最初是因?yàn)闁|北腔的配音入坑，結(jié)果看罷全片，發(fā)現(xiàn)電影本身更加令人印象深刻——一群?jiǎn)渭兛蓯鄣那嗄耆?，用他們的歡笑與眼淚鑄造了自己非凡的一生，為了圣神的使命獻(xiàn)出了青春與生命。

作為一部以歌頌犧牲的英雄為主題的電影，全片的基調(diào)無疑是嚴(yán)肅深沉的。沉痛的哀傷與悲壯感充斥在主線劇情的中的每一個(gè)角落，并且毫無保留地呈現(xiàn)在觀眾眼前。例如，每當(dāng)劇情進(jìn)入一個(gè)新的轉(zhuǎn)折、或者是在每一個(gè)需要抒情的節(jié)點(diǎn)上，影片中都會(huì)出現(xiàn)交疊的畫面，比如那雪地里戰(zhàn)士們匍匐的身影，隱隱地映著飄揚(yáng)的旗幟；比如燃燒的熊熊烈火中，浮現(xiàn)出了年老村婦們的哀哭。

這樣的交疊畫面層出不窮，并在全片的結(jié)尾處達(dá)到了高潮。當(dāng)戰(zhàn)友抱起馬特洛索夫遺體的那一剎，觀眾也一并隨著交疊的鏡頭，與角色們一起陷入了回憶——他日常的言行舉止，每一個(gè)轉(zhuǎn)身、前行與堅(jiān)毅的眼神，猶如一幀幀腦海中的殘像、夕陽下回憶的剪影，輝映著迎風(fēng)招展的旗幟，就那么一股腦殘忍地全部由心底涌到眼前。片頭的軍號(hào)聲與士兵們?cè)僖淮纬霈F(xiàn)，接著又轉(zhuǎn)到了馬特洛索夫那張嚴(yán)肅的面孔，戴著船形帽，一言不發(fā)地注視著他們、自己與這個(gè)戰(zhàn)火紛飛的世界。畫面的最后是他的塑像，這時(shí)響起了旁白的插詩——“他站在團(tuán)隊(duì)的旗幟下面，永遠(yuǎn)地活在人民中間……”于是在他無言的注視與屹立的雕像面前，整個(gè)故事被推向了悲劇的頂峰。

不過，電影并沒有以一以貫之的基調(diào)去講述這個(gè)故事。在整體格局的悲壯之下，無處不交織著浪漫的筆調(diào)、樂觀的精神。電影花了很大的篇幅來描繪角色們的日常生活，這些靈活穿插在主線故事中的小片段，無疑如夜幕中的星光、廢墟下的花朵，顯得格外溫馨——譬如薩沙去探望伊立因的時(shí)候和軍醫(yī)的斡旋；上尉和薩沙那番關(guān)于鴿子和吹口哨的辯論；總攻擊開始前，揣著明白裝糊涂戰(zhàn)友們對(duì)彼得羅夫的戲弄……并非是配音的加成，而是這些場(chǎng)景本身就妙趣橫生。而主人公，就是一個(gè)在這樣積極的氛圍下成長(zhǎng)起來的青年人，他的真摯與赤誠(chéng)也是構(gòu)建這種和諧氛圍的一部分。這殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)學(xué)校讓他逐漸成熟起來，教會(huì)了他如何在殘酷中構(gòu)建希望與溫柔。同樣，這樣無畏而堅(jiān)強(qiáng)的態(tài)度也預(yù)示了他結(jié)局的獻(xiàn)身。

由此觀眾們就可以窺得戰(zhàn)爭(zhēng)中真實(shí)生活的一隅。盡管電影里描繪得理想化了一些，但這樣樂景哀情的襯托之下，更能使人回味風(fēng)趣劇情的背后所體現(xiàn)的嚴(yán)肅，從而進(jìn)一步了解他們苦中作樂的堅(jiān)強(qiáng)與犧牲自我的崇高。除了結(jié)尾宏大的悲壯，故事中每個(gè)角色身上或多或少也體現(xiàn)著他們各自的悲哀。悲哀是無法言說的，只有隱約地體會(huì)與親眼目睹方能夠與之共情。譬如阿布杜拉赫馬諾夫說過“我的眼睛好使極了，是獵人眼睛”，結(jié)果偵查碉堡回來后，那雙明亮的眼睛差點(diǎn)失明；問薩沙“知道我現(xiàn)在在想什么嗎”的米沙被子彈射中頭顱，他未說完的心里話再也無從得知；伊萬大叔已經(jīng)經(jīng)歷了三回戰(zhàn)爭(zhēng)，在本該過上好日子的時(shí)候還要遠(yuǎn)赴戰(zhàn)場(chǎng)，當(dāng)他對(duì)薩沙說“你真像我那二小子”的時(shí)候，眼神中的眷戀與慈愛難以掩飾；伊立因和薩沙分頭行動(dòng)時(shí)，薩沙問“說好我們一直在一起呢”，而他卻回答“算了吧，那是孩子話”……行軍的路上，他們看到了抱著孩子逃難的婦人，以為那就是曾經(jīng)托付給巴詩大娘撫養(yǎng)的小麗達(dá)，興奮地走上前去，對(duì)方回應(yīng)自己的卻只有恐懼地躲藏。婦人向他們解釋道，她害怕槍呀，她的父母全被槍打死了……

