故事發(fā)生于97回歸前6年，電影上映于97回歸前4年。這個關(guān)鍵的歷史節(jié)點上，電影借王一飛的口吻表示當時許多富人離開香港，而中下層人士卻愿意購買臥室只夠放一張床的安生之所。香港人，在去與留之間，陷入兩難困境，最后王一飛妻子也表示，“離開香港，靜一靜”。這是第一重兩難困境，由時代大背景所掌控。

第二重困境是警察職責的困境，破案與救人，本應(yīng)統(tǒng)一的兩個對子也走向?qū)α?。破案意味著杰克陳要在火場救出洪爺，救人則意味著杰克陳要救出小孩。影片中杰克陳實際上沒有在這個兩難困境中做出抉擇，他既想破案也想救人。

第三重困境源于警察身份的自我認識。杰克陳包括許多警員，都相信他們的要為一切公民服務(wù)。但在現(xiàn)實中，警察被資本裹挾。杰克陳無奈地對討薪民工說：我也想為大家爭取利益，警察自己也想加薪呢。但這是表面的，事實上富人一打電話我們就得幫助他們。

第四重困境源于港臺大陸的關(guān)系。香港警察和大陸警方已經(jīng)達成聯(lián)合破案，可是香港警察無法去往大陸。香港警察雖然可以憑非警察身份進入臺灣，卻無法聯(lián)合破案，處處受到掣肘。香港屬于哪邊？臺灣呢？這是回歸前港臺的一個困境。

整部電影是按照真實事件為劇本拍成電影的，因此寫實性極高，成龍也少了他的招牌喜劇加動作，而更注重對人物性格的刻畫和以劇情線索為主要拍攝場景，少了那些對劇情沒有起發(fā)展幫助的純動作戲。

但是成龍仍然是嫉惡如仇的形象，這和警察故事亦或是其他警匪片中成龍所扮演的警察形象如出一轍，雖然一成不變，但是仍然為觀眾所喜愛。兩位雖然都是重案組的成員，但是卻做著完全相反和極端敵對的事情，一位力求分秒必爭去破案，另一位想盡辦法掩護隊友離開，兩者的人物心里和眼神都表現(xiàn)的極其到位，讓劇情簡單的警匪片也變得耐人尋味。

但由于過于寫實，劇情就非常普通了，算是中規(guī)中矩的警匪片吧。說實話，也只有龍叔才能演的好這種絕對正義的角色，所以當分析龍叔的電影，有些東西其實沒必要去吐槽。

《重案組》與《警察故事》系列里有兩大元素是反著來的，又如果伍詠薇與潘玲玲的角色合二為一

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還有香港電影魔鬼辭典

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1993年的《重案組》里有著之前“警察故事”系列幾乎所有的重要元素：開車從高處沖下，爆炸，去一個中國香港之外的“地區(qū)”，和上司之間的沖突，反派的女人……

但它沒能成為《警察故事4》，除了“三部曲”的“約定俗成”和既定事實外，我個人不認為此片是根據(jù)真實綁架案改編這一點，是最主要的原因，而是《重》中有兩大元素，跟《警察故事》三部曲是反著來的……

《警》前兩部中由楚原先生飾演的朱滔是富商，兼毒販，令人印象深刻，而《重》中羅家英老師扮演的房地產(chǎn)商雖然也引發(fā)了眾怒，但那只能算是“在商言商”，自始至終，他還是受到警方保護和拯救的對象，反派另有其人。

另外，雖然在《警》第一部中，也有金興賢老師出演的文警官，是警界的害群之馬，但不管是戲分與危險性，都無法跟《重》中鄭則士所演的洪爺相提并論。而且《警》三部曲中的警方高層，主要還是以驃叔，以及前兩部里林國雄飾演的署長為代表，就算是板起面孔來直面陳家駒的怒火，為人處事還是自留余地的。

洪爺雖然不是“成龍”的上司，但至少是他的前輩，于是在《重案組》里，當“富商”和“警界前輩”這兩大關(guān)鍵詞，和在《警察故事》三部曲中“背道而馳”時，《重》就顯得很是“特別”……

《警》中的朱滔在觀眾眼中，和在“成龍”心目中一樣，是壞事做盡，“證據(jù)確鑿”，但他卻又屢次三番的全身而逃，于是不管是追捕，打擊，或是被其反咬，偷襲，目標總是明確的，也不會有絲毫的含糊與猶豫……而最后他即使沒能被法律所嚴懲，但總是逃脫不了命運的“審判”，這樣的“起伏”和結(jié)局，對于中國人，和編劇來說，并不難編。

但在《重》里，“羅家英”雖然名義上受著警方的保護，而且他也特別來事，一有風吹草動就報警，靠的就是直覺，但在實際戲份上，他跟“成龍”幾乎沒有什么交集，因為接觸沒多久，“羅”就被綁架了，直到電影結(jié)束，才被救回來。

當然有人會說，其實《警察故事續(xù)集》里最大的反派，是那些縱火爆炸的，也只是到后半部分才露臉，最后跟“成龍”大戰(zhàn)一場，而前面很長時間里，都只是通過電話來勒索，這跟《重》中的綁票，也是差不多的情況。

但請不要忘記，這《警2》中除了這“正牌”的反派外，還有歷史遺留反派朱滔，以及“曹查理”……雖然楚原老師，和鄭則士老師一樣，可能都不方便安排打戲，但“曹查理”及手下，在《警2》中其實有很多的動作戲，雖說要是較真一下的話，那顯然是不合“常理”的。

