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劇照
更新時間：2024-11-14 00:01
詳細劇情
代價慘重的八年抗戰(zhàn)終于結束，作為金融中心的大上海并未在勝利的曙光下重煥生機，前途未卜的國內政治局勢以及飛漲的物價讓這里的民眾迎來新的磨難。供職于某貿易公司的普通職員胡智清（藍馬 飾）和賢惠勤勞的妻子藍又蘭（上官云珠 飾）、可愛的女兒妮妮（史恰恰 飾）過著還算殷實的生活。但隨著時局日益動蕩，智清一家的生計漸漸變得局促起來，偏偏老母親（吳茵 飾）又帶著弟弟春生（沈揚 飾）從農村趕來上海投靠。吃穿用度愈加緊張的同時，婆媳間固有的戰(zhàn)爭也讓智清愁壞了頭腦。胡的老板錢劍如（齊衡 飾）頭腦機靈，擅長鉆營，他昧著良心在此期間投機倒把，因嫌智清礙事而將這位同鄉(xiāng)兼同學開除，使智清一家頓陷絕境。
長篇影評
1 ) 不是你們不對，是這個年頭不對
《萬家燈火》的最后一句臺詞是：不是你們不對，是這個年頭不對。
1948年，國民黨在上海統(tǒng)治的末期，動蕩的年代，社會黑暗，物價猛漲，窮人活不下去。這也難怪窮人要造反，要推翻舊社會了。
現(xiàn)實主義電影是反映時代生活的有力證據(jù)，40年代末期的中國電影大師把攝影機對準最普通的勞動人民，片中沒有重要的政治背景，沒有驚天動地的大事發(fā)生，沒有傳奇色彩，他們的故事之間甚至沒有尖銳的戲劇沖突。
用小人物的普通生活怎么拍電影呢？陽翰笙和沈浮義無反顧地從敘事和造型上追求寫實主義風格。
男主人公胡智清本是看上去比較風光一個小資產(chǎn)階級分子，而當母親帶著一家6口人來投奔他時，這個家庭顯得不堪一擊了。投機的同鄉(xiāng)老板打壓他解雇他，本賢惠的妻子開始急躁，沒本事的弟弟出去擦鞋被挨打，妻子的擔憂和抱怨讓母親聽到了，母親終于憤怒了，要帶著鄉(xiāng)下人離開本以為會好過些的城里，這時妻子因為生氣而流產(chǎn)了。善良單純的胡智清手足無措，撿到錢后被污蔑是偷來，后又被車撞倒。最后一家人得到了和解，這一切的煩惱都源自于這個“不對的年頭”。
整部影片的敘事結構是含蓄、樸實而嚴謹?shù)?，沒有大的情節(jié)沖突，沒有過于深惡痛絕的壓迫，只是靠生活中一點點循序漸進的矛盾累積下，婆媳終于激烈的吵架了，矛盾的張力突然爆發(fā)，觀眾們眼前一亮，現(xiàn)實主義電影終于在觀眾最真實的感受中得到共鳴。
影片中些許有些意大利新現(xiàn)實主義電影的影子了，熙攘嘈雜的街頭，客觀冷靜的遠景鏡頭，真實到絕望的社會風貌。只是，那時候導演確確實實還未受到新現(xiàn)實主義風格之影響。電影中分明傳承著影戲的戲劇式敘事傳統(tǒng)和好萊塢畫面的構成。一對夫妻的相片在電影前后共出現(xiàn)兩次，牽引著夫妻間同心恩愛的真情。而在男主人公胡智清出車禍后不斷出現(xiàn)的那把鎖和那只目光孤獨的貓，也是別有一番意味，對渲染氣氛做到出了貢獻。
把社會問題嚴肅而自然地融入家庭故事片中，《萬家燈火》取得了巨大的藝術成就，它代表著中國現(xiàn)實主義電影的現(xiàn)實和深化。
把鏡頭對準普通勞動人民，是40年代后期中國電影工作者越來越重視的一個問題?？上н@樣的好景不長，他們之后又遇到了“更加不好”的年頭，當電影打著人民的旗號為政治服務的時候，能真正顧及普通勞動人民的真實生活嗎？
ps：這部電影讓我不由自主想到小津安二郎在1953年導演的《東京物語》
1948年，國民黨在上海統(tǒng)治的末期，動蕩的年代，社會黑暗，物價猛漲，窮人活不下去。這也難怪窮人要造反，要推翻舊社會了。
現(xiàn)實主義電影是反映時代生活的有力證據(jù)，40年代末期的中國電影大師把攝影機對準最普通的勞動人民，片中沒有重要的政治背景，沒有驚天動地的大事發(fā)生，沒有傳奇色彩，他們的故事之間甚至沒有尖銳的戲劇沖突。
用小人物的普通生活怎么拍電影呢？陽翰笙和沈浮義無反顧地從敘事和造型上追求寫實主義風格。
男主人公胡智清本是看上去比較風光一個小資產(chǎn)階級分子，而當母親帶著一家6口人來投奔他時，這個家庭顯得不堪一擊了。投機的同鄉(xiāng)老板打壓他解雇他，本賢惠的妻子開始急躁，沒本事的弟弟出去擦鞋被挨打，妻子的擔憂和抱怨讓母親聽到了，母親終于憤怒了，要帶著鄉(xiāng)下人離開本以為會好過些的城里，這時妻子因為生氣而流產(chǎn)了。善良單純的胡智清手足無措，撿到錢后被污蔑是偷來，后又被車撞倒。最后一家人得到了和解，這一切的煩惱都源自于這個“不對的年頭”。