彩云易散琉璃脆，因美好轉(zhuǎn)瞬即逝而產(chǎn)生的傷懷，恐怕莫過于此吧。他們的樂觀精神與浪漫情懷是理想化的，而人們脆弱的生命和戰(zhàn)火的肆虐則是現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)與理想交織在一起，逐漸變作了悲劇的成因——畢竟現(xiàn)實(shí)中沒有那么多幸運(yùn)，在殘忍的刀槍面前，任何慘劇都有可能發(fā)生。

“在哪里見過你？” “還記得在火車站的時(shí)候嗎，拉警報(bào)不是嗎？又開往前線……” “我想起來了，沒來得及——” “對(duì)啦，沒來得及介紹?！薄娽t(yī)的帳篷里，瑪莎傾聽劫后余生的薩沙說那些不著邊際的話，他說在炮火中看見了自己的一生。他想好了以后要繼續(xù)讀完書，當(dāng)上工程師，直到在霧里迎接那個(gè)問他“西伯利亞人？”的姑娘。他最后說自己永遠(yuǎn)會(huì)把瑪莎記住。我想，火車站那驚鴻一瞥畢竟過于短暫，這里大概才是兩人感情的起點(diǎn)。然而所有人都明白，眼下的情形并不適合談情說愛，以至于在以后的日子里，緊張的作戰(zhàn)任務(wù)中，他們默契地對(duì)這段感情絕口不提。最明顯的流露，恐怕也只有偵查班回來時(shí)瑪莎急切地問“馬特洛索夫在哪呢？”

在故事的最后，薩沙將要去炸毀碉堡，在戰(zhàn)壕里和瑪莎相見時(shí)他毫不猶豫地、迫切地對(duì)她說“告訴伊立因，這世上我只有兩個(gè)親人，一個(gè)是他，一個(gè)是你，瑪莎！”——轟然間，天地陷入一片混亂，這風(fēng)雨如晦、滄海橫流的世界里好似猛然裂開了一道罅隙，在縫隙的虛幻里跌入了兩顆熾熱的心，密切地貼著，發(fā)誓緊緊地再也不分離——薩沙就這么急切的表白著，急切地想把自己的真心全部剖析出來，因?yàn)樗肋@也許就是最后的機(jī)會(huì)。為了這短短作伴的一瞬，哪怕美夢(mèng)稍縱即逝，也令人知足了。

除了這樣熱烈的情感，現(xiàn)實(shí)中更多的是相濡以沫式的生活。故而整部劇中類似“交代后事”的情節(jié)，還有負(fù)傷的上尉囑托通信員，說萬一自己出了意外，就通知給妻子。義無反顧的戰(zhàn)士，在他們視死如歸以換取美好生活的道路上，許多人都自愿做出了很大的犧牲，然而總有那么一瞬，他們會(huì)突然想起在戰(zhàn)爭(zhēng)中自己被耽擱的寂寞的青春。這并不是自怨自艾，因?yàn)檫@話與漫天的硝煙炮火就足以做彼此等價(jià)的鑒證。只不過，結(jié)局大多都如薩沙的夢(mèng)中迷霧一般，夜半來，天明去，空余鏡花水月罷了。

除此之外，馬特洛索夫在告別時(shí)最后還說了一句“不要忘了我的麗達(dá)！”——薩沙是孤兒，在學(xué)校只有伊立因一個(gè)親如手足的朋友、兄弟，直到后來巴詩大娘收養(yǎng)了父母不幸喪生的麗達(dá)。他一直把小麗達(dá)視作親妹妹。在伊立因受傷后，薩沙走了20公里路去醫(yī)院看望他；而對(duì)于這個(gè)只有幾面之緣的妹妹，他也從來沒有忘記。或許正是因?yàn)樗纳硎?，才讓他如此珍視親情吧。

