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劇照
更新時(shí)間：2023-08-11 01:41
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 人們睡在夢(mèng)中，但是人們不知道
人們睡在夢(mèng)中，根本不知道。就譬如耶穌在十字架上說(shuō)：主啊，原諒他們吧，他們并不知道他們?cè)谧鍪裁矗∪藗冴P(guān)注那些毫無(wú)意義，無(wú)足輕重的事物和事件。而真心自性，起心動(dòng)念這唯一重要的卻無(wú)人守護(hù)，忽明忽暗，時(shí)而清醒，時(shí)而喝醉酒。無(wú)怪乎圣人賢哲說(shuō)眾生無(wú)明業(yè)障，顛倒夢(mèng)想。起心動(dòng)念無(wú)不是業(yè)，無(wú)不是罪。撿起那些芝麻，丟了西瓜，留戀往返輪回大夢(mèng)?？蓱z可悲。
2 ) 處女作，墓志銘
風(fēng)吹簾子，窗門(mén)都打開(kāi)，空蕩的床，沉默的爐子，孤獨(dú)的養(yǎng)蜂人，聽(tīng)著風(fēng)聲水聲蟲(chóng)鳴，夢(mèng)見(jiàn)了女人歸來(lái)，女人回來(lái)了，風(fēng)變得安靜。還是 無(wú)法釋?xiě)?，無(wú)法復(fù)合，雨來(lái)了，吹動(dòng)新苗，烏龜伸伸頭，死了鳥(niǎo)兒死了貓，還有一個(gè)搗蛋的小屁孩，女人乘船走了。
片子簡(jiǎn)單得像是石刻的墓志銘：戀愛(ài)、結(jié)婚、分開(kāi)、重聚、永別。
18分鐘的短片，偶爾還會(huì)讓我想起伯格曼的《野草莓》和《狼的時(shí)刻》，但都是一閃而過(guò)，畢竟片子里的女人更引起我的注意，這個(gè)獨(dú)立倔強(qiáng)的女人，就算是結(jié)繭也要由自己來(lái)吐絲，不愿在別人的繭子里同死。
或許，這趟歸家，是女人的最后一口絲吧，破了對(duì)過(guò)往的幻想，就要把繭口封上了。
或許，男人的繭口也將封上了。
人與人相遇相處，不過(guò)是各自結(jié)繭的過(guò)程？
雖然 這是錫蘭的處女作，但絕非簡(jiǎn)單的試驗(yàn)片。能獨(dú)自結(jié)繭倒是最好的結(jié)局，可憐世間多的是摻和依附、執(zhí)迷沉醉，沒(méi)有了繭的模樣，只剩下一堆一堆的蜘蛛網(wǎng)。
我想，這部片子或許會(huì)是錫蘭的“終點(diǎn)”——不改初心。
片子簡(jiǎn)單得像是石刻的墓志銘：戀愛(ài)、結(jié)婚、分開(kāi)、重聚、永別。
18分鐘的短片，偶爾還會(huì)讓我想起伯格曼的《野草莓》和《狼的時(shí)刻》，但都是一閃而過(guò)，畢竟片子里的女人更引起我的注意，這個(gè)獨(dú)立倔強(qiáng)的女人，就算是結(jié)繭也要由自己來(lái)吐絲，不愿在別人的繭子里同死。
或許，這趟歸家，是女人的最后一口絲吧，破了對(duì)過(guò)往的幻想，就要把繭口封上了。
或許，男人的繭口也將封上了。
人與人相遇相處，不過(guò)是各自結(jié)繭的過(guò)程？
雖然 這是錫蘭的處女作，但絕非簡(jiǎn)單的試驗(yàn)片。能獨(dú)自結(jié)繭倒是最好的結(jié)局，可憐世間多的是摻和依附、執(zhí)迷沉醉，沒(méi)有了繭的模樣，只剩下一堆一堆的蜘蛛網(wǎng)。
我想，這部片子或許會(huì)是錫蘭的“終點(diǎn)”——不改初心。
3 ) 攝影連環(huán)畫(huà)
好像是，除了攝影之外，就看不到什么了。應(yīng)該是錫蘭練手的東西，從攝影師轉(zhuǎn)向?qū)а莸臅r(shí)期。影片的內(nèi)在聯(lián)系，很難被外人看出來(lái)。