整部影片的敘事結構是含蓄、樸實而嚴謹?shù)?，沒有大的情節(jié)沖突，沒有過于深惡痛絕的壓迫，只是靠生活中一點點循序漸進的矛盾累積下，婆媳終于激烈的吵架了，矛盾的張力突然爆發(fā)，觀眾們眼前一亮，現(xiàn)實主義電影終于在觀眾最真實的感受中得到共鳴。
影片中些許有些意大利新現(xiàn)實主義電影的影子了，熙攘嘈雜的街頭，客觀冷靜的遠景鏡頭，真實到絕望的社會風貌。只是，那時候導演確確實實還未受到新現(xiàn)實主義風格之影響。電影中分明傳承著影戲的戲劇式敘事傳統(tǒng)和好萊塢畫面的構成。一對夫妻的相片在電影前后共出現(xiàn)兩次，牽引著夫妻間同心恩愛的真情。而在男主人公胡智清出車禍后不斷出現(xiàn)的那把鎖和那只目光孤獨的貓，也是別有一番意味，對渲染氣氛做到出了貢獻。
把社會問題嚴肅而自然地融入家庭故事片中，《萬家燈火》取得了巨大的藝術成就，它代表著中國現(xiàn)實主義電影的現(xiàn)實和深化。
把鏡頭對準普通勞動人民，是40年代后期中國電影工作者越來越重視的一個問題?？上н@樣的好景不長，他們之后又遇到了“更加不好”的年頭，當電影打著人民的旗號為政治服務的時候，能真正顧及普通勞動人民的真實生活嗎？
ps：這部電影讓我不由自主想到小津安二郎在1953年導演的《東京物語》
2 ) 萬代燈火
《萬家燈火》，常用全景的正反打，空間的關系建構在一個整體概念上。人物的糾葛，情感之優(yōu)柔寡斷，來回撕扯，在前后景雙人關系中就可以看出一隅。（例如上官云珠與藍馬在臥室商量如何處理老太太要來上海一事）。
上官云珠長著一張精致而仿佛帶點“衰老的必然”的臉，那副華貴與雍容好像必然走向精明后的毀滅，苦難與希望同時在場著，虛假與真情也同時在場著，她飾演的人物總是如此，她的人生也這樣結局。
上官云珠：“那你的錢哪兒來的呢？”藍馬：“你看這屋子少點什么東西。” 中國人，顧著眼前，拆東墻補西墻，真是人物相似而時不同。
故事也是整個中國的縮影，人口和資源，人口和崗位的矛盾。最后影片或許只能以人口的減少來作為一個真正的解決方案。影片將每個人的軟弱與剛強同時展現(xiàn)出來，他呈現(xiàn)出一種中國困窘的社會狀況：善心存在于每個人心中，但因為歷史的代際更迭和現(xiàn)實的社會經(jīng)濟結構差異，讓百姓不得安定。事實上“母親”和“兒媳婦” 的矛盾源于城鄉(xiāng)，源于鄉(xiāng)村和上海的社會習慣與思維差異。母親意圖以鄉(xiāng)村的社會結構處理方式、簡單的表達和直率的態(tài)度處理難題，但這一套在大都市中并不受用。這一種沖突集中體現(xiàn)于兩個人面對銀行老板的不同的態(tài)度，兩人都出于解決家庭困境的“善意”，但路徑卻截然相反。這是悲劇的一種境界，每個人都善良，卻不可避免紛爭與結局的悲劇。
尾聲的虛焦、手持、晃動、想象與神游，實在是有味道，不多見。那是絕望后的彷徨，彷徨后的恍惚，恍惚后迎來明天。但這個明天，“讓我們靠得更緊些”是真的，抑或仍然是幻想呢。
另外說了，現(xiàn)在何嘗不是如此。它說“萬家燈火”，顯然延伸了影片的意義，那現(xiàn)在的我們大概可以繼續(xù)說“萬代燈火”吧。
3 ) 年頭不對
“不是你們不對，你們都對，是年頭不對”
“是啊，是年頭不對，讓我們緊緊地靠著吧”
我真懷疑這片子當年公映過么？是怎么過審的？像《小城之春》這樣的片子，沉浸于個人的內心世界，社會現(xiàn)實狀況僅僅是一個背景，本來就無意反映當時的世態(tài)民情。但是本片就能真實地反應當時的社會狀況嗎？
《夜店》與原著《在底層》一個明顯的區(qū)別在于，底層人之間還充滿了同情和互助，然而，在自然的狀態(tài)下，窮人之間也是充斥著勾心斗角的，因為窮人不可能動得了富人的蛋糕，只能在窮人之間競爭那點極為有限的生存資源。除非是有一種力量在教育和引導他們。
本片主角的社會經(jīng)濟地位，離底層還遠著呢，廠長、工程師，在城市中中層往上是無疑的，然而手中無固定資產(chǎn)的階層，爬得再高也是勞動階級，一點風浪就能讓你走途無路。阿珍、及她那些朋友們，處境并不比主角好，然而表現(xiàn)出的精神面貌，卻有點不真實，好像已經(jīng)預知了未來似的，相比之下，主角夫妻的現(xiàn)實困境，實在太真實了，特別是婆媳關系的演繹，超越了具體時代的真實。