電影中的其他細(xì)節(jié)也有出彩之處，這些主人公之外的情節(jié)可以視作一種對(duì)故事的補(bǔ)充。比如在大戰(zhàn)之前被眾人戲弄的彼得羅夫，這個(gè)角色也塑造得十分生動(dòng)。不同于馬特洛索夫那光明偉岸的正面形象，他的品性顯然有著種種小缺陷。譬如在偵查班回來面見上尉時(shí)的口無遮攔，以及阿布杜拉赫馬諾夫自告奮勇去偵查碉堡的時(shí)候，他冷言冷語的奚落。——也許這奚落就是出于對(duì)方戲弄自己的報(bào)復(fù)。這樣看來，這個(gè)心胸有些狹隘的年輕人果真非?；?，但是從接下來的劇情中就可以看出，這個(gè)被上尉訓(xùn)斥“不要亂講話”、被薩沙以“影響同志們情緒”為由趕回去的他，也并不是一個(gè)完全的無能之輩。在上尉問誰去爆破碉堡的時(shí)候，他比任何人都急切地說“讓我去，讓我去吧！”——他被馬特洛索夫趕回去后曾對(duì)上尉說要將功贖罪，上尉否認(rèn)道“別再說漂亮話了”，可他愿意冒著生命危險(xiǎn)去完成這樣一個(gè)艱巨的任務(wù)，足以證明他想要悔改的真心。

然而，通過兩名上尉在電話中的對(duì)話（“去的那兩個(gè)人怎么樣了？你這樣想嗎……”）來看，彼得羅夫確乎是兇多吉少了。之后，薩沙在前往碉堡的途中，遇到了奄奄一息的他。他滿懷歉疚地向薩沙說自己沒能完成任務(wù)，而薩沙一遍遍安慰他說，沒關(guān)系，把手榴彈給我，我一塊扔去！忍耐些……曾經(jīng)的矛盾也好，奚落也罷，在生死面前都變得毫無意義，只留下了最原始的、對(duì)待伙伴的溫柔與真情。彼得羅夫也只是一個(gè)不夠成熟的青年人啊，何況他還擁有悔過之心。他在最后也足以稱得上是一個(gè)優(yōu)秀的青年，只不過殘酷的現(xiàn)實(shí)讓他付出了巨大的代價(jià)——讓他在換回他人一致的原諒的時(shí)候，要用瀕死作為交換的條件。

劇中的兩段說理的內(nèi)容，其臺(tái)詞寫得也很好，邏輯暢達(dá)，真摯動(dòng)人。第一段的劇情是偵查回來后上尉和馬特洛索夫的談話。打山雀的比喻，以及“每個(gè)人都有對(duì)死亡的恐懼，恐懼戰(zhàn)勝了人，那才是真正的沒用”，都十分令人心悅誠(chéng)服。第二段的劇情是另一位上尉在薩沙和米沙去炸毀碉堡前對(duì)他們說的那番話：“現(xiàn)在我們成了全軍最落后的隊(duì)伍，只有我們停止不動(dòng)，這就等于，我們向后退！”如果第一段道理視作薩沙成長(zhǎng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，自那次偵查之后他由幼稚變得逐漸成熟；那么第二段道理就把整個(gè)故事推向了高潮，在這樣慷慨激昂的話語中，隱含了他的生命在未來的悲壯與升華。

那個(gè)和薩沙討論吹口哨、教他把打獵的知識(shí)用于戰(zhàn)斗的和藹可親的上尉，從后來的對(duì)話中可知，他的名字是舍爾賓那；另一位年輕而嚴(yán)厲的上尉，從片頭角色表中得知他應(yīng)該叫闊洛索夫。兩名上尉截然不同的性格對(duì)比起來看也很有意思。年長(zhǎng)的上尉對(duì)待戰(zhàn)士們親切體貼，在對(duì)方問薩沙數(shù)學(xué)知識(shí)從哪里學(xué)的的時(shí)候，他脫口而出“烏法工業(yè)學(xué)?！?，足以看出他的細(xì)致入微；而年輕的上尉性格頗有些激烈，亦或可以理解為這是其作為年輕人的特質(zhì)。當(dāng)他回應(yīng)打電話問時(shí)間的人說“再問時(shí)間你就打給總司令好了”的時(shí)候，站在旁邊的伊萬大叔不由露出了看待孩子般的微笑，結(jié)果上尉一轉(zhuǎn)頭，就立馬收斂了自己的表情，想來也是非常有趣。

