最后在車?yán)锼劳龅哪邮钦娴呐?，雖然我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)死者，但是那種蒼白沒(méi)有一絲生機(jī)的面龐很有信服力。我覺(jué)得這些電影都是有其自信，主角都是乖張不惹人喜愛(ài)，也不屑用欲揚(yáng)先抑和后期性格轉(zhuǎn)變，它就是能讓你理解寬容這種不可理喻的怪人，我覺(jué)得這就是他的意義嗎，讓我們理解寬容那些不為主流觀點(diǎn)傳統(tǒng)價(jià)值的人或事。

電影的展示方式也是相對(duì)沉悶克制的方式的，但是依然能感受到強(qiáng)烈的情感，只是沒(méi)有用說(shuō)的方式。本納特在作品中大量提起母親，那段獨(dú)角戲更是飽含情意，他用寫(xiě)作來(lái)與心中的母親保持緊密聯(lián)系，但是他從未對(duì)母親有過(guò)體貼的話語(yǔ)，甚至拒絕母親同住陪伴母親， 疏離地拒絕，自我抗衡，他無(wú)法面對(duì)面對(duì)自己，躲在自己的空間里，對(duì)母親的愛(ài)也只能深藏心底，他容忍骯臟而脾氣古怪的瑪格麗特又何嘗不是因?yàn)楣嘧?duì)母親的愧疚和愛(ài)呢？

瑪格麗特信任本奈特，所以將生命終結(jié)前的平靜時(shí)光交給本奈特，但是很少說(shuō)起自己，將自己包裹成一個(gè)謎，我想是什么讓一位高貴典雅的黃裙女鋼琴家成為一位流浪老太太，因?yàn)檐嚨湹睦⒕螁幔康俏矣窒脒@只是我們固有思維，我不能以我的想法來(lái)定義何為正常。

他們都不肯直言自己的情感，讓原本的溫情冷淡而疏離，只在瑪格麗特死后，本奈特那“不是第一個(gè)察覺(jué)她死亡”的嫉恨才暴露他心底的秘密，渴望一段真切的關(guān)系，不是困在文字里的，也不是逢場(chǎng)做戲的，他沒(méi)有第一個(gè)發(fā)現(xiàn)老太太的死訊，仿佛沒(méi)能借此證明，跟世上其他人相比，他與老太太更特別親密，因?yàn)樗偸嵌阍谧约悍孔永?。人們總是這樣渴望又膽怯，既不敢靠近又不想遠(yuǎn)離?？删褪鞘亲罟缕У娜艘蚕蛲屈c(diǎn)溫暖的陪伴，向往就改說(shuō)出來(lái)做出來(lái)，走出那所房子，矛盾的內(nèi)心才會(huì)在追求內(nèi)心的過(guò)程合二為一。

其實(shí)我想說(shuō)電影重點(diǎn)應(yīng)該不是什么老太太造事逃逸然后變流浪漢在精分作家前院待了15的傳奇故事吧。重點(diǎn)不應(yīng)該是這個(gè)電影很隱晦的諷刺了教會(huì)么？從作家和修女談話后意味深長(zhǎng)的上帝畫(huà)像到最后老太太去世講的那段話，什么音樂(lè)是一種釋放內(nèi)心惡魔的途徑，終止一切和音樂(lè)有關(guān)的東西，狡辯不能當(dāng)修女，不就和之前那個(gè)修女狡辯買(mǎi)什么吃的那里相呼應(yīng)了嗎？真正信教內(nèi)心善良相信音樂(lè)會(huì)讓人快樂(lè)的人卻因?yàn)榻谈傅脑挶悔s出教會(huì)結(jié)局那么悲慘而一臉假正經(jīng)的裝做很虔誠(chéng)卻狡辯的人卻可以當(dāng)修女，教會(huì)的人辦完喪事之后像沒(méi)事發(fā)生一樣反而感覺(jué)那些社工的人才感覺(jué)真心對(duì)老太太好呢，起碼不會(huì)一臉嫌棄人家

