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劇照
更新時間：2023-08-11 01:40
詳細(xì)劇情
抗戰(zhàn)勝利后，建筑工程師丁建華（石羽飾）偕妻漱蘭（路明飾）返回上海，暫居遠(yuǎn)親龔某（藍(lán)馬飾）家。龔原系包工頭，淪陷期間曾以物資資敵而致富，勝利后以五百根金條買得“地下工作者”身份，得以逍遙法外。時漱蘭將分娩，丁母（王蘋飾）臥病不起，丁多方奔走，仍找不到工作和住房。不久，漱蘭生一男孩，因無力撫養(yǎng)，準(zhǔn)備送往孤兒院。龔某因無后，愿將嬰兒收留撫養(yǎng)。龔妻（上官云珠飾）對嬰兒任意虐待，漱蘭不忍，龔妻又將嬰兒擲還漱蘭。建華夫婦遂遷出龔宅，寄居一巨廈檐下。一天，建華發(fā)現(xiàn)巨廈為自己當(dāng)年設(shè)計建造。拾階至頂，念在己身為建筑師，竟無棲身之所，悲憤欲絕，忽聞樓下喧嘩聲，緣門警正驅(qū)逐漱蘭，丁氣極失足墜樓，待眾人搶救，已奄奄一息。警察拾其遺落皮包，見建筑工程師證件，眾皆搖首嘆息。
長篇影評
1 ) 苦日子遠(yuǎn)未到頭
抗戰(zhàn)勝利了，以為中國人的好日子要來了。原來日子還是一樣的糟糕…
故事主要講述龔先生和丁先生兩家人。
龔先生出身微寒，本來只是租住丁先生的房子，但是靠著給日本人做生意蓋房子，發(fā)家致富，成為了上海的體面人物。丁先生本是小康之家，抗戰(zhàn)去了后方，可惜回到上海卻沒有多少達(dá)官貴友，兩袖清風(fēng)，到劇終都是個寄人籬下的失業(yè)人士。
龔先生是十分的實用主義，就算丁先生已毫無用處，但在他面前還是會十分尊重地說話，丑人就讓他那神經(jīng)質(zhì)的太太充當(dāng)，正好。最后孩子的事上，他也知道這個孩子總比什么叫花子的孩子好，所以千方百計，都要得到丁先生的孩子。
丁先生，是受過高等教育的建筑師，但最終就算把孩子拱手送人他都放不下自己的架子，或許他不想孩子從小生活在貧窮之家，上不起學(xué)，出不了頭吧。但是馬死可以落地行，就算此時的上海蕭條得再也不需要建筑師蓋房子，那也可以去做些體力的粗活。為什么他就不去呢？
此處打破了我作為天真少女的一點迷思：原來男人有才，是不足夠的，他還必須懂得處世，否則懷才不遇，但始終選擇抱才離地，那苦了的就只有女人自己。
那時的上海，也不是一般人可以生存的。錢也不值錢，丁先生去醫(yī)院問生產(chǎn)的價錢時，一晚兩萬，一晚五萬，一晚十二萬，價格日日不同，而且還要一付就十天半月，試問普通人誰有這個錢？這時的社會通貨膨脹，使大眾對生活完全失去了信心。富人當(dāng)然隨時可以拿出金條和美金，而且政府腐敗成性，什么關(guān)系拿錢都可以打通，富人就更加可以橫著走。龔先生想擺脫漢奸嫌疑，本想靠來自后方的丁先生幫忙疏通，結(jié)果還是靠一個交際花打通的關(guān)系——電影又狠狠地嘲諷了一把官場腐敗。
丁先生和太太看著窗邊的蝸牛，感嘆羨慕起它來，起碼它到哪都有一個小小的家，總比他們無處為家來得強。
此處又打破了我作為小城鎮(zhèn)孩子的一點迷思：城鎮(zhèn)孩子來到大城市，發(fā)現(xiàn)大城市里的孩子視野寬，人脈廣，資源豐富，起點高到不知哪去了。原來這是盛世時候才有的光景。如果在蕭條年代，大城市的高生活成本，對于普通百姓，根本入不敷出，本領(lǐng)再高，也不一定有用武之地。還不如回到農(nóng)村，燈紅酒綠雖沒有，但起碼地是廣的，菜是可以從地里長的。所以來自農(nóng)村和小城鎮(zhèn)的孩子，在這個世界，并非毫無優(yōu)勢，最起碼你的適應(yīng)力強，生存力頑強。
電影開頭，丁氏夫婦對抗戰(zhàn)勝利生活的美夢，最后被摔得粉碎。而這也讓人感到了真實。如果不是片頭出現(xiàn)青天白日，我還真懷疑這部電影是不是延安拍的——日子苦得連親生孩子都可以賣給別人，那餓死些人，斗死些人，對比起來，又是多大的罪惡呢？