即便如此，仍然覺得比解放后拍攝的解放前社會背景的電影，在某些方面要自然得多，畢竟后者是事后諸葛亮。
上官云珠比較少演繹窮困人家的少婦，樸素的妝扮仍掩飾不住那一顰一笑中流露出的風韻，有些東西可能就是與生俱來的，學是很難學來的。
4 ) 每當我迷失在黑夜里
記得看《夜空中最亮的星》的MV，男主角在不一樣的時空里命運交錯，在成功與失敗之間向著同一個頹廢而沉沉不能自拔的交匯點相交而去，卻又在勵志的歌詞和黎明的曙光中看到了生活的勇氣與希望，各自又在相交之后永無交叉可能地射線一般走向各自的美好人生。
然而這并不是我想說的。
看著《萬家燈火》的結尾，恍惚間我好像也看到胡智清像是站在那個命運的節(jié)點上，不知道自己究竟該就此跳下去一了百了，還是繼續(xù)掙扎下去。影片結尾的光輝色彩和激情上行的音樂旋律不能就此用新的生活希望與重新凝聚的家庭動力掩蓋影片的城鄉(xiāng)矛盾和資本生產(chǎn)邏輯的嬗變。問題不在于破鏡重圓，而在于破鏡重圓以后怎樣?？吹胶依咸珟е芤患襾淼缴虾Ｍ侗己乔?，我好像看到《新結婚時代》里何建國的父親和建國哥哥一起進城的感覺。所幸的是，何建國和顧小西已經(jīng)憑借幾年的打拼邁進了中產(chǎn)階級的大門，而胡智清的工作貌似保險卻是朝不保夕。白天他西裝革履地走進辦公室，晚上回來還要一家三口擠在一間房子里。影片的開場幾乎是一副完美的中產(chǎn)階級幸福家庭指南，明媚的陽光，玩鬧的孩子與父母，順便還養(yǎng)了一只貓，雖然我有點奇怪為什么夫妻兩人分床睡。但不看外面住的環(huán)境真的以為這就是幸福美好生活。
總之這樣的幸福生活被親人進城而打破。胡智清穿的衣服也從先前的西裝變?yōu)轳R褂長衫，外貌也越來越滄桑，當然是操勞過度的緣故。我原以為他們家夠不上中產(chǎn)也能有點家底能維持幾下，沒想到一來就要去借錢，胡太太說最好能借一千萬，可見當時通貨膨脹到了什么地步。上官云珠演的胡太太又蘭實在是個賢內助的典范，一直到影片中段臉上還經(jīng)常掛著笑，想想我們的大小姐顧小西一開始臉上就掛著不樂意，真是強了太多。說起來，胡智清從接待母親弟弟一家到失業(yè)，自己多少也是有些問題的。找不到工作，不好說是他自己的原因，還是當時的社會原因，當然影片是想歸結到資本家陰謀陽謀耍手腕，心狠手辣連同鄉(xiāng)也敢踢，錢摟夠了分分鐘宣布破產(chǎn)帶錢跑路。胡智清自己或許也有些托大，或許也是不想讓弟弟弟媳勞累，或者為了面子的維護?？傊?，弟弟來了以后就一直白吃喝，自己除了傻乎乎一廂情愿給人寫工廠計劃，解雇以后也基本整天游蕩了。他弟弟其實還有些頭腦，還知道給人擦皮鞋補貼家用，只是無奈被欺生。其實無非是覺得，萬家燈火下，生活的邏輯也太簡單了些，生產(chǎn)—雇傭關系和生活保障的表現(xiàn)也有簡單了些?？赐觌娪?，覺得是那么回事，可又覺得差點意思。
最后的結尾當然是留了個光明的尾巴，男性中心與男權主導簡單粗暴地把城市經(jīng)驗和鄉(xiāng)村經(jīng)驗的齟齬扔到一邊。但也沒辦法，這個家確實是靠胡智清一手扛起來的，沒了他大家都跟著亂，即便是他的“缺席”也能讓母親和媳婦重新認識生活，從而直抵“缺席的在場”。這樣的親情回歸固然滿足了中國人對故事結局的閱讀習慣，真實的生活不應該是這樣的，盡管這樣的生活我沒有經(jīng)歷過。
影片最后以一個“萬家燈火”的鏡頭呼應了題目，將胡家從一個個體呈現(xiàn)推送到了千家萬戶，喻示這就是每一家可能出現(xiàn)的情況與命運。我喜歡這個結尾，幾重風雨，千家暗弱。當時的人們大概還不知道自己的生活還會在黑夜中迷失多久，即便萬家燈火點亮。
但我還是要給它打五顆星。這部電影放在現(xiàn)在也絕不會遜色多少的，它畢竟提供了一種真實。
然而這并不是我想說的。
看著《萬家燈火》的結尾，恍惚間我好像也看到胡智清像是站在那個命運的節(jié)點上，不知道自己究竟該就此跳下去一了百了，還是繼續(xù)掙扎下去。影片結尾的光輝色彩和激情上行的音樂旋律不能就此用新的生活希望與重新凝聚的家庭動力掩蓋影片的城鄉(xiāng)矛盾和資本生產(chǎn)邏輯的嬗變。問題不在于破鏡重圓，而在于破鏡重圓以后怎樣?？吹胶依咸珟е芤患襾淼缴虾Ｍ侗己乔?，我好像看到《新結婚時代》里何建國的父親和建國哥哥一起進城的感覺。所幸的是，何建國和顧小西已經(jīng)憑借幾年的打拼邁進了中產(chǎn)階級的大門，而胡智清的工作貌似保險卻是朝不保夕。白天他西裝革履地走進辦公室，晚上回來還要一家三口擠在一間房子里。影片的開場幾乎是一副完美的中產(chǎn)階級幸福家庭指南，明媚的陽光，玩鬧的孩子與父母，順便還養(yǎng)了一只貓，雖然我有點奇怪為什么夫妻兩人分床睡。但不看外面住的環(huán)境真的以為這就是幸福美好生活。
