(jīng)《甜蜜蜜》曾經(jīng)《春逝》的陳可辛。恰巧手心需要傳染余溫,于是捧著夜晚恐嚇自己。
死亡是一個冰冷的姿勢,有如吸一口氣之后卻為那片空虛而恐惑。
本來應(yīng)該是嚇到心慌,卻因為一些死亡的姿勢攪到心痛,有如眼角5厘米的一道傷疤,一觸就痛。只是,這道傷疤留在了永遠(yuǎn)無法共存的兩個人身軀之上。男和女,愛或死。
是港韓泰三地制作的靈異片《三更》,陳可辛的回家篇。
片子的線索是零碎的,48分鐘影像交待諸多情節(jié)。結(jié)束電影的2個小時后,我終于靜下心來回憶。又是一場回憶,小心翼翼不陷入其中。摒除阿偉和兒子角色的存在,直指與死亡愛情相關(guān)的人物——于輝和妻子。男人為妻子洗尸三年,用中醫(yī)還魂的方式,企求愛情的復(fù)活。而情節(jié)最后亦交代出了一個事實,妻子在三年前便是用這種方式救活了男人,詭異離奇,是陳可辛制造的一場幻覺。
簡單地說,這就是一場等待,相互的彼此的。卻在烈日下暴斃死去,歸終。
終有一天,三年的孤獨之后,原以為幸福隨時間接近,慢慢變大,即將唾手可及。殘余的一微米距離,突然遙遠(yuǎn)成天堂地獄。然而。
這是一段孤獨的戀愛。于輝,一個戴黑框眼鏡的中醫(yī)師。少言寡語,冷漠外表下潛伏銘心期待,對愛情虛構(gòu)的光亮。足不出戶,終日在濃烈中藥味的小屋中看護(hù)妻子。我的思維于是轉(zhuǎn)向他的妻子。經(jīng)已肝癌死去的妻子,三年里一直以新鮮尸體的面目存活,從不開口說話的死人。是于輝拯救愛情的對象,眼神深沉,面容蒼白,卻在刻意僵硬的肢體語言中彰顯出對愛情的執(zhí)著。三年過后,重復(fù)三年,愛情經(jīng)歷一次輪回,卻仍在生死之間殘存希冀。
阿偉則是故事的人物線索。兒子的失蹤,致使他懷疑上于輝。私自闖進(jìn)他人住宅,終于看到于輝的妻子,一具新鮮尸體。游戲就這樣開始,三天,三個人。在這里,我們終于看到愛情的個體,便是活著的男人與死去的女人。
時間,三年,每日的浸澡與對話,用絕對孤獨的方式。只是,他終日以此自慰,不需體驗牽掛的殘忍。在于輝內(nèi)心中,這種努力與希望,也許是最快樂的。如今,于輝始終相信,妻子三天之后會醒來。這便是陳可辛想訴說的情感本質(zhì),“跨越生命,愛,永志不渝”。
所以,在片子末尾,我看到于輝絕望的眼神,注視著即將復(fù)活的妻子封閉在靈柩里,開始遠(yuǎn)離,于是他逃離警車,追隨妻子的軀體去處。然后,寂靜的畫面,于輝站立在馬路中央。砰!一聲凌厲,畫面刺痛了我。不管撞車的鏡頭拍得如此真實,不管黑色的死亡突然來襲,我還是給懾住了。
一切迷離色彩不及這一刻的黑暗。
我想起了色彩。影片的視覺在攝影杜可風(fēng)調(diào)配下,顯得頹靡吊詭。墻面的灰綠,小女孩裙子突兀的深紅,以及大片的灰白背景,形成一個刻意制造的視覺氣氛。對頹廢色調(diào)深受感染的私人情結(jié),使得我對片子視覺上的關(guān)注。色彩加上音響效果,比如每一扇門重重關(guān)上時的撞擊聲,比如纏繞在情節(jié)中陰森游離的配樂。灰綠,深紅,詭魅,迷離,很喜歡。
但我始終索緊眉頭。想起時間,想起等待,三天和三年?!坝谑俏冶愠翛]了,被窒息了,像你一樣沒留下一絲痕跡。”本來是一場生死眷戀,兩個人。在烈日之下,終究成為兩具亡魂,無可救贖。
知道一切明明不是幸福。
5 ) 亂語
《回家》看過,我沒有流淚、沒有沖擊感、沒有感嘆,但是整整兩個星期笑不出來,心仿佛被什么抓住,默默地,感到孤獨,感到冷,感到不開心。每一個鏡頭在我安靜下來的時候,閃現(xiàn)在面前。無言以對、百口莫辯、恍然、追悔、期待、圓滿、悵然若失、無可挽回、終成如意,戲中種種,歷歷可數(shù)。故事是好故事,表演是好表演。每一個眼神,每一個鏡頭都那么完美。每一個情節(jié)都那么引人入勝。
這是一部看了不會讓人后悔的電影,因為它是部經(jīng)典。這是一部后悔去看的電影,因為它是無可挽回的悲劇。痛徹心骨,無能為力。
6 ) 三更回家,死亡迭代才是電影最悲情的所在!
