最初是因為東北腔的配音入坑，結(jié)果看罷全片，發(fā)現(xiàn)電影本身更加令人印象深刻——一群單純可愛的青年人，用他們的歡笑與眼淚鑄造了自己非凡的一生，為了圣神的使命獻出了青春與生命。

作為一部以歌頌犧牲的英雄為主題的電影，全片的基調(diào)無疑是嚴肅深沉的。沉痛的哀傷與悲壯感充斥在主線劇情的中的每一個角落，并且毫無保留地呈現(xiàn)在觀眾眼前。例如，每當劇情進入一個新的轉(zhuǎn)折、或者是在每一個需要抒情的節(jié)點上，影片中都會出現(xiàn)交疊的畫面，比如那雪地里戰(zhàn)士們匍匐的身影，隱隱地映著飄揚的旗幟；比如燃燒的熊熊烈火中，浮現(xiàn)出了年老村婦們的哀哭。

這樣的交疊畫面層出不窮，并在全片的結(jié)尾處達到了高潮。當戰(zhàn)友抱起馬特洛索夫遺體的那一剎，觀眾也一并隨著交疊的鏡頭，與角色們一起陷入了回憶——他日常的言行舉止，每一個轉(zhuǎn)身、前行與堅毅的眼神，猶如一幀幀腦海中的殘像、夕陽下回憶的剪影，輝映著迎風招展的旗幟，就那么一股腦殘忍地全部由心底涌到眼前。片頭的軍號聲與士兵們再一次出現(xiàn)，接著又轉(zhuǎn)到了馬特洛索夫那張嚴肅的面孔，戴著船形帽，一言不發(fā)地注視著他們、自己與這個戰(zhàn)火紛飛的世界。畫面的最后是他的塑像，這時響起了旁白的插詩——“他站在團隊的旗幟下面，永遠地活在人民中間……”于是在他無言的注視與屹立的雕像面前，整個故事被推向了悲劇的頂峰。

不過，電影并沒有以一以貫之的基調(diào)去講述這個故事。在整體格局的悲壯之下，無處不交織著浪漫的筆調(diào)、樂觀的精神。電影花了很大的篇幅來描繪角色們的日常生活，這些靈活穿插在主線故事中的小片段，無疑如夜幕中的星光、廢墟下的花朵，顯得格外溫馨——譬如薩沙去探望伊立因的時候和軍醫(yī)的斡旋；上尉和薩沙那番關(guān)于鴿子和吹口哨的辯論；總攻擊開始前，揣著明白裝糊涂戰(zhàn)友們對彼得羅夫的戲弄……并非是配音的加成，而是這些場景本身就妙趣橫生。而主人公，就是一個在這樣積極的氛圍下成長起來的青年人，他的真摯與赤誠也是構(gòu)建這種和諧氛圍的一部分。這殘酷的戰(zhàn)爭學校讓他逐漸成熟起來，教會了他如何在殘酷中構(gòu)建希望與溫柔。同樣，這樣無畏而堅強的態(tài)度也預(yù)示了他結(jié)局的獻身。

由此觀眾們就可以窺得戰(zhàn)爭中真實生活的一隅。盡管電影里描繪得理想化了一些，但這樣樂景哀情的襯托之下，更能使人回味風趣劇情的背后所體現(xiàn)的嚴肅，從而進一步了解他們苦中作樂的堅強與犧牲自我的崇高。除了結(jié)尾宏大的悲壯，故事中每個角色身上或多或少也體現(xiàn)著他們各自的悲哀。悲哀是無法言說的，只有隱約地體會與親眼目睹方能夠與之共情。譬如阿布杜拉赫馬諾夫說過“我的眼睛好使極了，是獵人眼睛”，結(jié)果偵查碉堡回來后，那雙明亮的眼睛差點失明；問薩沙“知道我現(xiàn)在在想什么嗎”的米沙被子彈射中頭顱，他未說完的心里話再也無從得知；伊萬大叔已經(jīng)經(jīng)歷了三回戰(zhàn)爭，在本該過上好日子的時候還要遠赴戰(zhàn)場，當他對薩沙說“你真像我那二小子”的時候，眼神中的眷戀與慈愛難以掩飾；伊立因和薩沙分頭行動時，薩沙問“說好我們一直在一起呢”，而他卻回答“算了吧，那是孩子話”……行軍的路上，他們看到了抱著孩子逃難的婦人，以為那就是曾經(jīng)托付給巴詩大娘撫養(yǎng)的小麗達，興奮地走上前去，對方回應(yīng)自己的卻只有恐懼地躲藏。婦人向他們解釋道，她害怕槍呀，她的父母全被槍打死了……