這部片子給我一種“閱讀”的樂(lè)趣。 情節(jié)都是瑣碎小事，間以一些不太重要的奇幻想象，卻很有趣，引著我津津有味地看下去。

——————看完電影了—————— “我居然產(chǎn)生了被背叛的感覺(jué)，因?yàn)樽约翰皇堑谝粋€(gè)目擊者?！保╳ith these fifteen years companing）←①公開(kāi)的“故事”。

“既然我來(lái)了，你也不用跟自己說(shuō)話了吧？”②←私有的“生活”

“怎么有兩個(gè)你？因?yàn)槟阌须p重人格嗎？”（be in two minds，which means 'hesitate' early）③←“故事”化的生活

作家和shepherd之間的陪伴是人道主義的，互不干涉的，公開(kāi)的，是故事。作家夜會(huì)演員朋友，與自己的另一個(gè)人格對(duì)話，討論著住宅之外的老嫗，應(yīng)付著母親的控制和離別，那是生活。

這對(duì)“鄰居”的相處充滿了調(diào)皮：耍賴似的“再推一個(gè)街區(qū)吧，我是個(gè)不知道什么時(shí)候就會(huì)死掉的虛弱老嫗”；小旗????飄揚(yáng)，插在輪椅上，隨坡而下，老太太天真快樂(lè)的笑聲，作家慌張而謹(jǐn)慎地跟隨；拒絕一捧不夠氣派的花束；對(duì)他人好心的口是心非；以及建一個(gè)電臺(tái)的設(shè)想（？）

作家和男演員之間的陪伴，是看起來(lái)像communist會(huì)面一樣私密的，不為所記的私人體驗(yàn)，是生活。② 著眼于作家他自己的話，會(huì)看到某種令人向往的舒適的公私觀念，他身上有種幽默感，這種幽默或許來(lái)自他自適的心態(tài)。（不知道是否能形成互文，shepherd的車居也很具備私密性，海報(bào)或者油漆，遮得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)//ps獲準(zhǔn)停在院子之后，就更加精心裝飾了，女王的宣傳貼紙和英國(guó)國(guó)旗。）

在舞臺(tái)上獨(dú)自講述劇作這一點(diǎn)很有趣，同時(shí)以舞臺(tái)后燈光控制的角度來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)也很有趣。 “以為是多大事兒呢！”或許有人這樣想吧。 考慮到時(shí)代因素，被修女訓(xùn)誡驅(qū)逐這件事對(duì)于shepherd確實(shí)是大事情，是足夠摧毀弱小心靈的大事情——而這還沒(méi)有完全摧毀她。影片交代過(guò)她在皇家什么樂(lè)團(tuán)里就職的經(jīng)歷，可見(jiàn)她還沒(méi)完全被摧毀。然而交通事故后逃逸卻帶給她無(wú)法逃脫的負(fù)罪感，這種負(fù)罪唯有轉(zhuǎn)向宗教才可以獲得緩解，應(yīng)該是至此，她才放棄了自己的音樂(lè)和人生。

“I had music on my figertips.”

不是宗教毀了她，是人借宗教之名要?dú)??！發(fā)ack of obeisance”只是借口。

（記到此處應(yīng)該夠我回想起自己的想法吧）

回想起序言：“A mostly true story.”

電影選取的視角也很有意思，加入了元敘事的感覺(jué)，在提醒人以虛構(gòu)的同時(shí)增加了故事的可信度。最后老作家來(lái)看揭幕這場(chǎng)戲的拍攝場(chǎng)景，又敲出來(lái)一只套娃，很有意思。