中午看了《三更》,這會兒開大會,無聊偷懶寫寫想法,只想聊聊回家這一節(jié)故事。
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不成想電影這一套套懸疑背后掩藏的居然是一種至死不渝與忘生的承諾。我傾向于黎明是可以這樣救活妻子的,而悲哀莫過于在等待的終點線上,生命從死到生,齟齬而行,馬上就要醒來時,這對執(zhí)著的天人沒有走成最后一步,也許只是需要丈夫在身邊幾句嘮叨,妻子就可以最終復(fù)活,但是房車?yán)锿猓庩栂喔簟?/p>
但是悲劇僅僅是因為旁人無知的打擾造成了黎明夫妻生死差別嗎?我想不僅僅如此,電影里的故事應(yīng)該是更加悲涼艱難的。即使妻子活了,怕是生活還是不會放過他們,死了,亦是此生之憾。為什么這么說?請耐心看完~
電影里說是依靠中醫(yī)治療癌癥的,這點上我首先還是表示接受,當(dāng)然不是說接受這么玄幻的治療方法,跟天龍八部的掃地僧似得,先把蕭遠(yuǎn)山跟慕容博打死,龜息之眠后再喚醒救活,這在生活里太不能理解。中醫(yī)的治療原則在于尋找一種人體調(diào)和的途徑,所有的內(nèi)臟氣血的協(xié)調(diào)下,人會健健康康。哪里有病疾,說明是某個地方有了不和諧,這種所謂的內(nèi)環(huán)境的和諧類似于科學(xué)上的免疫力,或者人體自身的抵抗力與殺菌能力,再有中醫(yī)講究用自然生長的東西調(diào)節(jié)自己內(nèi)環(huán)境,講究長期堅持對內(nèi)臟功能的保護(hù)與培養(yǎng),不要過度使用,更不能毒害內(nèi)臟,比如吸煙就是毒害肺。所以,中醫(yī)治療癌癥的方法就是重新調(diào)度身體免疫力,抵抗致癌因子作用的過程。在中醫(yī)的治療過程中,癌癥應(yīng)該與感冒發(fā)燒一樣的看待,都認(rèn)為是一種機(jī)體的不協(xié)調(diào),當(dāng)然癌癥更加不協(xié)調(diào)一些。中醫(yī)不是在對抗病毒或者癌細(xì)胞,而是改善內(nèi)環(huán)境,讓機(jī)體自身健康細(xì)胞,免疫細(xì)胞生長,從而強(qiáng)過癌細(xì)胞,遏制住癌細(xì)胞,如果癌細(xì)胞不再生長,或者擴(kuò)散,其實即使有一個瘤子也是不致命的,當(dāng)然通常是此消彼長的,遏制以后慢慢是會完全清理癌細(xì)胞的,這種病例我是親眼見過。而且現(xiàn)在大家都知道了,癌細(xì)胞就是每個人自己的細(xì)胞里攜帶的致癌因子激活,而且繁殖能力又大過普通細(xì)胞。癌癥致命就是自己蠶食自己過程。而激活致癌因子的內(nèi)環(huán)境可能就是因為自身生活作息飲食不良導(dǎo)致內(nèi)環(huán)境不協(xié)調(diào)造成的。不排除有特例啊,輻射,焦慮,甚至心理暗示都有可能致癌。所以,中醫(yī)可以治療癌癥我認(rèn)為是可以接受。
而電影里面也是依靠中醫(yī),通過讓人處于一種極低能耗的狀態(tài)來慢慢調(diào)節(jié)人的機(jī)體功能,輔以外用的藥物。這種低耗狀態(tài)幾乎與死,但是應(yīng)該沒有死,類似于植物人?時間應(yīng)該也會比較久,這里說三年。慢慢把人調(diào)節(jié)過來了,人自身的免疫系統(tǒng)就把癌細(xì)胞清理完了。男主是患癌十年,龜息三年醒了。女主照顧了他三年,結(jié)果醒了以后,女主得癌癥了。兩個人決定故技重施,讓女主脫癌。似乎這次完成了,兩個人就都幸福圓滿了。是嗎?