要從《小城歲月》開(kāi)始，才能看到這位目光深邃的長(zhǎng)鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭導(dǎo)演的端倪。
拍攝這部片子的時(shí)候，他三十五六歲，還沒(méi)有一部處女長(zhǎng)片。
他的父親艾明·錫蘭（Emin Ceylan）和母親法蒂瑪·錫蘭（Fatma Ceylan）從這里開(kāi)始就是他電影中的?？?。不得不說(shuō)，這兩位非職業(yè)演員，很上鏡。
不管怎樣，攝影是很好的，凝視和細(xì)節(jié)，在他以后的電影中一如既往地保持了下來(lái)。到《三只猴子》，他也快進(jìn)入世界級(jí)的好導(dǎo)演行列了。而在這里，展示的是他進(jìn)入電影的起點(diǎn)，比很多導(dǎo)演、尤其是咱們的“獨(dú)立電影導(dǎo)演”好很多，即使在這部電影里面還看不到讓人滿意的故事，但他沉得下來(lái)的那種氣質(zhì)，比起浮躁的飛起來(lái)的那些電影人，已經(jīng)勝出很多。
要從《小城歲月》開(kāi)始，才能看到這位目光深邃的長(zhǎng)鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭導(dǎo)演的端倪。
拍攝這部片子的時(shí)候，他三十五六歲，還沒(méi)有一部處女長(zhǎng)片。
他的父親艾明·錫蘭（Emin Ceylan）和母親法蒂瑪·錫蘭（Fatma Ceylan）從這里開(kāi)始就是他電影中的?？?。不得不說(shuō)，這兩位非職業(yè)演員，很上鏡。
不管怎樣，攝影是很好的，凝視和細(xì)節(jié)，在他以后的電影中一如既往地保持了下來(lái)。到《三只猴子》，他也快進(jìn)入世界級(jí)的好導(dǎo)演行列了。而在這里，展示的是他進(jìn)入電影的起點(diǎn)，比很多導(dǎo)演、尤其是咱們的“獨(dú)立電影導(dǎo)演”好很多，即使在這部電影里面還看不到讓人滿意的故事，但他沉得下來(lái)的那種氣質(zhì)，比起浮躁的飛起來(lái)的那些電影人，已經(jīng)勝出很多。
錫蘭處女作，牛逼，有空二刷一下。我認(rèn)為老頭去世了，且他們應(yīng)該是曾經(jīng)分開(kāi)了一長(zhǎng)段時(shí)間。首先，死貓和老人躺在樹(shù)葉中的體態(tài)如出一轍，（老人有很微弱的呼吸），且最后一幕是老太太的窗外明顯是城市。其次老太太裝睡時(shí)給的是全景鏡頭，但流淚給的是特寫(xiě)，因而可能是同一地點(diǎn)不同時(shí)間。除此之外，他們倆在森林一起來(lái)靠在樹(shù)上的鏡頭，站位奇怪且眼神不像是和愛(ài)人貼在一起。曾經(jīng)分開(kāi)是從老頭把老太太的照片捏在手里，以及老太太來(lái)小屋的時(shí)候明顯對(duì)這里不熟悉看出來(lái)的。
人類從來(lái)不是更高級(jí)的生物，只是大自然的滄海一粟罷了。錫蘭將自己年邁的父母拍進(jìn)電影，配合著花鳥(niǎo)蟲(chóng)獸、風(fēng)吹雨打的蒙太奇剪輯，詩(shī)意在影像中彌漫。錫蘭不愿在短片中加入對(duì)白，只怕破壞自然悅耳的聲響，生命在錫蘭的電影中成了自然的協(xié)奏曲。
給的是畫(huà)面分。
太多死亡的意向；有一股要努力拍出[鏡子]的勁兒，頻繁切換的鏡頭又好像在阻礙著這股勁兒；再見(jiàn)
精湛流動(dòng)的黑白攝影。
錫蘭早期難得一見(jiàn)的短片，不講故事，沒(méi)有對(duì)白，只有黑白影像和音響配樂(lè)，然而卻能傳遞給我們極強(qiáng)的情感沖擊。依舊考究的影像質(zhì)感，幾乎賦予了片中的大自然和父母一種神性的光輝。父母間深厚的情感關(guān)聯(lián)，沒(méi)有事件和語(yǔ)言，僅通過(guò)彼此的無(wú)言和肢體動(dòng)作便已充分呈現(xiàn)。錫蘭是老塔最虔誠(chéng)的門(mén)徒，他的鄉(xiāng)愁以及對(duì)于父母深邃的情感，全在這部短片中了，四星半。
