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詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 《時間上的家》里的行動元模式體現(xiàn)
這個系統(tǒng)的方法來自于法國符號學(xué)的創(chuàng)始人格雷馬斯，他受結(jié)構(gòu)主義開創(chuàng)者索緒爾的影響，并在普洛普的基礎(chǔ)上以結(jié)構(gòu)語義學(xué)為敘事文建立起一套敘事語法，認(rèn)為敘事文是由外顯的敘述層面（表層結(jié)構(gòu)）與內(nèi)隱的結(jié)構(gòu)主干（深層結(jié)構(gòu)）所組成，按照“二元對立”的思想，及其組織關(guān)系，格雷馬斯分別建立起“行動元模式”與“符號方陣”。行動元就是文學(xué)作品中的行動因素，格雷馬斯提出來三種行動元模式：主體／客體，發(fā)送者／接受者和輔助者／反對者。那么接下去讓我們用行動元模式來分析一下這部影片的敘事。
主體／客體：這是行動元模式中最基本最重要的一組關(guān)系，它們構(gòu)成了情節(jié)發(fā)展的基本框架。主體是發(fā)出欲望或追求的人，客體是被追求的欲望或?qū)ο?。影片描寫了女主角姜美姬的丈夫意外被殺，兒子莫名失蹤，自己被控殺夫入獄25年，出獄后苦苦追尋失蹤兒子的故事。作為行動元中的主體應(yīng)該是姜美姬，支持她活下去的勇氣，就是她一直想弄清楚為什么兒子孝弟會莫名其妙地失蹤，這個尋求的過程就是她行動的原動力。客體即對象可以理解為兒子孝弟本身，姜美姬就是尋找他的下落，或者客體也可以說成是姜美姬要尋找到她兒子的欲望，這是文本的核心元素，也構(gòu)成了故事的主線，它串起了整個影片。
發(fā)送者／接受者：主體的意圖有時不能直接到達(dá)客體，于是，發(fā)送者給主體一個契機，縮短主體到客體的距離。但有時，發(fā)送者又會阻礙主體實現(xiàn)目標(biāo)。它可以是人形的，也可以是抽象物。接受者是發(fā)送者的對象，也可由主體擔(dān)任。發(fā)送者這里可以理解為姜美姬的尋子欲望，當(dāng)然接受者無疑就是她自己。
輔助者／反對者：在推動主體實現(xiàn)目標(biāo)上，輔助者和發(fā)送者有相似的作用，但它們畢竟是不同的行動元。輔助者和發(fā)送者的區(qū)別是：發(fā)送者是一種決定性力量，而輔助者往往只給予局部的支持；發(fā)送者大多是抽象的，輔助者是具體的；發(fā)送者往往處于背景之中，輔助者則往往參與行動；發(fā)送者大多只有一個，輔助者可以是多個人。反對者是主體的對立面，它構(gòu)成對主體的挑戰(zhàn)和破壞。這里，輔助者是一開始想讓姜美姬去教堂告解，后來幫助她了解了這座房子每隔25年就會有人失蹤的現(xiàn)象的年輕神父。 反對者就是掠走她兒子的詭異的未知力量（或者說是“時間之門”），還有認(rèn)為她有罪的警察和義警在這里面也充當(dāng)反對者的角色，他們把她軟禁在這座兇宅中。