總之這樣的幸福生活被親人進城而打破。胡智清穿的衣服也從先前的西裝變?yōu)轳R褂長衫，外貌也越來越滄桑，當然是操勞過度的緣故。我原以為他們家夠不上中產(chǎn)也能有點家底能維持幾下，沒想到一來就要去借錢，胡太太說最好能借一千萬，可見當時通貨膨脹到了什么地步。上官云珠演的胡太太又蘭實在是個賢內助的典范，一直到影片中段臉上還經(jīng)常掛著笑，想想我們的大小姐顧小西一開始臉上就掛著不樂意，真是強了太多。說起來，胡智清從接待母親弟弟一家到失業(yè)，自己多少也是有些問題的。找不到工作，不好說是他自己的原因，還是當時的社會原因，當然影片是想歸結到資本家陰謀陽謀耍手腕，心狠手辣連同鄉(xiāng)也敢踢，錢摟夠了分分鐘宣布破產(chǎn)帶錢跑路。胡智清自己或許也有些托大，或許也是不想讓弟弟弟媳勞累，或者為了面子的維護?？傊?，弟弟來了以后就一直白吃喝，自己除了傻乎乎一廂情愿給人寫工廠計劃，解雇以后也基本整天游蕩了。他弟弟其實還有些頭腦，還知道給人擦皮鞋補貼家用，只是無奈被欺生。其實無非是覺得，萬家燈火下，生活的邏輯也太簡單了些，生產(chǎn)—雇傭關系和生活保障的表現(xiàn)也有簡單了些?？赐觌娪?，覺得是那么回事，可又覺得差點意思。
最后的結尾當然是留了個光明的尾巴，男性中心與男權主導簡單粗暴地把城市經(jīng)驗和鄉(xiāng)村經(jīng)驗的齟齬扔到一邊。但也沒辦法，這個家確實是靠胡智清一手扛起來的，沒了他大家都跟著亂，即便是他的“缺席”也能讓母親和媳婦重新認識生活，從而直抵“缺席的在場”。這樣的親情回歸固然滿足了中國人對故事結局的閱讀習慣，真實的生活不應該是這樣的，盡管這樣的生活我沒有經(jīng)歷過。
影片最后以一個“萬家燈火”的鏡頭呼應了題目，將胡家從一個個體呈現(xiàn)推送到了千家萬戶，喻示這就是每一家可能出現(xiàn)的情況與命運。我喜歡這個結尾，幾重風雨，千家暗弱。當時的人們大概還不知道自己的生活還會在黑夜中迷失多久，即便萬家燈火點亮。
但我還是要給它打五顆星。這部電影放在現(xiàn)在也絕不會遜色多少的，它畢竟提供了一種真實。
5 ) 燈火映萬家
現(xiàn)在，幾乎每天都有大片上映，每天也都有大片開拍，國內國外，應接不暇。對于老電影，知道的人越來越少，看的人就更少了。這跟電影的好壞無關，老電影反而更經(jīng)得起時間的考驗。是我們的選擇經(jīng)常會有種就近的習慣，最近宣傳得熱的、大家討論得多的往往會內化為選擇的動因。
我很慶幸，我沒有錯過《萬家燈火》這部經(jīng)典老電影。
《萬家燈火》是1948年上映的，那會子新中國還沒成立呢。時隔幾十年，而且又是一部時代性這么強的影片，今天的我們?yōu)槭裁催€覺得好看？
毫無疑問，是因為情感共鳴！
不管什么時代，人性的一些基本的特征，社會一些固有的現(xiàn)實問題并沒有太大的改變，都有其共通的元素，比如人的情感，親情友情愛情之間的較量，各種情感與利益之間的抗衡，人在現(xiàn)實社會中各種生活的艱辛，等等這些都是引起情感共鳴的契點。
影片展示的是國民黨統(tǒng)治時期，農民破產(chǎn)，因為在鄉(xiāng)下活不下去的胡老太太帶著二兒子一家到上海投靠大兒子胡智清。胡智清只是公司一個職員，寄希望于既是同學又是同鄉(xiāng)的公司經(jīng)理錢劍如建工廠，妻子又蘭精簡持家，日子雖緊巴但也還算幸福。上海物質飛漲，一大家子人生活越來越拮緊，家里的矛盾越來越多。不久胡智清失業(yè)，母親與妻子的矛盾激化到頂峰，都離家出走。胡智清被打被車撞，幾天都沒了音訊，為尋找他，母親和妻子都回到家里，最終一家人團聚。
婆媳之間的矛盾在影片中處處可見，甚至成了情節(jié)發(fā)展的線索。但是，如果僅僅理解為婆媳矛盾，這必然不是沈浮導演的立意。它是通過一個普通老百姓家庭的日常生活來挖掘深刻的社會內涵，映射人們的生活與社會現(xiàn)實之間的矛盾。
除了個別情節(jié)有明顯的人為操作、主觀設置外，里面的每一個人的性格都是那么真實，都代表著不同的人群，表現(xiàn)不同的人生況味。其中有很多家庭矛盾，但是每個人都有他自己的難處，特別是母親和妻子這兩個角色。
