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詳細劇情
長篇影評
1 ) 《時間上的家》里的行動元模式體現(xiàn)
這個系統(tǒng)的方法來自于法國符號學的創(chuàng)始人格雷馬斯，他受結構主義開創(chuàng)者索緒爾的影響，并在普洛普的基礎上以結構語義學為敘事文建立起一套敘事語法，認為敘事文是由外顯的敘述層面（表層結構）與內隱的結構主干（深層結構）所組成，按照“二元對立”的思想，及其組織關系，格雷馬斯分別建立起“行動元模式”與“符號方陣”。行動元就是文學作品中的行動因素，格雷馬斯提出來三種行動元模式：主體／客體，發(fā)送者／接受者和輔助者／反對者。那么接下去讓我們用行動元模式來分析一下這部影片的敘事。
主體／客體：這是行動元模式中最基本最重要的一組關系，它們構成了情節(jié)發(fā)展的基本框架。主體是發(fā)出欲望或追求的人，客體是被追求的欲望或對象。影片描寫了女主角姜美姬的丈夫意外被殺，兒子莫名失蹤，自己被控殺夫入獄25年，出獄后苦苦追尋失蹤兒子的故事。作為行動元中的主體應該是姜美姬，支持她活下去的勇氣，就是她一直想弄清楚為什么兒子孝弟會莫名其妙地失蹤，這個尋求的過程就是她行動的原動力。客體即對象可以理解為兒子孝弟本身，姜美姬就是尋找他的下落，或者客體也可以說成是姜美姬要尋找到她兒子的欲望，這是文本的核心元素，也構成了故事的主線，它串起了整個影片。
發(fā)送者／接受者：主體的意圖有時不能直接到達客體，于是，發(fā)送者給主體一個契機，縮短主體到客體的距離。但有時，發(fā)送者又會阻礙主體實現(xiàn)目標。它可以是人形的，也可以是抽象物。接受者是發(fā)送者的對象，也可由主體擔任。發(fā)送者這里可以理解為姜美姬的尋子欲望，當然接受者無疑就是她自己。
輔助者／反對者：在推動主體實現(xiàn)目標上，輔助者和發(fā)送者有相似的作用，但它們畢竟是不同的行動元。輔助者和發(fā)送者的區(qū)別是：發(fā)送者是一種決定性力量，而輔助者往往只給予局部的支持；發(fā)送者大多是抽象的，輔助者是具體的；發(fā)送者往往處于背景之中，輔助者則往往參與行動；發(fā)送者大多只有一個，輔助者可以是多個人。反對者是主體的對立面，它構成對主體的挑戰(zhàn)和破壞。這里，輔助者是一開始想讓姜美姬去教堂告解，后來幫助她了解了這座房子每隔25年就會有人失蹤的現(xiàn)象的年輕神父。 反對者就是掠走她兒子的詭異的未知力量（或者說是“時間之門”），還有認為她有罪的警察和義警在這里面也充當反對者的角色，他們把她軟禁在這座兇宅中。
在主體姜美姬從監(jiān)獄回到家中，影片切回到了25年前（1992年），這時我們可以再建立另一個“行動元模型”，因為這時主題主體所對應的客體，還有輔助者／反對者，發(fā)送者／接受者都發(fā)生了變化，這個可以理解為兩個“行動元模型”的嵌套。實際上更復雜的影片還會有多個的“行動元模型”可被構建出來，分解有利于看清各個子結構的組成而便于理清其中關系。