本來(lái)想起個(gè)標(biāo)題叫：精神分裂作家與精神創(chuàng)傷奶奶的二三事的，不過(guò)覺(jué)得太標(biāo)題黨啦！這部英系“小清新”的影片，不是一杯加糖的午后紅茶，而是一壺濃郁的，甚至有些苦澀的隔夜茶，其變質(zhì)的味道，就好像“謝波德女士”晚年落魄的生活境遇。而一直將這杯人見(jiàn)人嫌的舊茶，放在手里溫了十五年的，就是獨(dú)居的劇作家：阿蘭·本內(nèi)特了。 <圖片1> 這段故事來(lái)自同名英國(guó)劇作家：阿蘭·本奈特的舞臺(tái)劇本，這是他第二次將自己的舞臺(tái)作品搬到大熒幕上了。與上一部濃重舞臺(tái)感的《歷史系男生》不同，這一次影片不再是單一的時(shí)間線，而是穿插在“謝波德女士”年輕、中年，以及老年生活的插敘和倒敘之間。人物也從同一個(gè)空間下的群戲，演變?yōu)榱顺蓷l街區(qū)的開(kāi)放式環(huán)境下，聚焦作家與客居人之間的二元關(guān)系。僅有的舞臺(tái)式遺留，是大段大段的作者內(nèi)心獨(dú)白，經(jīng)由畫(huà)外音的旁白形式，搭配在敘事中。仿佛一個(gè)作家，在為你朗讀一部著作，講述一段親身經(jīng)歷故事。 <圖片2> 如果說(shuō)2006年的《歷史系男生》是詩(shī)歌、戲劇和歷史的雜糅，演繹了“應(yīng)試教育”如何殺死了“素質(zhì)教育”，當(dāng)然在影片中，是以意外的結(jié)局呈現(xiàn)。其中年輕人的無(wú)限可能與成年人的禁錮自我，不斷的形成鮮明對(duì)比，再一次探討了學(xué)生與老師之間的關(guān)系。而其中性向的偏倚，更像是青春期的悸動(dòng)，充滿了迷惘與誘惑。 一群欲望過(guò)剩的高中生，無(wú)論是求知欲還是性欲，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，劍橋和牛津已是自己的囊中之物，將來(lái)注定成為律師和金融好手，女人和情人也將折服于自己的魅力之下，這是年輕的力量，一種無(wú)法拒絕的誘人氣質(zhì)，咄咄逼人，凡是被追求者，必將淪陷。當(dāng)然除了理論學(xué)識(shí)、雙性情感，這部影片所包含與討論的，遠(yuǎn)比這些要多，要更深刻，有興趣的朋友，非常推薦一看。如果你此時(shí)正在K書(shū)，需要點(diǎn)源動(dòng)力，那看看英國(guó)高中里的尖子生，都過(guò)著什么樣的日子，你就會(huì)動(dòng)力滿滿啦！

雖然電影相比原版話劇，電影版《歷史系男生》要?jiǎng)h減了很多，不過(guò)看不到話劇的我們，有電影也是一種幸運(yùn)了。如此說(shuō)來(lái)，這次《住貨車的女士》的話劇改變，也是讓作品有了不朽的魅力，畢竟話劇不知可以演繹到幾時(shí)，而影像記錄是可以跨越時(shí)間的。影片中飾演作者本人的阿歷克斯·杰寧斯，扮相與真人十分的貼近。聽(tīng)著他從頭至尾，扁平的音色下，英倫的口音，悠揚(yáng)的念白，如同一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)的洗禮。而影片中更有趣的是，這位作者他不是一個(gè)“人”，而是一對(duì)臆想中的“兄弟”。