胡老太太雖說是從農村來到城市，但不是很多作品中，特別是當下被很多人所歪曲的那種頑固、蠻不講理的惡婆婆形象。她帶著這么一大家子來到上海，看到兒子的生活，很能理解兒子兒媳的境況，一到上海就托侄女阿珍給二兒子春生找事做，跟春生說“人是應該隨想隨俗的，到了上海就要學上海?！蔽飪r上漲，日子過得越來越緊巴，老太太叮囑春生不能像在鄉(xiāng)下那樣，一吃就吃五六大碗。過冬了，又蘭沒給妮妮買布做衣服，老太太拿出零用錢悄悄給妮妮買了。智清丟了工作，心情不好，她沒有嘮叨兒子，跟又蘭說“委屈你了”。知道錢劍如打了春生，自己一個人跑到錢劍如家“找他算賬”，雖然這并沒有幫到兒子們什么，但她的骨氣和保護兒子的這種本能的母性的善良讓促使她這么做。這些，我們都可以知道老太太并不是個冥頑不化的人，而是個開明、愛孩子愛兒媳的母親。
她的開明更是表現(xiàn)在覺悟上，可能我這么說有故意拔高的嫌疑。但是確實如此，在她看到阿珍有這么多好朋友時她很羨慕，她說胡智清應該學習阿珍，像阿珍那樣靠自己來創(chuàng)造生活。
又蘭，我覺得她是個再好不過的女人，并不是生活中被妖魔化了的刁蠻自私天天吹枕邊風的媳婦形象。得知婆婆要來，精打細算過生活的她深知在上海生活的艱難。她跟丈夫說：“我們的房子可就這么一間，你說怎么??？一個月你就賺這么一點點錢，怎么吃？轉眼冬天就要來了，怎么穿？這些都是問題??！要是來了，他們活不好，我們也不好活?！庇痔m說這番話，并不是盛氣凌人的口氣，她真誠平和憂慮的眼神讓觀眾都感受到她的難處，因為這確實就是現(xiàn)實生活中不能不考慮的問題。
婆婆來了之后，她很是喜悅的，雖然心里知道生活壓力會越來越大。這么一大家子，九口人，住、吃、穿都僅僅依靠胡智清。生活自然越來越不好過，她會有埋怨，但心里時時刻刻都在想辦法解決家里的問題。她曾3次主動拿出自己的結婚戒指去典當，最后一次再也沒拿回來。賣掉無線電得來的錢，她給家里每個人都添置了新衣裳，自己卻沒有，連她最寶貝的女兒也沒有。做媳婦做到這個份上，還有什么話說呢？
作為妻子，他時時關心丈夫，知道丈夫孝順，家里有什么難處也都不敢跟老太太弟弟他們講，一心為著家里操勞。胡智清沒了工作，她奔走著去求錢劍如幫忙，她能做的她都做了。
還有一個很重要的角色，胡智清。他正直善良，孝順愛家。母親與妻子之間，無不為難，他孝順母親，也理解妻子。同時，這么大一大家人，都是依靠他。再苦再累他也要挺著。他的臉上總是帶著慈善，慈善中隱匿著生活的愁苦、性格的軟弱。藍馬把這個角色的各種酸楚演得傳神、深刻，每個養(yǎng)家的男人都不難體會到胡智清的苦。
很多人會認為胡智清是軟弱的小資產(chǎn)階級。在我看來，他的軟弱來源于他的善良和對家庭的責任感。他對錢劍如抱有幻想，嘔心瀝血寫建廠計劃，最后卻被錢劍如背叛。我們不能指責他開始就信錯了錢劍如，每個人都有改善生活的心里期盼，而他只能把希望寄托給在他看來很有能耐對他也不錯的錢劍如身上。在生活沒有讓人絕望的時候，誰又舍得不顧家庭拋棄生活？多少人敢拿一家人的安穩(wěn)生活做賭注去創(chuàng)造新生活？胡智清不像小趙和阿珍，一個人，一人飽則全家飽，革命的性價比高。
還有二弟二嫂、阿珍、小趙這些人，他們的情感都很真實，說的淺白一點，就是普通人都有的情感。沒有造作的高大全的英雄形象，也沒有偏激的全盤否定的十惡不赦惡人，而是普通人的普通生活普通情感，這是我最喜歡這部老電影的地方。
當然，我認為把所有矛盾都集中在錢劍如一個人身上這種人為設計的痕跡太過了。如果錢劍如打春生是為情節(jié)發(fā)展所需，但是最后撞倒胡智清的也是他，這種偶然就太牽強了，似乎所有壞事都跟他有關，他頂多也是一個自私自利的買辦資產(chǎn)階級而已。有點脫離實際。
電影作為藝術來源于生活卻高于生活但始終反映生活，所以我認為好電影就要緊緊聯(lián)系現(xiàn)實生活，我們的生活是什么樣的就是什么樣，沒必要像當下某些大片那樣生搬硬套西方的風格。
http://v.youku.com/v_show/id_XMjU2NzMzMzYw.html挺清晰的這個版本
我很慶幸，我沒有錯過《萬家燈火》這部經(jīng)典老電影。
《萬家燈火》是1948年上映的，那會子新中國還沒成立呢。時隔幾十年，而且又是一部時代性這么強的影片，今天的我們?yōu)槭裁催€覺得好看？
毫無疑問，是因為情感共鳴！