彩云易散琉璃脆，因美好轉(zhuǎn)瞬即逝而產(chǎn)生的傷懷，恐怕莫過于此吧。他們的樂觀精神與浪漫情懷是理想化的，而人們脆弱的生命和戰(zhàn)火的肆虐則是現(xiàn)實。現(xiàn)實與理想交織在一起，逐漸變作了悲劇的成因——畢竟現(xiàn)實中沒有那么多幸運，在殘忍的刀槍面前，任何慘劇都有可能發(fā)生。

“在哪里見過你？” “還記得在火車站的時候嗎，拉警報不是嗎？又開往前線……” “我想起來了，沒來得及——” “對啦，沒來得及介紹。”——軍醫(yī)的帳篷里，瑪莎傾聽劫后余生的薩沙說那些不著邊際的話，他說在炮火中看見了自己的一生。他想好了以后要繼續(xù)讀完書，當上工程師，直到在霧里迎接那個問他“西伯利亞人？”的姑娘。他最后說自己永遠會把瑪莎記住。我想，火車站那驚鴻一瞥畢竟過于短暫，這里大概才是兩人感情的起點。然而所有人都明白，眼下的情形并不適合談情說愛，以至于在以后的日子里，緊張的作戰(zhàn)任務(wù)中，他們默契地對這段感情絕口不提。最明顯的流露，恐怕也只有偵查班回來時瑪莎急切地問“馬特洛索夫在哪呢？”

在故事的最后，薩沙將要去炸毀碉堡，在戰(zhàn)壕里和瑪莎相見時他毫不猶豫地、迫切地對她說“告訴伊立因，這世上我只有兩個親人，一個是他，一個是你，瑪莎！”——轟然間，天地陷入一片混亂，這風雨如晦、滄海橫流的世界里好似猛然裂開了一道罅隙，在縫隙的虛幻里跌入了兩顆熾熱的心，密切地貼著，發(fā)誓緊緊地再也不分離——薩沙就這么急切的表白著，急切地想把自己的真心全部剖析出來，因為他知道這也許就是最后的機會。為了這短短作伴的一瞬，哪怕美夢稍縱即逝，也令人知足了。

除了這樣熱烈的情感，現(xiàn)實中更多的是相濡以沫式的生活。故而整部劇中類似“交代后事”的情節(jié)，還有負傷的上尉囑托通信員，說萬一自己出了意外，就通知給妻子。義無反顧的戰(zhàn)士，在他們視死如歸以換取美好生活的道路上，許多人都自愿做出了很大的犧牲，然而總有那么一瞬，他們會突然想起在戰(zhàn)爭中自己被耽擱的寂寞的青春。這并不是自怨自艾，因為這話與漫天的硝煙炮火就足以做彼此等價的鑒證。只不過，結(jié)局大多都如薩沙的夢中迷霧一般，夜半來，天明去，空余鏡花水月罷了。

除此之外，馬特洛索夫在告別時最后還說了一句“不要忘了我的麗達！”——薩沙是孤兒，在學校只有伊立因一個親如手足的朋友、兄弟，直到后來巴詩大娘收養(yǎng)了父母不幸喪生的麗達。他一直把小麗達視作親妹妹。在伊立因受傷后，薩沙走了20公里路去醫(yī)院看望他；而對于這個只有幾面之緣的妹妹，他也從來沒有忘記?；蛟S正是因為他的身世，才讓他如此珍視親情吧。