最后，再說一點腦洞少女的自白：愿得一人心，在戰(zhàn)爭年代，也可以擺個小檔攤，過著小日子?？赐赀@部電影，讓我有一種感覺：就算戰(zhàn)爭結(jié)束了，也不見得日子就苦到了頭，還是再謀劃謀劃自己的春秋大夢吧。
故事主要講述龔先生和丁先生兩家人。
龔先生出身微寒，本來只是租住丁先生的房子，但是靠著給日本人做生意蓋房子，發(fā)家致富，成為了上海的體面人物。丁先生本是小康之家，抗戰(zhàn)去了后方，可惜回到上海卻沒有多少達(dá)官貴友，兩袖清風(fēng)，到劇終都是個寄人籬下的失業(yè)人士。
龔先生是十分的實用主義，就算丁先生已毫無用處，但在他面前還是會十分尊重地說話，丑人就讓他那神經(jīng)質(zhì)的太太充當(dāng)，正好。最后孩子的事上，他也知道這個孩子總比什么叫花子的孩子好，所以千方百計，都要得到丁先生的孩子。
丁先生，是受過高等教育的建筑師，但最終就算把孩子拱手送人他都放不下自己的架子，或許他不想孩子從小生活在貧窮之家，上不起學(xué)，出不了頭吧。但是馬死可以落地行，就算此時的上海蕭條得再也不需要建筑師蓋房子，那也可以去做些體力的粗活。為什么他就不去呢？
此處打破了我作為天真少女的一點迷思：原來男人有才，是不足夠的，他還必須懂得處世，否則懷才不遇，但始終選擇抱才離地，那苦了的就只有女人自己。
那時的上海，也不是一般人可以生存的。錢也不值錢，丁先生去醫(yī)院問生產(chǎn)的價錢時，一晚兩萬，一晚五萬，一晚十二萬，價格日日不同，而且還要一付就十天半月，試問普通人誰有這個錢？這時的社會通貨膨脹，使大眾對生活完全失去了信心。富人當(dāng)然隨時可以拿出金條和美金，而且政府腐敗成性，什么關(guān)系拿錢都可以打通，富人就更加可以橫著走。龔先生想擺脫漢奸嫌疑，本想靠來自后方的丁先生幫忙疏通，結(jié)果還是靠一個交際花打通的關(guān)系——電影又狠狠地嘲諷了一把官場腐敗。
丁先生和太太看著窗邊的蝸牛，感嘆羨慕起它來，起碼它到哪都有一個小小的家，總比他們無處為家來得強。
此處又打破了我作為小城鎮(zhèn)孩子的一點迷思：城鎮(zhèn)孩子來到大城市，發(fā)現(xiàn)大城市里的孩子視野寬，人脈廣，資源豐富，起點高到不知哪去了。原來這是盛世時候才有的光景。如果在蕭條年代，大城市的高生活成本，對于普通百姓，根本入不敷出，本領(lǐng)再高，也不一定有用武之地。還不如回到農(nóng)村，燈紅酒綠雖沒有，但起碼地是廣的，菜是可以從地里長的。所以來自農(nóng)村和小城鎮(zhèn)的孩子，在這個世界，并非毫無優(yōu)勢，最起碼你的適應(yīng)力強，生存力頑強。
電影開頭，丁氏夫婦對抗戰(zhàn)勝利生活的美夢，最后被摔得粉碎。而這也讓人感到了真實。如果不是片頭出現(xiàn)青天白日，我還真懷疑這部電影是不是延安拍的——日子苦得連親生孩子都可以賣給別人，那餓死些人，斗死些人，對比起來，又是多大的罪惡呢？
最后，再說一點腦洞少女的自白：愿得一人心，在戰(zhàn)爭年代，也可以擺個小檔攤，過著小日子?？赐赀@部電影，讓我有一種感覺：就算戰(zhàn)爭結(jié)束了，也不見得日子就苦到了頭，還是再謀劃謀劃自己的春秋大夢吧。
當(dāng)局官僚腐敗，官商勾結(jié)，工作難找，物價飛漲，百姓買不起房，生不起娃（包括住不起院，看不起?。?，有錢人卻過著奢侈淫靡的生活——這是在說民國卅六年。
越看老電影 越覺得現(xiàn)在的電影是扯淡~嗯 上官和藍(lán)馬又一種完全不同的角色形象 真是太優(yōu)秀的演員！
重慶回來的人“樂園難建”的母題在張駿祥的《乘龍快婿》中出現(xiàn)過，只是該片中丁建華建筑工程師的職業(yè)身份更突顯了戰(zhàn)后上海這一尖銳的社會矛盾。為眾人造屋者無立錐之地，“這是一個好人無法生存的社會。” 片中龔先生住的別墅與《寄生蟲》中的別墅很相似，可見階級矛盾是每個社會的頑疾。準(zhǔn)歌唱片在戰(zhàn)后一度流行，片中先后出現(xiàn)三支歌曲，還偶有淑蘭哼唱小曲聲音。我看的大概是電檢會修改后的版本，結(jié)尾不是豆瓣劇情介紹中丁建華墜樓而死的灰色結(jié)局，而是丁家三人消失在大路上。