這個行動元的主體還是女主姜美姬；客體是她要搞清楚家里發(fā)生的各種奇怪現(xiàn)象根源的欲望；發(fā)送者是詭異的未知力量；接受者是她自己，她丈夫和兩個孩子孝弟和志遠；而輔助者有開游戲廳的老婦人，因為她看出了屋子有問題；有驅鬼的陰陽師和助手，她們通過做法讓驚擾女主一家的人物現(xiàn)身；還有穿越時空的自己，幫助兒子逃離了發(fā)瘋父親的魔爪；以及之前住在這座房子里失蹤了的人們（1942年失蹤的日本夫婦和1967年失蹤的一家母女三口），因為他們間接地幫助了她了解屋子詭異的緣由；反對者是她酗酒的丈夫金某和調查靈異事件的警察，他們不相信姜美姬，沒有采取任何行動，直接導致了他們的小兒子志遠被神秘力量卷入水底淹死，接著是金某酒后發(fā)瘋把志遠的死怪在孝弟身上而欲殺死孝弟，這一舉動也而導致了后面無可挽回的悲劇的發(fā)生。
通過對影片“行動元模型”的構建，我們可以比較清晰的理順影片人物彼此之間的關系，以及影片大致的情節(jié)脈絡，也幫助我們理解影片背后隱藏的深層次的涵義。通過主體姜美姬對于兒子孝弟堅持不懈地尋找，體現(xiàn)了一個傷心欲絕的母親對于孩子的愛，影片后面當她了解了自己是被困到每隔25年一輪回的時間循環(huán)里面，而還是毅然決然地選擇救兒子孝弟，也再次深化母愛的主題。更重要的是，姜美姬找尋兒子的超強欲望和堅韌讓我們看到她體內蘊藏的巨大的、足可以感天動地的母愛力量。
2 ) 困局。
影片的前半段，恐怖氛圍造得很足，看得我快嚇哭，以為就是靈異驚悚片，直到神父查出事件是以25年為一節(jié)點，就知道大概知道是怎么回事了。
大體梳理過后現(xiàn)在對絕大部分情節(jié)都明白了，還保有疑問的是，一樣迷失在時間里，大兒子整個人都老態(tài)龍鐘了，但之前消失的幾戶人家卻完全沒變樣。
而最后母親還是選擇去救大兒子，直接把他拉回到25年后的現(xiàn)在時，所以大兒子還是保持著年幼的形態(tài)，而原本困在時空中的老頭也就此消失了吧？
但如果能輕易就此脫困，不是必須回到門里等待下一個時間節(jié)點，那前面幾戶人家又怎么會就此一直被困在其中無法解脫呢？？
跟很多此類時空扭曲題材作品一樣都有設計巧妙和似乎不太說得通的部分，讓人可以糾結很長時間。
不過說起來，這母親非常明顯偏心大兒子啊，不論是25年前聽到小孩一聲的慘叫，她毫無猶豫直奔大兒子房間，還是穿越回去明白原委后，第一反應也是去找大兒子，小兒子在她的下意識中幾乎沒有存在感的。
不管怎么說，對親情、友情的渲染還是讓這電影有了些溫情吧，大兒子和神父的擁抱看得鼻酸。
3 ) 無劇透 僅評論
開始看之前看了一些網(wǎng)上的評論 說什么母愛 感動 溫情之類的 所以就放心大膽的看了 誰知道看到一半多了 特么的簡直就是恐怖片的效果啊 可見背景音樂做的很到位啊 不過前半部分時空錯亂的演繹 著實讓人摸不著頭腦 甚至感覺有點拖沓了 到最后半小時才頓覺精彩起來 不過似乎還差了一個度 就是看前面的部分讓人很疑惑 嗯？怎么會這樣 嗯？怎么回事 想通過電影后半部分獲得答案 但電影看完了 很多地方還是說不通 并沒有“啊～克里古吶”的感覺 還要看別人的影評才理解到電影細節(jié) 看網(wǎng)上評論說這部電影翻拍自委內瑞拉的電影《時間盡頭的房屋》沒看過原版 所以覺得劇情設定上很有意思 結尾加上韓國特有的溫情套路算是可圈可點 畢竟還是有很多人吃這一套的 金允珍演技沒話說 但還是喜歡看她飆煽情戲 那種一驚一乍的恐怖戲不太適合 有機會 一定要看一下原版。。
