故事發(fā)生于97回歸前6年，電影上映于97回歸前4年。這個(gè)關(guān)鍵的歷史節(jié)點(diǎn)上，電影借王一飛的口吻表示當(dāng)時(shí)許多富人離開(kāi)香港，而中下層人士卻愿意購(gòu)買臥室只夠放一張床的安生之所。香港人，在去與留之間，陷入兩難困境，最后王一飛妻子也表示，“離開(kāi)香港，靜一靜”。這是第一重兩難困境，由時(shí)代大背景所掌控。

第二重困境是警察職責(zé)的困境，破案與救人，本應(yīng)統(tǒng)一的兩個(gè)對(duì)子也走向?qū)α?。破案意味著杰克陳要在火?chǎng)救出洪爺，救人則意味著杰克陳要救出小孩。影片中杰克陳實(shí)際上沒(méi)有在這個(gè)兩難困境中做出抉擇，他既想破案也想救人。

第三重困境源于警察身份的自我認(rèn)識(shí)。杰克陳包括許多警員，都相信他們的要為一切公民服務(wù)。但在現(xiàn)實(shí)中，警察被資本裹挾。杰克陳無(wú)奈地對(duì)討薪民工說(shuō)：我也想為大家爭(zhēng)取利益，警察自己也想加薪呢。但這是表面的，事實(shí)上富人一打電話我們就得幫助他們。

第四重困境源于港臺(tái)大陸的關(guān)系。香港警察和大陸警方已經(jīng)達(dá)成聯(lián)合破案，可是香港警察無(wú)法去往大陸。香港警察雖然可以憑非警察身份進(jìn)入臺(tái)灣，卻無(wú)法聯(lián)合破案，處處受到掣肘。香港屬于哪邊？臺(tái)灣呢？這是回歸前港臺(tái)的一個(gè)困境。

整部電影是按照真實(shí)事件為劇本拍成電影的，因此寫實(shí)性極高，成龍也少了他的招牌喜劇加動(dòng)作，而更注重對(duì)人物性格的刻畫和以劇情線索為主要拍攝場(chǎng)景，少了那些對(duì)劇情沒(méi)有起發(fā)展幫助的純動(dòng)作戲。

但是成龍仍然是嫉惡如仇的形象，這和警察故事亦或是其他警匪片中成龍所扮演的警察形象如出一轍，雖然一成不變，但是仍然為觀眾所喜愛(ài)。兩位雖然都是重案組的成員，但是卻做著完全相反和極端敵對(duì)的事情，一位力求分秒必爭(zhēng)去破案，另一位想盡辦法掩護(hù)隊(duì)友離開(kāi)，兩者的人物心里和眼神都表現(xiàn)的極其到位，讓劇情簡(jiǎn)單的警匪片也變得耐人尋味。

但由于過(guò)于寫實(shí)，劇情就非常普通了，算是中規(guī)中矩的警匪片吧。說(shuō)實(shí)話，也只有龍叔才能演的好這種絕對(duì)正義的角色，所以當(dāng)分析龍叔的電影，有些東西其實(shí)沒(méi)必要去吐槽。

《重案組》與《警察故事》系列里有兩大元素是反著來(lái)的，又如果伍詠薇與潘玲玲的角色合二為一

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以及相關(guān)“電影人”評(píng)述豆列（應(yīng)該需要登錄豆瓣）

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還有香港電影魔鬼辭典

//www.douban.com/doulist/152095448/（計(jì)算機(jī)頁(yè)面 可點(diǎn)擊“香港電影魔鬼辭典”各條目開(kāi)頭的“李翼的廣播”鏈接 進(jìn)入比較“人性化”的排版：（

1993年的《重案組》里有著之前“警察故事”系列幾乎所有的重要元素：開(kāi)車從高處沖下，爆炸，去一個(gè)中國(guó)香港之外的“地區(qū)”，和上司之間的沖突，反派的女人……

但它沒(méi)能成為《警察故事4》，除了“三部曲”的“約定俗成”和既定事實(shí)外，我個(gè)人不認(rèn)為此片是根據(jù)真實(shí)綁架案改編這一點(diǎn)，是最主要的原因，而是《重》中有兩大元素，跟《警察故事》三部曲是反著來(lái)的……

《警》前兩部中由楚原先生飾演的朱滔是富商，兼毒販，令人印象深刻，而《重》中羅家英老師扮演的房地產(chǎn)商雖然也引發(fā)了眾怒，但那只能算是“在商言商”，自始至終，他還是受到警方保護(hù)和拯救的對(duì)象，反派另有其人。