在主體姜美姬從監(jiān)獄回到家中，影片切回到了25年前（1992年），這時我們可以再建立另一個“行動元模型”，因為這時主題主體所對應(yīng)的客體，還有輔助者／反對者，發(fā)送者／接受者都發(fā)生了變化，這個可以理解為兩個“行動元模型”的嵌套。實際上更復(fù)雜的影片還會有多個的“行動元模型”可被構(gòu)建出來，分解有利于看清各個子結(jié)構(gòu)的組成而便于理清其中關(guān)系。這個行動元的主體還是女主姜美姬；客體是她要搞清楚家里發(fā)生的各種奇怪現(xiàn)象根源的欲望；發(fā)送者是詭異的未知力量；接受者是她自己，她丈夫和兩個孩子孝弟和志遠(yuǎn)；而輔助者有開游戲廳的老婦人，因為她看出了屋子有問題；有驅(qū)鬼的陰陽師和助手，她們通過做法讓驚擾女主一家的人物現(xiàn)身；還有穿越時空的自己，幫助兒子逃離了發(fā)瘋父親的魔爪；以及之前住在這座房子里失蹤了的人們（1942年失蹤的日本夫婦和1967年失蹤的一家母女三口），因為他們間接地幫助了她了解屋子詭異的緣由；反對者是她酗酒的丈夫金某和調(diào)查靈異事件的警察，他們不相信姜美姬，沒有采取任何行動，直接導(dǎo)致了他們的小兒子志遠(yuǎn)被神秘力量卷入水底淹死，接著是金某酒后發(fā)瘋把志遠(yuǎn)的死怪在孝弟身上而欲殺死孝弟，這一舉動也而導(dǎo)致了后面無可挽回的悲劇的發(fā)生。
通過對影片“行動元模型”的構(gòu)建，我們可以比較清晰的理順影片人物彼此之間的關(guān)系，以及影片大致的情節(jié)脈絡(luò)，也幫助我們理解影片背后隱藏的深層次的涵義。通過主體姜美姬對于兒子孝弟堅持不懈地尋找，體現(xiàn)了一個傷心欲絕的母親對于孩子的愛，影片后面當(dāng)她了解了自己是被困到每隔25年一輪回的時間循環(huán)里面，而還是毅然決然地選擇救兒子孝弟，也再次深化母愛的主題。更重要的是，姜美姬找尋兒子的超強欲望和堅韌讓我們看到她體內(nèi)蘊藏的巨大的、足可以感天動地的母愛力量。
2 ) 困局。
影片的前半段，恐怖氛圍造得很足，看得我快嚇哭，以為就是靈異驚悚片，直到神父查出事件是以25年為一節(jié)點，就知道大概知道是怎么回事了。
大體梳理過后現(xiàn)在對絕大部分情節(jié)都明白了，還保有疑問的是，一樣迷失在時間里，大兒子整個人都老態(tài)龍鐘了，但之前消失的幾戶人家卻完全沒變樣。
而最后母親還是選擇去救大兒子，直接把他拉回到25年后的現(xiàn)在時，所以大兒子還是保持著年幼的形態(tài)，而原本困在時空中的老頭也就此消失了吧？
但如果能輕易就此脫困，不是必須回到門里等待下一個時間節(jié)點，那前面幾戶人家又怎么會就此一直被困在其中無法解脫呢？？
跟很多此類時空扭曲題材作品一樣都有設(shè)計巧妙和似乎不太說得通的部分，讓人可以糾結(jié)很長時間。
不過說起來，這母親非常明顯偏心大兒子啊，不論是25年前聽到小孩一聲的慘叫，她毫無猶豫直奔大兒子房間，還是穿越回去明白原委后，第一反應(yīng)也是去找大兒子，小兒子在她的下意識中幾乎沒有存在感的。
不管怎么說，對親情、友情的渲染還是讓這電影有了些溫情吧，大兒子和神父的擁抱看得鼻酸。
3 ) 無劇透 僅評論
開始看之前看了一些網(wǎng)上的評論 說什么母愛 感動 溫情之類的 所以就放心大膽的看了 誰知道看到一半多了 特么的簡直就是恐怖片的效果啊 可見背景音樂做的很到位啊 不過前半部分時空錯亂的演繹 著實讓人摸不著頭腦 甚至感覺有點拖沓了 到最后半小時才頓覺精彩起來 不過似乎還差了一個度 就是看前面的部分讓人很疑惑 嗯？怎么會這樣 嗯？怎么回事 想通過電影后半部分獲得答案 但電影看完了 很多地方還是說不通 并沒有“啊～克里古吶”的感覺 還要看別人的影評才理解到電影細(xì)節(jié) 看網(wǎng)上評論說這部電影翻拍自委內(nèi)瑞拉的電影《時間盡頭的房屋》沒看過原版 所以覺得劇情設(shè)定上很有意思 結(jié)尾加上韓國特有的溫情套路算是可圈可點 畢竟還是有很多人吃這一套的 金允珍演技沒話說 但還是喜歡看她飆煽情戲 那種一驚一乍的恐怖戲不太適合 有機會 一定要看一下原版。。