電影中的其他細節(jié)也有出彩之處，這些主人公之外的情節(jié)可以視作一種對故事的補充。比如在大戰(zhàn)之前被眾人戲弄的彼得羅夫，這個角色也塑造得十分生動。不同于馬特洛索夫那光明偉岸的正面形象，他的品性顯然有著種種小缺陷。譬如在偵查班回來面見上尉時的口無遮攔，以及阿布杜拉赫馬諾夫自告奮勇去偵查碉堡的時候，他冷言冷語的奚落?！苍S這奚落就是出于對方戲弄自己的報復(fù)。這樣看來，這個心胸有些狹隘的年輕人果真非常滑稽，但是從接下來的劇情中就可以看出，這個被上尉訓斥“不要亂講話”、被薩沙以“影響同志們情緒”為由趕回去的他，也并不是一個完全的無能之輩。在上尉問誰去爆破碉堡的時候，他比任何人都急切地說“讓我去，讓我去吧！”——他被馬特洛索夫趕回去后曾對上尉說要將功贖罪，上尉否認道“別再說漂亮話了”，可他愿意冒著生命危險去完成這樣一個艱巨的任務(wù)，足以證明他想要悔改的真心。

然而，通過兩名上尉在電話中的對話（“去的那兩個人怎么樣了？你這樣想嗎……”）來看，彼得羅夫確乎是兇多吉少了。之后，薩沙在前往碉堡的途中，遇到了奄奄一息的他。他滿懷歉疚地向薩沙說自己沒能完成任務(wù)，而薩沙一遍遍安慰他說，沒關(guān)系，把手榴彈給我，我一塊扔去！忍耐些……曾經(jīng)的矛盾也好，奚落也罷，在生死面前都變得毫無意義，只留下了最原始的、對待伙伴的溫柔與真情。彼得羅夫也只是一個不夠成熟的青年人啊，何況他還擁有悔過之心。他在最后也足以稱得上是一個優(yōu)秀的青年，只不過殘酷的現(xiàn)實讓他付出了巨大的代價——讓他在換回他人一致的原諒的時候，要用瀕死作為交換的條件。

劇中的兩段說理的內(nèi)容，其臺詞寫得也很好，邏輯暢達，真摯動人。第一段的劇情是偵查回來后上尉和馬特洛索夫的談話。打山雀的比喻，以及“每個人都有對死亡的恐懼，恐懼戰(zhàn)勝了人，那才是真正的沒用”，都十分令人心悅誠服。第二段的劇情是另一位上尉在薩沙和米沙去炸毀碉堡前對他們說的那番話：“現(xiàn)在我們成了全軍最落后的隊伍，只有我們停止不動，這就等于，我們向后退！”如果第一段道理視作薩沙成長的轉(zhuǎn)折點，自那次偵查之后他由幼稚變得逐漸成熟；那么第二段道理就把整個故事推向了高潮，在這樣慷慨激昂的話語中，隱含了他的生命在未來的悲壯與升華。

那個和薩沙討論吹口哨、教他把打獵的知識用于戰(zhàn)斗的和藹可親的上尉，從后來的對話中可知，他的名字是舍爾賓那；另一位年輕而嚴厲的上尉，從片頭角色表中得知他應(yīng)該叫闊洛索夫。兩名上尉截然不同的性格對比起來看也很有意思。年長的上尉對待戰(zhàn)士們親切體貼，在對方問薩沙數(shù)學知識從哪里學的的時候，他脫口而出“烏法工業(yè)學?！?，足以看出他的細致入微；而年輕的上尉性格頗有些激烈，亦或可以理解為這是其作為年輕人的特質(zhì)。當他回應(yīng)打電話問時間的人說“再問時間你就打給總司令好了”的時候，站在旁邊的伊萬大叔不由露出了看待孩子般的微笑，結(jié)果上尉一轉(zhuǎn)頭，就立馬收斂了自己的表情，想來也是非常有趣。