唯一遺憾的是，像這樣年代久遠(yuǎn)的作品似乎都有一個(gè)問題：除了主人公的故事線有始有終意外，其他人的結(jié)局往往并不完整——當(dāng)然，這本就不是歷史群像，也沒有必要同史書一般講清楚所有人的結(jié)局。可是這些次要人物不完整的故事令觀眾不由覺得萬分遺憾——瑪莎知道薩沙犧牲的消息后，又該怎么面對(duì)這段無疾而終的感情呢？伊立因在結(jié)尾抱起薩沙的遺體，他內(nèi)心又是怎樣的悲哀？彼得羅夫最后活下來了嗎？闊洛索夫在戰(zhàn)壕里和舍爾賓那握手訣別，以及他囑咐預(yù)備告訴妻子的消息……那么他是堅(jiān)持到了沖鋒結(jié)束之后，還是也犧牲了呢？

或許這無從得知的各個(gè)結(jié)局，就暗含了所謂“普通”的含義。這茫茫人海中，萬千普通人泯滅在硝煙中、塵土下的訊息，生存的渺茫，以及無法言說的愛，永生的遺憾，都不過是浩瀚歷史長(zhǎng)河中的滄海一粟。每個(gè)人都有各自的不幸，在那個(gè)無名的切爾奴斯基小村莊的爭(zhēng)奪戰(zhàn)里他們奮不顧身地奉獻(xiàn)了自己，在日后千萬重險(xiǎn)境之中也有繼往開來者做著這樣神圣的奉獻(xiàn)。他們都是普通人，都那么樂觀，那么可愛，那么機(jī)靈，那么討人喜歡……這就是普通人普通而美好品質(zhì)。它們無處不在，又那么令人向往，潤(rùn)物細(xì)無聲般地滲透進(jìn)每個(gè)人內(nèi)心悲痛的傷痕。在苦難中人們陸陸續(xù)續(xù)地抬起頭來，勇敢地向世上的黑暗橫眉冷對(duì)。在這一刻起，他們將拿起各自的武器，用自己的力量去追尋治愈心中裂痕的道路。這個(gè)世界上，本就不需要拯救百姓于水火之中的救世主，每一個(gè)普通的戰(zhàn)士都在為他們追求的事業(yè)奮斗著，幸福的生活和美好的未來只能通過自己的雙手去創(chuàng)造。他們匯聚而成的堅(jiān)固力量，宛如一曲悲壯的歌，宏偉、慷慨、昂揚(yáng)，每一個(gè)音符都飽浸者血汗與淚水，然后由這些熾熱滾燙的液體，澆筑出最堅(jiān)牢的城墻——這就是由萬千普通人譜寫的偉大史詩。

“這樣的青年人是不會(huì)死的?！彼麄兲ぶ?jīng)滿是裂痕的土地，親手種植了漫山遍野的鮮花。他們用自己蓬勃的、奔流不息的青春之心，去歌頌這堅(jiān)強(qiáng)、偉大、永恒年輕的生命，去追尋春天的腳步，去開墾陽光下的荒原。在那一望無際的遼闊中，他們向著美好的未來奔去。

（以下是一些其他的隨想）

雖說這部電影是小說改編的，但其實(shí)和小說內(nèi)容早已大為不同。小說讀來，除了主人公馬特洛索夫，其余角色均難以跟電影中的人物一一對(duì)應(yīng)。不過，小說也有別樣的可取之處，比如最后司務(wù)長(zhǎng)看著薩沙口袋里的柳枝，說道“馬特洛索夫是珍愛生命的……”這個(gè)情節(jié)為他的舉動(dòng)做出了更全面的解釋。

還有就是國(guó)語配音的問題。雖然東北腔乍聽上去很好笑，但仔細(xì)品味一下，就覺得臺(tái)詞翻譯得還是很不錯(cuò)的，又接地氣又有幾分文雅的感覺，絲毫沒有“翻譯腔”那種異聲異調(diào)之感。其中諸如“最相當(dāng)不過的一個(gè)人了”，“我跟你嘮一嘮家常話”，真是翻譯得太本土化啦。最神奇的是，看著演員們的臉，聽他們說這樣的話，竟然毫無違和感……