一個(gè)潔癖龜毛，深居簡(jiǎn)出。一個(gè)心軟善良，關(guān)心他人。他們是作家：阿蘭·本內(nèi)特內(nèi)心的雙面映射，一個(gè)偏向冷漠理性，一個(gè)趨于憐憫感性。這兩個(gè)人物，被阿蘭·本內(nèi)特自己稱之為：一個(gè)生活，一個(gè)寫(xiě)作。一個(gè)人處理生活瑣事，與他人交流，而另一個(gè)冷眼旁觀，客觀記錄。這讓影片充滿了機(jī)智的自我對(duì)話，又為作家的想法和行為，自圓其說(shuō)。一個(gè)行為滑稽蠢笨，一個(gè)說(shuō)話尖酸刻薄。是一對(duì)十分有趣的矛盾體，卻又存在于同一個(gè)屋檐下，一個(gè)身體里，就像我們每個(gè)人一樣。 <圖片5> 這與考夫曼的《改變劇本》中，兩個(gè)擁有獨(dú)立人格的雙胞胎兄弟有所不同，雖然都是性格迥異，志向不同，但是他們自己為政，獨(dú)立撰寫(xiě)自己的劇本，最后更是聯(lián)手解決問(wèn)題。而在《住貨車的女士》中，兩位臆想中的兄弟，一個(gè)只停留在觀察的心理層面，這位書(shū)寫(xiě)者的角色只跟自己的兄弟對(duì)話。而處理外界關(guān)系的，一直是另一位老好人的兄弟，他是鄰居們眼中的“謝波德女士”的照顧者。 <圖片6> 至于到底是作者，將自己的感性一面剝離，用于自我對(duì)話來(lái)激發(fā)寫(xiě)作靈感？還是總被生活拖著走的作家，讓自己保留一個(gè)獨(dú)立客觀的角度，從而分裂了自己的理智？這對(duì)臆想中的兄弟，沒(méi)有主導(dǎo)與先后，他們是作家心理的共生體，所謂的分裂出另一個(gè)人格與自己對(duì)話，但是僅僅是在精神層面，創(chuàng)作需要，在現(xiàn)實(shí)生活中的他，是個(gè)正常的個(gè)體：禮貌、謙遜、獨(dú)身、好說(shuō)話。 <圖片12> 故事中，作家阿蘭·本內(nèi)特與謝波德女士的關(guān)系，從外在的關(guān)聯(lián)：住在同一個(gè)街區(qū)，到占據(jù)他家的停車位居住。兩人聯(lián)系，逐漸由外向內(nèi)深入，“謝波德女士”變成了鄰居口中的“你的女士”，更是讓阿蘭·本內(nèi)特有了一絲絲的責(zé)任感和占有欲，這聽(tīng)起來(lái)很奇怪，畢竟最初潔癖的他是非?？咕艿?。 隨著獨(dú)居作家阿蘭·本內(nèi)特的母親，身體越來(lái)越衰弱，開(kāi)始記不清他是誰(shuí)后，面對(duì)鄰居和謝波德女士的問(wèn)候，他總是回答，還是老樣子。而與謝波德女士的相處，雖然不算是在同一個(gè)“屋檐”下，但是隔著一道大門(mén)，十五年的關(guān)系，雖然不是親人，卻比鄰里更近。即便他也嫌棄謝波德女士的味道和邋遢，但他更樂(lè)于觀察這位，與所有人都不同的老婦人。 <圖片10> 她每天只窩在破舊的貨車?yán)锷睿紶柹辖仲u一些鉛筆和樂(lè)譜，如果聽(tīng)到街區(qū)里有人播放音樂(lè)，就算是小孩子們的樂(lè)器練習(xí)，她也會(huì)發(fā)狂的沖過(guò)去阻止。很少有人知道她的過(guò)去，只有阿蘭·本內(nèi)特，也許是因?yàn)樽陨砼c母親的隔閡，也許純粹是因?yàn)楹谜f(shuō)話，當(dāng)然更多的是，他接受了這樣的主客關(guān)系，讓這個(gè)無(wú)家可歸的老女人，可以擁有一個(gè)停車位，寄放自己的小貨車，繼續(xù)生活下去。 某種程度上，影片以第三者的視角，從“謝波德女士”晚年的偏激生活展開(kāi)，試圖揭開(kāi)在年輕的“瑪格麗特”身上的發(fā)生的變故。而事實(shí)并不難猜想，關(guān)于“第歐根尼綜合癥”，又名骯臟混亂綜合癥，不由得令人想起香港女明星藍(lán)潔锳的境況。