唯一遺憾的是，像這樣年代久遠的作品似乎都有一個問題：除了主人公的故事線有始有終意外，其他人的結(jié)局往往并不完整——當然，這本就不是歷史群像，也沒有必要同史書一般講清楚所有人的結(jié)局?？墒沁@些次要人物不完整的故事令觀眾不由覺得萬分遺憾——瑪莎知道薩沙犧牲的消息后，又該怎么面對這段無疾而終的感情呢？伊立因在結(jié)尾抱起薩沙的遺體，他內(nèi)心又是怎樣的悲哀？彼得羅夫最后活下來了嗎？闊洛索夫在戰(zhàn)壕里和舍爾賓那握手訣別，以及他囑咐預(yù)備告訴妻子的消息……那么他是堅持到了沖鋒結(jié)束之后，還是也犧牲了呢？

或許這無從得知的各個結(jié)局，就暗含了所謂“普通”的含義。這茫茫人海中，萬千普通人泯滅在硝煙中、塵土下的訊息，生存的渺茫，以及無法言說的愛，永生的遺憾，都不過是浩瀚歷史長河中的滄海一粟。每個人都有各自的不幸，在那個無名的切爾奴斯基小村莊的爭奪戰(zhàn)里他們奮不顧身地奉獻了自己，在日后千萬重險境之中也有繼往開來者做著這樣神圣的奉獻。他們都是普通人，都那么樂觀，那么可愛，那么機靈，那么討人喜歡……這就是普通人普通而美好品質(zhì)。它們無處不在，又那么令人向往，潤物細無聲般地滲透進每個人內(nèi)心悲痛的傷痕。在苦難中人們陸陸續(xù)續(xù)地抬起頭來，勇敢地向世上的黑暗橫眉冷對。在這一刻起，他們將拿起各自的武器，用自己的力量去追尋治愈心中裂痕的道路。這個世界上，本就不需要拯救百姓于水火之中的救世主，每一個普通的戰(zhàn)士都在為他們追求的事業(yè)奮斗著，幸福的生活和美好的未來只能通過自己的雙手去創(chuàng)造。他們匯聚而成的堅固力量，宛如一曲悲壯的歌，宏偉、慷慨、昂揚，每一個音符都飽浸者血汗與淚水，然后由這些熾熱滾燙的液體，澆筑出最堅牢的城墻——這就是由萬千普通人譜寫的偉大史詩。

“這樣的青年人是不會死的。”他們踏著曾經(jīng)滿是裂痕的土地，親手種植了漫山遍野的鮮花。他們用自己蓬勃的、奔流不息的青春之心，去歌頌這堅強、偉大、永恒年輕的生命，去追尋春天的腳步，去開墾陽光下的荒原。在那一望無際的遼闊中，他們向著美好的未來奔去。

（以下是一些其他的隨想）

雖說這部電影是小說改編的，但其實和小說內(nèi)容早已大為不同。小說讀來，除了主人公馬特洛索夫，其余角色均難以跟電影中的人物一一對應(yīng)。不過，小說也有別樣的可取之處，比如最后司務(wù)長看著薩沙口袋里的柳枝，說道“馬特洛索夫是珍愛生命的……”這個情節(jié)為他的舉動做出了更全面的解釋。

還有就是國語配音的問題。雖然東北腔乍聽上去很好笑，但仔細品味一下，就覺得臺詞翻譯得還是很不錯的，又接地氣又有幾分文雅的感覺，絲毫沒有“翻譯腔”那種異聲異調(diào)之感。其中諸如“最相當不過的一個人了”，“我跟你嘮一嘮家常話”，真是翻譯得太本土化啦。最神奇的是，看著演員們的臉，聽他們說這樣的話，竟然毫無違和感……