4 ) 母愛無疆
有的時候推薦語也很劇透的，比如此片，別人給我的推薦語是“讓你哭成狗的恐怖片”。事實的確如此。有的時候劇透會讓人觀影體驗大打折扣，比如某部電影的推薦語是“反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)”，看的時候，你就會不由自主的期待反轉(zhuǎn)，而難免忽視劇情本身的精彩程度。好在對我而言，看了推薦語再看此片，也并沒有影響我前半段嚇得縮成一團，后半段哭成狗。
劇情并不復(fù)雜，但是我有一點沒看明白，就是弟弟嚇得鉆進柜子的時候，打開門來找他的是哥哥，很顯然這是從時間之門來的另一個時空的哥哥。哥哥來找他做什么？時間之門25年才能打開一次，25年前那個夜晚，弟弟不是已經(jīng)死了嗎？
25年后的媽媽，為了找兒子，回到25年前，企圖保護自己的孩子不受傷害，但是她所有企圖改變時間線的努力都失敗了，歷史是固定的。她還是殺死了丈夫，把身患重病的大兒子到25年后，醫(yī)療科技發(fā)展了，想來他一定可以得到良好的治療的吧。為了這份母愛，她付出了25年的牢獄之災(zāi)，并且還將繼續(xù)在鬼宅繼續(xù)囚禁下去。。。
5 ) 細(xì)思極恐的催淚片兒
內(nèi)容有嚴(yán)重劇透，嗯咳。
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故事講述的是一家四口，母親涉嫌殺害老公，兒子失蹤，小兒子淹死了的故事=。=
服刑20多年的母親變成了得了喉癌白發(fā)蒼蒼的老人，在將死之際，回到自己充滿靈異的家，開始尋找失蹤兒子。
我們先來討論一下穿越的問題，重點是
每隔25年11月11日某個時間可以穿越，且次數(shù)不限（后面解釋為什么）
整個故事是1942.1967,1992,2017,2092年5個時間點的時間大門的開啟
首先是母親的穿越
母親2017年白發(fā)老人穿越了3次
第一次：母親穿越回到年輕時候和老公吵架的時候，用鑰匙開了女主的門，看到了年輕的自己
第二次：母親穿越回到大兒子身邊，給他寫了紙條，讓他跑出房間不要被他爸殺了，這時候小兒子已經(jīng)死了
第三次：母親穿越回到他爸在的地下室，殺死他爸，順便在時間穿越的門后抱走了大兒子
然后是大兒子的穿越（2092年，因為母親抱走大兒子到了醫(yī)學(xué)先進的2017年治好了先天性心臟病，避免了跟他親生父親一樣的早死，活了75年）
第一次：穿越到巫師做法的時候，母親睜眼第一個看到的老頭，被嚇個半死，那個人是大兒子?。。。▌澲攸c）
第二次：穿越到白發(fā)母親相認(rèn)的時候，勸母親不要去救他，這樣禽獸父親就能殺了大兒子，母親也不會被坐牢（心疼，淚目）
這里要提到電影除了穿越的另一個時間交錯重疊的部分
大兒子和小兒子互動環(huán)節(jié)
小兒子沒死的時候：
白發(fā)母親第二次穿越回來，大兒子趴在書桌（劃重點）上，有了傳遞紙條的類目情節(jié)，這時候小兒子的房間出現(xiàn)的是時空交錯的大兒子
小兒子死了以后
白發(fā)母親第三次穿越回來，老公坐在大兒子的書桌（劃重點）上，看著大兒子一家三口的照片，揉碎，動了殺意念頭；這時候大兒子在走廊看到了下樓的后爸，然后去小兒子的房間拍門嚇到了小兒子，進去抱著小弟說抱歉我沒保護你（淚目），從房間出來還跟后爸說小兒子在里面，一回頭，陰冷的房間……