另外，雖然在《警》第一部中，也有金興賢老師出演的文警官，是警界的害群之馬，但不管是戲分與危險(xiǎn)性，都無(wú)法跟《重》中鄭則士所演的洪爺相提并論。而且《警》三部曲中的警方高層，主要還是以驃叔，以及前兩部里林國(guó)雄飾演的署長(zhǎng)為代表，就算是板起面孔來(lái)直面陳家駒的怒火，為人處事還是自留余地的。

洪爺雖然不是“成龍”的上司，但至少是他的前輩，于是在《重案組》里，當(dāng)“富商”和“警界前輩”這兩大關(guān)鍵詞，和在《警察故事》三部曲中“背道而馳”時(shí)，《重》就顯得很是“特別”……

《警》中的朱滔在觀眾眼中，和在“成龍”心目中一樣，是壞事做盡，“證據(jù)確鑿”，但他卻又屢次三番的全身而逃，于是不管是追捕，打擊，或是被其反咬，偷襲，目標(biāo)總是明確的，也不會(huì)有絲毫的含糊與猶豫……而最后他即使沒(méi)能被法律所嚴(yán)懲，但總是逃脫不了命運(yùn)的“審判”，這樣的“起伏”和結(jié)局，對(duì)于中國(guó)人，和編劇來(lái)說(shuō)，并不難編。

但在《重》里，“羅家英”雖然名義上受著警方的保護(hù)，而且他也特別來(lái)事，一有風(fēng)吹草動(dòng)就報(bào)警，靠的就是直覺(jué)，但在實(shí)際戲份上，他跟“成龍”幾乎沒(méi)有什么交集，因?yàn)榻佑|沒(méi)多久，“羅”就被綁架了，直到電影結(jié)束，才被救回來(lái)。

當(dāng)然有人會(huì)說(shuō)，其實(shí)《警察故事續(xù)集》里最大的反派，是那些縱火爆炸的，也只是到后半部分才露臉，最后跟“成龍”大戰(zhàn)一場(chǎng)，而前面很長(zhǎng)時(shí)間里，都只是通過(guò)電話來(lái)勒索，這跟《重》中的綁票，也是差不多的情況。

但請(qǐng)不要忘記，這《警2》中除了這“正牌”的反派外，還有歷史遺留反派朱滔，以及“曹查理”……雖然楚原老師，和鄭則士老師一樣，可能都不方便安排打戲，但“曹查理”及手下，在《警2》中其實(shí)有很多的動(dòng)作戲，雖說(shuō)要是較真一下的話，那顯然是不合“常理”的。

于是綜合一下，在《重》中“富商”很早就被綁架了，而綁匪，或者說(shuō)最大的后臺(tái)，卻又是掩藏在警方中間的。于是雖然洪爺也有結(jié)拜兄弟，擔(dān)負(fù)著如同“曹查理”一樣的功用，但這過(guò)程中顯然是有點(diǎn)奇怪的，也讓“暴走”沖動(dòng)的“成龍”，自始至終變得有點(diǎn)找不到方向，必須等到洪爺自己“百密一疏”，自我“暴露”。

而且不難發(fā)現(xiàn)，在《重》里飾演洪爺女人的伍詠薇，雖然跟鄭則士之間的對(duì)手戲，挺出彩，但實(shí)在是有頭無(wú)尾，更淪為一個(gè)徹頭徹尾的功能性角色，甚至都無(wú)法和《警》中飾演朱滔秘書的林青霞角色“相提并論”，雖然從角色“地位”本身來(lái)說(shuō)，兩者其實(shí)是如出一轍的。

但“伍詠薇”顯然不是最“慘”的，新加坡的潘玲玲扮演的警方心理醫(yī)生，雖然從“成龍”一出場(chǎng)，她一樣是有不俗的表現(xiàn)，但接下來(lái)除了在“成龍”抱同事去醫(yī)院急救時(shí)，又一次出場(chǎng)“苦口婆心”后，就再也沒(méi)有她的戲份了，可以說(shuō)是典型的港片“始亂終棄”式配角。

而且至少在我看來(lái)，更大的問(wèn)題是，當(dāng)“潘玲玲”在分析一般警員開(kāi)槍后會(huì)出現(xiàn)的心理癥狀，“成龍”是屬于三種情況中的第三種，也就是無(wú)法承受開(kāi)槍的刺激，然后她第二次出場(chǎng)時(shí)，“成龍”更慌亂，甚至當(dāng)場(chǎng)昏倒了……

那最后，“成龍”當(dāng)然是揭出了內(nèi)鬼，解救了人質(zhì)，那他的心理問(wèn)題本身，難道就此“迎刃而解”了嗎？

當(dāng)然可能從一開(kāi)始，認(rèn)定“成龍”開(kāi)槍后有心理問(wèn)題，就有一種可能不是故意的“黑色幽默”效果在，因?yàn)殡m然《警察故事》當(dāng)年被認(rèn)為是成龍“進(jìn)城”后的作品，也就是從民初戲，變成了當(dāng)代警察戲，但顯然開(kāi)槍，從來(lái)都不是成龍電影的重頭戲，爆炸當(dāng)然也不是，最重要的還是拳腳功夫，以及人體與各種自然，及“人文”環(huán)境間的互動(dòng)關(guān)系……