不管什么時代，人性的一些基本的特征，社會一些固有的現(xiàn)實問題并沒有太大的改變，都有其共通的元素，比如人的情感，親情友情愛情之間的較量，各種情感與利益之間的抗衡，人在現(xiàn)實社會中各種生活的艱辛，等等這些都是引起情感共鳴的契點。
影片展示的是國民黨統(tǒng)治時期，農民破產(chǎn)，因為在鄉(xiāng)下活不下去的胡老太太帶著二兒子一家到上海投靠大兒子胡智清。胡智清只是公司一個職員，寄希望于既是同學又是同鄉(xiāng)的公司經(jīng)理錢劍如建工廠，妻子又蘭精簡持家，日子雖緊巴但也還算幸福。上海物質飛漲，一大家子人生活越來越拮緊，家里的矛盾越來越多。不久胡智清失業(yè)，母親與妻子的矛盾激化到頂峰，都離家出走。胡智清被打被車撞，幾天都沒了音訊，為尋找他，母親和妻子都回到家里，最終一家人團聚。
婆媳之間的矛盾在影片中處處可見，甚至成了情節(jié)發(fā)展的線索。但是，如果僅僅理解為婆媳矛盾，這必然不是沈浮導演的立意。它是通過一個普通老百姓家庭的日常生活來挖掘深刻的社會內涵，映射人們的生活與社會現(xiàn)實之間的矛盾。
除了個別情節(jié)有明顯的人為操作、主觀設置外，里面的每一個人的性格都是那么真實，都代表著不同的人群，表現(xiàn)不同的人生況味。其中有很多家庭矛盾，但是每個人都有他自己的難處，特別是母親和妻子這兩個角色。
胡老太太雖說是從農村來到城市，但不是很多作品中，特別是當下被很多人所歪曲的那種頑固、蠻不講理的惡婆婆形象。她帶著這么一大家子來到上海，看到兒子的生活，很能理解兒子兒媳的境況，一到上海就托侄女阿珍給二兒子春生找事做，跟春生說“人是應該隨想隨俗的，到了上海就要學上海?！蔽飪r上漲，日子過得越來越緊巴，老太太叮囑春生不能像在鄉(xiāng)下那樣，一吃就吃五六大碗。過冬了，又蘭沒給妮妮買布做衣服，老太太拿出零用錢悄悄給妮妮買了。智清丟了工作，心情不好，她沒有嘮叨兒子，跟又蘭說“委屈你了”。知道錢劍如打了春生，自己一個人跑到錢劍如家“找他算賬”，雖然這并沒有幫到兒子們什么，但她的骨氣和保護兒子的這種本能的母性的善良讓促使她這么做。這些，我們都可以知道老太太并不是個冥頑不化的人，而是個開明、愛孩子愛兒媳的母親。
她的開明更是表現(xiàn)在覺悟上，可能我這么說有故意拔高的嫌疑。但是確實如此，在她看到阿珍有這么多好朋友時她很羨慕，她說胡智清應該學習阿珍，像阿珍那樣靠自己來創(chuàng)造生活。
又蘭，我覺得她是個再好不過的女人，并不是生活中被妖魔化了的刁蠻自私天天吹枕邊風的媳婦形象。得知婆婆要來，精打細算過生活的她深知在上海生活的艱難。她跟丈夫說：“我們的房子可就這么一間，你說怎么??？一個月你就賺這么一點點錢，怎么吃？轉眼冬天就要來了，怎么穿？這些都是問題??！要是來了，他們活不好，我們也不好活?！庇痔m說這番話，并不是盛氣凌人的口氣，她真誠平和憂慮的眼神讓觀眾都感受到她的難處，因為這確實就是現(xiàn)實生活中不能不考慮的問題。
婆婆來了之后，她很是喜悅的，雖然心里知道生活壓力會越來越大。這么一大家子，九口人，住、吃、穿都僅僅依靠胡智清。生活自然越來越不好過，她會有埋怨，但心里時時刻刻都在想辦法解決家里的問題。她曾3次主動拿出自己的結婚戒指去典當，最后一次再也沒拿回來。賣掉無線電得來的錢，她給家里每個人都添置了新衣裳，自己卻沒有，連她最寶貝的女兒也沒有。做媳婦做到這個份上，還有什么話說呢？
作為妻子，他時時關心丈夫，知道丈夫孝順，家里有什么難處也都不敢跟老太太弟弟他們講，一心為著家里操勞。胡智清沒了工作，她奔走著去求錢劍如幫忙，她能做的她都做了。
還有一個很重要的角色，胡智清。他正直善良，孝順愛家。母親與妻子之間，無不為難，他孝順母親，也理解妻子。同時，這么大一大家人，都是依靠他。再苦再累他也要挺著。他的臉上總是帶著慈善，慈善中隱匿著生活的愁苦、性格的軟弱。藍馬把這個角色的各種酸楚演得傳神、深刻，每個養(yǎng)家的男人都不難體會到胡智清的苦。
很多人會認為胡智清是軟弱的小資產(chǎn)階級。在我看來，他的軟弱來源于他的善良和對家庭的責任感。他對錢劍如抱有幻想，嘔心瀝血寫建廠計劃，最后卻被錢劍如背叛。我們不能指責他開始就信錯了錢劍如，每個人都有改善生活的心里期盼，而他只能把希望寄托給在他看來很有能耐對他也不錯的錢劍如身上。在生活沒有讓人絕望的時候，誰又舍得不顧家庭拋棄生活？多少人敢拿一家人的安穩(wěn)生活做賭注去創(chuàng)造新生活？胡智清不像小趙和阿珍，一個人，一人飽則全家飽，革命的性價比高。