而房間里面的小兒子抱過大兒子以后，點燈閃了，大兒子跑出房間不見了，這就是時空交錯的后果
兩個都是真實存在的，但是交錯了，所以這個平行時空會看到兩個大兒子
…看了兩遍，有些細(xì)節(jié)可能忘了說，還有神父和小兒子的基情還有美眉的純愛，是電影除了母子愛的點綴
全篇重點還是在升華母親為了救兒子，兒子為了讓母親活著去勸母親的情感上面
據(jù)說是改編了委內(nèi)瑞拉的一部電影，有時間再去看看做個對比
以上
從招魂過度到母子情深，沒有什么拖沓，還算可以
前面懸疑恐怖 最后反轉(zhuǎn)溫情的翻拍片 主角演技夠煽情
原來是翻拍《時間盡頭的房屋》，難怪我看了一個開頭就覺得這套路眼熟。
在觀影的過程中一直提著一口氣，在靈異和宗教的外殼之下，導(dǎo)演講了一個關(guān)于時間的故事。本以為是類似《殘穢，不可以住的房間》的兇宅作祟，等看到最后才發(fā)現(xiàn)是一個關(guān)于時間上錯亂的閉環(huán)。導(dǎo)演對此類題材把握的的確不錯，或許一切的源頭就是地下室那個奇怪的門，或許那個陰陽師在最早造房子的時候動了什么手腳吧？
一驚一乍太嚇人了，看到中間腦仁疼…不過結(jié)尾反轉(zhuǎn)的部分故事圓得不錯，有時候命運就是避不開。p.s,玉澤演的耳朵太搶鏡了…
母愛真?zhèn)ゴ?，極度感人。母親在這條無盡頭的時間線上不遠(yuǎn)萬里救子。
雖然是翻拍片，但內(nèi)核依然是帶有東亞特色的濃郁母愛，前半段堆疊的各種驚悚懸疑略顯拖沓，好在結(jié)尾部分收的不錯。
整體都很差，bug太多了，嚴(yán)謹(jǐn)程度和穿越時空的設(shè)置甚至不如《兩個月亮》，一驚一乍也略顯廉價，韓國閆妮發(fā)揮一般，只有玉澤演，那是真好看，想吸....
看完我知道分低的原因了
給阿玉鼓鼓掌 雖然非常打醬油 超喜歡金允珍！情婦里有味道！
時間線已經(jīng)被設(shè)定的很亂了，結(jié)果敘事線和剪輯更亂。然后再加上不太新鮮的題材。除了一驚一乍也還沒啥了。
其實從海報和片名上就可預(yù)見影片的情節(jié)了，這兩年韓國驚悚恐怖類電影借鑒歐美不少，而且做的都不錯。但不論怎么借鑒最后都能將韓式煽情融入其中，也是韓國片一大特色了~
恐怖游輪那一套，從變老后的女主知曉了房子的秘密回到1992年開始變得有趣了。梗雖老，但還是挺好看的。三星半。P.S：陰陽師安倍無辜躺槍了。而且女主就不能找找工具不要坑自己留那么多指紋嗎？！
音樂5 畫面6 導(dǎo)演6 故事6 表演6 印象6 平均5.9/10 有關(guān)執(zhí)念的故事。怪我笨，母親那條主線差不多能想明白，但兒子那條就不懂了?？傊丛谝黄疬€蠻感人的。張宰賢導(dǎo)演的劇作人物，除了演員所賦予的，就再沒其他，單薄得要命，最致命。
25年追尋的答案，原來是輪回的摯愛，再次選擇的十字路口，我依舊毅然將自我殉道，悲劇藏滿我的白發(fā)，希望籠罩你的童顏。崔神父我又可以了，豆瓣相冊里的肌肉照饞死我了
大韓民國。
依舊是穿越時間改變命運的老題材，只是落腳到了母愛。不過bug實在太多，講述得也有些混亂。
媽媽的一切都是為了孩子 好感人 我在想我以后也可以做到
《恐怖游輪》的乳汁，哺育了后來一批又一批的編劇...
近幾年韓國恐怖片在構(gòu)思或元素方面似乎有著向歐美類型片學(xué)習(xí)的趨勢，比如喪尸題材的《釜山行》，驅(qū)魔題材的《黑司祭們》，人工智能題材的《恐怖故事3》，以及這部。擔(dān)心劇透就不說太多了，屬于在國內(nèi)比較吃香的那類所謂燒腦電影，還有標(biāo)配的韓式煽情。