不是的?。?!內(nèi)環(huán)境不是一成不變的,會變好就會變壞,癌癥能抑制,就能重新發(fā)作。可以看出電影里這種讓人脫癌的方法的環(huán)境還是很極端的,這種生存環(huán)境對于一個沒有癌癥的人來說很痛苦的,加上調(diào)理用的藥品必然是偏陰或者偏陽,否則怎么調(diào)節(jié)失衡的內(nèi)環(huán)境。因此,長期接觸這種極端烈性的藥材,加上封閉惡劣的環(huán)境,還有就是三年活死人般痛苦掙扎的內(nèi)心煎熬,正常人堅持下來必得內(nèi)環(huán)境失調(diào),癌癥重發(fā)應(yīng)該是有很大可能的,而且女主正是因為這樣的三年生活導(dǎo)致了癌癥,側(cè)面說明了,這種治療方法就是一個“死結(jié)”: 一個人脫癌的同時,另一個人正在致癌,而且未來甚至?xí)┌Y更加嚴(yán)重,需要五年,十年的龜息,才能醒來。
一種死亡的交接會像詛咒一樣布滿這對夫妻的人生時間,他們會永遠(yuǎn)進(jìn)行著一個人沉睡,一個人活著忍受煎熬的地獄循環(huán)!而最終,死亡不過是必然結(jié)局!
電影里,讓人心痛的是兩個人在幸福出現(xiàn)前,被無知的人們扼殺。而主人公的世界里,怕是面對的現(xiàn)實更加殘酷,即使沒有被觀眾或影中人打擾,他們也將在世間的角落里經(jīng)歷一種此生不滅的恐怖循環(huán),一種死生相隔的詛咒!生不如死!