錫蘭的影像有著自己的詩(shī)意，一種屬于他自己的韻味在里面。聲音的創(chuàng)造運(yùn)用更添加色彩。在這部短片可以感受到他強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，為以后的長(zhǎng)片奠定基礎(chǔ)。PS:驚訝的是，我上學(xué)期拍的短片作業(yè)中拍水的鏡頭和他拍水的兩個(gè)鏡頭竟然如此相似。
努里·比格·錫蘭第一部公開(kāi)放映的短片，講述一對(duì)老年夫婦的生活體驗(yàn)，1995年獲戛納電影節(jié)金棕櫚最佳短片提名。全片無(wú)對(duì)白，還比較對(duì)路。【★★★☆】
錫蘭，金棕櫚最佳短片提名http://www.douban.com/photos/album/30706534/錫蘭和老婆的攝影集
其實(shí)不用看演員表的錫蘭一族姓氏。相伴的老年者的暮年生活，立意不高。各種剪輯拼接的碎片，功能性明顯而更隨意性更強(qiáng)。黑白影調(diào)和配樂(lè)共同增強(qiáng)了視差的效果。
和《小鎮(zhèn)》互為映照，既非短片版，也不是序曲。這個(gè)時(shí)候錫蘭受制于有限場(chǎng)景和低預(yù)算，用剪輯，虛實(shí)，夢(mèng)境去構(gòu)造去堆疊影像厚度。沒(méi)有語(yǔ)言，就沒(méi)有爭(zhēng)吵，人承受孤寂卻逃脫了紊亂，仍有顯赫的聲音甚至來(lái)了一段少有的配樂(lè)。有效的省略，旁支細(xì)節(jié)的豐盛，觀念紛紛到位，只待更大的建制來(lái)使好處翻倍。
不難看出詩(shī)意與鄉(xiāng)愁，無(wú)對(duì)白更能突顯出黑白影像的魅力，太美了，宛如老塔在世。這個(gè)小短片更像是錫蘭電影高度概括的提綱挈領(lǐng)，故鄉(xiāng)、山川，家鄉(xiāng)的人，呼呼的風(fēng)，有情、有怨。
似乎是定格美感的攝影圖片和豐富的各種形式的聲音串聯(lián)著人與人，人與環(huán)境的某種內(nèi)在關(guān)聯(lián)，終究還是去了來(lái)，來(lái)了去，春去秋來(lái)又一春。
想到了克里斯·馬克的《堤》與伊文思的紀(jì)錄片《鐵橋》《雨》。果然還是實(shí)驗(yàn)影像更接近純粹感知（pure perception）。
牛逼錫蘭，處女短片。http://www.tudou.com/programs/view/lHbprUJJbIM/
1995年獲戛納電影節(jié)金棕櫚最佳短片提名的黑白影片《Koza》（1995）。片長(zhǎng)17分40秒。資料顯示這是土耳其新銳導(dǎo)演Nuri Bilge Ceylan第一部公開(kāi)放映的短片。影片講述了一對(duì)老年夫婦的生活體驗(yàn)，他們?cè)缒甑纳畛霈F(xiàn)齟齬，闊別多年后再次重逢，希望時(shí)間能修復(fù)感情的裂痕，然而這一切真的有效嗎？全片無(wú)對(duì)白
太憂傷了，開(kāi)頭做的很像是已經(jīng)逝去的相冊(cè)
衰退的秋季。爬蟲(chóng)在死物上的洞穿；回憶之少年的運(yùn)動(dòng)是一陣倔風(fēng)。愛(ài)的青年存藏；返鄉(xiāng)，眼窩里的淚?；?，手掌，脾性。時(shí)月起繭。草稈翻卷。只能等一場(chǎng)暴風(fēng)雨，只能等一場(chǎng)昏晦的暴風(fēng)雨。（真喜歡錫蘭的片）
1.無(wú)言是結(jié)局。2.他們望著不同的方向，即使是同一方向，眼里的風(fēng)景也存在一層薄膜。3.影片從開(kāi)場(chǎng)3星，深入再深入成5星，漸漸的被吸引，漸漸的著迷，心情在漸漸的淪陷。
雨和風(fēng)，動(dòng)物和面部的特寫(xiě)；人與自然的交織。想起老塔的鏡子。不過(guò)這是完全短片的玩法了。