4 ) 母愛無疆
有的時候推薦語也很劇透的，比如此片，別人給我的推薦語是“讓你哭成狗的恐怖片”。事實的確如此。有的時候劇透會讓人觀影體驗大打折扣，比如某部電影的推薦語是“反轉反轉再反轉”，看的時候，你就會不由自主的期待反轉，而難免忽視劇情本身的精彩程度。好在對我而言，看了推薦語再看此片，也并沒有影響我前半段嚇得縮成一團，后半段哭成狗。
劇情并不復雜，但是我有一點沒看明白，就是弟弟嚇得鉆進柜子的時候，打開門來找他的是哥哥，很顯然這是從時間之門來的另一個時空的哥哥。哥哥來找他做什么？時間之門25年才能打開一次，25年前那個夜晚，弟弟不是已經(jīng)死了嗎？
25年后的媽媽，為了找兒子，回到25年前，企圖保護自己的孩子不受傷害，但是她所有企圖改變時間線的努力都失敗了，歷史是固定的。她還是殺死了丈夫，把身患重病的大兒子到25年后，醫(yī)療科技發(fā)展了，想來他一定可以得到良好的治療的吧。為了這份母愛，她付出了25年的牢獄之災，并且還將繼續(xù)在鬼宅繼續(xù)囚禁下去。。。
5 ) 細思極恐的催淚片兒
內容有嚴重劇透，嗯咳。
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故事講述的是一家四口，母親涉嫌殺害老公，兒子失蹤，小兒子淹死了的故事=。=
服刑20多年的母親變成了得了喉癌白發(fā)蒼蒼的老人，在將死之際，回到自己充滿靈異的家，開始尋找失蹤兒子。
我們先來討論一下穿越的問題，重點是
每隔25年11月11日某個時間可以穿越，且次數(shù)不限（后面解釋為什么）
整個故事是1942.1967,1992,2017,2092年5個時間點的時間大門的開啟
首先是母親的穿越
母親2017年白發(fā)老人穿越了3次
第一次：母親穿越回到年輕時候和老公吵架的時候，用鑰匙開了女主的門，看到了年輕的自己
第二次：母親穿越回到大兒子身邊，給他寫了紙條，讓他跑出房間不要被他爸殺了，這時候小兒子已經(jīng)死了
第三次：母親穿越回到他爸在的地下室，殺死他爸，順便在時間穿越的門后抱走了大兒子
然后是大兒子的穿越（2092年，因為母親抱走大兒子到了醫(yī)學先進的2017年治好了先天性心臟病，避免了跟他親生父親一樣的早死，活了75年）
第一次：穿越到巫師做法的時候，母親睜眼第一個看到的老頭，被嚇個半死，那個人是大兒子?。。。▌澲攸c）
第二次：穿越到白發(fā)母親相認的時候，勸母親不要去救他，這樣禽獸父親就能殺了大兒子，母親也不會被坐牢（心疼，淚目）
這里要提到電影除了穿越的另一個時間交錯重疊的部分
大兒子和小兒子互動環(huán)節(jié)
小兒子沒死的時候：
白發(fā)母親第二次穿越回來，大兒子趴在書桌（劃重點）上，有了傳遞紙條的類目情節(jié)，這時候小兒子的房間出現(xiàn)的是時空交錯的大兒子
小兒子死了以后
白發(fā)母親第三次穿越回來，老公坐在大兒子的書桌（劃重點）上，看著大兒子一家三口的照片，揉碎，動了殺意念頭；這時候大兒子在走廊看到了下樓的后爸，然后去小兒子的房間拍門嚇到了小兒子，進去抱著小弟說抱歉我沒保護你（淚目），從房間出來還跟后爸說小兒子在里面，一回頭，陰冷的房間……