于是綜合一下，在《重》中“富商”很早就被綁架了，而綁匪，或者說最大的后臺，卻又是掩藏在警方中間的。于是雖然洪爺也有結(jié)拜兄弟，擔負著如同“曹查理”一樣的功用，但這過程中顯然是有點奇怪的，也讓“暴走”沖動的“成龍”，自始至終變得有點找不到方向，必須等到洪爺自己“百密一疏”，自我“暴露”。

而且不難發(fā)現(xiàn)，在《重》里飾演洪爺女人的伍詠薇，雖然跟鄭則士之間的對手戲，挺出彩，但實在是有頭無尾，更淪為一個徹頭徹尾的功能性角色，甚至都無法和《警》中飾演朱滔秘書的林青霞角色“相提并論”，雖然從角色“地位”本身來說，兩者其實是如出一轍的。

但“伍詠薇”顯然不是最“慘”的，新加坡的潘玲玲扮演的警方心理醫(yī)生，雖然從“成龍”一出場，她一樣是有不俗的表現(xiàn)，但接下來除了在“成龍”抱同事去醫(yī)院急救時，又一次出場“苦口婆心”后，就再也沒有她的戲份了，可以說是典型的港片“始亂終棄”式配角。

而且至少在我看來，更大的問題是，當“潘玲玲”在分析一般警員開槍后會出現(xiàn)的心理癥狀，“成龍”是屬于三種情況中的第三種，也就是無法承受開槍的刺激，然后她第二次出場時，“成龍”更慌亂，甚至當場昏倒了……

那最后，“成龍”當然是揭出了內(nèi)鬼，解救了人質(zhì)，那他的心理問題本身，難道就此“迎刃而解”了嗎？

當然可能從一開始，認定“成龍”開槍后有心理問題，就有一種可能不是故意的“黑色幽默”效果在，因為雖然《警察故事》當年被認為是成龍“進城”后的作品，也就是從民初戲，變成了當代警察戲，但顯然開槍，從來都不是成龍電影的重頭戲，爆炸當然也不是，最重要的還是拳腳功夫，以及人體與各種自然，及“人文”環(huán)境間的互動關(guān)系……

另外，沒準有人會執(zhí)著的認定，成龍電影并不需要多么有趣且復雜的故事，只要打得好看，然后和007一樣到處周游世界，便可。007系列在我看來，當然是個特例，雖然也不時有奧斯卡得獎編劇的加入，但它本身的套路，實在是“經(jīng)典”到無法撼動，但即使是這樣，每一部新的007電影，至少還得在反派的終極陰謀自身，多動一點腦筋。

而成龍電影的“國際化”，當然是早年嘉禾的目標，也是他個人雄心壯志的體現(xiàn)，但更應(yīng)該和成龍進行“對比”的，還是史泰龍，阿諾舒華辛力加這樣級別的動作演員吧，雖然前者和后兩者身后的電影工業(yè)與生態(tài)本身，應(yīng)該并不在一個級別上。

但不應(yīng)該忘記，或者說，是應(yīng)該單獨列出來的是，史泰龍本身就是一個非常出色的編劇，成龍大哥雖然也嘗試過編劇，但在這方面，應(yīng)該不能和史泰龍比。而施瓦辛格雖然不是編劇，但他職業(yè)生涯中最重要的作品，應(yīng)該都是和詹姆斯·卡麥隆合作的，而后者是世界動作片編劇中最好的導演，反過來也是。

也就是一個非常明顯的問題，真正的動作巨星，不可能只靠動作……這本來是不言自明的。

……

回到《重案組》的問題，我個人覺得不如把“伍詠薇”與“潘玲玲”的戲份合二為一，這個角色可能既是警方的心理醫(yī)生，同時也是洪爺?shù)呐恕?/p>

于是一開場，不只是“成龍”陷入了一起槍戰(zhàn)，還有洪爺，這可能是兩人的第一次“合作”，而且因為都開了槍，于是不只是“成龍”需要心理治療，就連資深的洪爺也需要，于是再引出心理女醫(yī)生這個“新”角色。

同時我不認為在一開始就揭示洪爺是反派，有多么明智，那樣只會讓劇情太過簡單化，而且現(xiàn)在這個結(jié)拜的場面也像是過場一樣，除了洪爺之外，另外的幾大兄弟，同樣也是功能性“湊數(shù)”角色。

倒不如洪爺一直是亦正亦邪的，是個警界老油條，讓人搞不清楚他到底是正方，還是反派，這其中也包括“成龍”，也一直很疑惑。他與洪爺之間的關(guān)系，甚至如同2014年《爆裂鼓手 Whiplash 》中的師生倆，不能以傳統(tǒng)的正邪來劃分，在很長時間里，主角只會認為對方其實是為了自己好，為了讓他更適合這個“非常”的世界而已……

同時在這個過程中，女心理醫(yī)生也起著非比尋常的作用，起初她對于“成龍”精神狀態(tài)的評估，一直是負面的，特別是當“成龍”開始懷疑洪爺時，她的報告指出他的攻擊性人格，以及妄想，于是更利于洪爺?shù)拿撟铩?/p>

而“成龍”也慢慢發(fā)現(xiàn)她的另一重身份，那就是洪爺?shù)呐?，但這個女人做得同樣很被動，她也想擺脫“洪爺”的控制。因為她的雙重身份，不只是對洪爺?shù)乃魉鶠楹芰私?，甚至對他的心理狀態(tài)也是了如指掌，于是這一“新”角色在后半段的轉(zhuǎn)變，才是配合“成龍”觸底反彈，反敗為勝（除了拳腳，槍法，爆破之外）起到了最大的功用！