與張駿祥《還鄉(xiāng)日記》某些故事情節(jié)很像，而且還是同時上映，據(jù)說該片曾在1946年寫成電影，發(fā)表于期刊，或許還鄉(xiāng)日記有所借鑒?？箲?zhàn)勝利了，可是體制沒有改變，抗戰(zhàn)前的民國現(xiàn)狀沒有改變，甚至還不如那時。他們從重慶回來，本以為能夠享受太平，可是政治混亂期，每個人都在盤算，有人欲尋求后路，有人欲乘機發(fā)財，宵小們搞得社會烏煙瘴氣，卻活得比好人滋潤的多。這是體制的鍋，兩部電影均沒有去動搖上層建筑，這是民國電影普遍的問題。最后丁氏一家嘗盡龔府勢利之后，只留下流落街頭的背影。
還地下工作者，我才是真正搞地下工作的好嘛，結(jié)果連一毛銅佃都沒有
戰(zhàn)后階層流動中的暗黑一環(huán)：馬首轉(zhuǎn)向物價飛漲人情社會投機萬歲，實業(yè)報國安居樂業(yè)立只能是小知識分子的春夢，更嚴(yán)酷的冬天還在前面。藍(lán)馬上官首作之合，以動撐起靜默不堪為主的另一條線。海上居大不易。挖陰溝“地下工作者”唯一滬語出演兼戳穿，神筆；整體調(diào)性卻依舊是小知識分子的苦楚、彷徨甚至自嘲。（是日恰聞新冠棄子，嘆亂世順時亦各有所屬）
不能說是抗戰(zhàn)勝利后劫收亂象里的知識分子悲劇。這種沒什么害處，也沒什么用處的知識分子在哪個年代都必是尷尬境地。
上官還是適合演介樣的角色。。。。富太太，姨太太，交際花才是她的款兒
當(dāng)時中央電影攝制場攝制的電影，一開始就講到抗日勝利，丁建華滿心歡喜投入祖國建設(shè)的，還以為是當(dāng)時中央政府抓的主旋律電影，后來慢慢的轉(zhuǎn)向了對住不起房子，養(yǎng)不起孩子，好人艱難維生的控訴。電影的一些情節(jié)表現(xiàn)和表演有點僵硬，突然發(fā)現(xiàn)石羽那張臉?biāo)坪踹€有點演喜劇的潛質(zhì)。
里面三套房子都很漂亮。
是物價逼死人還是沒房子逼死人還好后面拉回了點分
徐昌霖的劇本根本不行，包括情長誼深也是同樣的問題，無趣和苦情，就是他表達(dá)憐憫的方式。
和《乘龍快婿》《還鄉(xiāng)日記》同樣講述戰(zhàn)后“重慶來的”人們。上海社會的貧富差距，高物價，住房難問題，這部結(jié)合兩部對重慶后方“貴客”的想象和回歸上海后的生活艱難問題。設(shè)置設(shè)計房子的無房可住。有錢人的上?；ㄌ炀频?，貧窮人的上海無處可去。上官云珠的前后態(tài)度轉(zhuǎn)變細(xì)節(jié)佳，體現(xiàn)在待人態(tài)度和細(xì)微稱呼“丁老太婆”到“丁老太太”再到“丁老太婆”。最后天堂理想不過一場夢，美夢能成真全靠票子，民國時代的孩子作為商品。舞會插曲四首，《夜來香》等時代曲。
真是很經(jīng)典，讓我對那個時代有種身臨其境的感覺。話說國民政府的電影審查制度沒那么嚴(yán)嘛
抗戰(zhàn)勝利的民族矛盾雖然消弭了，階級矛盾的幽靈又回來了。。。上官云珠飾演的這個貴婦留下印象很深 女人到什么時候都是犧牲品啊。。。我也是地下工作者
炎涼世態(tài)，浮華人生
7.5，戰(zhàn)后各種批判國民黨的片子里面，這部應(yīng)該是批得最狠的，一個建筑工程師養(yǎng)不了孩子必須送給有錢人，你說這社會已經(jīng)墮落到什么程度，比起丁建華跳樓的結(jié)局反倒覺得現(xiàn)在這個結(jié)局諷刺性更強，令人印象深刻的還有章志直演的管道工，一句我也是地下工作者可以算是年度電影金句（諷刺所謂的漢奸曲線救國）。
這應(yīng)該是上官云珠第一部重要作品，演一個有脾氣狠厲的女交際花，入木三分！藍(lán)馬演無賴，簡直已臻化境，讓人咬牙切齒，卻不知道從何入口！很現(xiàn)實主意一個片子，可以擊碎所有人的理想與美夢，感覺最后都沒留啥希望呢！
又是一部住房電影杰作。石羽真的適合演憂郁不得志的角色，王萍也出色發(fā)揮，誰想到多年后她與湯曉丹合作南征北戰(zhàn)。
丁龔兩家的演技對比高下立判，仆人鮮活 | 其時的電影審查也是有趣