而房間里面的小兒子抱過大兒子以后，點燈閃了，大兒子跑出房間不見了，這就是時空交錯的后果
兩個都是真實存在的，但是交錯了，所以這個平行時空會看到兩個大兒子
…看了兩遍，有些細節(jié)可能忘了說，還有神父和小兒子的基情還有美眉的純愛，是電影除了母子愛的點綴
全篇重點還是在升華母親為了救兒子，兒子為了讓母親活著去勸母親的情感上面
據(jù)說是改編了委內瑞拉的一部電影，有時間再去看看做個對比
以上
從招魂過度到母子情深，沒有什么拖沓，還算可以
前面懸疑恐怖 最后反轉溫情的翻拍片 主角演技夠煽情
原來是翻拍《時間盡頭的房屋》，難怪我看了一個開頭就覺得這套路眼熟。
在觀影的過程中一直提著一口氣，在靈異和宗教的外殼之下，導演講了一個關于時間的故事。本以為是類似《殘穢，不可以住的房間》的兇宅作祟，等看到最后才發(fā)現(xiàn)是一個關于時間上錯亂的閉環(huán)。導演對此類題材把握的的確不錯，或許一切的源頭就是地下室那個奇怪的門，或許那個陰陽師在最早造房子的時候動了什么手腳吧？
一驚一乍太嚇人了，看到中間腦仁疼…不過結尾反轉的部分故事圓得不錯，有時候命運就是避不開。p.s,玉澤演的耳朵太搶鏡了…
母愛真?zhèn)ゴ?，極度感人。母親在這條無盡頭的時間線上不遠萬里救子。
雖然是翻拍片，但內核依然是帶有東亞特色的濃郁母愛，前半段堆疊的各種驚悚懸疑略顯拖沓，好在結尾部分收的不錯。
整體都很差，bug太多了，嚴謹程度和穿越時空的設置甚至不如《兩個月亮》，一驚一乍也略顯廉價，韓國閆妮發(fā)揮一般，只有玉澤演，那是真好看，想吸....
看完我知道分低的原因了
給阿玉鼓鼓掌 雖然非常打醬油 超喜歡金允珍！情婦里有味道！
時間線已經(jīng)被設定的很亂了，結果敘事線和剪輯更亂。然后再加上不太新鮮的題材。除了一驚一乍也還沒啥了。
其實從海報和片名上就可預見影片的情節(jié)了，這兩年韓國驚悚恐怖類電影借鑒歐美不少，而且做的都不錯。但不論怎么借鑒最后都能將韓式煽情融入其中，也是韓國片一大特色了~
恐怖游輪那一套，從變老后的女主知曉了房子的秘密回到1992年開始變得有趣了。梗雖老，但還是挺好看的。三星半。P.S：陰陽師安倍無辜躺槍了。而且女主就不能找找工具不要坑自己留那么多指紋嗎？！
音樂5 畫面6 導演6 故事6 表演6 印象6 平均5.9/10 有關執(zhí)念的故事。怪我笨，母親那條主線差不多能想明白，但兒子那條就不懂了?？傊丛谝黄疬€蠻感人的。張宰賢導演的劇作人物，除了演員所賦予的，就再沒其他，單薄得要命，最致命。
25年追尋的答案，原來是輪回的摯愛，再次選擇的十字路口，我依舊毅然將自我殉道，悲劇藏滿我的白發(fā)，希望籠罩你的童顏。崔神父我又可以了，豆瓣相冊里的肌肉照饞死我了
大韓民國。
依舊是穿越時間改變命運的老題材，只是落腳到了母愛。不過bug實在太多，講述得也有些混亂。
媽媽的一切都是為了孩子 好感人 我在想我以后也可以做到
《恐怖游輪》的乳汁，哺育了后來一批又一批的編劇...
近幾年韓國恐怖片在構思或元素方面似乎有著向歐美類型片學習的趨勢，比如喪尸題材的《釜山行》，驅魔題材的《黑司祭們》，人工智能題材的《恐怖故事3》，以及這部。擔心劇透就不說太多了，屬于在國內比較吃香的那類所謂燒腦電影，還有標配的韓式煽情。