不是我心狠,詛咒這對夫妻,而是我感嘆死神的不公與真愛的頑強(qiáng),最后,我欣慰的是男女主在最美的青春里相識又守護(hù),在愛的迭代里一同離去。
因為愛情,他們在與死亡斗爭,即使肉體將死,他們依然彼此共存,最后,迎接死亡,如果連死亡都不怕,那么死神毫無辦法。
知道了這些,我想大家就不必太過難受電影的結(jié)局了,主人公死了也是一種好的歸宿。一種解脫。
今兒又看了一遍,正好發(fā)現(xiàn)沒標(biāo)。之前看泰國那個就感覺云里霧里的,這次看了依然如此,但也無所謂,因為終于發(fā)現(xiàn),《回家》確實比另外兩個高出太多了。而且黎明好適合演這類木訥又多情的角色。
有了這片子,黎明也可以說自己是演技派?!痘丶摇方o我的震撼無以復(fù)加,愛的盡頭在哪里,沒有人知道。 另外兩段,不提也罷。
不明白《回憶》和《輪回》怎么有臉和《回家》組成合集。
心血來潮要看恐怖片,心想著還是得挑講母語的,粗糙一點的,奈何《三更》里的前面兩部短片都還是過于風(fēng)格化了,風(fēng)格化的恐怖片就容易露餡,總讓人察覺導(dǎo)演的身影在鏡頭之后,有自作聰明之感,一切也就不好玩了。第三個故事好,老層香港公寓大樓,生與死,真與假,看出了溫情。
黎明人品大爆發(fā),演技真是可圈可點……全篇看來,還是香港導(dǎo)演拍的最好。
《回憶》基本靠血腥嚇人,非得拍那么長的鏡頭,導(dǎo)演自己都不知道怎么收拾。其實關(guān)鍵在于故事的內(nèi)核到底如何,嚇人什么的都是其次,這也是《回家》會比其他兩個都更好看的原因之一。前兩個揭露的是人性的惡,后一個則是將好與壞混合在一起,相互掩蔽,最后發(fā)現(xiàn)真的真摯的東西往往最難發(fā)現(xiàn)
《輪回》有一個看似光鮮的主題,可惜過于流于表面,另外總覺得泰國的這類地方特色不是易于被我接受;《失憶》講故事的方式高于它講述的故事;《回家》無論在前段氣氛的營造上,后段感情的升華上都超過一般恐怖片,那種凄涼的愛情讓人久久不能釋懷,4星全給陳可辛的《回家》越來越容易被別人的故事感動
三更才回家告訴我們:黎明是偶像派,也有演技;中醫(yī)是玄學(xué),不是科學(xué)。
《回家》四星,其他兩星。蘇照彬的驚悚片在華語地區(qū)首屈一指。
陳可辛的【回家】太棒了,記得當(dāng)年大一的時候還在用它做影片分析。過了這么多年才看到另外兩部??!時光??!★★★★
因為這部片首次認(rèn)為黎明很有演技,執(zhí)念可讓人起死回生,只要你相信,它就會存在,當(dāng)然!也包括幻覺。
喜歡黎明那個,像愛情更多
6.0/10。1、也就結(jié)尾感動罷罷,3個故事里最好的一個也不過如此,三星半。2、金知云最次,故弄玄乎、不知所云、斷指流腦也能無聊要死,兩星滾粗~3、泰國佬的‘’巫毒娃娃‘’湊合著能看,三星。
看來當(dāng)年也只是看過黎明那一part。如今看來陳可辛完勝。韓國的“嚇人”是下乘,情節(jié)扣合得不好。泰國也是在設(shè)定范圍內(nèi)加入意外的元素。而《回家》,從美術(shù)、攝影、音樂都非常合拍,膠片的顆粒、反差、色調(diào)有設(shè)計感且融合到位。黎明蜷縮蹲在地上等著妻子蘇醒,那種小孩子等媽媽回家的感覺,神來之筆。都市傳說的故事多少都有取巧的地方,這部勝在制作過硬。黎明的表演偶爾有些蹊蹺,原麗淇短短一段的錄像帶獨白拿下新人獎是有實力的
三段風(fēng)格迥異。這樣三個承接的邏輯意義,還不如每個單獨拍成長片。
回家一己之力填平了其他兩個雜作
回家。那神經(jīng)質(zhì)般的愛情與執(zhí)著,感動得我淚流滿面。三年時間,人們大多選擇忘記,而他們一天天熬過來?;钪鴽]有等到她,在另一個世界,請不要再分開。
星星全給陳可辛,相襯之下其他兩部都是學(xué)生作業(yè)!
3星半 其實很容易就看出3位導(dǎo)演都在嘗試風(fēng)格化的表現(xiàn),可第2個故事太過簡單,缺乏韻味,第1個故事比較寫意,稍有嚼頭時又終止了,整體來看,陳導(dǎo)的第3個故事調(diào)度最高,他如水一般適應(yīng)性極強(qiáng)的風(fēng)格再次證明他是類型片的全才,在恐怖片的外衣下講了個人情的故事,因而它比前者要溫存許多,也最像一聲悲鳴
回家五星。陳可辛在他們面前就是大師