還有二弟二嫂、阿珍、小趙這些人，他們的情感都很真實，說的淺白一點，就是普通人都有的情感。沒有造作的高大全的英雄形象，也沒有偏激的全盤否定的十惡不赦惡人，而是普通人的普通生活普通情感，這是我最喜歡這部老電影的地方。
當然，我認為把所有矛盾都集中在錢劍如一個人身上這種人為設計的痕跡太過了。如果錢劍如打春生是為情節(jié)發(fā)展所需，但是最后撞倒胡智清的也是他，這種偶然就太牽強了，似乎所有壞事都跟他有關，他頂多也是一個自私自利的買辦資產(chǎn)階級而已。有點脫離實際。
電影作為藝術來源于生活卻高于生活但始終反映生活，所以我認為好電影就要緊緊聯(lián)系現(xiàn)實生活，我們的生活是什么樣的就是什么樣，沒必要像當下某些大片那樣生搬硬套西方的風格。
http://v.youku.com/v_show/id_XMjU2NzMzMzYw.html挺清晰的這個版本
6 ) 經(jīng)典老電影
喜歡上官云珠，她天然帶有明星的氣質，不由得你被深深吸引。
一部老影片，讓我想起我的家，我的父母，世上最好的父母，每次回家父母都給我準備豐盛的飯菜，不論我怎么說，他們還是次次都準備，我媽會買我愛吃的蒜苗、菜花，我爸會做紅燒肉或紅燒排骨！這就是我深愛的父母，讓我慚愧的是，至今無以為報！希望上天給我一個報答的機會！
其實所有反應生活之苦的電影最后都可以加上一句，年頭不對，現(xiàn)在同樣如此。本片在劇作上頗抓人，情節(jié)緊湊，矛盾突出，幾個主要角色性格都很鮮明。故事看得很壓抑，卻也很好看。后面的晃動鏡頭加虛焦很少見。藍馬、上官云珠、吳茵都表現(xiàn)很好。
真好啊，全方位的好啊：劇作標準，矛盾的累積與爆發(fā)，太中國市井；鏡頭語言出彩，畫內畫外人物的比對，剪影，逃竄時的晃動失焦，尋人段落的剪輯；表演也沒得話說，不過最后卻給這個這么苦逼的故事加了一個那么卡普拉式的結尾，太傷心了。
2020272 天山。上官云珠忌日在大銀幕看她的作品，策展人有心了。與《烏鴉與麻雀》一樣的左翼市井佳作。極為通俗的家庭婆媳劇，卻因優(yōu)秀的群像表演、靈活的運鏡及流暢的剪輯變得旗幟鮮明，不斷著力的通貨膨脹與物價飛升的社會背景推動著劇情的進展，也最終引出結局對于“年頭”的不對的批判。修復版畫面很好，聲音卻是災難。
8/10。心理紀實性和內部蒙太奇獨具匠心，母親一家挑擔子進城找不著門牌號，以主觀視點掃視街景、跟拍他們進院子再搖向樓梯，表現(xiàn)鄉(xiāng)下人拘謹，夜晚母親和弟弟偷聽夫妻關于妮妮身上虱子的吵架（住的困難），母親眉頭緊鎖弟弟就把筷子夾的肉放進母親碗里（吃的困難），投射在墻和布簾上的身影時大時小象征生活緊迫的不安心理，婆媳重逢這段通過象征隔閡的欄桿扶手被推出畫面，婆媳遲疑地邁出一步、擁抱和抽泣，表示消除隔閡，胡智清在公車拾錢包的激烈內心沖突，運用中景（強忍鎮(zhèn)靜的臉部表情）后景（窗外街燈和汽車運動形成閃爍的流線）豐富空間層次、視覺化內心反應；中產(chǎn)家庭受忘恩負義的資產(chǎn)階級迫害與工人團結，更多依靠細膩的人物塑造去消解主題上的政治性，例如戒指的物象幾次輾轉暗示物價飛漲，舍不得戒指又換回默默給妻子重新戴上，情感含蓄樸實。
上官云珠真美。本片中的藍馬和上官云珠真恩愛，可謂中國電影銀幕最佳夫妻！高正出演的配角小趙很不錯。一家子吃飯那一幕讓我想起了王全安的《團圓》。本片比起同題材的《烏鴉與麻雀》還是稍遜一籌，后半程過于戲劇性。
實在令人百感交集，所有電影命題中，最難擺脫最難逃避的就是生活，當你覺得事情總會好起來的時候，生活往往不會好起來，反而會充滿更多的風霜，要我說，“點兒背不能怨社會”，那怨誰？
好嫻熟的婆媳關系情節(jié)劇。進步電影，所謂時代逼得一個原本可如[太太萬歲]的故事變成這個樣子……上官云珠美極了。然則給太太萬歲五星給本片四星本身就說明了立場……
年頭不對啊，連讓我們緊緊靠著都是危險的……因為可能被感染！
#資料館留影#修復版，以小見大的社會悲劇，這才真叫“萬箭穿心”，所幸大團圓的結局稍稍安慰?！澳銈兌紱]錯，你們都對，是年頭不對……讓我們緊緊靠在一起?！笨杀葘Α稙貘f與麻雀》欣賞，非常時期的非常人生。從一大家子人驟然的生活巨變折射世態(tài)炎涼人心離亂，屋漏偏逢連陰雨，時局多艱民生多舛，物價飛漲錢不值錢，食利階層無視同胞死活，聚焦滬上底層小人物的辛酸生活（難能可貴在互幫互扶人心不散）……結尾處被人追趕的藍馬慌不擇路，晃動的手持鏡頭與閃現(xiàn)的虛焦鏡頭（呈現(xiàn)內心慌亂）也太超前了！群戲精彩炸烈，一眾“海派戲骨”互飆演技，藍馬，吳茵，尤其是上官云珠，都奉獻了殿堂級的戳心表演。ps，部分音軌與畫面對不上，希望以后可以修復呈現(xiàn)更優(yōu)秀的音畫體驗。