另外，沒(méi)準(zhǔn)有人會(huì)執(zhí)著的認(rèn)定，成龍電影并不需要多么有趣且復(fù)雜的故事，只要打得好看，然后和007一樣到處周游世界，便可。007系列在我看來(lái)，當(dāng)然是個(gè)特例，雖然也不時(shí)有奧斯卡得獎(jiǎng)編劇的加入，但它本身的套路，實(shí)在是“經(jīng)典”到無(wú)法撼動(dòng)，但即使是這樣，每一部新的007電影，至少還得在反派的終極陰謀自身，多動(dòng)一點(diǎn)腦筋。

而成龍電影的“國(guó)際化”，當(dāng)然是早年嘉禾的目標(biāo)，也是他個(gè)人雄心壯志的體現(xiàn)，但更應(yīng)該和成龍進(jìn)行“對(duì)比”的，還是史泰龍，阿諾舒華辛力加這樣級(jí)別的動(dòng)作演員吧，雖然前者和后兩者身后的電影工業(yè)與生態(tài)本身，應(yīng)該并不在一個(gè)級(jí)別上。

但不應(yīng)該忘記，或者說(shuō)，是應(yīng)該單獨(dú)列出來(lái)的是，史泰龍本身就是一個(gè)非常出色的編劇，成龍大哥雖然也嘗試過(guò)編劇，但在這方面，應(yīng)該不能和史泰龍比。而施瓦辛格雖然不是編劇，但他職業(yè)生涯中最重要的作品，應(yīng)該都是和詹姆斯·卡麥隆合作的，而后者是世界動(dòng)作片編劇中最好的導(dǎo)演，反過(guò)來(lái)也是。

也就是一個(gè)非常明顯的問(wèn)題，真正的動(dòng)作巨星，不可能只靠動(dòng)作……這本來(lái)是不言自明的。

……

回到《重案組》的問(wèn)題，我個(gè)人覺(jué)得不如把“伍詠薇”與“潘玲玲”的戲份合二為一，這個(gè)角色可能既是警方的心理醫(yī)生，同時(shí)也是洪爺?shù)呐恕?/p>

于是一開(kāi)場(chǎng)，不只是“成龍”陷入了一起槍戰(zhàn)，還有洪爺，這可能是兩人的第一次“合作”，而且因?yàn)槎奸_(kāi)了槍，于是不只是“成龍”需要心理治療，就連資深的洪爺也需要，于是再引出心理女醫(yī)生這個(gè)“新”角色。

同時(shí)我不認(rèn)為在一開(kāi)始就揭示洪爺是反派，有多么明智，那樣只會(huì)讓劇情太過(guò)簡(jiǎn)單化，而且現(xiàn)在這個(gè)結(jié)拜的場(chǎng)面也像是過(guò)場(chǎng)一樣，除了洪爺之外，另外的幾大兄弟，同樣也是功能性“湊數(shù)”角色。

倒不如洪爺一直是亦正亦邪的，是個(gè)警界老油條，讓人搞不清楚他到底是正方，還是反派，這其中也包括“成龍”，也一直很疑惑。他與洪爺之間的關(guān)系，甚至如同2014年《爆裂鼓手 Whiplash 》中的師生倆，不能以傳統(tǒng)的正邪來(lái)劃分，在很長(zhǎng)時(shí)間里，主角只會(huì)認(rèn)為對(duì)方其實(shí)是為了自己好，為了讓他更適合這個(gè)“非?！钡氖澜缍选?/p>

同時(shí)在這個(gè)過(guò)程中，女心理醫(yī)生也起著非比尋常的作用，起初她對(duì)于“成龍”精神狀態(tài)的評(píng)估，一直是負(fù)面的，特別是當(dāng)“成龍”開(kāi)始懷疑洪爺時(shí)，她的報(bào)告指出他的攻擊性人格，以及妄想，于是更利于洪爺?shù)拿撟铩?/p>

而“成龍”也慢慢發(fā)現(xiàn)她的另一重身份，那就是洪爺?shù)呐耍@個(gè)女人做得同樣很被動(dòng)，她也想擺脫“洪爺”的控制。因?yàn)樗碾p重身份，不只是對(duì)洪爺?shù)乃魉鶠楹芰私?，甚至?duì)他的心理狀態(tài)也是了如指掌，于是這一“新”角色在后半段的轉(zhuǎn)變，才是配合“成龍”觸底反彈，反敗為勝（除了拳腳，槍法，爆破之外）起到了最大的功用！