而影片中的謝波德女士與其原型人物Anne Naysmith，有著相似的過(guò)去，音樂(lè)才女的出身，卻同樣遭遇生活的變故，中斷了音樂(lè)生涯，轉(zhuǎn)而開(kāi)始了長(zhǎng)期的車居流浪生活。 <圖片11> 你說(shuō)她瘋癲，她可能比任何人都清醒正常，她只是選擇了這樣的生活方式?！艾敻覃愄亍痹?jīng)是位修女，卻在交通事故中肇事逃逸，從此她將自己從社會(huì)中隔離開(kāi)來(lái)，開(kāi)始了長(zhǎng)期的贖罪試的蝸居生活。她變成了“謝波德女士”不再?gòu)椙?，懼怕警察，被人勒索，每日不斷的禱告與懺悔，希望自己的罪行，可以得到寬恕。 由瑪吉·史密斯飾演的謝波德女士，古怪，刁鉆，又充滿倔強(qiáng)的個(gè)性特點(diǎn)。尤其是當(dāng)作家：阿蘭·本內(nèi)特目睹她獲得“諾貝爾獎(jiǎng)”的時(shí)刻——其實(shí)是她被救護(hù)車升降梯接入車內(nèi)的場(chǎng)景。一個(gè)自我的老太太，一個(gè)耐心的觀察者，一點(diǎn)一點(diǎn)解讀謝波德女士的過(guò)去與現(xiàn)在。那個(gè)在傾斜的街道上滑行馳騁的謝波德女士，沒(méi)有什么像樣的娛樂(lè)，沒(méi)有婚姻與孩子，但是她依然擁有生活，有著一顆虔誠(chéng)的贖罪之心。 僅有的一點(diǎn)點(diǎn)快樂(lè)，來(lái)自于擁有了輪椅，她可以自由的雙腳離地，貼地滑行了。當(dāng)然這一切，又需要作家：阿蘭·本內(nèi)特的一點(diǎn)點(diǎn)助力和保護(hù)。這一對(duì)“非婚姻”的照看關(guān)系，也許走得比很多人的婚姻關(guān)系還要長(zhǎng)久，雖然阿蘭·本內(nèi)特極力否認(rèn)自己在“照顧”謝波德女士，他也以為自己足夠了解這位孤僻的老女人，不過(guò)他還是變向的“照顧”了她，也猜錯(cuò)了她的想法。 <圖片9> 劇情中充滿了小沖突和小笑點(diǎn)，阿蘭·本內(nèi)特的神秘“男友”在夜里的進(jìn)進(jìn)出出，被謝波德女士稱為：共產(chǎn)黨的秘密接頭。童心未泯的藝術(shù)家謝波德女士，借用了阿蘭·本內(nèi)特家的馬桶刷，給自己的舊貨車，刷上明亮黃漆。讓這部影片的調(diào)性，無(wú)論怎么樣落魄的生活，精神世界都是明朗的。謝波德女士從來(lái)沒(méi)有消極的想法，也從不提及自己的往事。她更像是一塊硬朗的石頭，隨風(fēng)流浪到阿蘭·本內(nèi)特的家門(mén)口，只有阿蘭·本內(nèi)特看得到她的可貴。 整部電影的敘事行云流水，機(jī)智的對(duì)話、傷感的旁白、遲來(lái)的真相，以及奇幻的結(jié)尾，讓這個(gè)有些怪異、偏激的故事，變得正能量，充滿了愛(ài)和謙卑。這位“住貨車的女士”是一場(chǎng)意外，但她絕不是唯一的個(gè)案，社會(huì)和社會(huì)人應(yīng)該對(duì)于她們，會(huì)給出怎樣的反應(yīng)與心理，各種答案盡在影片中，作家最終完成了傳記小說(shuō)，編劇完成了舞臺(tái)和電影作品，而留給觀眾的是無(wú)數(shù)的假設(shè)與無(wú)限的思考。 <圖片8> 太喜歡這位英倫老戲骨，國(guó)民奶奶：瑪吉·史密斯了。而影片中，據(jù)說(shuō)編劇阿蘭·本奈特大筆一揮，當(dāng)年《歷史系男生》的一眾男孩兒們，悉數(shù)來(lái)《住貨車的女士》里客串跑龍?zhí)祝课蒌N售、賣菜小哥、神秘男友、住院醫(yī)師等等，更多彩蛋，就靠粉絲們自己挖掘啦！ 2016年3月14日 多倫多 小玄兒記 ————————————

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