為什么中國老電影看起來這么順眼？批判、現(xiàn)實主義、家庭劇。同是鄉(xiāng)里親人進城（和小津對比），波及的范圍比核心家庭要大（想起溝口雄三講過中日不同的公私觀），忘恩負義的老鄉(xiāng)、表妹的那幫苦姊妹、司機同事、房東——自覺的階級意識正在形成。年頭不對，大家靠緊一點。
悲歡離合，幾度萬家燈火?？鄻纷靼?，何不衣錦還鄉(xiāng)？中國人怕是永遠活在“年頭不對”的世界里了，六十三年過去了，改變在哪里？悲從中來。
后半段左翼傾向明顯，阿珍特此而設略顯多余；群像鮮明生動，富有生活氣息，無論善惡都表現(xiàn)自然，打動人的總是最普通真切的情感，最難得的是，小人物的喜怒哀樂柴米油鹽與解放前夕物價飛漲的歷史大背景緊密契合；男主摔倒之前的搖晃鏡頭和昏迷中表現(xiàn)潛意識的閃回剪輯，都很前瞻。
在七十二年后的今天看，也能感同身受到現(xiàn)實批判的價值?？此菩腋５闹挟a(chǎn)之家，其實隨時可能滑落到破產(chǎn)邊緣。城鄉(xiāng)貧富差距依舊存在，公司突然倒閉職員隨時面臨失業(yè)風險，解放前的擦皮鞋蹬三輪換成了當今的送外賣開滴滴。今日的地鐵廣告可以大肆宣揚使用花唄透支消費，富二代UP主可以厚顏地喊出「累嗎？累就對了！舒服是留給有錢人的。早安，打工人！」。彼時和此刻，我們都知道是「年頭不對」，可是，當年是有新的道路可以選擇，現(xiàn)在的前路看不到新希望……PS.扮演老太太的吳茵還有她的孫子，和《一江春水向東流》里祖孫倆是一樣的。也同樣有老太太的罵戲。PS2.男主「偷錢包」時的猶豫和《偷自行車的人》里爸爸偷自行車時的情景設置很類似。
失業(yè)，物價飛漲，沒房子住，世道還是那個世道，“年頭”依然“不對”，但如今誰他媽跟你“靠得更緊些”啊
沈浮的鏡頭平和，有小津式細膩，加上上官云珠典型上海女人式的娟秀瑣碎、小家子氣、精打細算卻善良，構成了這樣一部電影。它告訴你的是194x的魔都與2013的并無不同，作為有資格下定論回顧歲月變遷的我們來說，生活的實質就是紙牌屋，一推即倒泥沙俱下，在你我生活的社會主義現(xiàn)代化的廢墟-上海里。
昆侖出品。我姥爺32年生人，4歲母親去世，7歲父親去世，帶著妹妹吃百家飯長大，打仗時在馮玉祥部隊做通訊員騎馬送信，建國后在陜西開過荒，天津看過馬場，后來到內蒙挖黃河修水壩結婚生子，他們如今兄妹倆都兒孫滿堂，所以常絮叨現(xiàn)在和舊社會相比如何如何好，共產(chǎn)黨如何如何好……年頭依舊不對（于我），但對于他吃飽飯是達到了
三星半，沒在明面上直接揭露當時物價飛漲、通貨膨脹和失業(yè)焦慮等社會問題。而是以一個小市民家庭為突破口，挖開城鄉(xiāng)關系、婆媳關系和階級關系等不同側面，以暗講明。描摹出小市民日常生活下的掙扎，以及對生存現(xiàn)狀的深切憂慮。后面情節(jié)上的一系列苦是刻意設計，苦過之后是破冰和融合，苦過之后會帶點兒甜。
實在不能不和同年的《偷自行車的人》比較，都是講戰(zhàn)爭前后的經(jīng)濟秩序和工人階級的生存危機，男主人公都在走投無路情況下偷竊（或試圖偷竊），并隨即遭遇男性自尊受損和父權挫敗。但兩部影片在價值判斷和電影觀念上的表述又可以說是南轅北轍——中國電影人沒趕上新現(xiàn)實主義的新干線，依舊樂此不疲地靠巧合和宿命編造劇情，即便對現(xiàn)實素材的采樣，也是精心篩選后的雞毛蒜皮；對貧困的揭示和資本家的控訴也是左翼電影的老調重彈，甚至在倫理劇框架下還有開倒車的趨勢——老太太把資本家的剝削歸結為善惡好壞的人性論，而揭不開鍋的一家人只能在影片結尾為狼狽的一家之主解嘲：都是年頭不對。如果說新現(xiàn)實主義是瀉了一地的生活流，對實用主義者來說一無用處，那么《萬家燈火》的倫理溫情也許就是中國人的阿Q智慧，不能當飯吃，但能懸命。
人情冷暖，一向如此，只不過現(xiàn)代人把自己束縛得更緊了。
【資料館修復版】1949年前的上海左翼現(xiàn)實主義電影。矛頭直指資本家與物價飛漲的現(xiàn)實社會。左翼電影人還是圖樣，真正的“年頭不對”還在后面。主角配角都很有戲。尤其是小趙的形象很生動。上官云珠美得像小津電影里的日本賢妻，恍惚間以為在看《東京物語》。整體氣氛和節(jié)奏還是有問題。瑕不掩瑜，四星半